Badaren i Valpinçon
| Badaren i Valpinçon | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Jean Auguste Dominique Ingres |
| År | 1808 |
| Medium | Olja på duk |
| Mått | 146 cm × 97,5 cm (57 tum × 38,4 tum) |
| Plats | Louvren , Paris |
Badaren i Valpinçon (Fr: La Grande Baigneuse ) är en målning från 1808 av den franske nyklassicistiska konstnären Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780–1867), som hålls i Louvren sedan 1879. Målad medan konstnären studerade vid Franska Akademien i Rom , den hette ursprungligen Sittande kvinna men blev senare känd efter en av dess 1800-talsägare.
Sammanhang
Ingres hade tidigare målat kvinnliga nakenbilder, som hans Badande kvinna från 1807, men detta verk anses allmänt vara hans första stora behandling av ämnet. Liksom med det tidigare mindre verket visas modellen bakifrån, dock Badaren i Valpinçon den tidigare målningens öppna sexualitet, utan skildrar istället en lugn och avvägd sensualitet. Ingres återgick till formen av denna figur ett antal gånger i sitt liv; kulminerade i hans Det turkiska badet från 1863, där den centrala gestalten i förgrunden som spelar en mandolin ekar i rytm och toner modellen av badaren i Valpinçon.
Reception
Även om målningen inte möttes av kritiker när den först ställdes ut, nästan femtio år senare, när konstnärens rykte var väl etablerat, skrev bröderna Goncourt att " Rembrandt själv skulle ha avundat den bärnstensfärgade färgen på denna bleka torso ", medan Louvren beskrev det som "ett mästerverk av harmoniska linjer och delikat ljus".
Charles Baudelaire (1821–1867) beskrev modellen som att den hade en "djup voluptuousness", men på många sätt framställs hon som i huvudsak kysk . Denna motsägelse är uppenbar i många delar av målningen. Nacksvridningen och kurvorna på hennes rygg och ben accentueras av de metalliskt gröna draperiernas fall, svällningen av den vita gardinen framför henne och vecken av lakan och linne. Men dessa element motverkas av den svala tonen i vilken hennes kött återges samt av element som den eleganta svarta marmorn till vänster om henne.
Konstkritikern Robert Rosenblum anmärkte på Ingres förmåga att måla människokroppen på ett unikt sätt, och skrev att "den ultimata effekten av [ The Valpinçon Bather ] är en magisk suspension av tid och rörelse - även av tyngdlagarna ... ... figuren tycks sväva viktlöst på ytans emaljjämnhet och utövar endast det mest känsliga trycket, och gravitationsförväntningarna hos de tyngsta jordbundna formerna är överraskande kontroversiella."
Anteckningar
Källor
- Rosenblum, Robert. Ingres . London: Harry N. Abrams, 1990. ISBN 0-300-08653-9
- Siegfried, Susan & Rifkin, Adrian. Fingrar Ingres . Wiley-Blackwell, 2001. ISBN 0-631-22526-9
