Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell

Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell
Slipcase-omslag
Studioalbum av Ulver
Släppte	17 december 1998 ( 1998-12-17 )
Spelade in	1997-1998
Studio	Beep Jam Studio
Genre	Experimentell post-industriell avantgardistisk metall industriell metall omgivande
Längd	101 : 09
Märka	Gycklare
Ulver kronologi
The Trilogie - Three Journeyes Through the Norwegian Netherworlde (1997) Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell (1998) Metamorphosis (1999)
Ulver studioalbum kronologi
Nattens Madrigal – Aatte Hymne Til Ulven I Manden (1997) Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell (1998) Perdition City (2000)
2012 fysisk nyutgivning
2021 fysisk nyutgivning

Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell är det fjärde studioalbumet av det norska experimentella electronica -bandet Ulver . Producerad med Kristoffer Rygg , tillsammans med Knut Magne Valle och Tore Ylwizaker, gavs den ut den 17 december 1998 via Jester Records . Det är en musikalisk bearbetning av William Blakes dikt The Marriage of Heaven and Hell . Albumet blandar elektronik , industriella musikelement , progressiv metal , avantgarderock och ambientpassager , efter Blakes plattor som spårindex. Stine Grytøyr, Ihsahn , Samoth och Fenriz medverkar alla som gästsångare.

Albumet fick stor uppskattning från kritiker inom rock-, metal- och alternativmusikpressen, belönades med månadens album i flera högprofilerade tidningar som Terrorizer , Metal Hammer och Rock Hard och rankades mycket högt i årets bästa undersökningar. . Men bandets nya elektroniska ljud alienerade många fans av deras tre första album, vilket orsakade en motreaktion från black metal -scenen.

Bakgrund

I slutet av 1997 bjöd Kristoffer Rygg in keyboardisten, ljudkonceptualisten och kompositören Tore Ylwizaker till kollektivet, och tillsammans utarbetade de en plan för The Blake Album . Musikaliskt överträffade albumet black metals estetik för att skapa ett genretrotsande verk och inkorporerade allt från ambient och klassiskt ljud till industriell , progressiv metal och artrock .

Rygg sa: "För mig betyder Blake-skivan typ det andra kapitlet eller den nya början - nyare om man så vill - och inte bara ur ett ideologiskt eller lyriskt perspektiv, utan också musikaliskt eftersom jag vid den tiden hade skaffat mig kunskap om teknik och hur att jobba med mjukvara och datorer så vi hade typ kunskapen att göra nya saker med musik.På ett sätt är det ganska naturligt att vi ville utforska andra saker nästan från början, vilket jag tycker att andra albumet, Kveldssanger , är ett bra exempel på. Så vi var aldrig, typ, strikt inne på black metal. Det är faktiskt ganska naturligt. Jag tror att många tenderar att tänka på det som väldigt konstigt eller väldigt konstigt att fokus skiftade så radikalt, men det gör jag inte. "

Albumet och bandet i allmänhet fick avsevärd motreaktion från black metal -gemenskapen för att plötsligt ändrade musikstilar, även om bandet uttryckligen hävdade att de inte var en del av den "så kallade black metal-scenen" i häftets linernoter. Medan black metal- purister blev förvånade över experimentet med albumet, var det ansvarigt för att introducera Ulver för en mycket bredare publik. Skiftet i musikalisk riktning orsakade också missnöje mellan Rygg och det tyska bolaget Century Media , vilket resulterade i att bandet togs bort från listan och att Rygg därefter bildade sitt eget bolag, Jester Records .

Rygg, som kommenterade i tidningen Unrestrained 2007, sa: "Vi ägnade ett par år åt att designa [det här albumet], så det var den överlägset mest seriösa och utarbetade musikaliska processen vi genomförde vid den tiden. Jag hade börjat komma in på datorer och hur man kunde använda olika program för att manipulera ljud, och det ledde till att paletten utökades och hur vi gjorde musik. Det var ett intresse som fanns där från början. Jag tror att hela uppfattningen om att vi just gjorde ett 180-gradersskifte mot något annat är inte helt korrekt. Jag tror att vi bara ville lämna black metal-grejen för att vi kände att det var begränsande. Våra perspektiv på religion och samhälle hade börjat bli svårare också. Det var därför Blake var enormt intressant för oss, för det var bara så mycket mer av en noggrann vision än det oliktänkande vi var en del av då. Du är alltid mer arg när du är ung och du blir mer moderat när du blir äldre, så det var därför Blake var fascinerande att oss. Det var början på kapitel två, om du så vill, av vår historia." Fortsätter, "Jag var väldigt intresserad av Coil och jag tyckte att deras musik var oerhört fascinerande. Jag kollade in alla deras referenser – chaos magick , Alfred Jarry , Austin Spare och Blake och så vidare. Jag var i London 96 på en resa tillsammans med Ihsahn of Emperor och vi åkte till det här stället, Atlantis Bookshop, en ganska legendarisk bokhandel för ockult litteratur och sånt. Jag plockade upp ett vackert exemplar av Himlens och helvetets äktenskap och det blåste bara bort mig. Jag identifierade mig fullständigt med hans (Blake) sätt att se saker, även om det är djupt personliga saker."

Den avantgardistiska elektroniska och progressiva metal-metoden och den rena vokalstilen på albumet liknar dem som Rygg använde på Arcturus -albumet La Masquerade Infernale , som släpptes ett år tidigare.

kritisk mottagning

Professionella betyg

Granska poäng
Källa	Betyg
All musik	länk
Sputnikmusik	länk

Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell möttes av kritiker när de släpptes, och de flesta recensenter kommenterade den drastiska förändringen i musikalisk riktning och den ambitiösa uppgiften att tonsätta William Blakes dikt.

Jason Hundy skrev för AllMusic och kommenterade: "Varje album de ger ut är nästan hela 180 från det förra, vilket, även om det är konstigt, är en mycket beundransvärd egenskap för det här bandet, och Marriage är inte annorlunda . Mellan den kusliga musiken, besvärliga sången och mystiska religiösa texter har det här albumet allt för de excentriska fansen ute i metal-land.”

Oliver Side, som skriver för avantgarde-metal.com, kommenterar, "[ The Blake Album är] helt klart ett bra steg utanför vad de tidigare hade förknippats med, nämligen black metal. Hela dubbelalbumet är väldigt genreschizofrent, eftersom det också finns mer stämningsfulla, nästan ambient-liknande akustiska spår, och allt musikaliskt fokus läggs på var och en av Blakes inspirerande känsloskiften, så det förändras i princip hela tiden.”

Webzine Metal Reviews avslutade " Teman från William Blakes The Marriage of Heaven and Hell kan vara rörigt och kanske lite för ambitiöst för sitt eget bästa, men ändå råder det eftersom det är så jäkla modigt. En fullständig musikalisk omstart, och som sådan har den sitt brister. När deras kamrater floppade runt dem, tog Ulver på flykt, och om de inte hade valt att överge metall helt och hållet, kanske de inte ens har funnits idag."

Recensenten John Chedsey kommenterade, "Förflyttningen till ännu en musikalisk värld borde inte komma som någon överraskning för någon som har hållit koll på den här gruppen musiker. Ulvers konstnärliga vision sträcker sig bortom bara det område där de började.”

Med tanke på denna mångfald kom responsen från metalmedia högst oväntat: 10/10 poäng i Rock Hard (D); 7/7 poäng och månadens album i Hammer Magazine (D); Månadens album i Terrorizer (Storbritannien); 15/15 i Deftone (D); 15/15 i Legacy (D); 10/10 i Psycho (IT); och 12/12 i Thrash'em All (POL).

Lista för spårning

Alla texter är skrivna av William Blake .

Skiva 1

Nej.	Titel	Längd
1.	"Argumentet, tavla 2"	4:03
2.	"Plåt 3"	2:48
3.	"Plåt 3, efterföljande"	1:33
4.	"Djävulens röst, tavla 4"	2:49
5.	"Tallrikar 5–6"	2:31
6.	"En minnesvärd fantasi, tallrikar 6–7"	4:24
7.	"Helvetets ordspråk, plåt 7–10"	9:06
8.	"Plåt 11"	2:01
9.	"Instrumental 1"	3:26
10.	"En minnesvärd fantasi, tallrikar 12–13"	5:59
11.	"Plåt 14"	2:08
12.	"En minnesvärd fantasi, tavla 15"	4:51
13.	"Tallrikar 16–17"	3:17
Total längd:		48:56

Skiva 2

Nej.	Titel	Längd
1.	"En minnesvärd fantasi, tallrikar 17–20"	11:23
2.	"Instrumental 2"	2:27
3.	"Tallrikar 21–22"	3:11
4.	"En minnesvärd fantasi, tallrikar 22–24"	4:50
5.	"Instrumental 3"	3:59
6.	"A Song of Liberty, Plates 25–27" (med Ihsahn , Samoth och Fenriz , låten slutar 5:34, ett dolt spår, "Chorus", börjar 25:36.)	26:23
Total längd:		52:13

Personal

Ulver

• Kristoffer Rygg (krediterad som "Trickster G.") – sång, ingenjörskonst, produktion
• Tore Ylwizaker – elektronisk programmering, ingenjörskonst, mixning, samproduktion
• Håvard Jørgensen – elgitarr
• Hugh Steven James Mingay – basgitarr
• E. Lancelot – trummor

Ytterligare musiker

• Stine Grytøyr – sång (kvinna)
• Falch – vinyl repor
• Ihsahn – ytterligare sång ("A Song of Liberty, Plates 25–27")
• Samoth – ytterligare sång ("A Song of Liberty, Plates 25–27")
• Fenriz – ytterligare sång ("A Song of Liberty, Plates 25–27")

Övriga krediter

• Knut Magne Valle – kablar, ledningar och olika ljudbidrag, ingenjörskonst, samproduktion
• Børge Finstad – mixning
• Audhild Johanne Rype – mastering
• Lamin Nilsen Chorr – estetik