The Automatt

The Automatt

Typ	Inspelningsstudio
Grundad	1976 ( 1976 )
Grundare	David Rubinson
Nedlagd	1984 ( 1984 )
Huvudkontor	San Francisco , Kalifornien , USA

Automatt var en ljudinspelningsstudio i San Francisco, Kalifornien , marknadsförd för sitt tidiga mixautomationssystem. Under sina åtta aktiva år, 1976 till 1984, var det en av de bästa inspelningsstudiorna i regionen. The Automatt grundades av producenten David Rubinson och öppnade i en befintlig studio som hyrs i andra hand från Columbia Records , som fortsatte att spela in i samma byggnad under några år; sålunda kallades det ibland CBS/Automatt. Rubinson hyrde hela byggnaden 1978 och drev sedan tre rum för inspelning och mixning, ett masteringrum, ett reprum och kontor. Studiokomplexet var känt för sin förstklassiga utrustning, för sina hitskivor och för de kända artister som spelade in där. Under Rubinson och chefsingenjör Fred Catero fungerade det som träningsplats för respekterade inspelningsingenjörer som Leslie Ann Jones och producenter som Scott Mathews .

Bakgrund

Coast Recorders

Den första inspelningsstudion som byggdes på 827 Folsom Street i San Francisco var en nybyggd plats för Coast Recorders, en av många inspelningsstudior som Bill Putnam drev i amerikanska städer. Putnam hyrde Folsom-platsen av sin åldrande ägare, John Vitlin, en rysk invandrare som var med och grundade Global Merchandising, ett import/exportföretag i San Francisco. För att ersätta en föråldrad byggnad med Coast Recorders på Bush Street, designade Putnam ett studiokomplex på två våningar som innehöll alla nödvändiga skivbolagselement under ett tak: tre inspelnings- och mixrum, ett masterrum med en skivskärsvarv, en höghastighets banddupliceringsrum och kontorsutrymme för etikett- och studiohantering. Ovanligt var fem ekosändningar tillgängliga för användning i hela anläggningen, två av dem stereoekokammare normaliserade (anslutna som standard) till de två huvudsakliga studiorna. Francis Ford Coppola hyrde utrymme på andra våningen för sin amerikanska filmstudio Zoetrope. Den första sessionen spelades in den 23 juni 1969 i Studio B, och invigningen hölls senare samma november. Mindre än ett år senare, den 15 september 1970, sålde Putnam majoritetskontrollen av byggnaden till Columbia Records , en division av CBS .

Columbia Studios San Francisco

Columbia Records under Clive Davis ville tillgodose San Francisco-artister som var mindre villiga att resa till Los Angeles eller New York för att göra skivor. Davis hoppades att den nya platsen skulle vara mer öppen för musikers kreativitet och mindre begränsad av fackliga regler. Columbia övertog driften av Coasts Studios A och B och tog in Roy Halee – känd för experimentella inspelningstekniker som stred mot fackets regler – från New York som chefsingenjör. Roy Segal, även han från Columbia New York, togs in för att konstruera och förvalta anläggningen, och A&R -mannen och producenten George Daly utvecklade scenkonstnärer. Ingenjören Glen Kolotkin anslöt sig från Los Angeles, och San Francisco-baserade George Horn anslöt sig också som masteringenjör , och arbetade från Studio D med sin Westrex skivskärsvarv, under leasing från Coast. Coast Recorders fortsatte i verksamheten och arbetade från Studio C, utrustade för kvadrafoniska projekt.

Columbia hade svårt att locka San Francisco-artister som istället bokade tid på Wally Heider Studios på grund av dess avslappnade atmosfär och dess rad hits. Fred Catero , en framgångsrik ingenjör och infödd i New York, tvivlade på klokheten i att Columbia verkar i den avslappnade atmosfären i Bay Area. År senare sa han, "Columbia var ett mycket konservativt företag ... Det var helt fackligt och allt gjordes dygnet runt. Det fanns mycket strikta regler om hur långa sessioner kunde ta och, naturligtvis, om droger och saker som den där." Det första albumet som spelades in på Columbia i San Francisco var det fjärde albumet för New York-baserade Blood, Sweat & Tears , producerat och konstruerat av Halee. Därefter flög New Yorkern Paul Simon ut för att spela in sitt första amerikanska soloalbum som sålde över en miljon exemplar. Segal var mer framgångsrik med att få in Bay Area-artister; han spelade in Big Brother & the Holding Company , Sons of Champlin och Sly & the Family Stone .

George Horn fick i uppdrag med både studiounderhåll och skivmastering och tog in Phil Brown som hjälp. Under några år ägde Columbia den enda stereolackmasteringutrustningen i San Francisco, och den hölls upptagen. Paul Stubblebine gick med i Columbias inspelningsstudio i San Francisco 1973 som praktikant, och avancerade senare till andra ingenjör, sedan masteringenjör under Horn. Mellan de tre skötte Horn, Brown och Stubblebine masteringsviten dag och natt.

Studion spelade in och mixade verk av Columbia-artister och även av icke-Columbia-producenter och artister som Grateful Dead , som spelade in Grateful Dead från Mars Hotel ; en release från 1974 som fick sitt namn efter ett slitet bostadshotell ett och ett halvt kvarter bort på 4th Street.

David Rubinson

David Rubinson arbetade som producent för Columbia Records tills han bosatte sig i San Francisco Bay Area 1969. Han uppmuntrade sin favorit Columbia-ingenjör Fred Catero att lämna sitt jobb – och ett nybyggt hem i New York – för att ta med sin familj till västkusten och att samarbeta med honom i inspelningsprojekt. De två hade för avsikt att öppna en inspelningsstudio med rockpromotorn Bill Graham och underhållningsadvokaten Brian Rohan, men den resulterande paraplyorganisationen The Fillmore Corporation med sina två skivbolag, Fillmore Records och San Francisco Records, bokade istället artister på Pacific Recorders i San Mateo, Kalifornien ; den enda 16-spåriga studion i området vid den tiden. Rubinson och Catero gjorde flera hitinspelningar där under de kommande fem åren, först för The Fillmore Corporation och sedan efter att det lades ihop 1971, för Rubinsons eget marknadsföringsföretag: David Rubinson & Friends. 1973, efter upprepade dåliga erfarenheter med studioägaren, avbröt Rubinson relationerna med Pacific Recorders. Istället betalade han ett rabatterat pris i förskott för 3 000 timmar studiotid i Wally Heiders Studio A , för att användas på natten och på helgerna. Rubinson bad Heider att installera ett fyrakanaligt övervakningssystem för musikerhörlurar och ett automationssystem för mixerbordet, men Heider vägrade.

Frustrerad först av Pacific och sedan av Heider, och lockad av Columbias nya 16-spårs studio, började Rubinson ta med sina artister till Columbia Studios i början av 1970-talet. Han flyttade sin verksamhet till kontor på andra våningen, ovanför inspelningsstudiorna; hans eget stora kontor användes tidigare av Coppola. Frustrerad över att resa mellan inspelningssessioner i Los Angeles och San Francisco, försökte Rubinson spela in i en enda studio i San Francisco som han kunde använda som han tyckte var lämplig. Han gav ett erbjudande till CBS att ta över Columbias Studio C och betalade ett årligt hyreskontrakt för utrymmet till Vitlins son och arvtagare, advokat Victor Vitlin. CBS skulle tillhandahålla infrastrukturen, mikrofonerna och studiounderhåll och mottagningstjänster. Rubinson hyrde också ett replokal på andra våningen som en gång inhyste Coppolas filmstudio. För att särskilja sin verksamhet bestämde sig Rubinson för att installera en ny mixerkonsol samt inspelningsutrustning för flera spår . Catero skulle vara chefsingenjör för det nya rummet. I slutet av 1976 undertecknade Rubinson och CBS avtalet och Rubinson började ta med kunder till studion, som han kallade "the Automatt", som en pjäs på New Yorks gammaldags myntdrivna matautomater, som kallas "automater", och eftersom studions nya mixerbord var utrustad med en avancerad ny funktion: det första praktiska inspelningsstudioautomationssystemet i San Francisco. Mixern som Rubinson hade köpt var en Harrison 4032 mixerkonsol med programmerbara mute-tangenter, och han hade ett Michael Larner-monterat Allison Research Memory-Plus Automation System baserat på Zilog Z80- mikroprocessorn. Allison-systemet kunde hantera 40 mikrofoningångar som mixades ner till 32 spår på band, och det kunde lagra 65 536 separata funktioner. Larner monterade också för Rubinson ett gränssnitt som heter Autopunch som automatiserade kontrollerna på MCI 24-spårs bandmaskin. Automatt erbjöd också ett 4-spårs monitorsystem för musikerna, en revolutionerande utveckling som gav varje artist större frihet att optimera sin egen hörlursmix. Studiomonitorerna var Big Reds, populära boxar baserade på Altec Lansing Duplex 604 koaxialhögtalare , som drivs av McIntosh MC75 rörmonoblockförstärkare.

Historia

1976–1978

Den första sessionen som Rubinson tog med till Automatt var Heartsfield , en vokalrockgrupp som spelade in deras album Collector's Item i slutet av 1976. I december producerade Rubinson fjärrinspelningar gjorda av Santana i Europa, och när Santana återvände hem kom de till Automatt för att spela in nya spår och mixa albumet Moonflower — en kombination av konsert- och studioarbete. I mars 1977 lade Meters , ett band som aldrig tidigare spelat in utanför New Orleans, spår för sitt album New Directions . Omedelbart efter Patti LaBelle studion och replokalen. Hon övade på 40 låtar skrivna av henne själv, Rubinson, och hans A&R-man Jeffrey Cohen, vilket minskade urvalet till 9 för hennes första soloalbum, Patti LaBelle . Musiker i projektet inkluderade pianisten Bud Ellison som också var musikalisk ledare, trummisen James Gadson , gitarristen Ray Parker Jr. och två medlemmar av Meters som stannade för att hjälpa till: basisten George Porter Jr. och gitarristen Leo Nocentelli .

Konkurrerande med Automatt i San Francisco var studion Different Fur , som också stoltserade med en Harrison-konsol med Allison Research-automation. I mars 1977 sa ägaren Patrick Gleeson, "David Rubinson kanske har den mest avancerade studion väster om Market Street , men vi har den mest avancerade öster om Market." Gleeson, en expert programmerare och spelare av synthesizers, deltog i poängsättningen av filmen Apocalypse Now , hans synthdelar smälte in i hela soundtracket på Automatt 1979, konstruerad av Leslie Ann Jones i Dolby Stereo 70 mm Six Track . Genom att använda Studio D arbetade CBS inspelningsstudio med Rubinson för att bemästra hans mixar för release. CBS masteringenjör George Horn finjusterade låtar av Rubinson-kunderna Phoebe Snow , Santana och Patti LaBelle.

Basisten Ron Carter spelade in sitt album Third Plane at the Automatt i juli 1977, med Tony Williams på trummor och Herbie Hancock på keyboard. The Automatt fick ett projekt av Hancock senare samma sommar: mixa livealbumet VSOP: The Quintet , som ska sammanställas från två liveframträdanden, ett inomhus i San Diego och ett utomhus i Berkeley. Gruppen (bestående av fyra medlemmar av Miles Davis-kvintetten 1964-1969 med Freddie Hubbard på trumpet) signerades till Columbia, men mixningsprocessen var svår på grund av de två olika akustiska framförandeutrymmena, och Automatt valdes för uppgiften. Den automatiska blandningsutrustningen visade sitt värde när Hancock besökte för att godkänna den slutliga blandningen. Hancock var missnöjd med nivån av artificiell efterklang som tillämpades på pianot enligt hans tidigare instruktion - han ville ändra hur mycket EMT- plattreverb som fanns i mixen. Men en annan artist var vid den tiden bokad i studion som mixade ett album. Istället för att nollställa Harrison-konsolens inställningar och tappa framsteg i det andra projektet kunde Catero spara de aktuella inställningarna, sedan återkalla de tidigare VSOP- sessionsinställningarna på Allison-automatiseringen, göra en mindre justering av nivån på EMT-reverb och reverb. -mixa albumet på mindre än två timmar.

Vid Automatts stora öppningsfest i början av 1978 lyssnade Clive Davis och Roy Segal på VSOP- mästarbanden och en rad välkända artister, ingenjörer och producenter i San Francisco Bay Area deltog. Rubinson och Davis skålade för framgången för studion med glas vin från Rubinsons källare, men nästa dag meddelade CBS att de stänger hela byggnaden på grund av ekonomiska svårigheter. Segal låste dörrarna. De fackliga ingenjörerna på CBS inledde en strejk för att få tillbaka sin lön. Även om Automatt inte var ett fackligt hus, var CBS , och Automatts dörrar förblev låsta tills strejken var löst.

På grund av detta bakslag kom Rubinson överens med huvudarrendeinnehavaren Putnam om att hyra ut hela byggnaden i andra hand och öppnade igen 1978 med tre studior i drift. Rubinson distribuerade sin samling av vintage Wurlitzer jukeboxar i hela anläggningen.

Bandledaren Spike Jones dotter Leslie Ann Jones kom ombord 1978 som ingenjör under Catero. Rubinson berättade för henne att Catero var den enda ingenjören, så han visste inte om hon skulle bli biträdande ingenjör eller förste ingenjör. Hon sa senare, "Jag tänkte, "Ja, allt det kommer att ta är en person som ringer som inte har sin egen ingenjör och jag ska vara det." Och det var precis vad som hände." Jones tog snart upp de första ingenjörsuppdragen och samproducerade senare några inspelningar, som började med Holly Nears Speed ​​of Light (samproducerad med Evie Sands ).

Organisationen blev känd för att ha den finaste utrustningen som drivs av expertingenjörer ledda av Catero och Jones. Mästaringenjören Paul Stubblebine stannade kvar i studion och bytte arbetsgivare från CBS till Rubinson. Andra ingenjörer på guld- och platinanivå som polerat sitt hantverk på Automatt inkluderar Jim Gaines, Maureen Droney, Ken Kessie, David Frazer, Michael Rosen och John Nowland. Jones sa att, vid en tidpunkt när studion hade sex ingenjörer i personalen, "tre av dem var kvinnor"; ingen annan stor inspelningsstudio kunde skryta med en sådan feministisk jämställdhet vid den tiden. Hon sa, "det roliga är, jag tror inte att David [Rubinson] ens tänkte på det. Du förstår, integriteten och stämningen kom uppifrån och ner." Tre av studions chefer var kvinnor: Susan Skaggs, Janice Lee och Michele Zarin. Alla tre fortsatte att leda eller driva andra inspelningsstudior.

Under tre veckor i september och oktober 1978 dök sångaren Joe Strummer och gitarristen Mick Jones of the Clash upp på Automatt för att spela in overdubs för albumet Give 'Em Enough Rope . Jones och Strummer flög in från Storbritannien och bodde på Holiday Inn i Chinatown, och nästan varje kväll lyssnade de på punkband som spelade på Mabuhay Gardens , kända i punkscenen som "the Mab". De såg sin bekant Nick Lowe och träffade hans flickvän Carlene Carter (styvdotter till en av deras musikaliska hjältar: Johnny Cash ) efter att ha sett henne sjunga. Mellan inspelningarna på Automatt lyssnade Strummer och Jones för första gången på Bobby Fuller Four- versionen av " I Fought the Law " på en av Rubinsons jukeboxar, och när de återvände till England gjorde de om låten till en Clash-standard.

Den 1 oktober 1978 uppträdde bandet Journey på Automatt med gästartister, som sändes över hela landet som "Journey & Friends" i radioprogrammet King Biscuit Flower Hour . "Vännerna" bestod av Tower of Power- hornsektionen, sångarna Jo Baker och Annie Sampson från Stoneground och gitarristen/vokalisten Tom Johnston från Doobie Brothers .

1979–1980-talet

Det oberoende skivbolaget 415 Records grundades i San Francisco 1978, och från början var Rubinson ett stöd för organisationen. David Kahne , A&R-direktör och personalproducent för 415, verkade från ett litet kontor på övervåningen på Automatt, och signerade och spelade in band som Translator och Wire Train . Punkband fick rabatt i studion och spelade ofta in på natten och på helgerna. År 1982 producerade och konstruerade Kahne också Rank and File för Slash Records . 1983 Daniel Levitin med i 415 Records och producerade ett album för The Afflicted . Nästa år ersatte han Kahne och spelade in en serie föga kända band som Big Race for 415. Levitin blev vän med veteranproducenten Sandy Pearlman som ibland arbetade på Automatt, och flera år senare accepterade Pearlman posten som president för 415 Records. I mitten av 1980-talet körde de två männen till Stanford University för att granska klasser om hjärnfunktion och neuropsykologi, särskilt de som hölls av Karl H. Pribram . Detta var starten på Levitins doktorandstudier inom det området, som forskar om hur hjärnan fungerar när man gör musik.

Journey återvände till Automatt i november 1979 med 19 nya låtar och spelade in dem "live" i studion, musikerna spelade tillsammans samtidigt. Producenterna Geoff Workman och Kevin Elson, båda tidigare inspelningsingenjörer, hjälpte bandet att trimma ner samlingen till 11 för albumet Departure . Släppt i mars nästa år gick albumet till #8 på Billboards albumlistor.

I februari 1982 vid 39 års ålder drabbades Rubinson av en hjärtattack. Istället för att återgå till jobbet och förvärra nerverna slutade han producera band. Han tog in Michelle Zarin för att ersätta Michelle Meisner som studiochef. Zarin kom till Automatt från rollen som general manager på Record Plant i Sausalito. Meisner flyttade tillbaka till ingenjören och lade till mastering till sin lista över färdigheter. I maj genomgick Rubinson en fyrfaldig bypassoperation . Angående Zarin sa Rubinson: "Hon var en gåva ... Hon tog över studion och behandlade den som om den var hennes egen. Alla älskade henne; hon var fenomenal."

På hennes kontor höll Zarin på fredagseftermiddagen vin- och ostfester med producenter, konstnärer och ingenjörer som arbetat på Automatt under veckan. Denna regelbundna träff blev något av ett lokalt arrangemang på scenen, med kända artister och producenter som träffade varandra och delade idéer. 1984, efter att han kom ombord på 415 Records, blev Levitin inbjuden av Zarin för att delta på sin första fredagsfest. Levitin sa att han var angelägen om att träffa Ron Nevison , ingenjör av Quadrophenia for the Who som arbetade på Automatt för Jefferson Starship , men Levitin bröt mot ett obestämt protokoll och presenterade sig för Nevison. Levitin sa att Nevison skakade hans hand men vände sig sedan bort och fortsatte sitt samtal med andra och pratade aldrig med Levitin igen. Zarin berättade senare för Levitin att mötet skulle ha varit mer givande om han hade väntat på att hon skulle göra introduktionen.

Pearlman återvände till Automatt 1983 för att övervaka ett album av Blue Öyster Cult . Han stannade kvar och hyrde ut Studio C från Rubinson och kallade det Time Enough & World Enough Studios . Där spelade han Dream Syndicates Medicine Show- album 1984, och höll rummet sysselsatt med mindre projekt, inklusive mixar av discjockey François Kevorkian . Från 1980 bokade Narada Michael Walden en hel del tid i studion och fullbordade övergången från att vara en framgångsrik trummis till att producera artister, komponera musik och trumma. Waldens första producentkredit var för Sister Sledge , och han lockade fler kvinnliga sångarkunder, som producerade Angela Bofill , Patti Austin , Phyllis Hyman , Margie Joseph , Stacy Lattisaw , Aretha Franklin och Whitney Houston . 1983 tog Walden med sig 20-åriga Tori Amos till studion för att spela in några demos, men Amos gillade inte dans-pop-stilen Walden applicerade på hennes röst, och hon fortsatte inte med kopplingen. Assistentingenjör Ken Kessie noterade att Walden arbetade mycket snabbt i studion med en expertgrupp av bakgrundsmusiker, och när en tagning var klar hade Kessie knappt tillräckligt med tid att sätta en etikett och en ledare på bandrullen innan Walden ringde för att starta filmen. nästa inspelning.

I oktober 1984 arbetade Aretha Franklin med en del av sitt album Who's Zoomin' Who? vid Automatt. Walden övervakade sessionen, med David Frazers ingenjör. Låten " Freeway of Love " blev resultatet, senare en Grammy-vinnande hit. Därefter tog Walden med sig Whitney Houston till Automatt för att spela in " How Will I Know ", i processen som hjälpte till att skapa en av tre topplistor från hennes debutalbum .

När fastighetsägaren Vitlin informerade Rubinson om att han skulle höja hyrespriset med 400 %, höll Rubinson inte med honom. Rubinson kände att hans företag knappt höll sig vid liv och att det inte fanns något tryck från marknaden från andra hyresgäster som var intresserade av att ockupera byggnaden. Rubinson påpekade att Vitlin skulle behöva spendera ungefär en miljon dollar för att förvandla byggnaden till något annat som lägenheter. Vitlin insisterade på det utökade hyresavtalet, men Rubinson vägrade. Istället betalade Rubinson in det tidigare överenskomna beloppet till ett depositionskonto .

Det sista slaget för verksamheten kom från ökad konkurrens. Fantasy Studios hade utökat sin verksamhet i Berkeley, med Segal som manager. Segal förföljde tidigare kunder till Automatt och övertygade Santana, en långvarig Rubinson-artist, att spela in på Fantasy, även om de var bokade för tre månader på Automatt. 1984, en vecka innan de skulle ladda in, ringde Santana till Automatt för att avboka deras bokning, och Rubinson bestämde sig för att sluta. Pågående projekt skulle behöva slutföras någon annanstans. Pearlman tog sina projekt till Harbour Sound i Sausalito, Walden öppnade sina egna Tarpan Studios och tog över den gamla Tres Virgos-studion i San Rafael, och andra projekt slutfördes på Plant och Studio D (båda i Sausalito), eller på Fantasy.

Byggnaden stod i stort sett tom i fem år. Strax efter att Automatt stängt köpte Walden Trident TSM-mixerbordet som hade stått i Studio A. Levitin minns några udda inspelningar som initierades 1985 efter att Automatt påstås ha stängts ner. 1986 tog Rubinson bort Trident TSM från Studio B och sålde den till Joel Jaffe och Dan Godfrey, ägarna till Studio D i Sausalito. Vitlin försökte sälja byggnaden men hittade inga köpare. Han stämde byggnadens tidigare hyresgäster för att ha gjort strukturella förändringar utan tillstånd: Bill Putnam, Coast Recorders, amerikanska Zoetrope, Francis Ford Coppola, Automatt och David Rubinson. Olika försäkringsbolag betalade Vitlin en förlikning, och han samlade in Rubinsons depositionskonto med de tidigare, lägre leasingbetalningarna. Lämnade övergivna bröt sig hussockare in i byggnaden och bodde då och då i den. När jordbävningen i Loma Prieta 1989 drabbades fick byggnaden allvarliga strukturella skador. Den revs för att göra en parkeringsplats. Senare uppfördes nya bostadsrätter på plats, en del av ett större ombyggnadsprojekt för Södra marknaden ( SoMa).

Konstnärer i studion

En månadsbeteckning på "00" anger månad okänd.

Konstnär	Album eller låt	I studio (år-månad)	Producent	Ingenjör	Ingenjörsassistent	Referenser
Heartsfield	Samlarföremål	1976-12	David Rubinson
Headhunterna	Direkt Från Porten	1977-00	David Rubinson , Headhunters
Herbie Hancock Trio	Herbie Hancock Trio	1977-00	David Rubinson	Fred Catero
Santana	Månblomma	1977-01	David Rubinson , Carlos Santana , Tom Coster
Mätarna	Nya vägbeskrivningar	1977-03	David Rubinson , Jeffrey Cohen	Fred Catero	Chris Minto, Fred Rubinson
Patti LaBelle	Patti LaBelle	1977-03	David Rubinson , Jeffrey Cohen	Fred Catero	Chris Minto
Ron Carter	Tredje planet	1977-07	Orrin Keepnews	Fred Catero
olika	Apocalypse Now (soundtrack)	1978-00	David Rubinson	Leslie Ann Jones , Bill Steele, Ken Kessie
Herbie Hancock	Fötter, svik mig inte nu	1978-00	David Rubinson , Herbie Hancock , Wah-Wah Watson	David Rubinson , Fred Catero , Bryan Bell	Leslie Ann Jones , Ken Kassie, Chris Minto, Cheryl Ward
Joe Strummer , Mick Jones	The Clash : Give 'Em Enough Rope	1978-08	Sandy Pearlman	Chris Minto
Elvin biskop	Hog Heaven	1978-00
Kapten Beefheart Och The Magic Band	Shiny Beast (Bat Chain Puller)	1978-00	Don Van Vliet, Pete Johnson	Glen Kolotkin	Jeffrey Norman
Tony Williams	The Joy of Flying (spår A3 och B1)	1978-00	Tony Williams	Fred Catero	Leslie Ann Jones
Sharon Redd , Ula Hedwig, Charlotte Crossley	Tidigare Of The Harlettes	1978-00	David Rubinson	David Rubinson , Fred Catero
Herbie Hancock , Chick Corea	En kväll med Herbie Hancock & Chick Corea: På konsert	1978-02	David Rubinson , Herbie Hancock	Fred Catero	Leslie Ann Jones
Chick Corea , Herbie Hancock	CoreaHancock	1978-02	David Rubinson , Herbie Hancock	Fred Catero
Kimiko Kasai	Runt och runt	1978-05	David Rubinson , Dale O. Warren	Fred Catero	Cheryl Ward, Chris Minto, Leslie Ann Jones
Gato Barbieri	Tropico	1978-05	David Rubinson
Peter, Paul och Mary	Återförening	1978-07	David Rubinson , Peter Yarrow	Fred Catero	Cheryl Ward, Chris Minto, Leslie Ann Jones
Eddie Henderson	Springer till din kärlek	1979-00	Hoppa över dricksvatten	Jeff Titmus
Con Funk Shun	Godis	1979-00	Con Funk Shun	Leslie Ann Jones , Fred Catero , Don Cody	Ken Kassie, Chris Minto
Van Morrison	In i Musiken	1979-00	Van Morrison	Mick Glossop	Leslie Ann Jones
Carlos Santana	Oneness: Silver Dreams – Golden Reality	1979-00	Carlos Santana	Glen Kolotkin	Chris Minto
Santana	Maraton	1979-00	Keith Olsen	Keith Olsen , David de Vore
Resa	Avresa	1979-11	Geoff Workman , Kevin Elson	Geoff Workman	Ken Kessie
Pharoah Sanders	Resan Till Den Ena	1979-12	Pharoah Sanders , Allen Pittman	Bill Steele	Ken Kessie, Wayne Lewis
Herbie Hancock	Monster	1980-00	David Rubinson , Herbie Hancock	David Rubinson , Fred Catero	Bob Kovach
Herbie Hancock	Mr. Hands	1980-00	David Rubinson , Herbie Hancock	David Rubinson , Fred Catero , Leslie Ann Jones , Bryan Bell, Bob Kovach	Cheryl Ward, Chris Minto, Wayne Lewis
Cris Williamson	Konstigt paradis	1980-00	June Millington	Leslie Ann Jones
Vattnen	Vattenfärger	1980-00	David Rubinson , Luther Waters, Oren Waters	David Rubinson , Leslie Ann Jones , Bill Steele, Ken Kessie
Jorma Kaukonen Vital Parts	Barbeque King	1980-00	David Kahne	David Kahne	Wayne Lewis, Laertes Muldrow
Carlos Santana	The Swing Of Delight	1980-00	David Rubinson	David Rubinson , Leslie Ann Jones	Bob Kovach
Con Funk Shun	Ande av kärlek	1980-00	Hoppa över Scarborough
Pearl Harbor och explosionerna	Pearl Harbor och explosionerna	1980-00	David Kahne	Jim Gaines	Ken Kessie, Wayne Lewis
Ronnie Montrose	Powder Heads (filmsoundtrack)	1980-08	Ronnie Montrose	Ken Kessie	Wayne Lewis
Randy Hansen	Randy Hansen	1980-11	David Rubinson	Leslie Ann Jones	Wayne Lewis, Laertes Muldrow
Syster Sledge	Alla amerikanska tjejer	1980-11	Narada Michael Walden	Ken Kessie	Laertes Muldrow, Maureen Droney
Tatsuya Takahashi och The Tokyo Union	Svart pärla	1980-09	Conrad Silvert, Masami Matsuoka	Fred Catero	Ken Kessie
Con Funk Shun	Rör	1980-11		Don Cody	Wayne Lewis
Con Funk Shun	Con Funk Shun 7	1981-00	Con Funk Shun	Leslie Ann Jones
Holly nära	Eld I Regnet	1981-00	June Millington	Leslie Ann Jones	Susan Gottlieb
Herbie Hancock	Magiska fönster	1981-00	David Rubinson , Herbie Hancock	David Rubinson , Fred Catero , Leslie Ann Jones , Bryan Bell	Wayne Lewis
Röda Rockers	Skick Röd	1981-00	David Kahne	David Kahne
Y&T	Earthshaker	1981-00	Bob Shulman, David Sieff
Pop-O-Pies	The White EP	1981-00	David Kahne	David Kahne
Människor	Roliga timmen	1981-00	David Kahne	David Kahne
Stacy Lattisaw	Med dig	1981-00	Narada Michael Walden	Ken Kessie	Maureen Droney, Wayne Lewis
olika	Jane Fondas träningsrekord	1981-00	Jane Fonda	Leslie Ann Jones , David Frazer
Patrick Cowley	Megatron Man	1981-00	Marty Blecman, Patrick Cowley	Ken Kessie
Herbie Hancock	Terumasa Hino : "Merry-Go-Round"	1981-02	Kiyoshi Itoh	Leslie Ann Jones
Ny order	"Drömmar tar aldrig slut"	1981-09
Kool & gänget		1981-10		Jim Kelly, Wayne Lewis
Bobby McFerrin	Bobby McFerrin	1982-00		Leslie Ann Jones	David Frazer, Maureen Droney
Holly nära	Ljusets hastighet	1982-00	Evie Sands , Leslie Ann Jones	Leslie Ann Jones
Herbie Hancock	"Kan inte dölja din kärlek"	1982-00	Narada Michael Walden	Ken Kessie
Klique	Låt oss slita ut det!	1982-00	David Crawford, Isaac Suthers	Leslie Ann Jones , Ken Kessie	Lisa Romano
Billy Griffin	Var med mig	1982-00	John Barnes		Maureen Droney
olika	Conrad Silvert presenterar jazz på operahuset	1982-00	Conrad Silvert, David Rubinson	Fred Catero , Paul Stubblebine, Leslie Ann Jones , Wayne Lewis
Översättare	Hjärtslag och triggers	1982-00	David Kahne	David Kahne
Voice Farm	Världen vi lever i	1982-00	David Kahne	David Kahne
Huey Lewis och nyheterna	Föreställ dig detta	1982-00	Huey Lewis och nyheterna	Jim Gaines	Maureen Droney
Patrick Cowley	Mind Warp	1982-00	Marty Blecman	Maureen Droney, Leslie Ann Jones , Ken Kessie, Robert Missbach	Gordon Lyon
Paul Parker	För mycket att drömma	1982-00	Patrick Cowley , Marty Blecman	Maureen Droney, Ken Kessie
Narada Michael Walden	Förtroende	1982-00	Narada Michael Walden	Ken Kessie, Leslie Ann Jones	Maureen Droney
Sylvester	Allt jag behöver	1982-00		Ken Kessie
Rören	Utanför Insidan	1982-00	David Foster	Ken Kessie
Jefferson Starship	Förändringens vindar	1982-07	Kevin Beamish	Kevin Beamish	Maureen Droney, Bruce Barris
Moses Tyson, Jr.		1982-07	Ted Currier	Leslie Ann Jones
Carl Carlton	Den dåliga CC	1982-07	Narada Michael Walden , Gavin Christopher	David Frazer	Wayne Lewis
Manskap	Solnedgång	1982-07	David Kahne	David Kahne
Sylvester	Ring mig	1983-00	James Wirrick, Marty Blecman	Howard Johnston, John Stronach	Maureen Droney
Santana	Shangó	1983-00		Jim Gaines	Maureen Droney
Carlos Santana	Havanna månen	1983-00	Jerry Wexler , Barry Beckett	Ken Kessie, Jim Gaines, Chris Minto	Maureen Droney, Wayne Lewis
Blå ostron kult	Revölution by Night	1983-00	Bruce Fairbairn	Ken Kessie	Ray Pyle
Röda Rockers	Bra som guld	1983-00	David Kahne	David Kahne	Ken Kessie
Labyrint med Frankie Beverly	Vi är en	1983-00	Frankie Beverly	Leslie Ann Jones
Loverde	"Backstreet Romance"	1983-00	James Wirrick, Ken Kessie	Ken Kessie, Ray Pyle
Översättare	Bryt ner barriärer	1983-00	David Kahne
Översättare	Ingen tid som nu	1983-00	David Kahne	Ken Kessie	Maureen Droney
Trådtåg	I en kammare	1983-00	David Kahne	David Kahne , Jay Burnett	Maureen Droney
Paul Kantner	Planet Earth Rock and Roll Orchestra	1983-00	Scott Mathews , Ron Nagle , Paul Kantner	David Frazer, Wayne Lewis, Steve Fontana, Ken Kessie	Maureen Droney
De drabbade	Goda nyheter om mental hälsa	1983-00	Daniel Levitin	Paul Mandl, Maureen Droney	Maureen Droney
Earthshaker	Flykting	1983-11	Masa Ito	Ken Kessie
Jane Fonda	Prime Time träning	1984-00	Jane Fonda , Mike Mainieri	Leslie Ann Jones	Maureen Droney
Holly nära	Se upp!	1984-00	Holly Near , John McCutcheon	Leslie Ann Jones
Romeo Void	Instinkter	1984-00	David Kahne	David Kahne	Ken Kessie
Blå ostron kult	Imaginos	1984-00	Sandy Pearlman , Daniel Levitin	Paul Mandl
Jefferson Starship	Nukleära möbler	1984-00	Ron Nevison	Ron Nevison	Maureen Droney
Herbie Hancock	"Mega-mix"	1984-00	Tony Meilandt, Herbie Hancock , David Rubinson	David Rubinson , Ken Kessie, Maureen Droney
Patti Austin	Patti Austin (spår A2, A4, B4)	1984-00	Narada Michael Walden	David Frazer	John Nowland
Viskningarna	"Går du min väg"	1984-00	Nicholas Caldwell
Sylvester	M-1015	1984-00		Maureen Droney, Ken Kessie	Michael Rosen, Ray Pyle
Labyrint	Live In New Orleans (sida fyra)	1980-00	Frankie Beverly	Maureen Droney
Narada Michael Walden	Sakernas natur	1984-00	Narada Michael Walden	Dave Frazer	Maureen Droney, Michael Rosen, Ray Pyle, Wayne Lewis
Billy Preston	On the Air (fyra spår)	1984-00	Billy Preston , Galen Senogles, Ralph Benatar	Ken Kessie, Marty Blecman
Santana	Zebop!	1984-01		Fred Catero , Keith Olsen	Maureen Droney
Margie Joseph	Redo för Natten	1984-01	Narada Michael Walden	Ken Kessie	Michael Rosen
Det stora loppet	"Hands On Ice"	1984-01	Daniel Levitin	Wayne Lewis
Drömsyndikat	Medicin Show	1984-01	Sandy Pearlman	Paul Mandl, Dave Wittman, Rod O'Brien
Echo & the Bunnymen	"Änglar och djävlar"	1984-03	Alan Perman	David Frazer
True West	Drifters	1984-06	Paul Mandl, Daniel Levitin , Russ Tolman	Paul Mandl	Michael Rosen
Earthshaker	TOKYO (spår 1 och 2)	1984-07	Masa Ito
Aretha Franklin	Vem zoomar vem? (sex spår)	1984-10	Narada Michael Walden	David Frazer, Michael Brauer	Maureen Droney, Dana Chappelle, Gordon Logan, Moira Marquis, Paul Hamingson, Ray Pyle, Tim Crich
Whitney Houston	" Hur ska jag veta "	1984-10	Narada Michael Walden	Bill Schnee

Anteckningar

Bibliografi

•   Johnson, Heather (2006). If These Halls Could Talk: A Historical Tour Through San Francisco Recording Studios . Thomson kursteknik. ISBN 1-59863-141-1 .