Objektivism (poesi)

För annan användning av "Objectivism", se Objektivism (disambiguation) .
Den här artikeln handlar om Objektivister (poesi). Det är inte att förväxla med objektivism (Ayn Rand) .

De objektivistiska poeterna var en lös sammansvetsad grupp andra generationens modernister som växte fram på 1930-talet. De var främst amerikanska och influerades av bland annat Ezra Pound och William Carlos Williams . Den objektivistiska poetikens grundsatser enligt Louis Zukofskys definition var att behandla dikten som ett objekt och att betona uppriktighet, intelligens och poetens förmåga att se klart på världen. Även om namnet på gruppen liknar Ayn Rands filosofiska skola, är de två rörelserna inte anslutna.

Kärngruppen bestod av amerikanerna Zukofsky, Williams, Charles Reznikoff , George Oppen och Carl Rakosi och den brittiske poeten Basil Bunting . Senare blev en annan amerikansk poet, Lorine Niedecker , associerad med gruppen. Ett antal andra poeter inkluderades i tidiga publikationer under den objektivistiska rubriken utan att faktiskt dela denna kärngrupps attityder och förhållningssätt till poesi. Även om dessa poeter i allmänhet drabbades av kritisk försummelse, särskilt i sina tidiga karriärer, och ett antal av dem övergav bruket att skriva och/eller publicera poesi för en tid, skulle de visa sig vara mycket inflytelserika för senare generationer av författare som arbetade i modernistisk tradition . poesi på engelska .

Rötter

Perioden 1909 till 1913 såg framväxten av Imagism , den första medvetet avantgarderörelsen i 1900-talets engelskspråkiga poesi. Pound , som var Imagisms drivkraft, fungerade som utrikesredaktör för Harriet Monroes tidning Poetry . I oktober 1912 skickade han in tre dikter vardera av HD och Richard Aldington under etiketten Imagiste . Aldingtons dikter trycktes i novembernumret, och HD:s dök upp i januarinumret 1913. Marsnumret 1913 av Poetry innehöll också Pounds A Few Don'ts av en Imagiste och FS Flints essä Imagisme . Denna publikationshistorik innebar att denna London -baserade rörelse hade sin första läsekrets i USA . Det innebar också att Imagism var tillgänglig som modell för amerikanska modernistiska poeter av nästa generation.

Zukofsky var en sådan poet. Han publicerade en dikt i Poetry 1924 och presenterade sig för Pound 1927, när han skickade den äldre poeten sin "Poem beginning 'The,'". Pound publicerade dikten i sin tidning The Exile , och en lång korrespondens och vänskap mellan de två började. Detta förhållande stärktes av Zukofskys essä från 1929 om Pounds långa pågående arbete The Cantos . Pound gav också en introduktion till William Carlos Williams, en läkare och poet som hade varit en klasskamrat till Pound när han var vid University of Pennsylvania och som bodde i Rutherford, New Jersey , inte långt från Zukofsky. Zukofsky och Williams blev snabbt nära vänner och skulle vara litterära medarbetare för resten av Williams liv. En annan av Zukofskys litterära mentorer vid denna period var Charles Reznikoff , en poet i New York City vars tidiga arbete också influerades av imagism. År 1928 hade den unge amerikanske poeten George Oppen och hans fru Mary Oppen blivit vänskapliga med Zukofsky och Reznikoff. En annan ung amerikansk poet, Carl Rakosi , började korrespondera med Pound vid den här tiden, och den äldre poeten rekommenderade honom återigen till Zukofsky. Den sista medlemmen av kärngruppen, Basil Bunting, var en engelsk poet som kom från kväkarbakgrund och som hade suttit fängslad som vapenvägrare under första världskriget . År 1923 träffade Bunting Pound i Paris och de två männen utvecklade en nära litterär vänskap, med Bunting som bodde nära Pound vid Rapallo från 1931 till 1933. År 1930 publicerade Bunting sin första diktsamling, Redimiculum Matellarum , och Pound introducerade honom för Zukofsky .

Termen "objektivist" utvecklades eftersom Harriet Monroe insisterade på ett gruppnamn för februarinumret 1931 av Poetry: A Magazine of Verse, som Monroe hade tillåtit Zukofsky att gästredigera, på Pounds uppmaning. Zukofsky berättar om tillfället med Monroe i Prepositions : "Harriet Monroe vid den tiden insisterade, vi borde ha en titel för det, kalla det något. Jag sa, jag vill inte. Hon insisterade; så, sa jag, okej , om jag kan definiera det i en uppsats, och jag använde två ord, uppriktighet och objektifiering, och jag var ledsen direkt. Men det har gått ner i historieböckerna, de glömde grundaren, tack och lov, och behöll villkoren, och, Naturligtvis sa jag objektivism, och de sa objektivism och det gör hela skillnaden. Tja, det var ganska dåligt, så då ägnade jag de kommande trettio åren åt att försöka göra det enkelt." Det verkar också som att kärngruppen inte såg sig själva som en sammanhängande rörelse utan snarare som en grupp individuella poeter med något delat förhållningssätt till sin konst. Förutom de frågor som tas upp i Zukofskys essäer, inkluderade beståndsdelarna i detta tillvägagångssätt: en respekt för imagistiska prestationer inom områdena vers libre och mycket koncentrerat språk och bildspråk; ett förkastande av imagisternas intresse för klassicism och mytologi ; för Reznikoff, Zukofsky, Rakosi och Oppen, ett delat judiskt arv (som för alla utom Oppen inkluderade en tidig barndom där engelska inte var deras första språk); allmänt vänsterorienterad, och åtminstone i fallen Zukofsky, Rakosi och Oppen, marxistisk politik.

Tidiga publikationer

Det första framträdandet av gruppen var i ett specialnummer av tidskriften Poetry i februari 1931 ; detta arrangerades av Pound och redigerades av Zukofsky (Vol. 37, No. 5). Förutom dikter av Rakosi, Zukofsky, Reznikoff, George Oppen, Basil Bunting och William Carlos Williams, inkluderade Zukofsky verk av ett antal poeter som skulle ha liten eller ingen ytterligare anknytning till gruppen: Howard Weeks, Robert McAlmon, Joyce Hopkins , Norman Macleod, Kenneth Rexroth , S. Theodore Hecht, Harry Roskolenkier, Henry Zolinsky , Whittaker Chambers , Jesse Lowenthal, Emanuel Carnevali (som översättare av Arthur Rimbaud ), John Wheelwright , Richard Johns och Martha Champion. En appendix ( Symposium ) innehöll texter av Parker Tyler och Charles Henri Ford , med en anteckning av Zukofsky, en text av Samuel Putnam och Zukofskys översättning av en kort essä om André Salmons poesi av hans vän René Taupin .

Utgåvan innehöll också Zukofskys essäer Program: 'Objectivists' 1931 och Sincerity and Objectification: With Special Reference to the Work of Charles Reznikoff , en omarbetning av en studie av Reznikoffs verk som ursprungligen skrevs någon tid tidigare. I denna andra essä expanderar Zukofsky de grundläggande principerna för objektivistisk poetik , och säger att i uppriktighet "Skrift inträffar som är detaljen, inte hägring, av att se, att tänka med sakerna som de existerar, och att styra dem längs en linje av melodi", och att objektifieringen relaterar till "konstformens utseende som ett objekt." Denna position återspeglar Pounds påstående från 1918 (i en essä, "A Retrospective", där han ser tillbaka på Imagism) "Jag tror på teknik som testet på en mans uppriktighet".

Några exempeldikter

Som ett exempel citerar Zukofsky följande korta avsnitt från A Group of Verse , en lång diktsekvens som var Reznikoffs bidrag till frågan:

Bland högarna av tegel och gips ligger
en balk, fortfarande sig själv bland skräpet.

Där balken bland skräpet representerar – för Zukofsky – dikten som objekt, uppriktigt i sig. Oppen fortsatte att hänvisa till dessa rader som en poetisk prövosten så sent som 1976, även om han ofta missuppfattade dem som "en balk, stilla sig själv bland spillrorna . "

Oppens eget bidrag var en dikt med titeln "1930-talet", senare samlad (utan titeln) som öppningsdelen av Oppens första samling kallad Diskret serie , en diktsekvens i boklängd.














Kunskapen inte om sorg, sa du , utan om tristess är - förutom att läsa talar rökning - om vad, Maude Blessingbourne det var, ville veta när, efter att ha rest sig, "närmade sig fönstret som för att se vad som verkligen pågick ”; Och såg regnet falla, i fjärran långsammare, Vägen klar från henne förbi fönsterglaset — Om världen, väderomsvept, som man delar århundradet med.

Av sin egen poesi valde Zukofsky att inkludera "A" - Seventh Movement, den första delen av ett sexsidigt avsnitt från vad som skulle bli en 800-sidig dikt. Detta utdrag tar som ämne en uppsättning vägarbeten på gatan utanför hans hem i New York:















Hästar: vem ska göra det? utan manar? Ord kommer att göra det, ur manar, ur luft, men de har inga manar, så det finns inga luftar, fåglar av ord, från mig till dem ingen sjungande gut. Ty de har inga ögon, ty deras ben äro trä, ty deras magar är stockar med tryck på dem; Blodröda, röda lampor hänger från halsar eller var kan vara halsar, två ben står A, fyra tillsammans M. "Street Closed" är vad trycket säger på deras magar; Det skär ut alla utom grävarna; Du är utskuren, och hon är utskuren, och jiggarna är utskurna. Nej! vi kan inte ha sådana eller pengar Som inte, fastän de inte är här, passera genom en båge Straxed på en manlucka - jag? Jag är på en böjning. utdrag ur "A" - 7 av Louis Zukofsky

Språk och poesi

En annan aspekt av den objektivistiska poetiken som inte uttryckligen tas upp i dessa essäer är intresset för att utnyttja resonanserna i små, vardagliga ord. Som Zukofsky skulle skriva en tid senare (1946), "kan poeten ge en del av sitt liv åt användningen av orden the och a : som båda är vägda med lika mycket epos och historiskt öde som en man kan kanske lösa. De som inte tror på detta är för säkra på att de små orden inte betyder något bland så många andra ord." Denna oro återspeglas också i Oppens uttalande "om vi fortfarande hade ordet 'är', skulle det inte finnas något behov av att skriva dikter".

Reaktion

Reaktionen på numret var inte enhetligt välkomnande, och marsnumret 1931 av tidskriften innehöll ett fientligt svar från redaktören själv under titeln "The Arrogance of Youth". Monroe var särskilt upprörd över Zukofskys avslag på Edwin Arlington Robinson , Robert Frost , Edgar Lee Masters och Edna St. Vincent Millay , som alla var regelbundna bidragsgivare till tidningen. Alla reaktioner var dock inte så ogynnsamma; Niedecker läste numret på sitt lokala offentliga bibliotek i Fort Atkinson, Wisconsin, och skrev till Zukofsky kort därefter och inledde en vänskap och frekvent litterär korrespondens som skulle pågå fram till hennes död 40 år senare.

Poesifrågan följdes 1932 av den Zukofsky-redigerade An 'Objectivist ' Anthology . Den här antologin innehöll mycket färre bidragsgivare: Basil Bunting, Mary Butts , Frances Fletcher, Robert McAlmon, George Oppen, Ezra Pound, Carl Rakosi, Kenneth Rexroth, Charles Reznikoff, William Carlos Williams, Louis Zukofsky och Forest Anderson, TS Eliot, RBN Warriston och Jerry Reisman. Antologin tjänade till att lyfta fram skillnaderna mellan dessa poeter lika mycket som deras delade attityder till skrivandet. Mycket av skillnaden härrörde från Zukofskys insisterande på form framför innehåll, vilket stod i konflikt med många av de andra poeternas oro för den verkliga världen. Som Rakosi senare skulle skriva: "om Reznikoff var en objektivist, är Zukofsky inte och var det aldrig det."

An Objectivist Anthology publicerades av To, Publishers, en liten press som organiserades av Zukofsky, Reznikoff och George och Mary Oppen, och finansierades av Oppens små privata inkomster. Zukofsky agerade generalredaktör från New York City, för vilken han fick en liten månadslön, och Oppen's ordnade sättning och tryckning av böckerna från Le Beausset , en liten by i södra Frankrike där Oppens bodde. Pressen publicerade också A Novelette and Other Prose (1932) av Williams och Prolegomena 1 (1932) av Ezra Pound. Detta var ett omtryck av två av Pounds prosaböcker, How to Read och The Spirit of Romance , inbundna i en volym. Medan pressen hade ambitiösa planer och planerade att trycka Williams oinsamlade prosa, Pounds fullständiga kritiska verk, Buntings översättning av den italienska poeten Federigo Tozzi , Zukofskys 55 Poems och åtminstone en bok av Reznikoff, stötte pressen på flera problem och vek sig sent. 1932 innan några fler volymer utkom.

Familjen Oppens återvände till USA 1932 och tillsammans med Zukofsky, Williams och Reznikoff bildade de Objectivist Press för att publicera fler böcker med objektivistiskt arbete. De första titlarna som dök upp var Williams' Collected Poems 1921–31 (1934), med en inledning av Wallace Stevens, Oppens Discrete Series, med en introduktion av Ezra Pound, följt av Reznikoffs Jerusalem the Golden (1934, poesi), hans vittnesbörd . , (1934, prosa), med en inledning av Kenneth Burke och hans In Memoriam: 1933 (1934, poesi). Reznikoff's Separate Way (1936) var den sista publikationen av The Objectivist Press, utan att räkna Zukofskys A Test of Poetry (1948), som publicerades under dess avtryck tolv år senare.

Efterdyningarna av objektivismen

År 1935 gick Oppens med i det amerikanska kommunistpartiet och George övergav poesin till förmån för politisk aktivism. 1950 flyttade paret till Mexiko för att undkomma tidens starkt antikommunistiska politiska atmosfär. Det skulle dröja 1958 innan Oppen skrev någon ytterligare poesi. The Oppens återvände till New York 1960, och George fortsatte med att publicera sex poesiböcker mellan 1962 och 1978, då han fick allt svårare att skriva - han hade Alzheimers sjukdom . Han vann Pulitzerpriset 1969 för Of Being Numerous . Mary Oppen publicerade en redogörelse för deras liv, inklusive en närbild av den objektivistiska perioden, i sin memoarbok Meaning a Life från 1978 . George Oppen dog 1984 och Mary dog ​​1990.

Efter att ha publicerat sina utvalda dikter 1941 , övergav Carl Rakosi också poesin och ägnade sig åt en karriär som socialarbetare. Strax efter att han fyllt 21, hade Rakosi lagligt bytt namn till Callman Rawley, under vilket namn han tjänstgjorde som chef för Minneapolis Jewish Children's and Family Service från 1945 till sin pensionering 1968. Ett oväntat brev mottogs från den engelske poeten Andrew Crozier 1965 om sin tidiga poesi uppmuntrade Rakosi att börja skriva och publicera poesi igen. En samling, Amulet , gavs ut av New Directions Publishers 1967, och ett antal andra volymer skulle dyka upp under de följande 46 åren. Dessa inkluderar hans Samlade dikter 1986. Rakosi dog 2004, 100 år gammal.

Efter Redimiculum Matellarum blev Buntings nästa bokutgivning Poems: 1950 . Efter ett livligt decennium som till stor del arbetat i Iran för den brittiska utrikestjänsten och The Times of London, återvände Bunting för att bo i sitt hemland Northumbria efter hans utvisning från Iran 1952 av Mossadeq , och 1960-talet skulle visa sig bli ett mycket produktivt decennium för honom. Publikationer från denna tid inkluderar möjligen hans mest kända verk, den långa dikten Briggflatts (1966), som beskrivs av kritikern Cyril Connolly som "den finaste långa dikten som har publicerats i England sedan TS Eliots fyra kvartetter ", och Samlade dikter ( 1968, reviderade upplagor 1978 och 1985). An Uncollected Poems dök upp 1991 och hans Complete Poems 2000.

1933 besökte Niedecker Zukofsky i New York, där hon och Zukofsky ryktas ha haft en kort affär. Hon återvände snart till sitt hem på landsbygden i Wisconsin, ett landskap som skulle påverka mycket av hennes senare författarskap. Hennes första bok, New Goose , publicerades av James A. Decker Press 1946. Som var fallet för många av de andra objektivisterna innebar en kombination av kritisk försummelse och personliga omständigheter att denna tidiga publicering följdes av en lång period av poetisk tystnad under vilken hon inte lyckades hitta ett förlag för sitt verk. Även om hon fortsatte att skriva under en stor del av den mellanliggande perioden , kom hennes nästa bok, My Friend Tree , inte förrän 1961. Hon publicerade relativt ofta efter det, och hennes Samlade verk kom ut 2002.

1941 publicerade Reznikoff en diktsamling som heter Gå till och från och Gå upp och ner . Efter det, även om han fortsatte att skriva och publicera i tidskrifter, hade hans poesi ingen ytterligare bokpublicering förrän 1959 Inskriptioner: 1944–1956 . 1962 publicerade New Directions ett urval av dikter som heter By the Waters of Manhattan . Tre år senare gav de ut Testimony: The United States, 1885–1890: Recitative , den första delen av ett långt verk baserat på domstolsprotokoll som täckte perioden 1855 till 1915. Boken var en kommersiell och kritisk flopp, och New Directions tappade honom. På 1970-talet Black Sparrow Press publicera Reznikoff, som gav ut det kompletta vittnesbördet samt ett liknande verk, Holocaust , baserat på rättssalsberättelser om nazistiska koncentrationsläger . Åren efter Reznikoffs död 1976 tog Black Sparrow alla sina stora verk i tryck igen.

Zukofsky hade börjat arbeta på en lång dikt i 24 delar kallad A 1927. De första sju "rörelserna" av detta verk dök upp i Objectivist Anthology , efter att ha förekommit tidigare i tidningar. Dessa tidiga avsnitt visar inflytandet från The Cantos , även om Zukofsky skulle vidareutveckla sin egen stil och röst allt eftersom A fortskred. 1930-talet såg honom också fortsätta sitt engagemang i marxistisk politik, ett intresse som gick tillbaka till hans collegevänskap med Whittaker Chambers.

Även om han skulle fortsätta att skriva korta dikter och prosaverk, särskilt 1963 års Bottom: On Shakespeare , skulle fullbordandet av A vara det största angeläget under resten av Zukofskys författarliv. Allt eftersom dikten fortskred, tenderade formella överväganden att hamna mer och mer i förgrunden, med Zukofsky som tillämpade ett brett spektrum av anordningar och tillvägagångssätt, från sonetten till aleatorisk eller slumpmässig komposition. Den slutliga kompletta upplagan skulle tryckas när poeten låg på sin dödsbädd 1978. Hans sista skrivna verk var indexet till denna volym.

Arv

Det tidiga kritiska mottagandet av objektivisterna var allmänt fientligt, särskilt i recensioner av Morris Schappes och Yvor Winters , såväl som Harriet Monroes redan nämnda ogynnsamma reaktion på Poesi -specialnumret. Men de hade en omedelbar inverkan, särskilt på arbetet av deras två Imagist-mentorer, Williams och Pound. Williams och Zukofsky skulle upprätthålla en livslång personlig och kreativ relation som skulle visa sig vara viktig för båda männen. För Zukofsky bidrog exemplet med Williams till att hålla honom fokuserad på yttre realiteter och saker. För Williams fungerade Zukofsky som en påminnelse om vikten av form. Som Mark Scroggins skriver, "från Zukofsky lärde sig Williams att forma sin ofta amorfa vers till mer skarpt mejslade mått."

Även Pound influerades av den objektivistiska formkänslan, deras fokus på vardagsvokabulär och deras intressen för politik, ekonomi och specifikt amerikanskt ämne. Kritikern Hugh Kenner har hävdat att dessa influenser hjälpte till att forma avsnitten av The Cantos som publicerades under 1930-talet och skrev "Pound läste dem, och de honom".

Poeterna i Beat-generationen , en grupp amerikanska bohemförfattare som växte fram i slutet av 1940-talet som inkluderade Allen Ginsberg , Gary Snyder och Jack Kerouac , var skyldiga Pound och Williams mycket och leddes, genom dem, till objektivisterna. På 1950- och 1960-talen söktes Zukofsky upp av yngre poeter inklusive Paul Blackburn , Jerome Rothenberg , Jonathan Williams , Denise Levertov , Gilbert Sorrentino och Allen Ginsberg . Hans arbete var också välkänt för Black Mountain-poeterna , särskilt Robert Creeley och Cid Corman , vars tidskrift och press från Origin skulle fungera som värdefulla förlagsställen för den äldre poeten.

Zukofskys formella förfaranden, särskilt hans intresse för aleatoriskt skrivande, var en viktig inverkan på bland annat Jackson Mac Low och John Cage , och genom dem på Language School , en avantgardegrupp av poeter som började publicera på 1970-talet och som inkluderade Bruce Andrews , Charles Bernstein , Ron Silliman , Lyn Hejinian , Bob Perelman , Michael Palmer , Rae Armantrout , Carla Harryman , Barrett Watten , Clark Coolidge , Hannah Weiner , Susan Howe , Tina Darragh och Fanny Howe .

Oppen och Reznikoff påverkade efterföljande generationer av poeter, framför allt Theodore Enslin , Harvey Shapiro , Michael Heller , Norman Finkelstein , Rachel Blau DuPlessis , John Taggart och Armand Schwerner för att nämna några. Deras poesi fortsätter den objektivistiska besattheten av språk, etik och värld och tar ofta upp det moderna, urbana, judiska livet, både sekulärt och religiöst. DuPlessis verkar vid första anblicken vara ett undantag från denna lista. Hennes poesi verkar inte omedelbart ha de så kallade teman av en objektivistisk estetik som praktiseras i en Reznikoffs, en Niedeckers eller en Opens verk.

Som ung kvinna och universitetsstudent började DuPlessis en livslång korrespondens med Oppen och var djupt påverkad av Oppens integritet, uppriktighet och mod. Även om DuPlessis etablerade sig som en poet med tendenser och tvångstankar som på något sätt avlägsnar sig från ett objektivistiskt etos (eller så kan man hävda vid en första läsning) har DuPlessis spelat en avgörande roll i spridningen och överlevnaden av objektivistisk poesi och poetik långt in på 2000-talet. . Livet för en man som Oppen gjorde ett bestående intryck på DuPlessis. DuPlessis fick också Oppens förtroende och hon fick möjligheten att redigera Oppens utvalda brev, som publicerades postumt.

Buntings fysiska närvaro i Newcastle på 1960-talet, tillsammans med hans nära relationer med ett antal yngre poeter (inklusive Tom Pickard , Thomas A. Clark, Richard Caddel och Barry MacSweeney ), gjorde att han var en viktig fadersgestalt för poeterna i British Poetry Revival . Denna yngre generation drogs också till de andra objektivisternas verk, och deras skrifter började bli mer kända i Storbritannien. Till exempel var det ett brev från väckelsepoeten Andrew Crozier som föranledde Rakosis återkomst till poesin.

Mitt i de kontinuerliga omvärderingarna, kritiska och på annat sätt, av objektivisternas arv och litterära bildning, fortsätter en välkänd kartläggning av territoriet att vara en som poeten Ron Silliman har lagt fram: " trefasobjektivism ". Även om det är oklart, exakt vem som myntade frasen, erbjuder denna rubrik ett användbart sätt att hantera de objektivistiska poeternas förbön i vårt medvetande. Skriver Silliman:

: .. processen kräver att du placerar dig i en poetiks terräng. Allt någon litterär bildning är, i en mening, är just en sådan process som genomförs medvetet, kollektivt och offentligt.

För att se det behöver man bara titta på objektivismens tre breda faser –
  • § 1930-talet, interaktivitet, optimism, gemensamma publiceringsprojekt, kritiska uttalanden, rekrytering (Niedecker)
  • § 1940- och 50-talen, nästan helt på tillbakagång, med flera objektivister som antingen inte publicerade och till och med inte skrev under långa perioder
  • § 1960-talet och framåt, dessa författares uppkomst och framgång just som en litterär formation

Anteckningar

  1. ^   Axelrod, Steven Gould, Camille Roman och Thomas Travisano (2012). The New Anthology of American Poetry: Vol. III: Postmodernisms 1950-nutid . Piscataway NJ: Rutgers University Press. sid. 10. ISBN 978-0813551562 .
  2. ^ "En kort vägledning till objektivisterna | Academy of American Poets" .
  3. ^ "En kort vägledning till objektivisterna | Academy of American Poets" .
  4. ^ från Silliman's Blog , 30 oktober 2002

Skriva ut

  •   DuPlessis, Rachel Blau & Peter Quartermain (red) The Objectivist Nexus: Essays in Cultural Poetics , (Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1999). ISBN 0-8173-0973-X
  •   Kenner, Hugh , The Pound Era (Faber och Faber, 1975 års upplaga). ISBN 0-571-10668-4
  •   McAllister, Andrew (red) The Objectivists: An Anthology (Bloodaxe Books, 1996). ISBN 1-85224-341-4 .
  • Perloff, Marjorie , "Barbed-Wire Entanglements": The "New American Poetry", 1930–1932" i Modernism/modernity - Volym 2, nummer 1, januari 1995, s. 145–175.
  • Scroggins, Mark. The Poem of a Life: A Biography of Louis Zukofsky , Shoemaker & Hoard, 2007.

Uppkopplad

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Objectivism_(poetry)&oldid=1089227554 "