Mikrofoni (Stockhausen)

En mycket riktad mikrofon av den typ som krävs för Mikrophonie I

Mikrofoni är titeln som Karlheinz Stockhausen gav till två av hans kompositioner, skrivna 1964 och 1965, där "normalt ohörbara vibrationer ... görs hörbara genom en aktiv process av ljuddetektering (jämförbar med auskultation av en kropp av en läkare ); mikrofonen används aktivt som ett musikinstrument, i motsats till dess tidigare passiva funktion att återge ljud så troget som möjligt".

Tillsammans med Stockhausens omedelbart föregående verk Mixtur , för fem orkestergrupper, fyra sinusvågsgeneratorer, fyra ringmodulatorer, bildar de en triptyk av live-elektroniska verk , där elektroniska transformationer åstadkoms under framförandet (till skillnad från studioproducerad elektronisk musik inspelat). I likhet med en grupp om tre av kompositörens verk från det föregående decenniet, Gruppen , Zeitmaße och Gesang der Jünglinge , finns det ett verk vardera för orkester-, kammar- och sångkrafter.

Härledning av termen

Stockhausen använder här termen "mikrofoni" som auditiv analog till " mikroskopi " i det optiska området. Det vill säga, mikrofonen används undersökande, för att göra märkbara "föremål vanligtvis under vår notis, men också för ett slags precist infall, ... som en av mikronauterna i filmen The Fantastic Voyage " . ( OED -post "microscopy", med hänvisning till London Review of Books , 26 mars 1992)

Jag sökte efter sätt att komponera – flexibelt – även processen med mikrofoninspelning. Mikrofonen ... skulle behöva bli ett musikinstrument och å andra sidan genom sin manipulation påverka ljudens alla egenskaper. Med andra ord skulle den behöva delta i att forma tonhöjderna – enligt komponerade indikationer – harmoniskt och melodiskt, liksom ljudens rytm, dynamiska nivå, klang och rumslig projektion.

Mikrofoni I

Framförande av Mikrophonie I på Conservatorio Niccolò Paganini, Genua, 2010

Mikrofoni I (Work Number 15), för tamtam , 2 mikrofoner , 2 filter och kontroller, är ett exempel på momentform , polyvalent form , variabel form och processsammansättning . Den består av 33 strukturella enheter, eller "moment", som kan beställas på ett antal olika sätt, enligt ett "kopplingsschema" som specificerar relationerna mellan på varandra följande moment genom en kombination av tre element, en från var och en av följande grupper : (1) liknande, olika eller motsatta; (2) stödja, neutralisera eller förstöra; (3) ökande, konstant eller minskande.

I Mikrophonie I spelar två slagverkare en stor tamtam med en mängd olika redskap. Ett annat par spelare använder handhållna mikrofoner för att förstärka subtila detaljer och ljud, och böjer ljudet genom snabba (och exakt poängsatta) rörelser. De två sista artisterna, som sitter i publiken, applicerar resonansbandpassfilter på mikrofonutgångarna och distribuerar de resulterande ljuden till ett kvadrafoniskt högtalarsystem.

Stycket komponerades på grundval av resultaten av ett experiment utfört av kompositören och Jaap Spek i augusti 1964:

Jag hade köpt mig en stor tamtam till min komposition MOMENTE , och satt upp den i min trädgård. Jag gjorde nu några experiment, spännande tamtamen med en stor variation av redskap – av glas, kartong, metall, trä, gummi, plast – som jag samlade in från huset och kopplade in en mikrofon (med stark riktningskänslighet) som jag höll i min hand och flyttade runt, till ett elfilter, vars utgång ledde till en potentiometer och sedan gjordes hörbar över en högtalare. Min samarbetspartner Spek var i huset och ändrade filterinställningarna och de dynamiska nivåerna och improviserade. Samtidigt spelade vi in ​​resultatet på band. Bandinspelningen av detta första mikrofoniexperiment var för mig en upptäckt av största vikt. Vi hade inte gjort någon överenskommelse om vad den andre skulle göra; Jag använde några av de redskap som låg till hands när stämningen tog mig, och samtidigt sonderade jag ytan på tamtamen med mikrofonen, som en läkare sonderar en kropp med ett stetoskop; Spek reagerade också spontant på vad han hörde som ett resultat av vår kombinerade aktivitet. (förord ​​till partituren till Mikrofonie I , s. 9)

Efter att ett första försök att notera handlingar och redskap visade sig vara opraktiskt komplicerade, bestämde sig Stockhausen för att kategorisera ljuden efter deras upplevda egenskaper: "stönande", "trumpetande", "virrande", "tutande", "vrålande", "grillande", "tjattar", "gråter", "sågar", "ringar", "kväver", "krattar", "klackar", "snörtar", "kvittrar", "vässar", "gryntar", "knasar", "klintar". ", "tromboning", "skrapa" etc., i en skala på 36 steg från det mörkaste och lägsta till det ljusaste och högsta ljudet. Genom denna betoning på subjektivt upplevda kvaliteter, "För första gången har en perceptuell motsvarighet till totalt organiserad struktur upptäckts, och det är särskilt betydelsefullt att detta har gjorts med mycket enkla medel. Denna framgångsrika sammansmältning av abstrakt teori och uttryck gör Mikrofonie I ett verk av enastående betydelse".

"Någon sa, måste det vara en tam-tam? Jag sa nej, jag kan tänka mig att partituren används för att granska en gammal Volkswagen musikaliskt, för att gå in i den gamla saken och slå den och repa den och göra alla möjliga saker åt den , och spela MIKROPHONIE I med mikrofonen." Men när det gällde tam-tams var vissa mindre lämpliga än andra, och sortimentet av redskap som användes för att excitera tam-tam i originalföreställningarna kunde endast ersättas med svårighet, om det önskade ljudomfånget skulle erhållas .

Mikrofonie I framfördes första gången i Bryssel den 9 december 1964. Partituret är tillägnat kompositörens gudson, Alexander (Xandi) Schlee.

Mikrofoni II

En Hammondorgel i L-serien från perioden 1961 till 1972

Mikrofonie II (Work Number 17), för kör, Hammondorgel och fyra ringmodulatorer , som Mikrofoni I komponerad i momentform , består också av 33 "ögonblick", men till skillnad från det tidigare verket är deras ordning fast i partituret. Varaktigheterna för dessa ögonblick är gjorda enligt Fibonacci-serien .

Verket kombinerar de elektroniskt producerade ljuden från Hammondorgeln med sångljud från kören genom ringmodulering för att producera transformationer som på många ställen uppnår distorsioner som framkallar trolldom (Frisius 2008, 167). Stockhausens ursprungliga idé hade varit att kombinera en kör med tamtam från Mikrofonie I, men klangen visade sig vara alltför motstridiga, så han slog sig ner på Hammondorgeln istället.

Texten som används är Helmut Heißenbüttels "nonsens" dikt, "Einfache grammatische Meditationen" (enkla grammatiska meditationer), från Textbuch 1 . Istället för att följa texten som den är tryckt, omfördelar Stockhausen dess 44 rader över de 33 ögonblicken i sin komposition på ett sådant sätt att de sex stora avsnitten av dikten alla är närvarande i alla delar av verket, vilket återspeglar textens bildmässiga, tidsmässigt samtidiga karaktär. på ett sätt "behagligt för själva textens poetiska princip".

Kören består bara av höga och låga röster: två sektioner vardera av sopraner och basar, som sitter i en båge med ryggen mot publiken, vända mot hammondorgelspelaren längst bak på scenen. Varje sektion plockas upp av en mikrofon och signalen matas in i ena sidan av en ringmodulator; Hammondorgelns produktion matas in på andra sidan. Summan och skillnadsfrekvenserna för modulatorernas utsignaler spelas upp över fyra grupper av högtalare, men graden av modulering styrs av potentiometrar för att producera transformationsgrader. Ibland sker övergångar från naturligt till artificiellt ljud, eller omvänt, vid vilka punkter "ljudfönster" öppnas, genom vilka inspelade utdrag från tre av Stockhausens tidigare sångkompositioner spelas över en femte högtalargrupp.

Mikrofoni II avbryts åtta gånger av färgade pauser (avsnitt 2, 5, 8, 11, 17, 19, 20, 32): ögonblick ur mina tidigare verk Gesang der Jünglinge (Elektronisk musik 1955–56), Carré för 4 körer och 4 orkestrar (1959–60) och Momente för solosopran, 4 körgrupper och 13 instrumentalister (1962 till 1964) låter mjukt i fjärran, och körsångarna i Mikrophonie II viskar synkront och högt till detta. Vokalmusik från mitt förflutna låter genom tidsfönster in i min nuvarande sångmusik. I det sjunde tidsfönstret låter musik från Carré och Gesang der Jünglinge samtidigt . (Liner notes till Stockhausen Complete Edition CD 9)

Großer Sendesaal från WDR i Köln där Mikrofonie framfördes för första gången

Stockhausen omarbetar Heißenbüttels text ytterligare genom att lägga till tolkningsanvisningar för sångarna, såsom "högtidlig levitsång", "à la jazz, cool, nästan som en plockad kontrabas, gradvis förvandlad till: som en inbilsk snobb", " som en baby", "som fyllare, ibland skrikande, med hicka".

Resultatet är en sammansmältning av det suggestiva och det konkreta, av ord och musik, av sångare och Hammond-orgel – en meditation över och omkonfigurering av Heißenbüttels text som inte förstör den utan snarare återskapar den, så att fri association kan orsaka lyssnarens svar att "variera mellan fantasmagoriska visioner och matematiska procedurer".

Världspremiären av Mikrophonie II ägde rum den 11 juni 1965 i en Musik der Zeit [ de ] konsert på Große Sendesaal i WDR i Köln. Partituret är tillägnat Judith Frehm ( Pisar ).

Diskografi

Två inspelade föreställningar av Mikrophonie I av Stockhausensemblen har släppts, men bara en av Mikrophonie II , även om de två kompositionerna alltid har dykt upp tillsammans, på olika skivbolag och i olika format. Utövarna i de två versionerna av Mikrophonie I (båda i Brysselversionen 1964) är:

  1. Aloys Kontarsky och Christoph Caskel , tam-tam; Johannes G. Fritsch och Bernhard Kontarsky, mikrofoner; Karlheinz Stockhausen, filter och potentiometrar I; Jaap Spek, filter II; Hugh Davies , potentiometrar II. (Inspelad någon gång mellan december 1964 och juni 1965 på WDR .)
  2. Aloys Kontarsky och Alfred Alings, tam-tam; Johannes G. Fritsch och Harald Bojé, mikrofoner; Hugh Davies och Jaap Spek, filter; Karlheinz Stockhausen, ljudprojektion (dvs potentiometrar). (Inspelat 17 och 18 december 1965.)

Utövarna i Mikrophonie II är: Medlemmar av WDR-kören och Studiokören för ny musik, Köln, dir. Herbert Schernus ; Alfons Kontarsky , Hammondorgel; Johannes G. Fritsch, tidtagare; Karlheinz Stockhausen, ljudprojektion. (Inspelad 10 juni 1965).

Utgivningarna med andra framförandet av Mikrophonie I är:

  • Stockhausen, Karlheinz. 1967. Mikrofoni I/Mikrofoni II . CBS 32 11 0044 / S77 230 / 72 647 (LP)
  • Stockhausen, Karlheinz. 1975. Mikrofoni I/Mikrofoni II . Deutsche Grammophon DG 2530583 (LP)
  • Stockhausen, Karlheinz. 1993. Klavierstücke I–XI Mikrofoni I & II . Sony Classical S2K 53346 (2 CD-skivor) [Liner hävdar felaktigt att inspelningen av Mikrophonie II är av det offentliga framförandet den 11 juni 1965.]
  • Stockhausen, Karlheinz. 1995. Mikrofoni I och Mikrofoni II/ Telemusik . Kürten: Stockhausen-Verlag. Stockhausen Edition 9 (CD).

Releasen med det tidigare framförandet av Mikrophonie I är:

  • Stockhausen, Karlheinz. 2007. Mikrofoni I 1964, Mikrofoni II 1965: 2 Vorträge . Kürten: Stockhausen-Verlag. Text-CD 14. Introduktionsföreläsningar till varje föreställning uppläst av kompositören, på tyska, inspelad 1965.

En nyare version har släppts på:

  • Stockhausen: Kompletta tidiga slagverksverk . Steven Schick, slagverk James Avery, piano; Röd fisk, blå fisk (Ross Karre, Justin DeHart, Matthew Jenkins, Fabio Oliveira, Jonathan Hepfer, Gregory Stuart). CD-inspelning, digital: 2 ljudskivor, stereo. Läge 274–275. New York: Mode Records, 2014.

Filmografi

  • Brandt, Brian och Michael Hynes (prod.). 2014. Stockhausen: Kompletta tidiga slagverksverk . Steven Schick, James Avery, Red Fish Blue Fish. DVD-inspelning, region 0, NTSC, Dolby 5.1 surround/DTS 5.1 surround, bildförhållande 16:9, färg. Mode 274. New York: Mode Records.
  • Dhomme, Sylvain. 1966. Mikrofoni I (30 min., färg). Studioinspelning av Mikrofonie I med Stockhausen-Ensemblen. Kort introduktion av Stockhausen på franska och tyska.

Anförda källor

  • Burns, Christopher. 2002. "Realizing Lucier and Stockhausen: Fallstudies in the Performance Practice of Electroacoustic Music. Journal of New Music Research 31, nr 1 (mars): 59–68.
  • Davies, Hugh . 1968. "Att arbeta med Stockhausen." Kompositören nr. 27:8–11.
  •   Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Mainz, London, Berlin, Madrid, New York, Paris, Prag, Tokyo, Toronto: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 .
  • Heißenbüttel, Helmut (1960). Textbok 1 . Olten, Schweiz och Freiburg im Breisgau: Walter-Verlag .
  •     Kurtz, Michael. 1992. Stockhausen: A Biography , översatt av Richard Toop . London och Boston: Faber och Faber. ISBN 0-571-14323-7 (tyg) ISBN 0-571-17146-X (pbk).
  • Maconie, Robin . 1972. "Stockhausens Mikrofoni I : Perception in Action." Perspectives of New Music 10, nr. 2 (vår-sommar): 92–101.
  • Peters, Günter. 1992. "Meditationer Modulerade: H. Heissenbüttels 'Einfache Grammatische Meditationen' i K. Stockhausens Mikrofoni II ". Tysk litteratur och musik – en estetisk fusion: 1890–1989, red. C. Reschke och H. Pollock, Houston Germanic Studies 8, 247–261. München: Wilhelm Fink Verlag. Reviderad tysk upplaga 1993: "Die ringmodulierte Meditation: Helmut Heissenbüttels 'Einfache grammatische Meditationen' in Karlheinz Stockhausens Mikrophonie II ." I Musik-Konzepte 81: Autoren-Musik. Sprache im Grenzbereich der Künste , 16–40. München: Edition Text+Kritik. Omtryckt i: Günter Peters. Heiliger Ernst im Spiel – Texte zur Musik von Karlheinz Stockhausen / Holy Seriousness in the Play – Essays on the Music of Karlheinz Stockhausen (tvåspråkig upplaga, tyska och engelska), 27–62/163–98. Kürten: Stockhausen-Stiftung für Musik, 2003.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1971a. "Mikrofonie I (1965), für Tamtam, 2 Mikrofon, 2 Filter och Regler." I Stockhausen, Texte zur Musik 3:57–65. Köln: Verlag M. DuMont Schauberg.
  •     Stockhausen, Karlheinz. 1989. Stockhausen om musik . Föreläsningar och intervjuer sammanställda av Robin Maconie . London & New York: Marion Boyars. ISBN 0-7145-2887-0 (tyg); ISBN 0-7145-2918-4 (pbk).
  • Stockhausen, Karlheinz. 1996. "Electroacoustic Performance Practice." Perspectives of New Music 34, nr. 1 (vinter): 74–105.

Vidare läsning

  •   Bulut, Zeynep. 2011. " La Voix-Peau : Förstå de fysiska, fenomenala och imaginära gränserna för den mänskliga rösten genom samtida musik". PhD diss. La Jolla: University of California, San Diego. ISBN 9781124685908 .
  •   Decroupet, Pascal. 2003. "Hur man utarbetar en tolkning av Stockhausens Mikrofoni I. " Proceedings of the 5th Triennial ESCOM Conference, 8–13 september 2003, Hannover University of Music and Drama, Tyskland . R. Kopiez, AC Lehmann, I. Wolther & C. Wolf (red.), 618–19. ISBN 3-931852-67-9 .
  • François, Jean-Charles. 2015. "Improvisation, muntlighet och skrivande återbesökt". Perspectives of New Music 53, nr. 2 (sommar): 67–144.
  • Fritsch, Johannes och Richard Toop . 2008. "Versuch, eine Grenze zu überschreiten ... Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens". MusikText nr. 116 (februari): 31–40.
  • Günter, Ulrich. 1972. "Die Mikrophonie I von Karlheinz Stockhausen im Musikunterricht." Musik und Bildung 4, nr. 2 (februari): 84–87.
  •   Hsu, Aurie Yi-Lynn. 2012. "Kinesonic Composition, Choreographed Sound Balancing Kinetic and Kinesthetic Sense with Physical and Imagined Gesture in Music". PhD diss. Charlottesville: University of Virginia. ISBN 9781267866219 .
  • Kelsall, John . 1975. " Compositional Techniques in the Music of Stockhausen (1951–1970) ". PhD diss. Glasgow: University of Glasgow.
  •   Maconie, Robin . 2012. Avant Garde: An American Odyssey från Gertrude Stein till Pierre Boulez . Lanham, Maryland; Toronto; Plymouth (Storbritannien): Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8312-3 .
  •   Mooney, James. 2016. "Technology, Process and Musical Personality in the Music of Stockhausen, Hugh Davies and Gentle Fire". I The Musical Legacy of Karlheinz Stockhausen: Looking Back and Forward , redigerad av MJ Grant och Imke Misch, 102–15. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-068-4 .
  • Stockhausen, Karlheinz. 1971b. "Mikrofonie II (1965), für Chor, Hammondorgel och 4 Ringmodulatoren." I Stockhausen, Texte zur Musik 3:66–71. Köln: Verlag M. DuMont Schauberg.
  •   Stockhausen, Karlheinz. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 , redigerad av Imke Misch. Kürten: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN 978-3-00-027313-1 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mikrophonie_(Stockhausen)&oldid=1115096363 "