Megaletoskop
Megaletoskopet är en större version ( mega- ) av aletoskopet , (italienska: alethoscopio , från grekiskan "sant", "exakt" och "seende") som det i stort sett ersatte, och båda är instrument för att titta på enstaka fotografier med en lins att förstora och skapa en illusion av tredimensionalitet . De användes för att se fotografiska albumintryck som var färgade , perforerade och monterade på en böjd ram. Natteffekter uppnåddes när man tittade på bilder i genomsläppt ljus från en monterad olje- eller fotogenlampa och en dagtidversion av samma scen sågs när den tändes av det reflekterade ljuset från två sidospeglar. De är sofistikerade versioner av peepshowen och designades av Carlo Ponti från Venedig före 1862. Liksom det liknande grafoskopet som härstammar från 1700-talets zograskop före fotograferingen , förväxlades och förväxlas dessa enheter ofta med stereoskopet som var av ett olika design och effekt. Förbättringar av megaletoskopet över aletoskopet, främst tillägget av en sammansatt lins, beskrivs i The Practical Mechanic's Journal från 1867.
Uppfinning
Optiker, fotograf och utgivare av vyer för turist- och konstkännaremarknaderna, Carlo Ponti uppfann aletoskopet 1860. Han presenterade enheten för Société française de photographie 1861, sedan i april, till Istituto di Scienze , Lettere ed Arti i Venedig och fick ett hedersomnämnande där i maj. Han erhöll ett patent i januari 1862 och började marknadsföra det och fotografier som skulle beskådas med hjälp av instrumentet. Hans uppfinning belönades med Grand Prix på den internationella utställningen i London 1862. Megaletoskopet tillverkades åt honom av möbelsnickare Demetrio Puppolin, vars namn är inskrivet på olika modeller. Det var en betydande statussymbol, en ofta utarbetad möbel som bara de välbärgade hade råd med; några är mycket dekorerade med pärlor och intarsia, och de hade ofta samlingar av fotografier i ett skåp under.
Beskrivning, funktion och effekt
Megaletoskopet var för visning av enstaka, vanligtvis 25 x 34 cm, albumintryck större än de för aletoskopet. Ponti producerade och publicerade sina bilder mest för turistmarknaden under den avtagande eran av Grand Tour , men också för konst- och arkitekturkännare, i stora mängder och till en internationell kundkrets genom butiker i Europa, England och Amerika.
Megaletoskopet och aletoskopet är kapabla till en viss illusion av lättnad. Fotografiska vyer ses förstorade genom ett brett, tjockt förstoringsglas som skapar en illusion av motivens plasticitet , perspektivdjup och modellering. Instrumentets arrangemang minimerar omgivande djupindikatorer som skulle låta oss veta att detta är en platt bild, och även för att bilden är förstorad till närmare skalan för den verkliga scen som bilden avbildar. När ljuset som kommer från linsen till ögonen kollimeras, förvirrar det boende ; bilden verkar hängande i ett obestämbart intervall. Den breda, tjocka linsen kan också förbättra djupuppfattningen genom att skapa binokulär stereopsi , eftersom varje öga ser bilden genom en annan del av förstoringsglaset; kromatiska avvikelser vid linsens kanter kan bidra till kromostereops ; och djupledtrådar i bilden, som vanligtvis var arkitektoniska interiörer eller exteriörer i perspektiv , bidrar till att skapa illusionen.
The Practical Mechanic's Journal från 1867 noterade mindre förbättringar jämfört med aletoskopet som gjordes till senare modeller av megaletoskopet, men den relativa storleken på de två annars liknande instrumenten är deras utmärkande skillnad;
1. De två linserna [den ena framför den andra] som kan tas bort genom den lilla dörren i syfte att rengöra dem, istället för en fast lins;
2. Ersättning av flera membran, öppna på ett gångjärn...för att inkludera [sic] stora och medelstora fotografiska vyer och cartes de visite , för det enda membranet som används i Alethoscope;
3. metoden att fixa vanliga porträtt och små fotografiska vyer.
Genom dessa förbättringar ökas vyernas förstoring avsevärt; lättnaden är mer utvecklad, men utan överdrift; defekterna av sfäricitet [av linsen] reduceras till ett minimum; större klarhet erhålles; och genom att inkludera vyerna i en ram hindras ögat från att vandra till marginalen på bekostnad av den stereoskopiska effekten.
Varje vy är så placerad att den kan ses genom reflektion eller som en genomskinlighet, och på dagen eller av artificiellt ljus. Instrumentet placeras först på ett bord framför ett fönster, och fotovyn introduceras genom bländaren... om det är önskvärt att se objektet med reflekterat ljus, öppnas de två reflektorerna för att kasta ljus på densamma, men om genom genomsläppt ljus stängs reflektorerna, dörren ... öppnas och ljuset i mitten av bländaren passerar genom baksidan av den fotografiska vyn. Dess effekter är mer slående med artificiellt ljus; och en gasolbrännare eller petroleumlampa svarar mycket väl på syftet.
Observatören placerar sig framför glasögonen ... av apparaten ... rör sig framåt eller drar tillbaka linsen, med hjälp av de två laterala handtagen ... för att passa hans syn; och beroende på att den fotografiska vyn måste vara på den breda eller smala sidan, vrids instrumentet ... ett kvarts varv från höger till vänster med hjälp av knapparna ... som bär skåran uppåt eller till höger ... tänkt ta emot fotografierna. För att förhindra att ögonen belastas av överskott av ljus när de genomskinliga vyerna ändras placeras ett grovt glas mellan de två linserna när det inte finns något fotografi mellan ögat och lampan. Två platta stänger ... som glider i ett spår på dörrens inre ram ... tillhandahålls, som anpassar sig till storleken på de mindre vyerna, såsom porträtt, etc. och ... storleken på de använda diapbragmerna bör också stå i proportion till den för de fotografier som ska ses.
Hela enheten kan roteras för antingen horisontella eller vertikala formatbilder. Albuminfotografierna kan antingen vara bakgrundsbelysta av en intern ljuskälla - vanligtvis en olje- eller fotogenlykta - eller upplysta av dagsljus som släpps in via ett system med öppningsbara dörrar . Plattorna för vissa versioner av megaletoskopet är böjda med slitsade trästag för optisk korrigering av linsavvikelser, och nålsticks-perforeringar och mekaniskt förtunnade områden på albumintrycken har gjorts för att se de fotografiska bilderna under reflekterat och genomsläppt ljus för att antyda dag eller natt belysning, fantastiska effekter ( diavoletti ) och att lägga till färger.
En viss grad av animering av megaletoskopvyer applicerades på scener av händelser, och som ett sätt att återskapa historien, till exempel en dagsljusvy av en tom Markusplats som kunde förvandlas med bakgrundsbelysning till en nattscen som visar belysning och livlig folkmassor som firar annekteringen av Veneto av resten av Italien. En annan av OH-filmen visar bränningen av Hôtel de Ville, Paris under Pariskommunen .
Uppsättningar bilder tar med betraktaren på en simulerad resa längs Canal Grande på natten, en populär venetiansk turistupplevelse. Pontis framgång gynnades av hans förtrogenhet med och upprepning av traditionella målade vyer och hans distributionsnätverk genom kommersiella studior utanför Venedig, inklusive Francis Friths i Storbritannien och Pompeo Pozzi i Milano.
Rättigheter
Tillkomsten av albumintryckprocessen i början av 1850-talet innebar att fotografi blev ett medium för visuell masskommunikation i händerna på tidiga entreprenörer och från mitten av 1850-talet och framåt som producerade halvindustriella kvantiteter av kopior av bilder från beställda fotografer, och bearbetade tusentals trycker i månaden av hundratals anställda. Ponti fotograferade, och gav andra i uppdrag att producera speciellt förberedda fotografier för användning i megaletoskopet, och distribuerade alla bilder med sin egen stämpel, så att tillskrivning ofta strids.
Ponti och hans tidigare samarbetspartner, och senare rival, i Venedig var två av de välkända leverantörerna av resefotografier, förutom bröderna Alinari i Florens, Giacchino Altobelli i Rom, Giorgio Sommer i Neapel, Giacomo Brogi och Constantino Brusa i Milano , och Studio Incorpora i Palermo. Ponti samarbetade med Francesco Maria Zinelli och Giuseppe Beniamino Coen för att hantera volymen av hans försäljning.
Pontis rättigheter till aletoskopet och megaletoskopet förföll efter 1866, på grund av administrativ förvirring efter det tredje italienska frihetskriget, när Venedig, tillsammans med resten av Veneto , blev en del av det nyskapade kungariket Italien . Trots Pontes juridiska strider mellan 1868 och 1876 för att förhindra det, började Carlo Naya tillverka och sälja Aletoscopio och Megalethoscopio (i vissa versioner märkta som ett "grafoskop") som Ponti försökte motverka genom att ge ut varianter av instrumentet under andra namn, inklusive Amfoteroscopio , Dioramoscopio, Pontioscopio eller Cosmorama Fotografico . Naya var väl medveten om deras marknadsvärde och stämde Ponti för de många synpunkter han hade tagit och sålts med Pontis megaletoskop, även om många faktiskt togs av Nayas assistenter.
Utvecklingen
Megaletoskoptryck fortsatte att produceras in på 1890-talet, och på 1900-talet hävdades enklare, spegelvända anordningar, som shomescope (1914), snapscope (1925 till 1935), några av dem leksaker, inklusive reflektoskopet (1930-talet). ger tredimensionell effekt från tvådimensionella enstaka bilder.
externa länkar
- Bild av en aletoskopreklam
- Princeton University Librarys megaletoskop
- George Eastman House Online Megalethoscope Viewer
- George Eastman House blogginlägg om Megalethoscope
