Marion Davies

För den engelska musikern från 1700-talet, se Marianne Davies . För den brittiska konståkaren, se Marion Davies (konståkare) .

Marion Davies
Davies på 1920-talet
Född	Marion Cecilia Douras ( 1897-01-03 ) 3 januari 1897 Brooklyn, New York , USA
dog	22 september 1961 (22-09-1961) (64 år) Los Angeles, Kalifornien , USA
Viloplats	Hollywood Forever Cemetery
Yrken	Skådespelerska producent manusförfattare filantrop
Antal aktiva år	1914–1937
Make	Horace G. Brown . ( m. 1951 <a i=3>). ​
Partner	William Randolph Hearst (1917–1951; hans död)
Barn	Patricia Lake (påstådd)
Släktingar	Rosemary Davies (syster) Reine Davies (syster) Charles Lederer (brorson) Pepi Lederer (systerdotter)

Marion Davies (född Marion Cecilia Douras ; 3 januari 1897 – 22 september 1961) var en amerikansk skådespelerska, producent, manusförfattare och filantrop. Davies , utbildad i ett religiöst kloster , flydde skolan för att göra karriär som körflicka . Som tonåring medverkade hon i flera Broadway-musikaler och en film, Runaway Romany (1917). Hon blev snart en skådespelare i Ziegfeld Follies .

När hon uppträdde i Follies 1916 träffade den nittonåriga Marion den femtiotre-årige tidningsmagnaten William Randolph Hearst och blev hans älskarinna . Hearst tog över ledningen av Davies karriär och befordrade henne som filmskådespelerska .

Hearst finansierade Davies bilder och marknadsförde hennes karriär omfattande i hans tidningar och Hearst-tidningar . Han grundade Cosmopolitan Pictures för att producera hennes filmer. År 1924 var Davies den kvinnliga stjärnan i Hollywood på grund av populariteten till When Knighthood Was in Flower och Little Old New York , som var bland de största biljettsuccéerna under sina respektive år. Under jazztidens zenit blev Davies känd som värdinna för påkostade soaréer för Hollywood- skådespelare och politiska eliter. Men 1924 blev hennes namn kopplat till skandal när filmproducenten Thomas Ince dog på en fest ombord på Hearsts yacht.

Efter nedgången i hennes filmkarriär under den stora depressionen kämpade Davies med alkoholism . Hon drog sig tillbaka från filmduken 1937 för att ägna sig åt ett sjukt Hearst och välgörenhetsarbete. Under Hearsts fallande år förblev Davies hans orubbliga följeslagare fram till sin död 1951.

Elva veckor efter Hearsts död gifte hon sig med sjökaptenen Horace Brown. Deras äktenskap varade fram till Davies död vid 64 års ålder av malign osteomyelit (bencancer) i käken 1961.

När hon dog hade hennes populära umgänge med karaktären Susan Alexander Kane i filmen Citizen Kane (1941) redan överskuggat Davies arv som en begåvad skådespelerska. Titelkaraktärens andra fru – en obegåvad sångare som han försöker främja – antogs allmänt vara baserad på Davies. Men många kommentatorer, inklusive författare-regissör Orson Welles , försvarade Davies rekord som en begåvad skådespelerska och komiker som Hearsts beskydd gjorde mer skada än nytta. Under sina sista år försökte Welles korrigera de utbredda missuppfattningar som filmen hade skapat om Davies popularitet och talanger som skådespelerska.

tidigt liv och utbildning

Marion Douras föddes den 3 januari 1897 i Brooklyn , det yngsta av fem barn födda av Bernard J. Douras, en advokat och domare i New York City och Rose Reilly. Hennes far förrättade den borgerliga vigseln av socialisten Gloria Gould Bishop . Hon hade tre äldre systrar, Ethel, Rose och Reine . En äldre bror, Charles, drunknade. Hans namn gavs därefter till Davies favoritbrorson, manusförfattaren Charles Lederer , son till Davies syster Reine Davies.

Familjen Douras bodde nära Prospect Park i Brooklyn. Utbildad i det religiösa klostret Sacred Heart nära Hudsonfloden och senare ett religiöst kloster nära Tours, Frankrike , var Davies ointresserad av sina akademiska studier och mycket olycklig som barn under uppsikt av katolska nunnor. Hennes familj var nära vän med arkitekten Stanford White , och Davies växte upp med att lära sig om Evelyn Nesbits sexskandal . Som tonåring lämnade Marion skolan för att göra karriär som showgirl . När hennes syster Reine antog artistnamnet Davies efter att ha sett en skyltannons för Valentine Davies, följde Marion efter.

Karriär

Tidig karriär på scen och i film

Portraits of Davies dök upp på omslag till Theatre Magazine (juni 1920) och Motion Picture Classic (januari 1920)

Davies arbetade som chorine som började med Chin-Chin , en musikal från 1914 med David C. Montgomery och Fred Stone i huvudrollerna , på gamla Forrest Theatre i Philadelphia. Hon gjorde sin Broadway-debut med huvudrollen i showen på Globe Theatre den 20 oktober. Hon medverkade också i Nobody Home , Miss Information och Stop, Look and Listen . När hon inte dansade, modellerade hon för illustratörerna Harrison Fisher och Howard Chandler Christy .

1916 skrevs Davies på som en utvald spelare i Ziegfeld Follies . Men hon stötte på svårigheter med sin karriär som Ziegfeld-tjej , eftersom hennes ihärdiga stammande hindrade henne från att uttala några rader. Följaktligen hänvisades hon bara till dansrutiner. När hon arbetade för Florenz Ziegfeld , förföljde en kavalkad av beundrare henne sexuellt. Hon kom att avsky unga collegemän: "Scendörren-Johnnies [ sic ] gillade jag inte. Speciellt de som kom från Yale ." Under en ökända show med Gaby Deslys i huvudrollen kastade bråkiga studenter från Yale Davies och andra kördansare med tomater och ruttna ägg för att visa sitt missnöje med framträdandet.

Medan han dansade i Follies på New Amsterdam Theatre i New York, observerades tonåringen Davies först av tidningsmagnaten William Randolph Hearst, som satt på första raden av publiken. När Davies minns detta första möte indikerade hon att hon var rädd för Hearst från början:

[Hearst] satt alltid på första raden på Follies . Tjejerna i programmet berättade vem han var. De sa 'Se upp för honom - han tittar på dig. Han är en varg i fårakläder... Han skickade mig blommor och små presenter, som silveraskar eller handskar eller godis. Jag var inte den enda han skickade presenter till, men alla tjejer tyckte att han tittade särskilt på mig, och de äldre sa "Se upp".

Hearst påstås gå till Follies -showen varje kväll i åtta veckor enbart för att titta på Davies. Utan Davies vetskap ordnade Hearst hemligt att en mellanhand från Campbell's Studio bjudit in henne att bli fotograferad i utsmyckade kostymer som en japansk geisha och en jungfrulig brud. Medan bilderna togs insåg Davies att Hearst i hemlighet var närvarande i fotograferingsstudions mörker. Skräckslagen flydde hon till omklädningsrummet och låste dörren. Men Hearst gick abrupt utan att presentera sig själv. Efter månader som gått såg de varandra igen i Palm Beach, Florida, men Hearsts fru var närvarande. De blev inte intima förrän någon gång senare.

Efter att ha gjort sin filmdebut 1916 och modellerat klänningar av Lady Duff-Gordon i en modetidning, dök Davies upp i Runaway Romany (1917), hennes första långfilm. Davies skrev filmen, som regisserades av hennes svåger, producenten George W. Lederer . Hon fortsatte att växla mellan scen och skärm fram till 1920 då hon gjorde sitt sista revyframträdande i Ed Wynns Carnival .

Hearst och kosmopolitiska bilder

William Randolph Hearst cirka 1910-talet (vänster) och ett fotografi från 1922 av Davies av EO Hoppé (höger). I mitten av 1920-talet överskuggades Davies karriär av hennes förhållande med Hearst och deras sociala liv på San Simeon och Ocean House i Santa Monica .

1918 bildade Hearst Cosmopolitan Pictures och bad Davies att skriva på ett exklusivt kontrakt på $500 per vecka med sin studio. Efter att hon skrivit på inledde 21-åriga Davies och 58-åriga Hearst ett sexuellt förhållande. Med sitt enorma tidningsimperium och Hearst Metrotone Newsreels bestämde sig Hearst för att marknadsföra Davies i enorm skala. Hans nyhetsfilmer hyllade hennes sociala aktiviteter, och en reporter från Los Angeles Examiner fick heltidsjobbet att berätta om Davies dagliga bedrifter i tryck. Hearst spenderade uppskattningsvis 7 miljoner USD på att främja Davies karriär (motsvarande 131 946 759 USD 2021).

Strax efter flyttade Hearst – som fortfarande var gift med Millicent Hearst – Davies med sin mamma och systrar till ett elegant radhus på Manhattan i hörnet av Riverside Drive och W. 105th Street. Hearst försäkrade att "Marions nya bostad var inget mindre än ett palats lämpligt för en filmdrottning - speciellt eftersom drottningen ofta skulle ta emot pressen i lokalerna." Cecilia of the Pink Roses 1918 var hennes första film, med stöd av Hearst. Därefter säkrade han Cosmopolitans distributionsavtal, först med Paramount Pictures , sedan med Samuel Goldwyn Productions och med Metro-Goldwyn-Mayer .

Under de följande tio åren medverkade Davies i 29 filmer, i snitt nästan tre filmer om året. En av hennes mest kända roller var som Mary Tudor i When Knighthood Was in Flower (1922), regisserad av Robert G. Vignola , som hon samarbetade med i flera filmer. Perioden 1922–23 kan ha varit hennes mest framgångsrika som skådespelerska, med både When Knighthood Was in Flower och Little Old New York som rankades bland de tre bästa box-office hits under dessa år. Hon utsågs till den kvinnliga stjärnan som nummer ett av teaterägare och kröntes till "Queen of the Screen" vid deras kongress i Hollywood 1924. Andra succéstumfilmer inkluderade: Beverly of Graustark , The Cardboard Lover , Enchantment , The Bride's Play , Lights of Old Broadway , Zander the Great , The Red Mill , Yolanda , Beauty's Worth och The Restless Sex .

Davies och Forrest Stanley i When Knighthood Was in Flower (1922).

1926 flyttade Hearsts fru Millicent Hearst till New York, och Hearst och Davies flyttade till det palatsliknande Hearst Castle i San Simeon, Kalifornien , med utsikt över Stilla havet. När dramatikern George Bernard Shaw besökte det vidsträckta Hearst Castle med dess grekiska statyer och himmelssviter, ska han ha sagt: "Detta är vad Gud skulle ha byggt om han hade haft pengarna." När de inte höll domstol i San Simeon, bodde Hearst och Davies i Marions lika lyxiga strandhus i Santa Monica , på Hearsts rustika Wyntoon-egendom i norra Kalifornien och St Donat's Castle i Wales . Under jazzålderns storhetstid tillbringade paret mycket av sin tid med att underhålla och hålla extravaganta soaréer med kända gäster, inklusive många Hollywood-skådespelare och politiska personer. Frekventa vanor och tillfälliga besökare inkluderar Charlie Chaplin , Douglas Fairbanks , Harpo Marx , Clark Gable , Calvin Coolidge , Winston Churchill , Charles Lindbergh och Amelia Earheart , bland andra.

Allt eftersom åren gick hade Hearsts obevekliga ansträngningar att främja Davies karriär en skadlig effekt. Enligt Davies annonserade Hearst grandiost sina senaste filmer med "skyltar över hela New York City och bilder i tidningarna ... jag tyckte att det blev lite för mycket." Sådan oupphörlig publicitet irriterade allmänheten. "I New York fanns det stora skyltar, block och block av skyltar," mindes Davies, "och folk blev så trötta på namnet Marion Davies att de faktiskt skulle förolämpa mig." I sina publicerade memoarer The Times We Had drog Davies slutsatsen att sådan överdriven marknadsföring av hennes filmkarriär sannolikt gjorde mer skada än nytta.

Marion Davies omslag från Picture-Play Magazine, 1926

Hearsts svartsjuka störde också Davies karriär, särskilt i hennes tidigare filmer och hennes scenroller. Enligt Davies lade han ofta in sitt veto mot rollbesättningen av attraktiva ledande män och skulle vanligtvis inte tillåta henne att omfamnas på filmduken eller i scenspel. I sina memoarer hävdade Davies att hon upprepade gånger förgäves angripit Hearsts svartsjuka förvaltarskap: "Alla måste göra en liten omfamning i bilder, bara för publikens skull", sa hon till honom. Hearst ville dock inte ge efter. Följaktligen betraktades många av hennes tidigare bilder som sexlösa och innehöll "ingen kyssning alls" även när en kyss behövdes för ett lyckligt slut. Hearst insisterade på att personligen skriva om Davies filmmanus, och hans ständiga inblandning irriterade ofta filmregissörer som Lloyd Bacon .

Hearst hindrade Davies karriär ytterligare genom att insistera på att hon bara spelar i kostymdramer där hon ofta spelade "en dockälskling från 1890-talet, på samma sätt som DW Griffiths hjältinnor". Davies själv var mer benägen att utveckla sina komiska talanger tillsammans med sina vänner Charlie Chaplin och Mary Pickford på United Artists , men Hearst avrådde på det skarpa från detta. Han föredrog att se henne i dyra historiska bilder, men hon dök också upp i samtida komedier som Tillie the Toiler , The Fair Co-Ed (båda 1927), och särskilt tre regisserade av King Vidor , Not So Dumb (1930), The Patsy and the Backstage-in-Hollywood saga Show People (båda 1928). The Patsy innehåller hennes imitationer, som hon vanligtvis gjorde för vänner, av de tysta stjärnorna Lillian Gish , Mae Murray och Pola Negri . Vidor såg Davies som en komisk skådespelerska istället för den dramatiska skådespelerska som Hearst ville att hon skulle vara. Han märkte att hon var festernas liv och införlivade det i sina filmer.

Ljudfilmer och karriär minskar

Davies cirka 1930-1932 (vänster) och i ett studiofotografi från slutet av 1920-talet (höger)

ljudet kom gjorde Davies nervös eftersom hon hade en ihållande stamning . Hennes karriär gick ändå framåt och hon gjorde ett antal filmer under den tidiga ljuderan, inklusive Marianne (1929), The Hollywood Revue of 1929 (1929), The Florodora Girl (1930), The Bachelor Father (1931), Five och Ten (1931) med Leslie Howard , Polly of the Circus (1932) med Clark Gable, Blondie of the Follies (1932), Peg o' My Heart (1933), Going Hollywood (1933) med Bing Crosby och Operator 13 (1934) ) med Gary Cooper . Under inspelningen av Operator 13 orsakade Hearst upprepade gånger problem på inspelningsplatsen och insisterade på att regissera en scen, mycket till regissören Richard Boleslawskis bestörtning.

På Metro-Goldwyn-Mayer var Davies ofta involverad i många aspekter av sina filmer och ansågs vara en skarpsinnig affärskvinna. Men hennes karriär fortsatte att hämmas av Hearsts insisterande på att hon skulle spela dramatiska historiska roller i motsats till de komiska rollerna som var hennes starka sida. Hearst ska ha försökt övertala MGM-produktionschefen Irving Thalberg att kasta Davies i den eftertraktade titelrollen i det historiska dramat Marie Antoinette från 1938 , men Thalberg tilldelade rollen till sin ambitiösa fru, Norma Shearer . Detta avslag följde på ett tidigare där Davies hade nekats den kvinnliga huvudrollen i The Barretts of Wimpole Street, som också gick till Shearer. Trots Davies vänskap med Thalbergs, reagerade Hearst argt genom att dra tillbaka sitt tidningsstöd för MGM och flytta Davies och Cosmopolitan Pictures distribution till Warner Brothers .

Davies första film på Warner Brothers var Page Miss Glory (1935). Under denna period inträffade en personlig tragedi i Davies eget liv med döden av hennes livliga 25-åriga systerdotter, Pepi Lederer . Pepi hade varit permanent bosatt i San Simeon i många år. Hon var en klädd lesbisk som hade sexuella relationer med skådespelerskorna Louise Brooks , Nina Mae McKinney och andra. Vid någon tidpunkt under affären mellan Pepi och Brooks blev Hearst medveten om Lederers lesbianism. Enligt Louise Brooks memoarer, för att undvika en offentlig skandal eller för att förhindra utpressning, ordnade Hearst att Pepi blev inlagd på en mentalanstalt för sitt drogberoende. I juni 1935, bara dagar efter hennes institutionalisering, begick Pepi självmord genom att hoppa till sin död från ett fönster på övervåningen på Good Samaritan Hospital i Los Angeles. Hearst påstås ha använt sitt pressinflytande för att få Pepis död mörkad i nyhetscykeln, och Davies ordnade en begravning för hennes systerdotter i ett privat kapell.

Efter ett kort uppehåll på grund av hennes systerdotters självmord, spelade Davies i Hearts Divided (1936) och Cain and Mabel (1936). Hennes sista film för Warner Brothers var Ever Since Eve (1937). Genom att spegla tidigare händelser på MGM köpte Warner Brothers rättigheterna till Robert E. Sherwoods pjäs Tovarich för Davies från 1935, men huvudrollen i filmatiseringen från 1937 gavs till Claudette Colbert . Hearst shoppade Davies och Cosmopolitan i ytterligare ett år, men inga affärer gjordes, och skådespelerskan gick officiellt i pension. 1943 erbjöds Davies rollen som Mrs. Brown i Claudia , men Hearst avrådde henne från att ta en biroll och smutskasta hennes huvudrollkarriär. I sina 45 långfilmer, under en 20-årsperiod, hade Davies aldrig varit något annat än stjärnan och hade, med undantag för okrediterade framträdanden , alltid fått högsta fakturering.

Privatliv

Förhållande med Hearst

Under jazztiden var Hearst och Davies kända för de extravaganta soiréer de kastade för Hollywood och politiska eliter på Hearst Castle .

Interiör av Davies sovrum i Hearst Castle

I sina memoarer hävdade Davies att hon och förlagsmogulen William Randolph Hearst inledde sin sexuella relation när hon var en tonårskörflicka. Även om de bodde tillsammans under de kommande tre decennierna i överdådiga hem i södra Kalifornien och Europa, gifte de sig aldrig, eftersom Hearsts fru vägrade att ge honom skilsmässa. Vid ett tillfälle kom Hearst enligt uppgift nära att gifta sig med Davies, men bestämde sig för att hans frus förlikningskrav var för höga. Trots att han var en ökänd filanderare, var Hearst extremt svartsjuk och ägande på Davies, även om han var gift under hela deras förhållande. Lita Gray , Charlie Chaplins andra fru, skrev fyra decennier senare att Davies anförtrodde henne om hennes förhållande med Hearst. Gray citerade Davies som sa:

Gud, jag skulle ge allt jag har för att gifta mig med den dumma gubben. Inte för pengarna och säkerheten – han har gett mig mer än jag någonsin kommer att behöva. Inte för att han är så mysigt sällskap heller. De flesta gånger, när han börjar käka, tråkar han mig stel. Och absolut inte för att han är så underbar bakom ladugården. Jag skulle kunna hitta en miljon bättre läggningar vilken onsdag som helst. Nej, vet du vad han ger mig, socker? Han ger mig en känsla av att jag är värd något för honom. En hel del av det vi har, eller inte har, gillar jag inte. Han har en fru som aldrig kommer att ge honom en skilsmässa. Hon vet om mig, men det är fortfarande underförstått att när hon bestämmer sig för att gå till ranchen för en vecka eller en helg, så måste jag vamoosa. Och han snarkar, och han kan vara småaktig och har söner ungefär lika gamla som jag. Men han är snäll och han är bra mot mig, och jag skulle aldrig gå ut med honom.

Trots deras välkända svartsjuka koppling till varandra, hade både Davies och Hearst många sexuella kontakter med andra medan de bodde tillsammans i San Simeon och på andra håll. Davies hade sexuella relationer med skådespelarna Charlie Chaplin, Dick Powell och andra, medan Hearst hade ett sexuellt förhållande med den blonda körflickan Maybelle Swor. Enligt Davies vän och förtrogna Louise Brooks blev Davies särskilt upprörd över Hearsts indiskreta relationer med Swor. Davies blev arg när Hearsts tidningar öppet började marknadsföra Swors karriär på ett nästan identiskt sätt som deras tidigare marknadsföring av hennes.

I slutet av 1930-talet, i kölvattnet av den stora depressionen , drabbades Hearst av ekonomiska omsvängningar. Efter att ha sålt mycket av innehållet i St Donat's Castle sålde Davies hennes smycken, aktier och obligationer och skrev en check på 1 miljon dollar till Hearst för att rädda honom från konkurs.

Påstådd biologisk dotter

Ytterligare information: Patricia Lake

Sedan början av 1920-talet hade det förekommit spekulationer om att Davies och Hearst hade ett barn tillsammans mellan 1919 och 1923. Barnet ryktades vara Patricia Lake (född Van Cleve), som offentligt identifierades som Davies systerdotter. Den 3 oktober 1993 dog Lake av komplikationer från lungcancer i Indian Wells, Kalifornien . Tio timmar före hennes död bad Lake sin son att offentligt meddela att hon inte var Davies systerdotter utan hennes biologiska dotter, som hon hade blivit gravid med Hearst. Lake hade aldrig kommenterat hennes påstådda faderskap offentligt, inte ens efter Hearsts och Davies död, men berättade för sina vuxna barn och vänner. Lakes påstående publicerades i hennes tidnings dödsbesked .

Lake berättade för sina vänner och familj att Davies blev gravid av Hearst i början av 1920-talet. Eftersom barnet föddes under Hearsts utomäktenskapliga affär med Davies och utom äktenskapet , skickade Hearst henne till Europa för att få barnet i hemlighet och undvika en offentlig skandal. Hearst gick senare med Davies i Europa. Lake hävdade att hon föddes på ett katolskt sjukhus utanför Paris mellan 1919 och 1923 och gavs sedan till Davies syster Rose, vars eget barn hade dött i spädbarnsåldern, och gick bort som Rose och hennes man George Van Cleves dotter. Lake uppgav att Hearst betalade för hennes skolgång och både Davies och Hearst tillbringade mycket tid med henne. Davies berättade enligt uppgift Lake om sitt sanna föräldraskap när hon var 11 år, medan Hearst bekräftade att han var hennes far på hennes bröllopsdag vid 17 års ålder, där både Davies och Hearst gav bort henne.

Varken Davies eller Hearst tog någonsin upp ryktena offentligt. På nyheten om historien kommenterade en talesman för Hearst Castle att "Det är ett mycket gammalt rykte och ett rykte är allt det någonsin var."

Thomas Ince-skandal

Ytterligare information: Thomas Ince § Död

Thomas Ince 1922.

I november 1924 var Davies bland de festglada ombord på Hearsts ångyacht Oneida för en helgfest som kulminerade i filmproducenten Thomas Inces död . Ince påstås ha drabbats av en attack av akut matsmältningsbesvär när han var ombord på lyxyachten och eskorterades av den i San Diego av Hearsts studiochef, Dr Daniel Goodman. Ince sattes på ett tåg på väg till Los Angeles. förvärrades togs han bort från tåget i Del Mar. Dr. TA Parker och en sjuksköterska, Jesse Howard, gav honom läkarvård. Ince ska ha berättat för dem att han hade druckit stark sprit ombord på Hearsts yacht. Han fördes till sitt hem i Hollywood där han dog.

Efter Inces död blev rykten utbredda om att Hearst hade fångat Ince som "tryckte ovälkommen uppmärksamhet på fröken Davies och sköt honom dödligt". En variant av detta rykte hävdade att Davies hade en sexuell kontakt med gästkollegan Charlie Chaplin, och att Hearst misstog Ince för Chaplin och sköt honom av svartsjuka. Chaplins betjänt ska ha sett att Ince bars från Hearsts yacht och hävdade att Inces huvud "blödde från ett skottsår". Manusförfattaren Elinor Glyn , en medgäst på festen, hävdade att "alla ombord på yachten hade svurits till sekretess, vilket knappast skulle ha verkat nödvändigt om stackars Ince hade dött av naturliga orsaker". År senare upprepade Chaplins fru Lita Gray påståenden om att Chaplin hade förföljt Marion Davies sexuellt ombord på Hearsts yacht och att ett våldsamt bråk hade inträffat. Det fanns dock aldrig några materiella bevis för att stödja dessa påståenden.

Efter Inces död genomförde distriktsåklagare Chester C. Kempley i San Diego en utredning och utfärdade ett offentligt uttalande som förklarade att "Thomas H. Inces död orsakades av hjärtsvikt som ett resultat av en attack av akut matsmältningsbesvär". Trots distriktsåklagarens förklaring, och det faktum att tre läkare och en sjuksköterska hade gått på Ince innan han dog, fortsatte ryktena. Följaktligen "kan man fortfarande höra högtidliga berättelser i Hollywood idag om att Ince mördades" i en svartsjuk tvist om Davies.

Senare år

Pensionering och Hearsts död

År 1937 hade Hearst 126 miljoner dollar i skuld (motsvarande 2 375 041 667 dollar 2021). Följaktligen, när Hearsts Cosmopolitan Pictures lades ihop 1938, lämnade Davies filmbranschen och drog sig tillbaka till San Simeon. Hon skulle senare hävda i sin självbiografi att hon efter många års arbete hade blivit uttråkad av filmskådespeleri och bestämde sig för att ägna sig åt att vara Hearsts "följeslagare". Men Davies var intensivt ambitiös och hon mötte den hårda verkligheten vid 40 års ålder att hon inte längre kunde spela unga hjältinnor, som i hennes tidigare filmer. Följaktligen, när Davies var full på fester i San Simeon, beklagade Davies ofta hennes pensionering och "förbannade alla som kände att hon hade bidragit till hennes förstörda karriär".

Allt eftersom åren gick utvecklade Davies ett alkoholproblem och hennes alkoholism förvärrades i slutet av 1930-talet och 1940-talet, eftersom hon och Hearst levde en allt mer isolerad tillvaro. Även om Hearst och Davies "fortfarande spelade den nådiga herren och hans dam, och gästerna fortfarande svarade med tacksamma uttryck av glädje", "hade ändå livet gått ur deras framträdanden". De två tillbringade större delen av andra världskriget på Hearsts egendom Wyntoon i norra Kalifornien tills de återvände till San Simeon 1945.

Efter en lång tids sjukdom dog Hearst den 14 augusti 1951, 88 år gammal. I sitt testamente försörjde han Davies vackert och lämnade henne 170 000 aktier i Hearst Corporation och 30 000 hade han lagt i en fond som han skapade åt henne 1950. Detta gav henne en kontrollerande andel i företaget under en kort tid, tills hon valde att frivilligt överlåta aktien till bolaget den 30 oktober 1951 genom att sälja den till Mrs. Millicent Hearst för en dollar. Hon behöll sina ursprungliga 30 000 aktier och en rådgivande roll i företaget. Hon investerade snart i fastigheter och ägde The Desert Inn i Palm Springs och flera fastigheter i New York City, inklusive Squibb Building på Fifth Avenue och 58th Street, Davies Building på E. 57th Street och Douras Building på E. 55th Street.

Äktenskap med Brown och välgörenhetsarbete

Efter Hearsts död försvann de flesta av Davies koteri av hedonistiska vänner gradvis, och "hon litade på en eller två följeslagare för att hålla bluesen borta". Elva veckor och en dag efter Hearsts död gifte Davies sig med sjökaptenen Horace Brown den 31 oktober 1951 i Las Vegas. Deras fackförening var olycklig. Davies ansökte om skilsmässa två gånger, men ingen av dem slutfördes, trots att Brown erkände att han behandlade henne illa: "Jag är ett odjur", sa han. "Jag tog tillbaka honom. Jag vet inte varför," förklarade hon. "Jag antar att han står bredvid mig och gråter. Tack och lov att vi alla har humor."

Under sina senare år var Davies "känd för sin vänlighet" och känd för sin generositet mot välgörenhetsorganisationer. Under 1920-talet hade hon blivit intresserad av välgörenhet för barn och skänkte över 1 miljon dollar. 1952 donerade hon 1,9 miljoner dollar för att etablera en barnklinik vid UCLA , som fick sitt namn efter henne. Klinikens namn ändrades till Mattel Children's Hospital 1998. Davies bekämpade också barnsjukdomar genom Marion Davies Foundation.

Sjukdom och död

Davies mausoleum i Hollywood Forever .

Sommaren 1956, efter många decennier av stort drickande, fick Davies en mindre hjärninfarkt och lades in på Cedars of Lebanon Hospital . Efter stroken noterade hennes Hollywood-vänner att "mycket av hennes gamla ande och eld var borta". Hon skämtade till krönikören Hedda Hopper att "vi blondiner verkar gå isär". Hon skulle aldrig helt återfå sin hälsa. Under denna tid dog många av hennes vänner, inklusive Louis B. Mayer och Norma Talmadge . Deras död övertygade Davies om att hon snart också skulle passera.

Tre år senare, vid en tandundersökning i februari 1959, upptäcktes en utväxt på hennes käke. Inte långt efteråt fick Davies diagnosen cancer. Davies gjorde sitt sista offentliga framträdande den 10 januari 1960, på en TV-special från NBC med titeln Hedda Hopper's Hollywood . Under samma period Joseph P. Kennedy Davies herrgård och arbetade bakom kulisserna för att säkra sin son John F. Kennedys nominering under 1960 års demokratiska nationella konvent i Los Angeles. När Joseph P. Kennedy fick veta att Davies var döende i cancer, "lät han flyga ut tre cancerspecialister" för att undersöka henne.

Våren 1961 opererades Davies för malign osteomyelit . Tolv dagar efter operationen föll hon på sitt sjukhusrum och bröt benet. Hennes hälsa svek snabbt under följande sommar. Davies dog av den maligna osteomyeliten den 22 september 1961 i Hollywood. Över 200 sörjande och många Hollywood-kändisar, inklusive hennes vänner Mary Pickford, Harold Lloyd , Charles "Buddy" Rogers , Glenn Ford , Kay Williams och Johnny Weissmuller deltog i hennes begravning i Immaculate Heart of Mary Church i Hollywood. Davies begravdes på Hollywood Forever Cemetery . Hon lämnade en egendom som uppskattades till 20 miljoner dollar (motsvarande 181 358 575 dollar 2021).

Kulturarv

Susan Alexander Kane

Karaktären Susan Alexander Kane (porträtterad av Dorothy Comingore ) i Citizen Kane (1941) antogs ha inspirerats av Davies, men Orson Welles förnekade upprepade gånger att karaktären var baserad på henne.

Enligt biografer förstörde utgivningen av Orson Welles Citizen Kane (1941) Davies rykte. Filmpubliken antog felaktigt att Davies var den olegerade inspirationen till karaktären Susan Alexander i filmen, som var löst baserad på Hearsts liv. Många tittare, inklusive journalister, antog att den mäktiga utgivaren Charles Kane i filmen var Mr. Hearst, det enorma slottet Xanadu var i verkligheten Mr. Hearsts fantastiska egendom San Simeon och den blonda unga sångaren han försökte förvandla till en diva, även om hon hade ingen röst, var i verkligheten Miss Davies”.

Följaktligen utvecklades snart en retroaktiv myt att Davies "inte var en stor skådespelerska och filmerna hon gjorde var inte bland de mer imponerande eller lönsamma utgivningarna". Vid tiden för hennes långvariga död i cancer, visade press dödsannonser felaktigt Davies att ha varit en extremt medioker och impopulär skådespelerska under hennes livstid. Men i motsats till den retroaktiva myten att Davies filmer varken var populära eller lönsamma, tjänade de flesta av Davies filmer pengar, och hon förblev en populär stjärna under större delen av sin karriär. Hon var den kvinnliga stjärnan 1922–23 på grund av den enorma populariteten av When Knighthood Was in Flower från 1922 och Little Old New York från 1923 , som rankades bland de största biljettsuccéerna 1922 respektive 1923.

Med tiden ledde den populära associationen till karaktären Susan Alexander Kane till senare revisionistiska skildringar av Davies som en talanglös opportunist. Under sina senare år försökte Orson Welles korrigera de utbredda missuppfattningar som Citizen Kane hade skapat om Davies popularitet och talanger som skådespelerska. I sitt förord ​​till Davies självbiografi, The Times We Had (publicerad postumt 1975), skrev Welles att den fiktiva Susan Alexander Kane inte har någon likhet med Davies:

Att Susan var Kanes fru och Marion var Hearsts älskarinna är en skillnad som är viktigare än man kan ana i dagens förändrade åsiktsklimat. Hustrun var en marionett och en fånge; älskarinnan var aldrig mindre än en prinsessa. Hearst byggde mer än ett slott, och Marion var värdinna i dem alla: de var verkligen nöjeskupoler, och dåtidens vackra människor kämpade för inbjudningar. Xanadu var en ensam fästning, och Susan hade helt rätt att fly från den. Älskarinnan var aldrig en av Hearsts ägodelar: han var alltid hennes friare, och hon var den dyrbara skatten i hans hjärta i mer än 30 år, fram till hans sista andetag. Deras är verkligen en kärlekshistoria. Kärlek är inte ämnet för Citizen Kane .

Welles berättade för filmskaparen Peter Bogdanovich att Samuel Insulls konstruktion av Chicagos operahus och Harold Fowler McCormicks påkostade marknadsföring av hans andra fru Ganna Walskas operakarriär var de faktiska influenserna för Susan Alexander-karaktären i Citizen Kane - manuset . . "När det gäller Marion," sa Welles, "hon var en extraordinär kvinna - ingenting som karaktären Dorothy Comingore spelade i filmen ... Marion var mycket bättre än Susan - som folk felaktigt likställde henne".

Kritisk omvärdering

Flera decennier efter hennes död inträffade en kritisk omvärdering av Davies som ett resultat av större tillgänglighet av hennes anmärkningsvärda filmer som When Knighthood Was in Flower , Beauty's Worth , The Bride's Play , Enchantment , The Restless Sex , April Folly och Buried Treasure . Denna tillgänglighet möjliggjorde en mer exakt utvärdering av Davies oeuvre som skådespelerska. På 1970-talet försökte filmkritikern Pauline Kael rehabilitera Davies arv och noterade att hennes rykte hade blivit orättvist förtalad. Gradvis blev konsensus bland filmkritiker mer uppskattande av hennes insatser, särskilt i komedi. Enligt biografer, "om Hearst hade låtit hennes stora talanger som mime och komiker komma till full blom i en lång serie komedier lika ljusa som hennes Show People och The Patsy , så kunde hennes skärmrykte inte ha skadats så lätt av kontrovers kring Citizen Kane ".

Porträtt av Davies

Davies i slutet av 1910-talet.

Sedan hennes död 1961 har olika skådespelerskor porträtterat Davies i en mängd olika medier. 1985 porträtterades Davies av 23-åriga Virginia Madsen i ABC -telefilmen The Hearst and Davies Affair med Robert Mitchum som Hearst. ABC marknadsförde felaktigt filmen som "den skandalösa kärleksaffären mellan en av de rikaste och mäktigaste männen i Amerika och den obskyra Ziegfeld-tjejen som han befordrade till stjärnstatus". För att förbereda sig för rollen "visade Madsen Davies filmer, läste böcker, jagade en samlare av Davies memorabilia och intervjuade till och med skådespelerskans stand-in". I processen blev Madsen ett Davies-fan och sa att hon kände att hon oavsiktligt hade framställt henne som en stereotyp snarare än som en riktig person. Under de följande decennierna porträtterades Davies av Heather McNair i Chaplin (1992) och av Gretchen Mol i Cradle Will Rock (1999).

HBO -filmen RKO 281 från 1999 fokuserar på produktionen av Citizen Kane och Hearsts ansträngningar för att förhindra att den släpps, med Melanie Griffith som porträtterar Davies. Filmen visar hur Davies blir irriterad på Hearsts livsstil och politiska åsikter.

2001 debuterade regissören Peter Bogdanovichs film The Cat's Meow med 19-åriga Kirsten Dunst i huvudrollen som Davies. Dunsts framträdande tolkade Davies som "en bortskämd ingenue" som var den ambivalenta "älskaren till två mycket olika män". Filmen baserades på ogrundade rykten om Thomas Ince-skandalen, som dramatiserades i pjäsen The Cat's Meow och sedan anpassades till filmen. Samma år hade en dokumentärfilm Captured on Film: The True Story of Marion Davies (2001) premiär på Turner Classic Movies .

2004 gjordes berättelsen om William Randolph Hearst och Davies till en musikal med titeln WR and Daisy , med bok och text av Robert och Phyllis White och musik av Glenn Paxton. Den framfördes 2004 av Theatre West och 2009 och 2010 på Annenberg Community Beach House i Santa Monica, Kalifornien, gården byggd av Hearst för Davies på 1920-talet.

Amanda Seyfried porträtterade Davies i Netflix -filmen Mank från 2020 om Herman J. Mankiewicz , manusförfattaren till Citizen Kane . Seyfried nominerades till Oscar för bästa kvinnliga biroll för sin insats.

I filmen Babylon från 2022 porträtteras Davies av Chloe Fineman .

Filmografi

År	Titel	Roll	Direktör	Anteckningar
1917	Runaway Romany	Romany	George W. Lederer	Förlorad film. Davies skrev också manuset.
1918	Cecilia från de rosa rosorna	Cecilia	Julius Steger	Förlorad film; Davies fungerade också som producent.
1918	Bevisbörden	Elaine Brooks	John G. Adolfi	Förlorad film
1919	Belle of New York	Violet Grå	Julius Steger	Endast 2 hjul överlever
1919	Att gifta sig med Mary	Mary Bussard	Allan Dwan	Davies fungerade också som producent.
1919	Den mörka stjärnan	Rue Carew	Allan Dwan	Förlorad film
1919	Biografmordet	Elizabeth Dalston	George D. Baker	Förlorad film
1920	aprildålighet	April Poole	Robert Z. Leonard	Saknar första rullen
1920	Det rastlösa könet	Stephanie Cleland	Robert Z. Leonard
1921	Begravd skatt	Pauline Vandermuellen / Lucia	George D. Baker	Den sista rullen saknas
1921	Förtrollning	Ethel Hoyt	Robert G. Vignola
1922	Brudens lek	Enid of Cashel / Aileen Barrett	George Terwilliger
1922	Skönhet är värt	Prudence Cole	Robert G. Vignola
1922	Den unga Diana	Diana May	Robert G. Vignola	Förlorad film
1922	När riddarskapet var i blom	Mary Tudor	Robert G. Vignola
1922	En resa till Paramountown	Själv	Jack Cunningham	Kort ämne
1923	Pilgrimen	Medlem av församlingen	Charlie Chaplin	Okrediterad roll
1923	Adam och Eva	Eva King	Robert G. Vignola	Endast 1 rulle överlever
1923	Lilla Gamla New York	Patricia O'Day	Sidney Olcott
1924	Yolanda	Prinsessan Mary / Yolanda	Robert G. Vignola	Ett tryck finns kvar på Cinematek i Bryssel , Belgien .
1924	Janice Meredith	Janice Meredith	E. Mason Hopper	Innehåller en scen i Technicolor
1925	Zander den store	Mamie Smith	George W. Hill
1925	Lights of Old Broadway	Fely / Anne	Monta Bell	Ett tryck finns kvar i Library of Congress; Innehåller en scen i Technicolor
1925	Ben-Hur: En berättelse om Kristus	Crowd Extra i Chariot Race	Fred Niblo	Okrediterad roll; Innehåller scener i Technicolor
1926	Beverly av Graustark	Beverly Calhoun / Prins Oscar	Sidney Franklin	Ett tryck finns kvar i Library of Congress; Innehåller en scen i Technicolor
1927	Röda kvarnen	Tina	Roscoe Arbuckle
1927	Tillie the Toiler	Tillie Jones	Hobart Henley	Ett tryck finns kvar i Eastman House Museum
1927	The Fair Co-Ed	Marion	Sam Wood	Ett tryck finns kvar i Library of Congress
1927	Quality Street	Phoebe Throssel	Sidney Franklin	Davies fungerade också som producent
1928	Patsy	Patricia Harrington	Kung Vidor	Davies fungerade också som producent
1928	Kartongälskaren	Utfall	Robert Z. Leonard	Davies fungerade också som producent. Ett tryck finns kvar i Library of Congress
1928	Visa människor	Peggy Pepper / Patricia Pepoire / Hon själv	Kung Vidor	Producent
1928	Femtidens flicka	Patricia Brown	Robert Z. Leonard	Ofullständig
1928	Rosalie	Prinsessan Rosalie Romanikov		Ofullständig
1929	Marianne	Marianne	Robert Z. Leonard	Producent (okrediterad); tyst version med Oscar Shaw i huvudrollen
1929	Marianne	Marianne	Robert Z. Leonard	Producent (okrediterad); ljudversion med Lawrence Gray i huvudrollen
1929	Hollywoodrevyn 1929	Själv	Charles Reisner	Innehåller scener i Technicolor
1930	Inte så dumt	Dulcinea 'Dulcy' Parker	Kung Vidor	Producent
1930	Florodora flickan	Daisy Dell	Harry Beaumont	Producent; Innehåller en scen i Technicolor
1930	Skärmbilder, serie 9, nr 23	Själv	Ralph Staub	Kort ämne
1931	Jackie Coopers födelsedagsfest	Själv	Charles Reisner	Kort ämne
1931	Bachelor Fadern	Antoinette 'Tony' Flagg	Robert Z. Leonard	Producent
1931	Det är ett klokt barn	Joyce Stanton	Robert Z. Leonard	Davies fungerade också som producent. Ett tryck finns kvar i UCLA-arkivet .
1931	Fem och tio	Jennifer Rarick	Robert Z. Leonard	Producent
1931	Julfesten	Själv	Charles Reisner	Kort ämne
1932	Polly från cirkusen	Polly Fisher	Alfred Santell	Producent
1932	Blondie of the Follies	Blondie McClune	Edmund Goulding	Producent
1933	Peg o' My Heart	Margaret 'Peg' O'Connell	Robert Z. Leonard
1933	Åker till Hollywood	Sylvia Bruce	Raoul Walsh
1934	Operatör 13	Gail Loveless	Richard Boleslawski
1935	Page Miss Glory	Loretta Dalrymple / Miss Dawn Glory	Mervyn LeRoy	Producent
1935	En dröm blir sann	Själv		Kort ämne
1935	Piratfest på Catalina Isle	Själv	Gene Burdette	Kort ämne
1936	Hjärtan delad	Elizabeth "Betsy" Patterson	Frank Borzage	Producent
1936	Kain och Mabel	Mabel O'Dare	Lloyd Bacon
1937	Ända sedan Eva	Miss Marjorie 'Marge' Winton / Sadie Day	Lloyd Bacon

Se även

• Historia om Santa Monica, Kalifornien, på 1920-talet

Källor

•   Alleman, Richard (6 mars 2013) [2005]. "Marion Davies Mansion" . New York: The Movie Lover's Guide . ISBN 978-0-7679-1634-9 . Arkiverad från originalet den 2 januari 2014 . Hämtad 21 september 2016 .
• "Ersättning begärd av Hearst Widow" . Spokane Daily Chronicle . Spokane, Washington . 22 augusti 1951. sid. 7. Arkiverad från originalet den 1 oktober 2015 . Hämtad 29 november 2012 – via Newspapers.com .
• Styrelsen, Robert (2008). "Marion Davies" . Deco filmer. Arkiverad från originalet den 15 maj 2008 . Hämtad 26 juni 2008 .
•   Brooks, Louise (1982). Lulu i Hollywood . New York : Knopf . ISBN 978-0-394-52071-1 – via Internet Archive .
• Buchanan, Kyle (29 november 2020). "Amanda Seyfried gör äntligen sina anspråk" . New York Times . Arkiverad från originalet den 29 november 2020 . Hämtad 29 november 2020 .
• Buchanan, Kyle (29 oktober 2020). "Kommer 'Mank' bli Netflix första vinnare av bästa bild?" . New York Times . Arkiverad från originalet den 24 november 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
•    Chaplin, Lita Gray ; Cooper, Morton (1966). Mitt liv med Chaplin . Bernard Geis . ISBN 978-1-199-50748-8 . OCLC 1304298 . Hämtad 19 november 2020 – via Internet Archive .
•   Chaplin, Lita Gray (5 mars 1998). Hustru till partiets liv: En memoarbok . Fågelskrämma Tryck på . ISBN 978-1-4616-7432-0 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 21 november 2020 . Den allmänna uppfattningen är att Hearst sköt Ince i bakhuvudet och trodde att han var Charlie [Chaplin].... Det är bara gissningar från min sida, men jag tror att Charlie genom att gifta sig med mig lugnade också Hearst. Det var en gest som antydde att Charlie i framtiden skulle begränsa sin uppmärksamhet till mig och inte Marion Davies.
•   Davies, Marion (1975). Pfau, Pamela; Marx, Kenneth S. (red.). The Times We Had: Livet med William Randolph Hearst . Bobbs-Merrill Company . ISBN 0-672-52112-1 – via Internet Archive .
• "Död" . Tid . 6 maj 1935. Arkiverad från originalet 14 januari 2009 . Hämtad 26 juni 2008 . Bernard J. Douras, 82, pensionerad New York-domare, far till filmskådespelerskan Marion Davies och tre andra döttrar; i Beverly Hills, Kalifornien. Hans död orsakade avbokningen av en enorm kostymfest som planerades hemma hos Davies för att hedra William Randolph Hearsts 72:a födelsedag.
• Elley, Derek (5 augusti 2001). "Kattens jamar" . Variation . Los Angeles, Kalifornien . Arkiverad från originalet den 7 augusti 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• "Ex-skådespelerskans begravning hålls" . Talesmannen-recensionen . 27 september 1961. sid. 13. Arkiverad från originalet den 26 september 2015 . Hämtad 29 november 2012 – via Newspapers.com .
• "Den berömda skådespelerskan-filantropen Marion Davies dör av cancer" . Tri-City Herald . 18 september 1961. sid. 2 . Hämtad 29 november 2012 .
• Fiore, Faye (31 oktober 1993). "Nekrolog återupplivar ryktet om Hearst Daughter" . Los Angeles Times . sid. 1. Arkiverad från originalet den 1 augusti 2009 . Hämtad 29 november 2012 . Hollywood: Skvaller på 1920-talet spekulerade i att William Randolph Hearst och älskarinna Marion Davies hade ett barn. Patricia Lake, länge introducerad som Davies systerdotter, ber på dödsbädden att rekordet ska ställas till rätta.
•   Fleming, EJ (2005). Fixarna: Eddie Mannix, Howard Strickling och MGM Publicity Machine . McFarland . ISBN 978-0-7864-2027-8 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 21 november 2020 .
•   Guiles, Fred Lawrence (1972). Marion Davies, en biografi . McGraw Hill . ISBN 978-0070251144 – via Internet Archive .
• "Hearst karriär full av drama" . Milwaukee Journal . 14 augusti 1951. sid. 4. Arkiverad från originalet den 19 september 2015 . Hämtad 29 november 2012 .
• Hill, Michael E. (13 januari 1985). "Virginia Madsen: Ziegfeld-flickan och tidningsmagnaten" . Washington Post . Washington, DC Arkiverad från originalet den 28 november 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
•   Kastner, Victoria (november 2000). Hearst Castle: The Biography of a Country House . Harry N. Abrams . sid. 183. ISBN 978-0-8109-3415-3 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• Landry, Robert J. (27 september 1961). "Marion Davies dör vid 64; gjord stjärna av WR Hearst; känd för sin vänlighet". Variation . Los Angeles, Kalifornien . sid. 5.
• Longworth, Karina (24 september 2015). "Älskarinnan, magnaten och geniet" . Skiffer . Arkiverad från originalet den 27 januari 2020 . Hämtad 25 november 2020 .
•   Lorusso, Edward (27 augusti 2017). Marion Davies stumfilmer . Skapa utrymme . ISBN 978-1-5472-4795-0 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• "Marion Davies dör av cancer" . Miami News . 23 september 1961. sid. 7A. Arkiverad från originalet den 1 oktober 2015 . Hämtad 29 november 2012 .
• "Marion Davies Files. Stämmer make för en skilsmässa. Gift i oktober förra året" . New York Times . 17 juli 1952. sid. 25. Arkiverad från originalet den 13 oktober 2012 . Hämtad 26 juni 2008 .
• "Marion Davies, filmstjärna från 1920-talets förtrogna med Hearst, dör vid 64" . Ledarposten . 23 september 1961. sid. 1. Arkiverad från originalet den 19 september 2015 . Hämtad 29 november 2012 .
• "Marion Davies, filmskådespelerska, död av cancer: En av de sista överlevarna av en ultra-påkostad period—Protégée of Hearst" . New York Times (lördag red.). 23 september 1961. sid. 19. Arkiverad från originalet den 28 november 2020 . Hämtad 19 november 2020 .
• "Gift" . Tid . 17 februari 1930. Arkiverad från originalet den 14 januari 2009 . Hämtad 26 juni 2008 . Gloria Gould Bishop, dotter till kapitalisten George Jay Gould; och Walter McFarlane Barker från Chicago; på Manhattan. Han var hennes andra make. De gifte sig i Domestic Relations Court av domaren Bernard J. Douras, far till bioskådespelerskan Marion Davies.
• McCarthy, Todd (24 maj 1999). "Konst, Politik Rock '30-talseran 'Cradle'; Cradle Will Rock" . Variation . Los Angeles, Kalifornien . Arkiverad från originalet den 28 november 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• McCullough, David (29 januari 1996). "Transcript: The Battle over Citizen Kane" . Amerikansk erfarenhet . PBS . Arkiverad från originalet den 16 december 2007 . Hämtad 21 november 2020 .
•   Murray, Ken (1995). San Simeons gyllene dagar . Los Angeles, Kalifornien : Murmar Publishing. ISBN 978-0-385-04632-9 . Hämtad 20 november 2020 – via Internet Archive .
• Neely, Hugh Munro (2001). "Fångad på film: The True Story of Marion Davies (2001)" . Turners klassiska filmer . Arkiverad från originalet den 29 juni 2013 . Hämtad 25 november 2020 .
• "Nya horisonter" . Tid . 28 juli 1952. Arkiverad från originalet 14 januari 2009 . Hämtad 26 juni 2008 .
• O'Connor, John J. (14 januari 1985). "TV-recension: Hearst-Davies Affair" . New York Times . Arkiverad från originalet den 27 november 2017 . Hämtad 20 november 2020 .
• "Patricia Van Cleve Lake" . Sarasota Herald-Tribune . 16 oktober 1993. sid. 8B. Arkiverad från originalet den 1 oktober 2015 . Hämtad 29 november 2012 .
•   Paris, Barry (1989). Louise Brooks: En biografi . New York: Knopf . ISBN 978-0-394-55923-0 – via Internet Archive .
• Pollak, Amanda; Ives, Stephen (28 september 2021). Citizen Hearst: An American Experience Special, del II (video med avskrift) (dokumentär). PBS . Hämtad 15 oktober 2021 .
• Rosenbaum, Jonathan (25 april 2002). "Hollywood Confidential" . Chicago Reader . Chicago, Illinois . Arkiverad från originalet den 6 oktober 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• Ross-Warshaw, Margery (13 oktober 1993). "Deras största hemlighet" . Ökensolen . sid. 11. Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 25 november 2020 – via Newspapers.com . Den sena Patricia Van Cleve Lake berättade för sin familj att hon var dotter till William Randolph Hearst och Marion Davies. Men i 70 år gömde hon sig från världen.
• "Sjökapten gifte sig med Marion Davies. Ex-skådespelerskan Protegee från Hearst gift i överraskningstjänst av Las Vegas Justice. Hearst släktskap ifrågasatt Hearst-avtalet diskuteras" . New York Times . Associated Press . 1 november 1951. Arkiverad från originalet den 13 oktober 2012 . Hämtad 21 juli 2007 .
•   Swanberg, WA (1961). Citizen Hearst: A Biography of William Randolph Hearst . Skrivare . ISBN 978-0-88365-970-0 . Hämtad 19 november 2020 – via Internet Archive .
•   Taves, Brian (2012). Thomas Ince: Hollywoods oberoende pionjär . University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-3422-2 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
• "UCLA: Fakta och historia" . 2003. Arkiverad från originalet den 19 december 2007 . Hämtad 4 april 2008 .
•   Vogel, Michelle (2005). Children of Hollywood: Berättelser om att växa upp som stjärnornas söner och döttrar . McFarland . ISBN 0-7864-2046-4 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
•   Wadsworth, Ginger (1990). Julia Morgan: Drömmarnas arkitekt . Minneapolis : Lerner Publications. ISBN 978-0-8225-4903-1 . Hämtad 20 november 2020 – via Internet Archive .
•   Wallace, David (2002). Lost Hollywood . St Martin's Press . ISBN 978-0-312-28863-1 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 20 november 2020 .
•   Ward, Richard Lewis (2 juni 2016). When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange . Southern Illinois University Press . ISBN 978-0-8093-3497-1 . Arkiverad från originalet den 5 december 2020 . Hämtad 24 november 2020 .
•    Welles, Orson (1975). Förord. The Times We Had: Livet med William Randolph Hearst . Av Davies, Marion. Pfau, Pamela; Marx, Kenneth S. (red.). New York : Ballantine Books . ISBN 978-0-345-32739-0 . LCCN 75-7015 – via Internet Archive .
•   Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter (1992). Det här är Orson Welles . New York: HarperCollins Publishers . ISBN 0-06-016616-9 – via Internet Archive . Orson Welles: Ja, du vet, den verkliga historien om Hearst är helt annorlunda än Kanes... Det finns allt det där med [Robert] McCormick och operan. Jag drog mycket av det från mina dagar i Chicago. Och Samuel Insull. När det gäller Marion [Davies] var hon en extraordinär kvinna – inget som den karaktär Dorothy Comingore spelade i filmen... Marion var mycket bättre än Susan – som folk felaktigt likställde henne.

externa länkar

• Marion Davies på IMDb
• Marion Davies på Internet Broadway Database
• Marion Davies på TCM Movie Database
• Fotografier av Marion Davies och bibliografi
• Marion Davies Papers, 1915–1928. , New York Public Library for the Performing Arts