Madame de Pompadour
Madame de Pompadour | |
|---|---|
| Marquise of Pompadour | |
 Porträtt av Charles-André van Loo , ca 1755
| |
| Vapensköld |  |
|
Fullständiga namn Jeanne Antoinette Poisson
| |
| Född |
29 december 1721 Paris, kungariket Frankrike |
| dog |
15 april 1764 (42 år) Paris, kungariket Frankrike |
| Begravd | Couvent des Capucines |
| Makar) | |
| Problem |
|
| Far | François Poisson |
| Mor | Madeleine de La Motte |
| Signatur |  |
| Ockupation | Överste älskarinna till Ludvig XV |
Jeanne Antoinette Poisson, markis de Pompadour ( / ; ( ˈpɒm pəd ʊər , 1764 ) / , franska: [pɔ̃paduʁ] lyssna 
) 29 december 1721 – 15 april , allmänt känd som Madame de Pompadour fransmännen var en medlem av fransmännen. domstol . Hon var kung Ludvig XV: s officiella överste älskarinna från 1745 till 1751 och förblev inflytelserik som hovfavorit fram till sin död.
Pompadour tog hand om kungens schema och var en uppskattad medhjälpare och rådgivare, trots hennes svaga hälsa och många politiska fiender. Hon skaffade sig själv och sina släktingar adelstitlar och byggde upp ett nätverk av kunder och supportrar. Hon var särskilt noga med att inte alienera drottningen Marie Leszczyńska . Den 8 februari 1756 utsågs Marquise de Pompadour till drottningens trettonde vaktmästare , en position som ansågs vara den mest prestigefyllda vid hovet, vilket gav henne utmärkelser.
Pompadour var en stor beskyddare av arkitektur och dekorativ konst , särskilt porslin . Hon var en beskyddare av upplysningstidens filosofer , inklusive Voltaire .
Fientliga kritiker vid den tiden tjärade i allmänhet henne som ett illvilligt politiskt inflytande, men historiker är mer gynnsamma och betonar hennes framgångar som en beskyddare av konsten och en förkämpe för fransk stolthet. Konsthistorikern Melissa Hyde hävdar att kritikerna av Pompadour drevs av rädslor över att sociala hierarkier och könshierarkier störtades som Pompadours makt och inflytande, som en kvinna som inte föddes in i aristokratin, representerade.
Tidigt liv
Jeanne Antoinette Poisson föddes den 29 december 1721 i Paris av François Poisson och hans hustru Madeleine de La Motte. Man misstänker att hennes biologiska far antingen var den rike finansmannen Jean Pâris de Monmartel eller skatteindrivaren ( fermier général ) Charles François Paul Le Normant de Tournehem . Le Normant de Tournehem blev hennes lagliga förmyndare när François Poisson tvingades lämna landet 1725 efter en skandal över en rad obetalda skulder; ett sådant brott vid den tiden var straffbart med döden, dock frikändes han åtta år senare och fick återvända till Frankrike.
Vid 5 års ålder skickades Jeanne Antoinette för att få dagens bästa utbildning i ett Ursuline -kloster i Poissy, där hon fick beundran för sin kvickhet och charm. På grund av dålig hälsa, som anses vara kikhosta, återvände Jeanne Antoinette hem i januari 1730 vid 9 års ålder. Under denna tid tog hennes mamma henne till en spåkvinna, Madame de Lebon, som förutspådde att flickan en dag skulle regera över hjärtat av en kung. Hon blev hädanefter känd som Reinette , vilket betyder "lilla drottningen", och anslöts för att bli Louis XV:s älskarinna. Tournehem ordnade så att Jeanne Antoinette fick en privat utbildning hemma med de bästa lärarna på den tiden. Därifrån fick hon lära sig dans, teckning, målning, gravyr, teater, konst och förmågan att memorera hela pjäser. Det kan ha varit denna sponsring av Jeanne Antoinettes utbildning i synnerhet som väckte rykten om hans faderskap till Poisson.
Äktenskap
Vid nitton års ålder var Jeanne Antoinette gift med Charles Guillaume Le Normant d'Étiolles , brorson till hennes förmyndare Charles Le Normant de Tournehem, som initierade matchen och de stora ekonomiska incitament som följde med den. Den 15 december 1740 gjorde Tournehem sin brorson till sin enda arvinge, och tog bort alla hans andra brorsöner och systerbarn: barnen till hans bror och syster. Dessa inkluderade godset i Étiolles, en bröllopsgåva från hennes förmyndare, som låg i utkanten av den kungliga jaktmarken i skogen Sénart . När Le Normant d'Étiolles väl var gift blev han passionerat förälskad i sin fru, medan hon talade om att hon aldrig skulle lämna honom - förutom kungen. Paret hade en son som dog som spädbarn och en dotter, Alexandrine Le Normant d'Étiolles född 1744, som dog vid nio års ålder.
Närvaro av salonger
Som gift kvinna kunde Jeanne Antoinette frekventa firade salonger i Paris, som de som anordnades av Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Deffand och andra. Inom dessa salonger korsade hon vägar med huvudfigurer från upplysningen, inklusive Voltaire , Charles Pinot Duclos , Montesquieu , Helvétius och Bernard de Fontenelle . Dessutom skapade Jeanne Antoinette sin egen salong på Étiolles, som besöktes av många av kultureliten, bland dem var Crébillon fils , Montesquieu, kardinal de Bernis och Voltaire. Inom dessa kretsar lärde hon sig den fina konsten att samtala och utvecklade den skarpa kvickhet som hon senare skulle bli känd för i Versailles.
Att träffa kungen
På grund av hennes engagemang i Paris salonger samt hennes elegans och skönhet, hade Ludvig XV hört namnet Jeanne Antoinette nämnas vid hovet så tidigt som 1742. 1744 försökte Jeanne Antoinette fånga kungens blick medan han ledde jakten i Sénart-skogen. Eftersom hon ockuperade en egendom nära denna plats fick hon följa det kungliga sällskapet på avstånd. Men för att locka till sig kungens uppmärksamhet, körde Jeanne Antoinette direkt framför kungens väg, en gång i en rosa phaeton , klädd i en blå klänning och en gång i en blå phaeton, klädd i en rosa klänning. Kungen skickade en gåva av vilt till henne. Även om kungens nuvarande älskarinna Maria Anne de Mailly , vid namn Madame de Châteauroux, hade varnat Jeanne Antoinette, blev platsen ledig den 8 december 1744 när Châteauroux dog. Den 24 februari 1745 fick Jeanne Antoinette en formell inbjudan att delta i den maskerade balen som hölls den 25 februari på slottet i Versailles för att fira giftermålet mellan Dauphin Louis av Frankrike och Infanta Maria Teresa av Spanien . Det var vid denna bal som kungen, förklädd tillsammans med sju hovmän som ett idegran, offentligt förklarade sin tillgivenhet för Jeanne Antoinette. Inför hela hovet och kungafamiljen avslöjade Louis sig inför Jeanne Antoinette, som var klädd som Jägaren Diana med hänvisning till deras möte i Sénart-skogen.
Introduktion till domstol
I mars var hon kungens älskarinna, installerad i Versailles i en lägenhet direkt ovanför hans. Den 7 maj uttalades den officiella separationen mellan henne och hennes man. För att presenteras vid domstol krävde hon en titel. Kungen köpte markisatet Pompadour den 24 juni och gav godset, med titel och vapen, till Jeanne Antoinette, vilket gjorde henne till markis . Den 14 september 1745 gjorde Madame de Pompadour sitt formella inträde inför kungen, presenterad av kungens kusin, prinsessan av Conti . Fast besluten att göra sin plats vid hovet säker, försökte Jeanne Antoinette omedelbart skapa en god relation med kungafamiljen. Efter att drottningen engagerade Pompadour i en konversation genom att fråga efter en gemensam bekant, Madame de Saissac, svarade Pompadour i förtjusning och svor sin respekt och lojalitet till Marie Leszczyńska . Drottningen i gengäld gynnade Jeanne Antoinette istället för kungens andra älskarinnor. Pompadour bemästrade snabbt den högartade hovetiketten. Men hennes mamma dog på juldagen samma år, och levde inte för att se sin dotters prestation att bli den obestridda kungliga älskarinnan.
Kunglig älskarinna
Genom sin position som hovfavorit utövade Pompadour betydande makt och inflytande; hon upphöjdes den 12 oktober 1752 till hertiginna och 1756 till fruntimmer hos drottningen, den ädlaste rang som en kvinna vid hovet kunde ha. Pompadour spelade i praktiken rollen som premiärminister och blev ansvarig för att utse framsteg, förmåner och avskedanden och bidrog i inrikes- och utrikespolitiken.
.jpg)
År 1755 kontaktades hon av Wenzel Anton, prins av Kaunitz-Rietberg, en framstående österrikisk diplomat, och bad henne att ingripa i förhandlingarna som ledde till Versaillesfördraget . Detta var början på den diplomatiska revolutionen , som såg Frankrike allierade med sin tidigare fiende Österrike.
Under dessa förändrade allianser gick de europeiska makterna in i sjuårskriget, där Frankrike, Österrike och Ryssland ställdes mot Storbritannien och Preussen. Frankrike led ett nederlag i händerna på preussarna i slaget vid Rossbach 1757 och förlorade så småningom de amerikanska kolonierna till britterna. Efter Rossbach påstås Madame de Pompadour ha tröstat kungen med det nu berömda: " au reste, après nous, le Déluge " ("Förutom, efter oss, syndafloden "). Frankrike kom ur kriget förminskat och praktiskt taget bankrutt.
Madame de Pompadour fortsatte att stödja denna politik, och när kardinal de Bernis svikit henne, satte hon Choiseul till tjänst och stödde och vägledde honom i alla hans planer: Pacte de Famille , undertryckandet av jesuiterna och Parisfördraget ( 1763) . Storbritanniens segrar i kriget hade gjort det möjligt för det att överträffa Frankrike som den ledande kolonialmakten - något som vanligtvis skylldes på Pompadour.
Pompadour skyddade Physiocrates -skolan (dess ledare var Quesnay , hennes egen läkare) vilket banade väg för Adam Smiths teorier. Hon försvarade också encyklopedin redigerad av Denis Diderot och Jean le Rond d'Alembert mot dem, bland dem ärkebiskopen av Paris Christophe de Beaumont , som försökte få den undertryckt. I Diderots första roman, Les bijoux indiscrets ( De indiskreta juvelerna ), är karaktärerna Mangogul och Mirzoza allegorier över Ludvig XV respektive Pompadour. Diderot porträtterade Pompadour i ett smickrande ljus, troligen för att säkerställa hennes stöd för Encyclopedie . Pompadour hade en kopia av Les bijoux indiscrets i sitt bibliotek, vilket kan förklara varför kronan inte förföljde Diderot för en sådan indiskretion mot kungen.
Markisinnan hade många fiender bland de kungliga hovmännen som ansåg att det var en skam att kungen på så sätt skulle kompromissa med en allmoge. Hon var mycket känslig för de oändliga förtal som kallas poissonnades , analogt med mazarinaden mot kardinal Mazarin och en ordlek på hennes efternamn, Poisson , som betyder "fisk" på franska. Endast med stor motvilja vidtog Louis straffåtgärder mot sina kända fiender, såsom Louis François Armand du Plessis, duc de Richelieu .
Konungens vän
Madame de Pompadour kunde utöva sådant inflytande vid hovet på grund av den ovärderliga roll hon spelade som kungens vän och förtrogna. I motsats till tidigare älskarinnor till Ludvig XV gjorde Pompadour sig ovärderlig för kungen genom att bli den enda personen som Ludvig litade på och som man kunde räkna med att berätta sanningen för honom. Pompadour var en oumbärlig tröst för Louis som var benägen till melankoli och tristess. Hon ensam kunde fängsla och roa honom, och underhöll Louis med eleganta privata fester och operor ibland även med hans fru, drottning Marie Leszczyńska närvarande, eftersom hon också bjöd in henne med hjälp av kungen, eftermiddagar med jakt och resor bland deras olika fastighetsinnehav.
Runt 1750 blev Madame de Pompadours roll som vän till kungen hennes ensamma roll, eftersom hon upphörde med sitt sexuella förhållande med kungen. Slutet på detta sexuella förhållande tillskrevs delvis Pompadours dåliga hälsa, eftersom hon led av efterverkningarna av kikhosta , återkommande förkylningar och bronkit , spottande blod, huvudvärk, tre missfall hos kungen, samt ett obekräftat fall av leukorré . Dessutom erkände Pompadour att hon hade "oturen att ha ett väldigt kallt temperament" och försök att öka sin libido med en diet av tryffel , selleri och vanilj var misslyckade. Dessutom satte jubelåret 1750 press på kungen att omvända sig från sina synder och avsäga sig sin älskarinna. För att befästa hennes fortsatta betydelse som favorit inför dessa hinder, tog Pompadour rollen som "vän till kungen" som hon tillkännagav genom konstnärligt beskydd. Pompadours tillkännagivande deklarerades mest framträdande genom hennes uppdrag från Jean Baptiste Pigalle , av en skulptur som representerar henne själv som Amitié [vänskap], och erbjöd sig själv till en nu förlorad hängsmycke av Ludvig XV. Pompadour hade också en besläktad skulptur avbildad i ett porträtt av henne själv som målades av François Boucher 1759.
Invigningen och slottet Saint-Ouen
Château de Saint-Ouen, som byggdes under andra hälften av 1600-talet, (nära Paris, i departementet Seine-Saint-Denis), har tillhört de prestigefyllda hertigarna av Gesvres fram till dess förstörelse 1821, för att bygga själva slottet för comtesse du Cayla. Efter försäljningen av hennes château de Crécy köpte markisian de Pompadour oväntat inte Saint-Ouen utan gynnades av nyttjanderätten till denna bostad från 1759 till hennes död 1764.
Planen för slottet, ursprungligen designad av Antoine Lepautre , var en klassisk U-form och bestod av en lång fasad med två vingar som förlänger huvudkroppen, vänd mot floden Seine på trädgårdssidan.
Saint-Ouens originalitet låg i dess inre distribution: huvuddelen bestod av en följd av tre "salonger à l'italienne", vars dekoration helt modifierades av familjen Slodtz på 1750-talet för familjen Gesvres. I fransk arkitektur är en "salong à l'italienne" ett rum som fyller hela höjden av en byggnad: ett minnesvärt exempel är den stora salongen i Vaux-le-Vicomte .
Utöver denna layout, så snart Mme de Pompadour förvärvade egendomen, planerades ett omfattande projekt för omorganisation av hela byggnaderna (inklusive stall och beroenden), som kostade mer än 500 000 livres. I avsaknad av de ursprungliga planerna har en återställning av bottenvåningen föreslagits. Det verkar som om arkitekten som övervakade denna omorganisation var Ange-Jacques Gabriel , som vid den tiden ledde alla renoverings- och byggnadsarbeten av Mme de Pompadours olika bostäder. Med hjälp av den centrala "salongen à l'italienne" som en pivot skapades en lägenhet för kungen som en motsvarighet till den hädanefter hertiginnan de Pompadour, vilket gör det prestigefyllda slottet Saint-Ouen till en återspegling av hennes egen status - en symbol för hennes sociala och politiska prestationer.
Historiska missuppfattningar
Trots missuppfattningar som vidmakthållits av hennes samtida och mycket av den historiska diskursen, kompletterade Pompadour inte sin roll som älskarinna genom att anställa ersättare älskare för kungen. Efter att Pompadours sexuella relation med Louis upphörde, träffade kungen unga kvinnor i ett hus i Versailles som skapats särskilt för detta ändamål, kallat Parc- aux-Cerfs , eller Stag Park. Det var inte, som ofta beskrivs, ett harem; det var ockuperat av endast en kvinna åt gången. Pompadour var inte inblandad, annat än att acceptera det som en "nödvändighet". Pompadours enda bidrag till Stag Park var att acceptera det som ett fördelaktigt alternativ till en rival vid domstolen, eftersom hon sa: "Det är hans hjärta jag vill ha! Alla dessa små flickor utan utbildning kommer inte att ta det ifrån mig. Jag skulle inte Var så lugn om jag såg någon vacker kvinna från hovet eller huvudstaden försöka erövra det."
Beskyddare och deltagare i konsten
Madame de Pompadour var en inflytelserik beskyddare av konsten som spelade en central roll i att göra Paris till den upplevda smak- och kulturhuvudstaden i Europa. Hon uppnådde detta inflytande genom utnämningen av sin förmyndare Charles François Paul Le Normant de Tournehem, och senare hennes bror, Abel Poisson på posten som Directeur Général des Bâtiments , som kontrollerade regeringens politik och utgifter för konsten. Hon kämpade för fransk stolthet genom att bygga och senare direkt köpa en porslinsfabrik i Sèvres 1759, som blev en av de mest kända porslinstillverkarna i Europa och som gav kvalificerade jobb för regionen. Många skulptörer och porträttmålare var patroniserade av Pompadour, bland dem hovkonstnären Jean-Marc Nattier , på 1750-talet François Boucher , Jean-Baptiste Réveillon och François-Hubert Drouais . Hon beskyddade Jacques Guay , ädelstensgravören , som lärde henne att gravera i onyx , jaspis och andra halvädelstenar.
Pompadour påverkade och stimulerade i hög grad innovation i vad som är känd som " rokoko "-stilen inom de sköna och dekorativa konsterna: till exempel genom sitt beskydd av konstnärer som Boucher och den ständiga ommöbleringen av de femton bostäder hon hade tillsammans med Louis. Liksom Pompadour, kritiserades denna stil av vissa som ett skadligt "kvinnligt" inflytande, trots att det omfamnades av många män såväl som kvinnor (Hyde, 456–458). Men det är också allmänt erkänt att Madame de Pompadour engagerade sig med framstående konstnärer som ett sätt att fånga kungens uppmärksamhet samtidigt som hon odlade sin offentliga image. Oljeskissen av Pompadours förlorade porträtt av Boucher sitter i Starhemberg-rummet på Waddesdon Manor byggt av baron Ferdinand de Rothschild , omgiven av Sèvres porslin, en annan industri som hon i hög grad påverkade och förnyade genom personlig spridning över ett internationellt nätverk av sin egen kundkrets.
Förutom att stödja konsten som beskyddare deltog Pompadour också mer direkt i dem. Förutom att vara en av få 1700-talsutövare av ädelstensgravering, var hon en hyllad scenskådespelerska i pjäser som satts upp på hennes privata teatrar i Versailles och Bellevue (Hyde, 463–464). Melissa Hyde har föreslagit att några av de konstverk som gjorts under Pompadours ansvar av andra händer, särskilt porträttet från 1758 av Boucher av Mme de Pompadour på Her Toilette, kan fruktbart ses som samarbeten med Pompadour.
Madame de Pompadour anses vara en amatörtryckare . som gjorde tryckgravyrer med hjälp av Boucher Hon hade gravyrutrustning för att skapa tryck av verk av Boucher och Guay, som togs in i sina personliga lägenheter i Versailles
Hennes politiska sinne kan också tillskrivas hennes stora boksamling. Hon samlade inflytelserika böcker som The History of the Stuarts , tryckta 1760 med sin egen tryckpress som kan fastställas genom stämpelmarkeringarna på hennes armar som finns på omslaget. Baron Ferdinand de Rothschild, en ivrig samlare från 1800-talet i London och Waddesdon Manor, samlade ett antal av hennes böcker, inklusive denna tidigare nämnda bok och en kopia av hennes publicerade katalog med böcker från 1764, som listar hela hennes samling.
Konstverk
Madame de Pompadour skapade 52 graverade tryck, av teckningar av Boucher , efter ädelstensgravyrer av Guay. Hennes samling av verk, i bokform, heter " Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy", som på engelska översätts till " Serien av tryck graverade av Madame la Marquise de Pompadour efter de graverade stenarna av Guay, gravör av kungen " .
Madame de Pompadours personliga portfölj hittades i Walters Art Museums manuskriptrum av konsthistorikern Susan Wager.
Vissa konsthistoriker argumenterar för huruvida hon bör betraktas som en kollaboratör med konstnärerna under hennes beskydd, eftersom det inte finns någon dokumentation av hur mycket Pompadour kan ha bidragit till verken; vars idé och vars sammansättning kommer att förbli ett mysterium.
- Lista över museer och bibliotek med en kopia av hennes portfölj
- Walters Art Museum, Baltimore
- Met Museum , New York
- British Museum , London
- Boston Museum of Fine Arts
- Bibliothèque de l'Arsenal , Paris
- Rothschild-samlingen, Louvren
- Bibliothèque de Troyes
Spädbarn Bacchus ; gravyr av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Leda ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Hund ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Offer till Guden Terme (eller Terminus) ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Kärlek ; Graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Kärlek att presentera en bukett ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Kärlek att offra till vänskap ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755.
Love at Peace in the Reign of Justice ; graverat tryck av Madame de Pompadour av en teckning av Boucher, efter en graverad ädelsten av Guay c. 1755
Död
Ludvig XV förblev hängiven Pompadour fram till hennes död i tuberkulos 1764 vid en ålder av fyrtiotvå. Louis ammade henne genom hennes sjukdom. Till och med hennes fiender beundrade hennes mod under de sista smärtsamma veckorna. Voltaire skrev: "Jag är mycket ledsen över Madame de Pompadours död. Jag stod i tacksamhetsskuld till henne och jag sörjer henne av tacksamhet. Det verkar absurt att medan en uråldrig pennskjutare, som knappt kunde gå, fortfarande skulle vara vid liv, en vacker kvinna, mitt i en fantastisk karriär, borde dö vid en ålder av fyrtiotvå." Många av hennes fiender var dock mycket lättade. När han tittade på regnet under avresan av sin älskarinnas kista från Versailles, sade den förkrossade kungen enligt uppgift: " La marquise n'aura pas de beau temps pour son voyage. " ("Markisin kommer inte att ha bra väder för sin resa".) Hon begravdes på Couvent des Capucines i Paris.
Porträtteringar i film och tv
Madame de Pompadour har avbildats på film och tv vid många tillfällen, med början 1924 med Paulette Duval mitt emot Rudolph Valentino i Monsieur Beaucaire . En biopic kom ut tre år senare kallad Madame Pompadour regisserad av Herbert Wilcox , där hon spelades av Dorothy Gish . Andra skådespelerskor som har spelat henne inkluderar:
- Anny Ahlers ( Madame Pompadour , 1931)
- Doris Kenyon ( Voltaire , 1933)
- Jeanne Boitel ( Remontons les Champs-Élysées , 1938)
- Hillary Brooke ( Monsieur Beaucaire , 1946)
- Geneviève Page ( Fanfan la Tulipe , 1952)
- Micheline Presle ( Royal Affairs in Versailles , 1954)
- Monique Lepage ( Le Courrier du roy , 1958)
- Elfie Mayerhofer ( Madame Pompadour , 1960)
- Noëmi Nadelmann ( Madame Pompadour , 1996)
- Katja Flint ( Il giovane Casanova , 2002)
- Hélène de Fougerolles ( Fanfan la Tulipe , 2003)
- Sophia Myles (som vuxen) och Jessica Atkins (som barn) i " The Girl in the Fireplace ", ett avsnitt av BBC:s science fiction-serie Doctor Who , 2006.
- Hélène de Fougerolles ( Jeanne Poisson, marquise de Pompadour , TV 2006)
- Bojana Novakovic ( Casanova , 2015)
I populärkulturen
- 56th (West Essex) Regiment of Foot , en enhet av den brittiska armén som existerade från 1755 till 1881, fick smeknamnet "The Pompadours", eftersom den lila beläggningen av regementets uniform påstås vara Pompadours favoritfärg . Vissa soldater från regementet föredrog att hävda att det var färgen på hennes underkläder . Dess efterträdare, Essex Regiment , behöll färgen och smeknamnet.
- Coupe de champagne" (franskt champagneglas) påstås ibland ha utformats efter formen på hennes bröst, även om så förmodligen inte är fallet.
- Madame Pompadour , en tysk operett med musik av Leo Fall och bok och text av Rudolph Schanzer och Ernst Welisch som också hade framgångsrika anpassningar i London (1923) och Broadway , där den öppnade Martin Beck Theatre 1924.
- Hon var föremål för flera porträtt under hela sin livstid.
- Enligt legenden beställdes " marquise cut " diamanten, även kallad "navette", av Ludvig XV för att likna Madame de Pompadours mun.
- Pompadour -frisyren har fått sitt namn efter Madame de Pompadour.
- I andra akten av Tjajkovskijs opera Spaderdrottningen påminner grevinnans roll om de stora namnen på artisterna från hennes förflutna: "och ibland till och med Marquise de Pompadour personligen!"
- Hon nämns i den första raden av Johnny Mercer -låten "Personality" med Pied Pipers.
Vidare läsning
- Algrant, Christine Pevitt. Madame de Pompadour: Mistress of France (2003) utdrag och textsökning
- Jones, Colin. Madame de Pompadour: Images of a Mistress (2002), av en ledande forskare
- Mitford, Nancy. Madame De Pompadour (1954) utdrag och textsökning
Historieskrivning
- Moncure, James A. ed. Research Guide to European Historical Biography: 1450–Present (4 volymer, 1992); 4:1646–53
externa länkar
- Verk av Madame de Pompadour på Project Gutenberg
- Madame de Pompadour webbplats
- Madame de Pompadour på Encyclopædia Britannica
- Den riktiga Madame de Pompadour på National Gallery
- på YouTube
- Madame de Pompadour på Waddesdon Manor
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstgallerier och museer | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Vetenskapliga databaser | |
| Övrig | |
