Lee Miller

För annan användning, se Lee Miller (disambiguation) .

Lee Miller
Född	Elizabeth Miller ( 1907-04-23 ) 23 april 1907 Poughkeepsie, New York , USA
dog	21 juli 1977 (21-07-1977) (70 år) Chiddingly, East Sussex , Storbritannien
Känd för	Fotojournalistik
Rörelse	Surrealism
Makar)	Aziz Eloui Bey . . ( m. 1934; div. 1947 <a i=5>) ​ Roland Penrose . ( m. 1947 <a i=3>). ​
Barn	Antony Penrose
Hemsida	leemiller .co .uk
Signatur

Elizabeth " Lee " Miller, Lady Penrose (23 april 1907 – 21 juli 1977), var en amerikansk fotograf och fotojournalist. Hon var en fotomodell i New York City på 1920-talet innan hon åkte till Paris, där hon blev mode- och konstfotograf. Under andra världskriget var hon krigskorrespondent för Vogue och täckte händelser som London Blitz , befrielsen av Paris och koncentrationslägren i Buchenwald och Dachau .

Tidigt liv

Miller föddes den 23 april 1907 i Poughkeepsie, New York . Hennes föräldrar var Theodore och Florence Miller (född MacDonald). Hennes far var av tysk härkomst och hennes mor var av skotsk och irländsk härkomst. Hon hade en yngre bror som hette Erik, och hennes äldre bror var flygaren Johnny Miller . Theodore favoriserade alltid Lee och använde henne ofta som modell för sin amatörfotografering. När hon var sju år gammal våldtogs Lee när hon bodde hos en familjevän i Brooklyn och smittades av gonorré . I sin barndom upplevde Miller problem i sin formella utbildning, och blev utstött från nästan varje skola hon gick i när hon bodde i Poughkeepsie-området. 1925, vid 18 år, flyttade Miller till Paris där hon studerade belysning, kostym och design vid Ladislas Medgyes School of Stagecraft. Hon återvände till New York 1926 och gick med i ett experimentellt dramaprogram vid Vassar College , undervisat av Hallie Flanagan , en pionjär inom "experimentell teater". Strax efter lämnade Miller hemmet vid 19 års ålder för att registrera sig i Art Students League of New York på Manhattan för att studera livets teckning och målning.

Karriär

Modellering

Millers pappa introducerade henne och hennes bröder för fotografering i tidig ålder. Hon var hans modell – han tog många stereoskopiska fotografier av sin nakna tonårsdotter – och visade henne tekniska aspekter av konsten. Vid 19 steg hon nästan framför en bil på en gata på Manhattan men förhindrades av Condé Nast , utgivaren av Vogue . Denna incident hjälpte till att starta hennes modellkarriär; hon dök upp i en blå hatt och pärlor i en teckning av George Lepape [ omslaget till Vogue den 15 mars 1927. Millers utseende var vad Vogues dåvarande chefredaktör Edna Woolman Chase letade efter för att representera framväxande idé om den "moderna tjejen".

Under de följande två åren var Miller en av de mest eftertraktade modellerna i New York, fotograferad av ledande modefotografer, inklusive Edward Steichen , Arnold Genthe , Nickolas Muray och George Hoyningen-Huene . Kotex använde ett fotografi av Miller av Steichen för att marknadsföra sina mensskydd utan hennes samtycke, vilket i praktiken avslutade hennes karriär som fotomodell. Hon anställdes av en modedesigner 1929 för att göra teckningar av modedetaljer i renässansmålningar, men med tiden tröttnade hon på detta och fann fotografering effektivare.

Fotografi

Extern video
Farley Farm House
på YouTube (4:33)

1929 reste Miller till Paris för att gå i lärling hos den surrealistiska konstnären och fotografen Man Ray . Även om han till en början insisterade på att han inte tog studenter, blev Miller snart hans modell och samarbetspartner (och tillkännagav för honom, "Jag är din nya student"), såväl som hans älskare och musa. När hon var i Paris startade hon sin egen fotografiska studio och tog ofta över Man Rays modeuppdrag för att göra det möjligt för honom att koncentrera sig på sitt måleri. De samarbetade så nära under denna period att några fotografier tagna av Miller krediteras Man Ray. solariseringens fotografiska teknik genom en olycka som på olika sätt beskrivs; en av Millers konton involverade en mus som körde över hennes fot, vilket fick henne att tända ljuset mitt i utvecklingen.

Paret gjorde tekniken till en distinkt visuell signatur, exempel är Man Rays solariserade porträtt av Miller taget i Paris cirka 1930, och Millers porträtt av surrealisten Meret Oppenheim (1930), Millers vän Dorothy Hill (1933) och stumfilmsstjärnan Lilian Harvey (1933).

Solarisation passar in i den surrealistiska principen om att den omedvetna olyckan är en integrerad del av konsten och frammanar stilens dragningskraft till det irrationella eller paradoxala genom att kombinera motsatser av positivt och negativt. Mark Haworth-Booth beskriver solarisering som "ett perfekt surrealistiskt medium där positivt och negativt inträffar samtidigt, som i en dröm".

Bland Millers vänner fanns Pablo Picasso och surrealisterna Paul Éluard och Jean Cocteau . Cocteau var så fascinerad av Millers skönhet att han förvandlade henne till en gipsavgjutning av en klassisk staty för sin film, The Blood of a Poet (1930). Under en dispyt med Man Ray angående tillskrivningen av deras samproducerade verk, sägs Man Ray ha skurit en bild av Millers hals med en rakhyvel.

Efter att ha lämnat Man Ray och Paris 1932 återvände hon till New York City. Hon etablerade en porträtt- och kommersiell fotografistudio (med stöd av 10 000 dollar från Christian Holmes II och Cliff Smith) med sin bror Erik (som hade arbetat för modefotografen Toni von Horn) som hennes mörkrumsassistent. Miller hyrde två lägenheter i en byggnad ett kvarter från Radio City Music Hall . En av lägenheterna blev hennes hem, medan den andra blev Lee Miller Studio. Klienter till Lee Miller Studio var BBDO , Henry Sell, Elizabeth Arden , Helena Rubinstein , Saks Fifth Avenue , I. Magnin and Co. och Jay Thorpe. Under 1932 ingick Miller i Modern European Photography på Julien Levy Gallery i New York och Brooklyn Museums utställning International Photographers med László Moholy-Nagy , Cecil Beaton , Margaret Bourke-White , Tina Modotti , Charles Sheeler , Man Ray och Edward Weston . Som svar på utställningen skrev Katherine Grant Sterne en recension i Parnassus i mars 1932 och noterade att Miller "har behållit mer av sin amerikanska karaktär i Paris-miljön. De mycket vackra fågelburarna i Brooklyn; studien av en rosanaglad hand inbäddat i lockigt blont hår som ingår i både Brooklyn och Julien Levy-showen, och det lysande trycket av en vit staty mot en svart droppe, belyser faktum snarare än att förvränga det."

1933 gav Julien Levy Miller den enda separatutställningen i hennes liv. Bland hennes porträttkunder fanns den surrealistiska konstnären Joseph Cornell , skådespelerskorna Lilian Harvey och Gertrude Lawrence , och den afroamerikanska skådespelaren i Virgil Thomson – Gertrude Stein -operan Four Saints in Three Acts (1934).

År 1934 övergav Miller sin studio för att gifta sig med den egyptiske affärsmannen och ingenjören Aziz Eloui Bey, som hade kommit till New York City för att köpa utrustning för de egyptiska nationella järnvägarna . Även om hon inte arbetade som professionell fotograf under denna period , betraktas fotografierna hon tog när hon bodde i Egypten med Eloui, inklusive Portrait of Space , som några av hennes mest slående surrealistiska bilder. I Kairo tog Miller ett fotografi av öknen nära Siwa som Magritte såg och använde som inspiration för sin målning Le Baiser från 1938 . Miller bidrog också med ett föremål till Surrealist Objects and Poems på London Gallery 1934.

År 1937 hade Miller tröttnat på sitt liv i Kairo. Hon återvände till Paris, där hon träffade den brittiske surrealistiske målaren och curatorn Roland Penrose .

Fyra av hennes fotografier ("Egypten" (1939), "Rumanien" (1938), "Libyen" (1939) och "Sinai" (1939)) visades på Zwemmer Gallerys utställning 1940, Surrealism To - Day . Museum of Modern Art (MoMA) inkluderade hennes arbete i utställningen Britain at War i New York City 1941. En annan utställning skulle inte inkludera hennes fotografier förrän 1955 då hon ingick i den berömda The Family of Man -utställningen kurerad av Edward Steichen , chef för MoMA Department of Photography.

Andra världskriget

Miller 1943 med andra kvinnliga krigskorrespondenter som bevakade den amerikanska armén i European Theatre under andra världskriget; från vänster till höger: Mary Welsh, Dixie Tighe, Kathleen Harriman, Helen Kirkpatrick , Lee Miller och Tania Long

andra världskrigets utbrott bodde Miller på Downshire Hill i Hampstead i London med Penrose när bombningarna av staden började. Genom att ignorera vädjanden från vänner och familj om att återvända till USA, inledde Miller en ny karriär inom fotojournalistik som officiell krigsfotograf för Vogue , och dokumenterade Blitz . Hon ackrediterades av den amerikanska armén som krigskorrespondent för Condé Nast Publications från december 1942.

Millers första artikel för brittiska Vogue handlade om sjuksköterskor vid en armébas i Oxford . Miller tog porträtt av sjuksköterskor över hela Europa, inklusive de i frontlinjen och krigsfångar.

Hon slog sig ihop med den amerikanske fotografen David E. Scherman , en Life- korrespondent, på många uppdrag. Hon reste till Frankrike mindre än en månad efter D-Day och registrerade den första användningen av napalm vid belägringen av St. Malo, såväl som befrielsen av Paris , slaget vid Alsace och fasan för de nazistiska koncentrationslägren i Buchenwald och Dachau . Schermans fotografi av Miller i badkaret i Adolf Hitlers lägenhet i München, med duschslangen öglad i mitten bakom huvudet och damm från Dachau på hennes stövlar som medvetet smutsar ner Hitlers badrum, är en av de mest ikoniska bilderna från Miller-Scherman partnerskap, och inträffade den 30 april 1945, av en slump samma dag som Hitlers självmord . Som en av de första som anlände till Hitlers hemliga lägenheter, erkänner Miller: "Jag hade hans adress i fickan i flera år." Efter att ha tagit badkarsbilden tog Miller ett bad i badkaret och sov i Hitlers säng.

Under denna period fotograferade Miller döende barn på ett sjukhus i Wien, bondelivet i efterkrigstidens Ungern, lik av nazistiska officerare och deras familjer och slutligen avrättningen av premiärminister László Bárdossy . Efter kriget fortsatte hon att arbeta för Vogue i ytterligare två år, och bevakade mode och kändisar.

Under Millers arbete med Vogue under andra världskriget blev det hennes mål att "dokumentera krig som historiska bevis". Effekten av hennes arbete var att ge "kontext för händelser". Hennes arbete var mycket specifikt och surrealistiskt, som hennes tidigare publikationer och modellering med Vogue . Hon ägnade tid åt att komponera sina fotografier och ramade in dem på ett berömt sätt inifrån boskapstågen. Millers arbete med Vogue under krigstid var ofta en kombination av journalistik och konst, ofta manipulerat för att framkalla känslor.

Vid krigets slut fortsatte Millers arbete som krigsfotojournalist när hon skickade telegram tillbaka till den brittiska Vogue- redaktören, Audrey Withers, och uppmanade henne att publicera fotografier från lägren. Hon gjorde detta efter en CBS-sändning från Buchenwald av Edward R. Murrow , och Richard Dimblebys BBC-sändning inifrån Bergen-Belsen . Detta var en följd av människors misstro mot sådana grymheter. Dessa programföretag använde fotografer för att göra vad de kunde för att visa allmänheten vad de såg. Under andra världskriget användes Millers arbete främst för att "ge en ögonvittnesskildring" av krigets offer.

Livet i Storbritannien

Efter att ha återvänt till Storbritannien från Centraleuropa drabbades Miller av allvarliga episoder av klinisk depression och vad som senare blev känt som posttraumatisk stressyndrom (PTSD). Hon började dricka mycket och blev osäker på sin framtid.

I november 1946 fick hon i uppdrag av brittiska Vogue att illustrera artikeln "When James Joyce Lived in Dublin" av Joyces gamla vän och förtrogna Constantine Curran. Efter en lista som Curran gav henne, fotograferade Miller många platser och människor i Dublin, många med anknytning till Joyce. Artikeln och fotografierna dök upp i amerikanska Vogue i maj 1947 och brittiska Vogue 1950. Bilderna ger en anmärkningsvärd beskrivning av Joyces hemstad och Dublin under den tiden. 1946 reste hon med Penrose till USA, där hon besökte Man Ray i Kalifornien. Efter att hon upptäckte att hon var gravid med Penrose med sin enda son, skilde hon sig från Bey och gifte sig den 3 maj 1947 med Penrose. Deras son, Antony Penrose , föddes i september 1947.

1949 köpte paret Farley Farm House i Chiddingly , East Sussex. Under 1950- och 1960-talen blev Farley Farm ett slags konstnärligt Mecka för besökande konstnärer som Picasso, Man Ray, Henry Moore , Eileen Agar , Jean Dubuffet , Dorothea Tanning och Max Ernst . Medan Miller fortsatte att göra en och annan fotografering för Vogue , kasserade hon snart mörkrummet för köket och blev en gourmetkock. Enligt hennes hushållerska Patsy specialiserade hon sig på "historisk mat" som helstekt spädgris samt godsaker som marshmallows i en colasås (särskilt gjord för att irritera den engelska kritikern Cyril Connolly som sa till henne att amerikaner inte visste hur man lagar mat). Hon gav också fotografier till sin mans biografier om Picasso och Antoni Tàpies . Men bilder från kriget, särskilt koncentrationslägren, fortsatte att förfölja henne, och hon började på vad hennes son senare beskrev som en "nedåtgående spiral". Hennes depression kan ha accelererats av hennes mans långa affär med trapetskonstnären Diane Deriaz.

Miller utreddes av den brittiska säkerhetstjänsten MI5 under 1940- och 1950-talen, misstänkt för att vara en sovjetisk spion.

I oktober 1969 tillfrågades Miller i en intervju med en reporter från New York Times vad som lockade henne till fotografering. Hennes svar var att det "gällde att gå ut på en jäkla lem och såga av den bakom sig".

Död

Miller dog i cancer på Farley Farm House 1977, 70 år gammal. Hon kremerades och hennes aska spreds genom hennes örtagård i Farley.

Arv

Millers arbete har tjänat som inspiration för Guccis Frida Giannini , Ann Demeulemeester och Alexander McQueen . Dramatikern David Hare kommenterar: "I dag, när kännetecknet för en framgångsrik ikonograf är att erbjuda en craven dyrkan av rikedom, eller ännu mer craven dyrkan av makt och kändisskap, är det omöjligt att föreställa sig en konstnär av Lees subtilitet och mänsklighet som behärskar resurserna hos en massmarknadstidning." Mark Haworth-Booth , curator för The Art of Lee Miller , har sagt att "hennes fotografier chockade människor ur deras komfortzon" och att "hon hade en isbit i hjärtat...hon kom saker väldigt nära... Margaret Bourke-White var långt borta från striderna, men Lee var nära. Det är det som gör skillnaden – Lee var beredd att chocka."

År 1932, för Poughkeepsie Evening Star , uttalade Miller att fotografi var "perfekt anpassat för kvinnor som yrke ... det verkar för mig som att kvinnor har en större chans att lyckas inom fotografering än män ... kvinnor är snabbare och mer anpassningsbara än män. Och jag tror att de har en intuition som hjälper dem att förstå personligheter snabbare än män."

Under hela sitt liv gjorde Miller väldigt lite för att marknadsföra sitt fotografiska arbete. Att Millers arbete är känt idag beror främst på insatserna från hennes son, Antony Penrose, som har studerat, bevarat och främjat sin mors arbete sedan början av 1980-talet. Han upptäckte ungefär sextio tusen fotografier, negativ , dokument, journaler, kameror, kärleksbrev och souvenirer i kartonger och koffertar på Farley Farms vind efter sin mammas död. Han äger huset och erbjuder rundturer i Millers och Penroses verk. Huset är hem för Millers och Penroses privata samlingar, deras verk och några av deras favoritkonstverk. I matsalen var den öppna spisen inredd i levande färger av Penrose. Hennes bilder finns tillgängliga på Lee Miller Archive .

Blue Plaque, 21 Downshire Hill, Hampstead

1985 publicerade Penrose den första biografin om Miller, med titeln The Lives of Lee Miller . Sedan dess har ett antal böcker, mestadels åtföljande utställningar av hennes fotografier, skrivits av konsthistoriker och författare som Jane Livingstone, Richard Calvocoressi och Haworth-Booth. Penrose och David Scherman samarbetade om boken Lee Miller's War: Photographer and Correspondent With the Allies in Europe 1944–45, 1992. Intervjuer med Penrose utgör kärnan i 1995 års dokumentär Lee Miller: Through the Mirror , gjord med Scherman och författare- regissör Sylvain Roumette. Ljudboken Surrealism Reviewed publicerades 2002, och en radiointervju från 1946 med Miller kan höras på den.

En blå plakett fästes på Millers och Penroses bostad på 21 Downshire Hill, Hampstead, London.

2005 förvandlades Millers livshistoria till en musikal, Six Pictures of Lee Miller , med musik och text av den brittiske kompositören Jason Carr. Den hade premiär på Chichester Festival Theatre, West Sussex . Också 2005 publicerades Carolyn Burkes omfattande biografi, Lee Miller, A Life .

2007 släpptes Traces of Lee Miller: Echoes from St. Malo , en interaktiv CD och DVD om Millers krigsfotografering i St. Malo, med stöd av Hand Productions och Sussex University .

2015, en utställning av Millers fotografier på Scottish National Portrait Gallery , Lee Miller och Picasso , fokuserade "på förhållandet mellan Lee Miller, Roland Penrose och Pablo Picasso". Samma år publicerades ett historiskt skönlitterärt verk , Kvinnan på fotografiet , av Dana Gynther. Den bygger sin historia kring Millers affär med Man Ray i Paris cirka 1930.

2019 publicerades ett historiskt skönlitterärt verk, The Age of Light , av Whitney Scharer. Den berättar historien om Millers liv, arbete och förhållande till Man Ray.

Penroses biografi från 1985 kommer att ligga till grund för en film av Ellen Kuras , Lee , som släpps 2023, med Kate Winslet som Lee Miller.

Vidare läsning

•   Allmer, Patricia (2016). Lee Miller: Fotografi, surrealism och bortom . Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-8547-5 .
•   Conley, Katharine (2013). Surrealistisk spöklighet . University of Nebraska Press. ISBN 978-0-8032-2659-3 .
•   Bouhassane, Ami (2019). Lee Miller . Eiderdunböcker. ISBN 978-1-916041-64-6 .
•   Miller, Lee; Moser, Walter; Schröder, Klaus Albrecht; Heinreich, Anna; Artaker, Anna (2015). Lee Miller . Ostfildern, Tyskland: Hatje Cantz. ISBN 978-3-7757-3955-9 .
•   Miller, Lee; Penrose, Roland; Dean Gallery (Edinburgh, Skottland); Scottish National Gallery of Modern Art (2001). Lee Miller; Roland Penrose; Lee Miller . Edinburgh: Scottish National Gallery of Modern Art. ISBN 1-903278-20-1 .
•   Muir, Robin; Butchart, Amber; Bouhassane, Ami (2021). Lee Miller: Fashion in Wartime Britain . Lee Miller Archives Publishing. ISBN 978-0-9532389-8-9 .
•    Roberts, Hilary; Penrose, Antony (2015). Lee Miller: A Woman's War . Thames & Hudson Ltd. ISBN 978-0-500-51818-2 . OCLC 917375899 .
•   Rosenblum, Naomi (2014). A History of Women Photographers (3 uppl.). New York: Abbeville. OCLC 946544670 .

externa länkar

• Lee Miller Archives officiella webbplats
• Lee Miller: Artist Chronology Museum of Modern Art
• Farleys House and Gallery officiella webbplats
• Sex bilder av Lee Miller av Jason Carr, om musikalen
• Cosslett, Rhiannon Lucy (5 september 2022). " "Picasso föll nästan baklänges när han såg henne" - Lee Millers son om deras intensiva förhållande. " The Guardian . – artikel som diskuterar förhållandet mellan Miller och Picasso