Claude Cahun

Claude Cahun
Claude Cahun.jpg
Född
Lucy Renee Mathilde Schwob

( 1894-10-25 ) 25 oktober 1894
Nantes , Frankrike
dog 8 december 1954 (1954-12-08) (60 år)
Saint Helier , Jersey
Viloplats St Brelades kyrka
Känd för Fotografi, skrivande, skulptur, collage
Rörelse Surrealism
Partner Marcel Moore (1909–1954)

[klod ka.œ̃] Claude Cahun ( franskt uttal: <a i=3>[ , född Lucy Renee Mathilde Schwob ; 25 oktober 1894 – 8 december 1954) var en fransk surrealistisk fotograf , skulptör och författare.

Schwob antog pseudonymen Claude Cahun 1914. Cahun är mest känd som författare och självporträttör, som antog en mängd olika performativa personer.

I sitt skrivande hänvisade hon konsekvent till sig själv som "elle" (hon), och denna artikel följer hennes praxis; men hon sa också att hennes faktiska kön var flytande. Till exempel i Disavowals skriver Cahun: "Maskulin? Feminin? Det beror på situationen. Neutrum är det enda könet som alltid passar mig."

Under andra världskriget var Cahun också aktiv som motståndsarbetare och propagandist.

Tidigt liv

Cahun föddes i Nantes 1894, i en välbärgad litterär judisk familj. Avantgardeförfattaren Marcel Schwob var hennes farbror och orientalisten David Léon Cahun var hennes farbror . När Cahun var fyra år gammal började hennes mamma, Mary-Antoinette Courbebaisse, lida av psykisk ohälsa, vilket i slutändan ledde till hennes mammas permanenta internering på en psykiatrisk anstalt. I sin mammas frånvaro uppfostrades Cahun av sin mormor, Mathilde. [ citat behövs ]

Cahun gick på en privat skola ( Parsons Mead School ) i Surrey efter erfarenheter av antisemitism på gymnasiet i Nantes. Hon gick på universitetet i Paris, Sorbonne. Hon började göra fotografiska självporträtt redan 1912 (18 år gammal), och fortsatte att ta bilder av sig själv under hela 1930-talet.

Omkring 1914 bytte hon namn till Claude Cahun, efter att tidigare ha använt namnen Claude Courlis (efter krullen ) och Daniel Douglas (efter Lord Alfred Douglas ). Under det tidiga 1920-talet bosatte hon sig i Paris med den livslånga partnern Suzanne Malherbe , som antog pseudonymen Marcel Moore . De två blev styvsystrar 1917 efter att Cahuns frånskilda far och Moores änka mor gifte sig, åtta år efter att Cahun och Moores konstnärliga och romantiska partnerskap inleddes. Under resten av sina liv tillsammans samarbetade Cahun och Moore i olika skrivna verk, skulpturer, fotomontage och collage. De två publicerade artiklar och romaner, särskilt i tidskriften Mercure de France , och blev vän med Henri Michaux , Pierre Morhange och Robert Desnos .

Runt 1922 började Cahun och Moore hålla konstnärssalonger i sitt hem. Bland stamgästerna som skulle närvara fanns konstnärerna Henri Michaux och André Breton och litterära entreprenörer Sylvia Beach och Adrienne Monnier .

Arbete

Denna plakett på Cahuns hus i Saint Brélade, Jersey, firar hennes fotografiska innovation

Cahuns verk omfattade skrivande, fotografi och teater, av vilka de mest ihågkomna är de mycket iscensatta självporträtten och tablåerna som inkorporerade surrealismens visuella estetik . Under 1920-talet producerade Cahun ett häpnadsväckande antal självporträtt i olika skepnader som flygare, dandy, docka, kroppsbyggare, vamp och vampyr, ängel och japansk marionett.

Några av Cahuns porträtt visar konstnären som tittar direkt på betraktaren, rakat huvud, ofta avslöjar bara huvud och axlar (eliminerar kroppen från vyn), och en suddighet av könsindikatorer och beteenden som tjänar till att undergräva den patriarkala blicken. Forskaren Miranda Welby-Everard har skrivit om vikten av teater, performance och kostym som ligger till grund för Cahuns verk, och föreslår hur detta kan ha informerat konstnärens olika könspresentationer.

Cahuns publicerade skrifter inkluderar "Hjältinnor", (1925), en serie monologer baserade på kvinnliga sagofigurer sammanflätade med kvicka jämförelser med den samtida bilden av kvinnor; Aveux non avenus , (Carrefour, 1930) en bok med essäer och inspelade drömmar illustrerade med fotomontage ; och flera uppsatser i tidningar och tidskrifter.

1932 gick Cahun med i Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires, där hon träffade André Breton och René Crevel . Efter detta började Cahun umgås med den surrealistiska gruppen och deltog senare i ett antal surrealistiska utställningar, inklusive London International Surrealist Exhibition (New Burlington Gallery) och Exposition surréaliste d'Objets (Charles Ratton Gallery, Paris), båda 1936. Cahun's fotografi från London-utställningen av Sheila Legge som står mitt på Trafalgar Square , hennes huvud skymt av ett blomsterarrangemang och duvor som sitter på hennes utsträckta armar, förekom i många tidningar och återgavs senare i ett antal böcker. 1934 publicerade Cahun en kort polemisk essä, Les Paris sont Ouverts , och deltog 1935 i grundandet av den vänsterorienterade antifascistiska alliansen Contre Attaque , tillsammans med André Breton och Georges Bataille . Breton kallade Cahun "en av vår tids mest nyfikna andar."

1994 höll Institute of Contemporary Arts i London en utställning av Cahuns fotografiska självporträtt från 1927–47, tillsammans med verk av två unga samtida brittiska konstnärer, Virginia Nimarkoh och Tacita Dean , med titeln Mise en Scene . I de surrealistiska självporträtten representerade Cahun sig själv som en androgyn, nymf, modell och soldat.

2007 skapade David Bowie en multimediautställning av Cahuns verk i trädgårdarna på General Theological Seminary i New York. Det var en del av en plats som heter Highline Festival, som också inkluderade erbjudanden av Air , Laurie Anderson och Mike Garson . Bowie sa om Cahun:

Du kan kalla henne transgressiv eller så kan du kalla henne en cross-dressing Man Ray med surrealistiska tendenser. Jag tycker att det här arbetet är riktigt galet, på det trevligaste sättet. Utanför Frankrike och nu Storbritannien har hon inte fått den sortens erkännande som hon, som grundare, vän och arbetare av den ursprungliga surrealistiska rörelsen, verkligen förtjänar.

Samarbete med Marcel Moore

Cahuns arbete var ofta ett samarbete med Marcel Moore . Cahun och Moore samarbetade ofta, även om detta ofta inte känns igen. Man tror att Moore ofta var den person som stod bakom kameran under Cahuns porträtttagningar och var en jämställd partner i Cahuns collage.

Eftersom majoriteten av fotografierna som tillskrivs Cahun kommer från en personlig samling, inte en som är avsedd för offentlig visning, har det föreslagits att dessa personliga fotografier gjorde det möjligt för Cahun att experimentera med könspresentation och betraktarens roll i högre grad.

Andra världskrigets aktivism

1937 bosatte sig Cahun och Moore i Jersey . Efter Frankrikes fall och den tyska ockupationen av Jersey och de andra Kanalöarna blev de aktiva som motståndsarbetare och propagandister. Ivrigt mot krig, arbetade de två flitigt med att producera anti-tyska flygblad. Många var utdrag från engelsk-till-tyska översättningar av BBC-rapporter om nazisternas brott och oförskämdhet, som klistrades ihop för att skapa rytmiska dikter och hård kritik. De skapade många av dessa meddelanden under den tyska pseudonymen Der Soldat Ohne Namen, eller The Soldier With No Name, för att lura tyska soldater att det fanns en konspiration bland ockupationstrupperna. Paret klädde sedan ut sig och deltog i många tyska militärevenemang på Jersey, och placerade strategiskt sina broschyrer i soldatens fickor, på sina stolar och i cigarettlådor för soldater att hitta. Dessutom skrynklade de sig omärkligt ihop och kastade sina reklamblad in i bilar och fönster.

Vid ett tillfälle hängde de upp en banderoll i en lokal kyrka där det stod "Jesus är stor, men Hitler är större - för Jesus dog för människor, men människor dör för Hitler." Som med mycket av Cahun och Moores konstnärliga arbete i Paris, använde många av deras anteckningar också samma stil av mörk humor. På många sätt var Cahuns och Moores motståndsansträngningar inte bara politiska utan konstnärliga handlingar, som använde sina kreativa talanger för att manipulera och underminera den auktoritet som de föraktade. På många sätt var Cahuns livsverk inriktat på att undergräva en viss auktoritet; deras aktivism utgjorde dock ett hot mot deras fysiska säkerhet. Som historikern Jeffrey H Jackson skriver i sin slutgiltiga studie av deras krigstidsmotstånd Paper Bullets , för Cahun och Moore, "att bekämpa den tyska ockupationen av Jersey var kulmen på livslånga motståndsmönster, som alltid hade haft en politisk fördel i sakens skull. frihet när de skapade sitt eget rebelliska sätt att leva i världen tillsammans. För dem var det politiska alltid djupt personligt.”

1944 arresterades Cahun och Moore och dömdes till döden, men domen verkställdes aldrig, eftersom ön befriades från tysk ockupation 1945. Cahuns hälsa återhämtade sig dock aldrig från hennes behandling i fängelse, och hon dog 1954. Cahun är begravd i St Brelade's Church med partner Marcel Moore . Vid rättegången sa Cahun till den tyska domaren (enligt dokumentären om ockupationen av Kanalöarna av John Nettles) att tyskarna skulle behöva skjuta henne två gånger, eftersom hon inte bara var motståndare utan jude. Detta väckte tydligen ett skratt från domstolen och sägs ha varit en anledning till att avrättningen inte genomfördes (Martin Sugarman, AJEX Archivist).

Samhällskritik och arv

Claude Cahuns gravsten på kyrkogården i St. Brelade's Church, Jersey

Cahun gjorde arbete för sig själv och ville inte bli känd. Det var inte förrän 40 år efter hennes död som Cahuns verk blev erkänt. På många sätt präglades Cahuns liv av handlingar som revolterade mot konventioner och hennes offentliga image har sedan dess blivit en kommentar som utmanar allmänhetens föreställningar om kön, skönhet och logik.

Hennes arbete var tänkt att rubba publikens förståelse av fotografi som en dokumentation av verkligheten. Vidare utmanade hennes poesi dåtidens könsroller och attackerade den allt mer moderna världens sociala och ekonomiska gränser.

Cahuns deltagande med den parisiska surrealistiska gruppen förde också med sig ett inslag av mångfald till gruppens produktion som inledde nya representationer. De flesta surrealistiska konstnärer var män, vars primära kvinnobilder avbildade dem som isolerade symboler för erotik snarare än som den kameleoniska, könskonforma figur som Cahun presenterade. Cahuns fotografier, skrifter och allmänna liv som konstnärlig och politisk revolutionär fortsätter att påverka konstnärer.

  Cahuns samlade skrifter publicerades 2002 som Claude Cahun – Écrits ( ISBN 2-85893-616-1 ), redigerad av François Leperlier.

Gatuskylt för ' allée Claude Cahun-Marcel Moore ' i det 6:e arrondissementet i Paris

2018 tog en gata i Paris namnet " Allée Claude Cahun – Marcel Moore " (området Saint-Germain-des-Prés – Montparnasse, nära rue Notre-Dame-des-Champs där Claude och Suzanne bodde).

Rupert Thomsons roman från 2018, Never Anyone But You , var baserad på Cahuns och Moores liv. Den recenserades positivt av Adam Mars-Jones i London Review of Books .

Cahun och Moores aktivism och hjältemod från andra världskriget dokumenteras av Jeffrey H. Jackson i 2020 års bok, Paper Bullets: Two Artists Who Risked Their Lives to Defy the Nazis.

Google hedrade Claude Cahun genom att visa en animerad doodle på sin hemsida i många länder den 25 oktober 2021, på årsdagen av vad som skulle ha varit hennes 127-årsdag.

Bibliografi

  • Vues et Visions (Pseudonym Claude Courlis), Mercure de France, nr 406, 16 maj 1914
  • La 'Salomé' d'Oscar Wilde. Le procés Billing et les 47000 pervertis du Livre noir , Mercure de France, nr 481, 1 juli 1918
  • Le poteau frontière (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 3, december 1918
  • Au plus beau des anges (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 3, december 1918
  • Cigaretter (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 3, december 1918
  • Aux Amis des livres , La Gerbe, nr 5, februari 1919
  • La Sorbonne en robe de fête (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 5, februari 1919
  • La possession du Monde, par Georges Duhamel , La Gerbe, nr 7, april 1919
  • Les Gerbes (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 7, april 1919
  • L'amour aveugle (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 12, september 1919
  • La machine magique (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 12, september 1919
  • Mathilde Alanic . Les roses refleurissent , Le Phare de la Loire, 29 juni 1919
  • Le théâtre de mademoiselle, par Mathias Morhardt , Le Phare de la Loire, 20 juli 1919
  • Vues et Visions , med illustrationer av Marcel Moore, Paris: Georges Crès & Cie, 1919
  • Paraboler (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 17, februari 1920
  • Une conférence de Georges Duhamel (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 19, april 1920
  • Marcel Schwob , La Gerbe, nr 20, maj 1920
  • Boxe (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr 22, juli 1920
  • Old Scotch Whisky , La Gerbe, nr 27, december 1920
  • A propos d'une conference and Méditations à la faveur d'un Jazz Band , La Gerbe, nr 27, december 1920
  • Héroïnes: 'Eve la trop crédule', 'Dalila, femme entre les femmes', 'La Sadique Judith', 'Hélène la rebelle', 'Sapho l'incomprise', 'Marguerite, sœur incestueuse', 'Salomé la sceptique' , Mercure de France, nr 639, 1 februari 1925
  • Héroïnes: 'Sophie la symboliste', 'la Belle' , Le Journal littéraire, nr 45, 28 februari 1925
  • Méditation de Mademoiselle Lucie Schwob , Philosophies, nr 5/6, mars 1925
  • Récits de rêve , ​​i specialutgåvan Les rêves, Le Disque vert, tredje året, bok 4, nr 2, 1925
  • Carnaval en chambre , La Ligne de cœur, bok 4, mars 1926
  • Ephémérides , Mercure de France, nr 685, 1 januari 1927
  • Au Diable , Le Plateau, nr 2, maj–juni 1929
  • Ellis, Havelock: La Femme dans la société – I. L'Hygiene sociale , översatt av Lucy Schwob, Mercure de France, 1929
  • Aveux non avenus , illustrerad av Marcel Moore, Paris: Editions du Carrefour, 30 maj 1930
  • Frontière Humaine , självporträtt, Bifur, nr 5, april 1930
  • Protestez ( AEAR ), Feuille rouge, nr 2, mars 1933
  • Contre le fascisme Mays aussi contre l'impérialisme francais (AEAR), Feuille rouge, nr 4, maj 1933
  • Les Paris sont ouvert , Paris: José Corti, maj 1934
  • Union de lutte des intellectuels révolutionnaires, Contre-Attaque , 7 oktober 1935
  • Prenez garde aux objets domestique , Cahier d'Art I-II, 1936
  • Sous le feu des canons francais ... et alliés , Contre-Attaque, mars 1936
  • Dissolution de Contre-Attaque , L'Œuvre, 24 mars 1936
  • Exposition surréaliste d'objets , Utställning på Charles Ratton Gallery, Paris, 22–29 maj 1936. Föremål listade av Claude Cahun är Un air de famille och Souris valseuses
  • Il n'y a pas de liberté pour les ennemis de la liberté , 20 juli 1936
  • Deharme, Lise: Le Cœur de Pic , 32 illustrerad med 20 foton av Claude Cahun, Paris: José Cortis, 1937
  • Adhésion à la Fédération Internationale de l'Art Révolutionnaire Indépendant , Clé, nr 1, januari 1939
  • À bas les letters de cachets! À bas la terreur grise! (FIARI), juni 1939

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Claude_Cahun&oldid=1141777772 "