Kompositionens filosofi

"The Philosophy of Composition" dök först upp i Grahams American Monthly Magazine of Literature and Art, april 1846, Philadelphia

" The Philosophy of Composition " är en essä från 1846 skriven av den amerikanske författaren Edgar Allan Poe som belyser en teori om hur bra författare skriver när de skriver bra. Han drar slutsatsen att längd, "effektens enhet" och en logisk metod är viktiga faktorer för ett bra skrivande. Han gör också påståendet att "en vacker kvinnas död" är "utan tvekan det mest poetiska ämnet i världen". Poe använder kompositionen av sin egen dikt " The Raven " som exempel. Uppsatsen dök först upp i aprilnumret 1846 av Graham's Magazine . Det är osäkert om det är en autentisk skildring av Poes egen metod.

Poes filosofi om komposition

Generellt introducerar uppsatsen tre av Poes teorier om litteratur. Författaren berättar om denna idealiserade process genom vilken han säger att han skrev sin mest berömda dikt, " The Raven ", för att illustrera teorin, som står i avsiktlig kontrast till den "spontana skapelse"-förklaringen som till exempel framställs av Coleridge som en förklaring. för sin dikt Kubla Khan . Poes förklaring av processen att skriva är dock så rigid logisk att vissa har föreslagit att uppsatsen var menad som en satir eller bluff .

De tre centrala delarna av Poes kompositionsfilosofi är:

Längd

Poe ansåg att alla litterära verk borde vara korta. Han skriver, "[...] det finns en distinkt gräns, vad gäller längden, för alla litterära konstverk - gränsen för en enda sittning [...]" Han betonade särskilt denna "regel" när det gäller poesi , men noterade också att novellen är överlägsen romanen av denna anledning.

Metod

Poe avfärdade föreställningen om konstnärlig intuition och hävdade att skrivandet är metodiskt och analytiskt, inte spontant. Han skriver att ingen annan författare ännu har erkänt detta eftersom de flesta författare skulle "positivt rysa över att låta allmänheten ta en titt bakom kulisserna... på de fullt mogna fantasierna som förkastats i förtvivlan... vid de försiktiga urvalen och avslagen".

"Enhet av effekt"

Uppsatsen anger Poes övertygelse att ett skönlitterärt verk bör skrivas först efter att författaren har bestämt hur det ska sluta och vilken känslomässig respons, eller "effekt", han vill skapa, allmänt känd som "effektens enhet". När denna effekt har fastställts bör författaren avgöra alla andra frågor som rör kompositionen av verket, inklusive ton , tema , miljö , karaktärer , konflikter och handling . I det här fallet beslutar Poe logiskt om "en vacker kvinnas död" eftersom det "utan tvekan är det mest poetiska ämnet i världen, och likaså är det utom tvivel att de läppar som är bäst lämpade för ett sådant ämne är de av en sörjande älskare." Vissa kommentatorer har tolkat detta för att antyda att ren poesi endast kan uppnås genom att utrota kvinnlig skönhet. Biografer och kritiker har ofta föreslagit att Poes besatthet av detta tema härrör från den upprepade förlusten av kvinnor under hela hans liv, inklusive hans mamma Eliza Poe , hans fostermamma Frances Allan och, senare, hans fru Virginia .

"Korpen"

Poe skrev "The Philosophy of Composition" för att förklara sin metod för att skriva sin dikt "The Raven", sedd här i en illustration av Édouard Manet för Stéphane Mallarmés översättning, Le Corbeau (1875).

I essän spårar Poe den logiska utvecklingen av hans skapelse av "Korpen" som ett försök att komponera "en dikt som på en gång skulle passa den populära och den kritiska smaken." Han hävdar att han övervägde varje aspekt av dikten. Till exempel satte han medvetet dikten till en stormig kväll, vilket fick korpen att söka skydd. Han valde målmedvetet en blek byst för att kontrastera med fågelns mörka plym. Bysten var av Pallas för att framkalla föreställningen om forskare, för att matcha den förmodade studentberättaren som tittar på hans "volym[er] av glömd lore". Ingen aspekt av dikten var en olycka, hävdar han, utan bygger på total kontroll av författaren.

Till och med termen "Nevermore", säger han, bygger på logik efter "effektens enhet". Särskilt ljuden i vokalerna, skriver han, har mer betydelse än själva ordets definition. Han hade tidigare använt ord som "Lenore" för samma effekt.

Korpen själv, säger Poe, är tänkt att symbolisera sorgligt och aldrig sinande minne . Detta kan innebära en självbiografisk betydelse för dikten, som anspelar på de många människor i Poes liv som hade dött.

Reception

Det är osäkert om Poe verkligen följde den metod han beskriver i "The Philosophy of Composition". TS Eliot skrev att "[jag] är svårt för oss att läsa den uppsatsen utan att reflektera över att om Poe ritade ut sin dikt med en sådan beräkning, så kanske han hade ansträngt sig lite mer för det: resultatet är knappast kredit för metoden. " Biograf Joseph Wood Krutch beskrev uppsatsen som "en ganska mycket genialisk övning i konsten att rationalisera än litterär kritik."

Det är dock uppenbart att många franska litterära personer och kompositörer trodde att Poe komponerade "The Raven" på det sätt som skildras i "The Philosophy of Composition". Maurice Ravel , i en intervju i juli 1931, uttalade att "den finaste avhandlingen om komposition, enligt min åsikt, och den som i alla fall hade störst inflytande på mig var [Poes] "Philosophy of Composition... Jag är övertygad om att Poe skrev verkligen sin dikt "The Raven" på det sätt som han antydde." Charles Baudelaire trodde att "intryckets enhet, effektens helhet" som Poe beskrev gav en komposition "en mycket speciell överlägsenhet."

Publiceringshistorik

George Rex Graham , en vän och tidigare arbetsgivare för Poe, tackade nej till Poes erbjudande att vara den första att trycka "The Raven". Graham sa att han inte gillade dikten men erbjöd $15 som välgörenhet. Graham kompenserade för sitt dåliga beslut genom att publicera "The Philosophy of Composition" i aprilnumret 1846 av Graham's American Monthly Magazine of Literature and Art .

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Philosophy_of_Composition&oldid=1123614429 "