Otto Wagner

Otto Wagner
Född	Otto Koloman Wagner ( 1841-07-13 ) 13 juli 1841 Wien, österrikiska riket
dog	11 april 1918 (1918-04-11) (76 år gammal) Wien, Österrike-Ungern
Ockupation	Arkitekt
Byggnader	Nussdorf fördämning och lås Karlsplatz Stadtbahn Station Majolica House Postkontor Sparbanksbyggnad Kirche am Steinhof
Projekt	Wiener Stadtbahn

Otto Koloman Wagner ( tyska: [ˈɔto ˈkoːloman ˈvaːɡnɐ] ( lyssna ) ; 13 juli 1841 – 11 april 1918) var en österrikisk arkitekt, möbeldesigner och stadsplanerare . Han var en ledande medlem av Vienna Secession -rörelsen för arkitektur, grundad 1897, och den bredare jugendrörelsen . Många av hans verk finns i hans hemstad Wien och illustrerar arkitekturens snabba utveckling under perioden. Hans tidiga verk var inspirerade av klassisk arkitektur. I mitten av 1890-talet hade han redan ritat flera byggnader i vad som blev känt som Vienna Secession- stilen. Med början 1898, med hans design av Wiens tunnelbanestationer, blev hans stil blommig och jugend, med dekoration av Koloman Moser . Hans senare verk, 1906 fram till sin död 1918, hade geometriska former och minimal prydnad, vilket tydligt uttryckte deras funktion. De anses vara föregångare till modern arkitektur .

Utbildning och tidig karriär

Wagner föddes 1841 i Penzing , ett distrikt i Wien . Han var son till Suzanne (född von Helffenstorffer-Hueber) och Rudolf Simeon Wagner, en notarie vid det kungliga ungerska hovet. Han började sina arkitektstudier 1857 vid sexton års ålder vid Wiens polytekniska institut. När han avslutade sina studier där, reste han 1860 till Berlin och studerade vid Royal Academy of Architecture under Carl Ferdinand Busse, en klassicist och elev till Karl Friedrich Schinkel , ledaren för den tyska skolan för nyklassicistisk och nygotisk arkitektur. Han återvände till Wien 1861 och fortsatte sin arkitektutbildning vid Wiens konstakademi, under August Sicard von von Sicardsburg och Edouard von der Nüll, som hade ritat den neoklassiska Wien-statsoperan och de arkitektoniska monumenten längs Ringstraße i Wien . 1862, vid 22 års ålder, anslöt han sig till arkitektbyrån Ludwig von Förster, som hade ritat mycket av den nya arkitekturen längs Ringstraße . Den första delen av hans karriär ägnades åt att förvandla den boulevarden till att visa upp nygotiska, nyrenassiska och neoklassiska stilar. Under denna period, som varade fram till omkring 1880, beskrev han sin egen stil som "en sorts fri renässans".

Hans första realiserade stora projekt var en ortodox synagoga på Rumbach Street i Budapest . Hans design valdes ut i en tävling som hölls 1868, när han var tjugosju år gammal. Synagogans åttakantiga sal var gömd bakom en fyra våningar hög byggnad mot gatan. Hallen var fylld av ljus från målade glasfönster på den åttakantiga lyktan ovanför, och stora runda fönster i var och en av de åtta facket. På första våningen ovanför bottenvåningen fanns ett åttakantigt galleri reserverat för kvinnor. Fasaden var gjord av tegel i olika färger och dekorerades med minareter och torn med ett moriskt utseende, medan interiören innehöll färgglada mönster av slank mosaik på väggarna och högt dekorerade pelare som stödde valv över var och en av vikarna.

Han började utveckla sin egen arkitekturfilosofi, utifrån behovet av att byggnader framför allt skulle vara funktionella. Han fortsatte att utveckla denna idé under hela sin karriär. 1896 skrev han i sin bok Modern Architecture , "bara det som är praktiskt kan vara vackert".

• 

  Fasad på Rumbach Street-synagogan (1870–73)

• 

  Interiör av Rumbach Street synagoga, Budapest (1870–1873)

• 

  Keramisk takdekoration och målat glas av Rumbach Street synagoga

Tidiga projekt och den första villan Wagner (1880-talet)

På 1880-talet började han bygga byggnader där han var både arkitekt och investerare i projektet, och fick ta del av de ekonomiska fördelarna. 1882 ritade han ett lyxigt hyreshus på Stadiongasse i Wien, nära parlamentet och stadshuset. Fasaden var inspirerad av renässansen, men interiören designades för att vara mycket praktisk, lyxig och konstruerad med material av högsta kvalitet som finns. Fördelarna med denna byggnad gjorde det möjligt för honom att bygga flera liknande hyreshus. Det illustrerade hans doktrin om sambandet mellan skönhet och funktion.

Länderbanks högkvarter i Wien. Han vann designtävlingen 1882 och byggde den 1883–84. Den byggdes på en mycket oregelbunden plats, mestadels i vinkel mot gatan, vilket gjorde att han kunde vara mer kreativ. Den fem våningar höga renässansfasaden gav liten uppfattning om komplexiteten i byggnaden bakom den, som hade flera divergerande axlar. Besökaren passerade genom en cirkulär vestibul, förvandlades sedan i vinkel till en halvcirkelformad centralhall i flera våningar med ett takfönster i glas, där bankfunktionen fanns. Han använde också nya material, som en enduit lisse, och mycket större fönster än vad som var brukligt under perioden, upprepade planen på varje våningsplan. Han beskrev senare sitt förhållningssätt till byggnaden: "Kraven på luft och ljus, önskan att säkerställa enkel cirkulation och orientering inuti utrymmet, och särskilt det faktum att en banks verksamhet kan utvecklas i en eller annan riktning, gjorde det önskvärt för att enkelt kunna förvandla arbetsutrymmena." Han skulle följa samma koncept tjugo år senare när han designade Postsparbanken i Wien.

Följande projekt, 1886, var den första Villa Wagner, ett lanthus som han byggde åt sig själv i utkanten av Wienskogen. Han kallade den sin "italienska dröm", och den hade neoklassiska inslag inspirerade av Palladio . den var omgiven av en park noggrant utformad för att komplettera arkitekturen. Huvudfasaden hade en dubbel trappa som gick upp till en portik med en pelargång, som var ingången till den stora salongen. Verandan var dekorerad med svängda smidesjärn, statyer och ett inkapslat tak. I vardera änden av huvudvillan fanns pergolor med öppna pelargångar. På vardera sidan av huvudtrappan till entrén placerade han plaketter på latin som kortfattat anger hans filosofi. På ena sidan, "Utan konst och kärlek finns inget liv"; och på den andra: "Nödvändigheten är konstens enda älskarinna." 1895 modifierade han huset. En av pergolorna förvandlades från vinterträdgård till biljardrum, upplyst av blommiga glasmålningar på ritade av målaren Adolf Böhm . Den andra pergolan gjordes till hans ateljé, även den med färgglada dekorativa fönster.

Ytterligare två av hans byggnader dök upp på boulevarderna i Wien. Den första, färdig 1887, var ett sexvånings hyreshus på Universitätsstrase, som hade en rigorös vertikal fasad delad av prydnadspilastrar, delad horisontellt av en mycket utsmyckad smidesjärnbalkong på första våningen och en skulpterad taklist under taket, som delade fasaden i tre distinkta delar. Den andra var Zum Anker -byggnaden på Spiegelgasse och Graben, den historiska boulevarden i hjärtat av staden. Denna byggnad, färdig 1894, kombinerade lägenheter på de övre våningarna och butiker på gatuplan, av rädsla för stora skyltfönster. Ovanpå fanns en annan glasstruktur, som ett litet tempel, som innehöll en fotostudio. Det var ytterligare ett anmärkningsvärt exempel på att Wagner skickligt anpassade byggnadens design till dess praktiska funktioner.

• 

  Stadiongasse Building, Wien (1882)

• 

  Bankgolvet för Länderbank, Hohenstaufengasse, Wien (1882–1884)

• 

  Första Wagnervillan (1886)

Stadsplanering och Wien Stadtbahn (1894–1900)

På 1890-talet blev Wagner alltmer intresserad av stadsplanering. Wien växte snabbt; den nådde en befolkning på 1 590 000 invånare 1898. År 1890 beslutade stadsstyrelsen att utöka det urbana transitsystemet utåt till de nya stadsdelarna. I april 1894 utsågs Wagner till konstnärlig rådgivare för den nya Stadtbahn och fick gradvis ansvaret för utformningen av broar, viadukter och stationer, inklusive hissar, skyltar, belysning och dekoration. Wagner anlitade sjuttio konstnärer och formgivare för sina transitstationer, inklusive två unga designers som senare blev mycket framträdande i födelsen av modern arkitektur, Joseph Maria Olbrich och Josef Hoffmann .

Regeringsnämnden som ansvarade för projektet angav att byggnaderna skulle täckas med vit puts, för enhetlighet, och att stilen skulle vara renässans, också för enhetlighet. Genom att arbeta inom dessa krav designade Wagner stationer och andra strukturer som kombinerade användbarhet, enkelhet och elegans. Den mest anmärkningsvärda stationen han ritade var Karlsplatz station (1894–99). Den hade två separata paviljonger för de två riktningarna, och var konstruerad med en metallram och täckt på utsidan med marmorplattor och gipsplattor inuti. Exteriören täcktes med mönster i solrosmönster, som fortsätter på den halvcirkelformade fasaden. Den omsorgsfullt designade förgyllda dekorationen ger byggnaden en anmärkningsvärd kombination av funktionalitet och elegans.

• 

  Karlsplatz station vid Wien Stadtbahn (1894–99)

• 

  Dörröppningar till stationen Karlsplatz Stadtbahn (1894–99)

• 

  Detalj av Karlsplatz-stationen (1894–99)

Wien-secessionen

1894 blev han professor i arkitektur vid Konsthögskolan i Wien och uttryckte alltmer nödvändigheten av att lämna bakom sig historiska former och romantik och utveckla den arkitektoniska realismen , där formen bestämdes av byggnadens funktion. 1896 publicerade han en lärobok med titeln Modern arkitektur där han uttryckte sina idéer om arkitektens roll; den baserades på texten från hans 1894 års invigningsföreläsning till Akademien. Hans stil inkorporerade användningen av nya material och nya former för att spegla det faktum att samhället i sig förändrades. I sin lärobok konstaterade han att "nya mänskliga uppgifter och åsikter krävde en förändring eller omstrukturering av befintliga former". Han skrev i sitt manifest om modern arkitektur, "Konst och konstnärer har plikten och skyldigheten att representera sin period. Tillämpningen här och där av alla tidigare stilar, som vi har sett under de senaste decennierna, kan inte vara arkitekturens framtid. ...Vår tids realism måste finnas i varje nyfödd konstverk.

1897 anslöt han sig till Vienna Secession , en rörelse som startades av femtio Wienkonstnärer, formellt känd som Association of Austrian plastic artists. Dess grundande medlemmar inkluderade Gustav Klimt , dess första president, Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann och Koloman Moser . Secessionen förklarade krig mot historicismen och realismen som dekreterades av konsthögskolorna och krävde att gränsen mellan de sköna konsterna och den tillämpade och dekorativa konsten skulle avskaffas. av arkitektur och konst. Dess mål proklamerades av Wagners elev, Olbrich: "Till varje epok sin egen konst och för varje konst sin frihet." Secessionens mest berömda arkitektoniska verk, Olbrichs Secession Building (1897–98) visade Wagners inflytande. Men efter framgången med Secession-verken på Paris-utställningen 1900, ville många av medlemmarna producera möbler och andra Secession-designer i serier och bestred riktningen för Secession. Tvisten nådde sin spets 1905, när en av secessionens framstående målare, Carl Moll , föreslog att secessionen skulle köpa ett framstående konstgalleri i Wien som ett utlopp för secessionskonstnärerna. Detta motarbetades av de mer traditionella artisterna i gruppen. Det sattes till omröstning av medlemmarna i utträdet, och Klimts position besegrades med en enda röst. Klimt, Wagner, Moser och Hoffmann avgick omedelbart från utbrytningen.

Wagner hade ett starkt inflytande på sina elever vid Konsthögskolan i Wien. Denna "Wagner School" inkluderade Josef Hoffmann , Joseph Maria Olbrich , Karl Ehn , Jože Plečnik och Max Fabiani . En annan elev av Wagner var Rudolph Schindler , som sa "Modern arkitektur började med Mackintosh i Skottland, Otto Wagner i Wien och Louis Sullivan i Chicago."

Majolika-Haus och Linke Wienzeile-byggnaderna (1898-99)

Linke Wienzeile-byggnaderna är tre hyreshus i Wien, byggda 1898–99. Den mest kända av dessa är Majolica House, på 40 Linke Wienzeile. Dess fasad är helt täckt med majolika eller glaserade lergodsplattor i de färgglada blommönster som kännetecknade den tidiga Wiensecessionen . Art Nouveau blommig design av dess fasad gjordes av hans elev Alois Ludwig . Den andra byggnaden, Linke Wienzeile 38 , är känd som Hus med medaljonger på grund av dess dekor av förgyllda stuckaturmedaljonger av Wagners student och frekventa medarbetare, Koloman Moser . Taket, som är synligt på långt håll, har flera skulpterade huvuden, kallade The Ciers , eller The Crying Women av Othmar Schimkowitz . Han gav skulptur för två andra Wiensecessionens landmärken av Wagner, inklusive änglarna på taket av Kirche am Steinhof- kyrkan i Wien, och skulptur för den österrikiska postsparbanken . Skulpturerna och andra prydnadsföremål togs bort när stilen var omodern, men har nyligen restaurerats.

Wagner hade en egen stadslägenhet i ett tredje hus, på Köstlergasse 3. Den innehöll dekoration baserad på japanska blommönster och möbler av hans egen design, men dess mest kända inslag var badrummet. En marmorplatta på väggen stödde duschmunstycket, handfatet var av marmor på nickelben och badkaret var av glas, monterat i en nickelram. Wagner hade badrummet visas på 1900 Paris Universal Exposition .

• 

  Maiolica House (1898)

• 

  Detalj av Maiolica House (1898)

• 

  Majolika-Haus trappa (1898)

• 

  Hissbur i Maiolica House (1898)

• 

  Glasbadkar vid Köstlergasse (1899)

St. Leopolds kyrka (1902–1907)

St. Leopold-kyrkan byggdes för att följa med ett stort nytt psykiatriskt sjukhus byggt i utkanten av Wien. Han fullbordade för utformningen av sjukhuset, men fick ett uppdrag endast för kyrkan. Wagner hade tidigare skrivit en akademisk studie med titeln Den moderna stilen i kyrkans byggande och detta var hans möjlighet att använda sina idéer i en byggnad.

Kyrkans huvudsakliga inslag är en kupol, och fasaden täcktes med två centimeter tjocka marmorplattor, fixerade med kopparbultar. Samma vit- och gulddesign bibehölls i interiören. Kyrkan kunde rymma åttahundra gudstjänstbesökare, med platser för fyrahundra, uppdelade i separata sektioner för män, kvinnor och sjukhuspersonal. Taket var också vitt, indelat i sektioner med y förgyllda linjer. Altaret, mittpunkten, var täckt med en spetsliknande förgylld kupol, som matchade kupolen ovanför. Golvet var av vitt och svart kakel och lutade något, så de i kyrkan hade bättre utsikt över altaret. De stora målade glasfönstren designades av Wagners frekventa medarbetare, Koloman Moser . Det var ett av de första och mest berömda exemplen på modern kyrklig arkitektur.

• 

  Exteriör av St. Leopolds kyrka (1902–1907)

• 

  Detalj av fasaden, med skulptur av Othmar Schimkowitz och torn

• 

  Interiör och altare i kyrkan St. Leopold

• 

  Kyrkans inredning och bänkar

• 

  Altartaken sedd underifrån

• 

  Glasmålningar av Koloman Moser

Österrikiska postsparbanken (1903–1912)

Under sina senare år experimenterade Wagner kontinuerligt. Han provade nya material, som aluminium, som han använde i utsmyckningen av entrén till Die Zeit i Wien. Hans mest ambitiösa experiment var den österrikiska postsparbanken (1903–1912), som ofta anses vara hans mest kända och mest inflytelserika byggnad. Det var det främsta exemplet på hans lära att form följer funktion. Han skrev: "Allt modernt skapande bör motsvara de nya materialen och de nya kraven i vår tid, om det ska harmonisera den moderna människan."

Wagner tänkte på byggnaden 1903, när han var sextiotvå år gammal, och fortsatte att arbeta på den tills den stod färdig, när han var sjuttioen. Exteriören var täckt av marmorplattor med dekorativa aluminiumnitar i ett rent geometriskt mönster. De mest anmärkningsvärda egenskaperna var interiören. Centralbanksrummet, där kassörskorna fanns, hade ett undertak av stål och glas och ett golv av glasplattor. Han använde i stor utsträckning nya material, som aluminium, för dörrhandtag, grillar, lampor och andra detaljer i hela byggnaden. Den hade ingen dekoration; varenda element designades för att vara rent, geometriskt och funktionellt. Han designade möblerna för att komplettera arkitekturens stil.

• 

  Österrikiska postsparbanken (1904–1906)

• 

  Bottenplan för den österrikiska postsparbanken

• 

  Huvudbanksrum, med glas- och ståltak och glasgolv

• 

  Konferensrum, med stolar designade av Wagner

• 

  Glastäckt atrium i interiören

• 

  Belysningsarmaturer i aluminium

Senare liv och projekt

År 1905, året han lämnade Wiens utbrytning, hade Wagner uppnått ett internationellt rykte. Det året föreslog han en monumental plan för Fredspalatset som föreslagits av filantropen Andrew Carnegie för byggandet av Haag, men den förverkligades aldrig. Hans fortsatte att producera nya upplagor av sin bok Modern Architecture och tre volymer med titeln Sketches, Projects, Constructions . Han publicerade en serie böcker om ämnen inklusive teaterarkitektur, hotellarkitektur och ett särskilt framåtblickande verk, "The Great City", publicerad 1911, ägnat stadsplanering, som förklarar hur utbyggnaden av storstäder bör hanteras. Han deltog i den internationella arkitekturkongressen i London 1906 och reste till New York till den internationella kongressen för stadskonst 1910. Samma år blev han vicerektor för konstakademin i Wien. Han utnämndes till vicepresident för den ständiga konstkommissionen i Paris 1912. 1912 föreslog han ett mycket modernt kommunalt museum för Wien tillägnat kejsaren Franz-Joseph. Den sista tävlingen för denna byggnad vanns dock av en av Wagners tidigare elever, Josef Hoffmann . Projektet stoppades av första världskrigets utbrott 1914. 1913 blev han hedersprofessor vid Akademien och gick i pension, men fortsatte att undervisa studenter som hade skrivit in sig innan han gick i pension.

Medan han föreslog många projekt, byggdes bara ett fåtal faktiskt. Dessa inkluderade ett slående geometriskt och modernistiskt sjukhus för offer för Lupus sjukdom i Wien (1908). Hans sista storskaliga projekt, en byggnad med trettio stora lägenheter på Neustiftgasse och Döblergasse i Wien. Byggnaden hade en mycket modern vit putsfasad med mycket diskret geometrisk utsmyckning av blå keramik (Döblergasse) och bitar av svart glas (Neustifgasse). Wagner hade en egen lägenhet på andra våningen i Döblergasse-huset. Han designade alla möbler, mattor och inredning i sin lägenhet, samt handdukar och badrumsinredning. Bottenvåningen i denna byggnad fungerade också som kontor för Wiener Werkstättes arkitektoniska rörelse från 1912 till 1932.

• 

  Lupus Hospital Pavilion (1908)

• 

  Hyreshus Neustiftgasse 40 (1909–1911)

• 

  Detalj av lägenhetshuset Döblergasse 4 (1909–1911)

Den andra Wagnervillan (1912)

Ett annat av hans sista projekt var den andra Wagnervillan på Hüttelbergstrasse i Wien. Den låg nära, och i sikte av, hans första villa, som han sålde 1911. Den var betydligt mindre än hans tidigare villa. Byggnaden designades för att vara extremt enkel och funktionell, med maximalt ljus och maximal användning av nya material, inklusive armerad betong, asfalt, glasmosaik och aluminium. Villan är i form av en kub, med vita gipsväggar. De primära dekorationselementen på exteriören är band av blå glasplattor i geometriska mönster. Ytterdörren nås via en monumental trappa till första våningen. Betjäntbostaden låg på nedervåningen och huvudvåningen upptogs av ett stort enkelrum, som fungerade som salong eller matsal. Till möblerna valde han ut många verk designade och tillverkade av en av hans tidigare elever, Marcel Kammerer. Wagner avsåg huset som huvudbostad för sin fru efter hans död, men hon dog före honom, och han sålde huset i september 1916.

Wagner dog den 11 april 1918, strax före slutet av första världskriget, i sin lägenhet på Döblergasse i Wien.

• 

  Andra Wagnervillan (1912)

• 

  Andra Wagnervillan (1912)

möbel

Wagner designade ofta möblerna för att komplettera byggnadens design. Hans inredning för Postsparbanken var särskilt anmärkningsvärd för sin enkelhet och funktionalitet, och kombinationen av traditionella material med nya material, som aluminium

• 

  Wagner fåtölj (1898–99)

• 

  Fåtölj tillverkad av Gebruder Thonet (1905–1906), av bokträ, aluminium och käpp under klädseln (Montreal Museum of Fine Arts)

• 

  Skåp tillverkat för kontoren för tidningen Die Zeit (1902)

• 

  Bärbart bord tillverkat för Wagners villa (1904)

• 

  Fåtölj gjord för borgmästaren i Wien (1904), Wienermuseet, Karlsplatz

• 

  Pall 1906 Postsparkasse (Postsparkasse)

Andra byggnader

Från 1860 till 1890

• 

  Grabenhof, 1874

• 

  Schottenring 23, 1877

• 

  Hohenstauffengasse 3, 1883

• 

  Hosenträgerhaus, 1888

Från 1890 till 1918

• 

  Palais Hoyos , 1891

• 

  Rennväg 5

• 

  Nussdorf fördämning och lås, 1894

• 

  Nussdorfer Weir, 1894

• 

  Järnvägsstation, 1894

• 

  Ankerhaus, 1895

• 

  St.-Johannes-Nepomuk-Kapelle, 1895

• 

  Stadtbahnstation, 1898

• 

  Hofpavillon, 1898

• 

  Schützenhaus, 1908

• 

  Projekt för fredspalatset , Haag 1905

Publikationer

•   Wagner, Otto (1988). Modern arkitektur: En guidebok för hans studenter till detta konstområde . Trans. Harry F. Mallgrave. Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. ISBN 0-226-86938-5 .

Bibliografi

•   Oudin, Bernard (1992), Dictionnaire des Architects (på franska), Paris: Seghers, ISBN 2-232-10398-6
•   Sarnitz, augusti (2018). Otto Wagner (på franska). Köln: Taschen . ISBN 978-3-8365-6432-8 .
•   Taschen, Aurelia och Bathazar (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (på franska). Köln: Taschen. ISBN 978-3-8365-5630-9 .

Vidare läsning

•   Mallgrave, Harry, red. (1993). Otto Wagner: Reflektioner över modernitetens klädsel . Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. ISBN 0-89236-257-X .
•   Duncan Berry, J. (1993). "Från historism till arkitektonisk realism: om några av Wagners källor". I Harry Mallgrave (red.). Otto Wagner: Reflektioner över modernitetens klädsel . Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. s. 242–278. ISBN 0-89236-257-X .
•   Graf, Otto Antonia (1994). Otto Wagner: Das Werk des Architekten 1860–1918 (på tyska). Wien: Bölhau. ISBN 3-205-98224-X .
•   Kolb, Günter (1989). Otto Wagner Und Die Wiener Stadtbahn (på tyska). München: Scaneg. ISBN 3-89235-029-9 .
•   Schorske, Carl (1981). "Ringstrasse och den urbana modernismens födelse". Fin-De-Siècle Wien: Politik och kultur . New York: Vintage Books. ISBN 0-394-74478-0 .
•   Muller, Ines (1992). Die Otto Wagner-Synagoge i Budapest (på tyska). Wien: Löcker. ISBN 978-3-85409-200-1 .
•   Geretsegger, Heinz (1979). Otto Wagner, 1841–1989; den expanderande staden; Början av modern arkitektur . New York: Rizzoli. ISBN 0-8478-0217-5 .

externa länkar

• Verk av eller om Otto Wagner på Internet Archive
• Otto Wagner-museet i Wien
• Bilder på flera Wagner-byggnader
• Majolica House i Wien av Otto Wagner (foton)
• AEIOU - Das österreichische Kulturinformationssystem
• Wiens turistspår av plundring , Guardian (World News), 21 maj 2002.
• Otto Wagner Korrespondens 1885–1915 , Getty Research Institute

Digitaliserade böcker från arkitektursamlingen av AMS Historica , det digitala biblioteket vid universitetet i Bologna .

• (på tyska) Einige skizzen 1 , Wien, 1905.
• (på tyska) Einige skizzen 2 , Wien, 1905.
• (på tyska) Einige skizzen 3 , Wien, 1905.