Hokkoku Goshiki-zumi

Teppō

Hokkoku Goshiki-zumi ( 北国五色墨 , "Fem nyanser av bläck i norra kvarteren") är en serie med fem ukiyo-e- tryck designade av den japanska konstnären Utamaro och publicerade i ca. 1794–95 .

Trycken föreställer och kontrasterar kvinnor som arbetar i eller nära det exklusiva nöjesdistriktet Yoshiwara i den administrativa huvudstaden Edo (moderna Tokyo) . De sträcker sig från de högsta rangen – högutbildade och dyra geishor och oiran – till de lägsta prostituerade utanför Yoshiwaras murar. Var och en är tryckt på en gulaktig bakgrund och bär en olikfärgad bläckstavsformad kartusch i hörnet som visar seriens namn . Titeln anspelar på och ordspelar på namnet på en haikai -poesiantologi som dök upp 1731.

Bakgrund

Ukiyo-e- konsten blomstrade i Japan under Edo-perioden från 1600- till 1800-talen och tog som sina primära ämnen kurtisaner , kabuki- skådespelare och andra som var förknippade med den "svävande världen" livsstilen i nöjesdistrikten . Den mest kända av dessa var Yoshiwara , ett slutet distrikt med en gated ingång som omsluter en värld av prostituerade, som tillbringade sina liv där.

Vid sidan av målningar var massproducerade träblockstryck en huvudform av ukiyo-e-genren. I mitten av 1700-talet nishiki-e- tryck i fullfärg vanliga, tryckta med ett stort antal träblock, en för varje färg. En framträdande genre var bijin-ga ("skönhetsbilder"), som oftast föreställde kurtisaner och geishor på fritiden, och främjade underhållningen i nöjesdistrikten.

Kitagawa Utamaro ( ca 1753 –1806) gjorde sitt namn på 1790-talet med sina bijin ōkubi-e ("storhövdade bilder av vackra kvinnor"), med fokus på huvudet och överkroppen, en stil som andra tidigare hade använt i porträtt. av kabuki-skådespelare. Utamaro experimenterade med linje-, färg- och trycktekniker för att få fram subtila skillnader i egenskaper, uttryck och bakgrunder för ämnen från en mängd olika klasser och bakgrunder. Utamaros individuella skönheter stod i kontrast till de stereotypa, idealiserade bilder som hade varit normen.

Beskrivning och analys

, som var typiskt i hans eget arbete och ukiyo-e i allmänhet, skildrar och kontrasterar Utamaro en rad kvinnor som arbetar i nöjesdistriktet Yoshiwara i Edo. Han porträtterar fyra prostituerade av olika rang ( Oiran representerar den högsta) och en en geisha .

Utskrifterna är flerfärgade nishiki-e- tryck i ōban -storlek — cirka 37 gånger 25 centimeter (15 tum × 10 tum). De publicerades av Iseya Magobei, och tros vara de tidigaste han publicerade. De bär hans sigill: 山可 , läser yama ("berg") och yoshi eller beku ("bra"). Varje porträtt är tryckt på en gulaktig bakgrund; serietiteln visas i en bläckstavsformad bildtext i hörnet, var och en i olika färger.

Hokkoku syftar på de norra förorterna till Edo och är ett smeknamn för Yoshiwara nöjeskvarter. Goshiki-zumi anspelar på en haikai -poesiantologi med samma namn som dök upp 1731; tidigare ukiyo-e- konstnärer hade också använt titeln i tryckserier, som Harunobus Fūryū Goshiki-zumi . Titeln ordnar också på en homonym av -zumi som betyder "att leva" eller "att bo"; titeln kan alltså läsa "Fem varianter av invånare i Yoshiwara".

Oiran

Oiran ( おいらん , "högt uppsatt kurtisan") representerar den högst rankade typen av prostituerad i nöjesdistrikten. De var inte föremål för hari-mise – uppvisningen av prostituerade för urval bakom ett galler som lägre rankade prostituerade – utan snarare uppmanades att ta emot gäster på tehus och hade sina egna kamuro -skötare.

Denna oiran visas efter att ha tvättat håret – ett evenemang som ägde rum en dag i månaden i Yoshiwara, under vilket distriktet stängdes. När hon väntar på att hennes hår ska torka, skriver kvinnan ett brev, troligen till en manlig kund – sådana brev var en viktig del av en kurtisans jobb att upprätthålla relationer.

Kiri no Musume

Kiri no Musume ( 切の娘 , "korttidsprostituerad") var en sorts lågt rankad prostituerad som arbetade inom nöjesdistriktens murar. Sådana kvinnor bodde i i kiri-mise bakgata hyreshus; kiri hänvisar till en tidsperiod, så sådana prostituerade debiteras per tidsperiod.

Kiri no musume har mycket enklare kläder än den högt rankade oiranen , vilket speglar hennes lägre station, och har ett yngre ansikte som ser mer naivt ut. Hon skrynklar ihop ett brev i händerna med ett uttryck av enfaldigt förlöjligande.

Kashi

Kashi ( 川岸 "flodstrand") syftar troligen på Haguro-dobu-vallgraven som löper utanför Yoshiwaras huvudportar. En prostituerad som arbetade där var av den lägsta rangen och skulle inte ha fått utbildning och förfining av dem som arbetade inom nöjesdistriktet, och tjänat dem som inte hade råd med avgifterna för att komma in.

Trycket bär en grön kartusch. Kvinnan står med rundade axlar medan hon rengör sina tänder med en tandpetare. Med kluriga ögon bär hon ett skamlöst uttryck på sitt runda, lätt dubbelhakade ansikte. Hennes hår är något malplacerat, med hårstrån hängande över hennes ansikte och hals. Med vänster hand håller hon ihop sin svarta kasuri -kimono, som är mönstrad med geometriska former och kantad med en knytfärgad röd krage. Hennes klädnader dras tillbaka och avslöjar hennes högra axel och bröst. Hon bär på en röd och grön parfympåse med ett blåregnfärgat sköldpaddsskalmönster med gula konturer.

Teppō

Teppō ( てっぽう , "gevär") syftar på en annan typ av prostituerad som arbetade utanför Yoshiwaras murar och tog ut exceptionellt låga priser. Utamaro skildrar hennes ovärdiga form nedsjunken på ett sätt som Harld P. Stern liknar vid berget Fuji . De som arbetade i de lågt rankade kiri-mise- bordellerna var benägna att drabbas av dödlig syfilis ; från detta kom de föraktfulla smeknamnen teppō-mise "gevärsbutik" och teppō-jorō "gevärsprostituerade".

Kvinnan bär ett rödfodrat ljusblått kimonomönster med små vita krysantemum , med en lila krage. Hennes brunaktiga obi skärp bär ett mer intrikat krysantemummönster, och titelkartouchen är av samma färg som obien . Kvinnans mantel är öppen och avslöjar hennes bröst och skrynkliga mage. Hennes hår är rufsigt och rullat tillbaka över huvudet, fasthållet med en hårnål. Hon håller tre pappersark mellan läpparna, vilket var erotiskt suggestivt i dåtidens konstverk. Stern antyder att hon kan vara mitt uppe i den sexuella akten. Utamaro skildrar skoningslöst det köttsliga i djupet av prostituerades liv.

Geigi

En Geigi ( 芸妓 , ett annat ord för " geisha ") var den högst rankade arbetaren i nöjesdistrikten. Utamaro föreställer den här som oklanderligt preparerad. Hon är dekorerad med murgröna-bladmönster på sin kimono och hårnålar, vilket indikerar att hon troligen arbetade för ett hus som heter Tsutaya ( tsuta som betyder "murgröna"). Hon bär en solbränd gasväv över ett randigt lax-och-vitt underplagg med ett knytfärgat tyg under. Ränderna i mellanskiktet kan ses genom den genomskinliga yttre gasväven. Hennes obi skärp bär ett lövmönster mot en glittrande glimmer -dammad bakgrund.

Geishan ler ett hyggligt leende och poserar med vänster arm upphöjd vid armbågen och pekar med pekfingret på vänster hand som är vänd med handflatan uppåt. Hennes mjuka, runda drag kontrasterar med de skarpa vinklarna på kragarna på hennes kläder.

Trycket bär en svart kartusch. Förlagets sigill på detta tryck har en annan form än på de andra och misstänks därmed vara det sista i serien.

Anteckningar

Anförda verk

•   Faulkner, Rupert; Robinson, Basil William (1999). Mästerverk av japanska tryck: Ukiyo-e från Victoria and Albert Museum . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2387-2 .
•   Fitzhugh, Elisabeth West (1979). "A Pigment Census of Ukiyo-E Paintings in the Freer Gallery of Art". Ars Orientalis . Freer Gallery of Art, The Smithsonian Institution och Department of the History of Art, University of Michigan. 11 :27–38. JSTOR 4629295 .
•   Fujimura, Tadanori (2016). "Hokkoku Goshiki-zumi" 北国五色墨 . I Asano, Shūgō (red.). Utamaro Ketteiban 歌麿決定版 . Bessatsu Taiyō (på japanska). Vol. 245. Heibonsha. s. 26–28. ISBN 9784582922455 .
•   Harris, Frederick (2011). Ukiyo-e: Konsten att det japanska trycket . Tuttle Publishing . ISBN 978-4-8053-1098-4 .
•   Kobayashi, Tadashi (1997). Ukiyo-e: En introduktion till japanska träklosstryck . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2182-3 .
•   Marks, Andreas (2012). Japanska träklosstryck: Konstnärer, förläggare och mästerverk: 1680–1900 . Tuttle Publishing. ISBN 978-1-4629-0599-7 .
•   Chaplin, Sarah (2013). "Underlägsenhet och den 'moderna kvinnan' i Japan". I Munshi, Shōma (red.). Bilder av den moderna kvinnan i Asien: Global Media, Local Meanings . Routledge . s. 55–77. ISBN 978-1-136-12058-9 .
•   Stern, Harold P. (1969). Master Prints of Japan: Ukiyo-e Hanga . Abrams. OCLC 475701323 .