Seiro Jūnitoki

Saru no koku ("Apans timme")

Seirō Jūnitoki Tsuzuki ( 青楼十二時 続 , "Tolv timmar i Yoshiwara") är en serie med tolv ukiyo-e- tryck designade av den japanska konstnären Utamaro och publicerade i ca. 1794 . De skildrar scener av kurtisaner i Yoshiwara nöjesdistrikt vid varje timme av det tolvtimmars traditionella japanska tidssystemet .

Beskrivning och analys

Serien publicerades i c. 1794 av Tsutaya Jūzaburō . De flerfärgade nishiki-e- trycken är i ōban -storlek, cirka 37 gånger 24 centimeter (15 tum × 9 tum).

Seirō ( 青楼 , "gröna hus[s]") hänvisar till de yūkaku licensierade nöjeskvarteren – specifikt Yoshiwara . Termen seirō har sitt ursprung på kinesiska för att beteckna en paviljong där en adelsman höll en älskarinna; på Utamaros tid hänvisade det till Yoshiwaras mest privilegierade nöjeshus.

Serien skildrar en dag i Yoshiwara, som börjar med en morgon-efter-sekvens vid soluppgången Hour of the Hare på det tolv timmar långa traditionella japanska tidssystemet , där varje toki- enhet varade i två moderna timmar. Titlarna visas i en bildtext formad som en japansk klocka i ett hörn av varje tryck. Även om många av trycken visar kurtisaner mitt i underhållningen, dyker inte de manliga besökarna upp, vilket överlåter till köpare av trycken att föreställa sig själva i rollen som kund. Scenerna är inramade som i uppriktiga ögonblick, men är designade för att gynna den manliga blicken , eftersom kvinnorna behåller sin skönhet oavsett plats, timme eller tillstånd av utmattning.

Du ingen koku

U no koku ( 卯の刻 ) är kaninens timme, cirka 06.00 på morgonen.

Tatsu no koku

Tatsu no koku ( 辰ノ刻 ) är Drakens timme, ungefär klockan 8:00 på morgonen. Två kurtisaner går till sängs vid denna tidiga timme, deras utmattning betecknas av deras rufsade kläder och hår. Det är osannolikt att deras kunder skulle se dem i ett sådant tillstånd och vid en sådan timme.

Jag har ingen koku

Mi no koku ( 巳ノ刻 ) är The Hour of the Snake , cirka 10:00 på morgonen.

Uma ingen koku

Uma no koku ( 午ノ刻 ) är hästens timme, cirka klockan 12.00 mitt på dagen.

Hitsuji no koku

Hitsuji no koku ( 未ノ刻 ) är getens timme, cirka 02.00 på eftermiddagen. Detta skulle sannolikt vara strax före hiru-mise eftermiddagsvisning av prostituerade.

Till vänster ligger en hög med spåkäppar i bambu , vilket tyder på att kurtisanerna besöker en spåkvinna, i vilket fall de små inslagna paketen på golvet vid pinnarna skulle vara pengar till kassan. Den nya, unga kurtisan i mitten verkar förklara hur palmläsning fungerar till kamuro [ höger.

Saru ingen koku

Saru no koku ( 申ノ刻 ) är the Hour of the Monkey , cirka 4:00 på eftermiddagen.

Tori no koku

Tori no koku ( 酉ノ刻 ) är The Hour of the Rooster , cirka 06:00 på kvällen.

Inu ingen koku

Inu no koku ( 戌ノ刻 ) är The Hour of the Dog , cirka 8:00 på kvällen.

En kurtisan sitter på en röd filtmatta, kanske i en harimise , där prostituerade satt utställda. Hon skriver ett brev på en lång rulle; kurtisaner förväntades skriva till mecenater. Hon böjer sig tillbaka i en halvt resande ställning för att viska i örat på en kamuro [ en ung flicka som arbetar som en kurtisans tjänare. Framför kurtisanen sitter en lyxig tobaksbricka dekorerad med makie .

Jag har ingen koku

I no koku ( 亥ノ刻 ) är Grisens Hour , cirka 10:00 på kvällen. Vid en sådan tidpunkt underhåller kurtisanerna fortfarande sina gäster; kvinnan till vänster sitter upprätt och bär ett gästfat. Till höger framför henne är en kamuro , en ung flicka som arbetar som kurtisans tjänare, som ser ut att slumra till vid en så sen timme. Diagonalerna i kamuros hållning och kurtisanens utsträckta arm bidrar till balansen i kompositionen .

Ne no koku

Ne no koku ( 子ノ刻 ) är råttans timme, omkring midnatt. De två kvinnorna i trycket förbereder sig för sängen efter att ha avslutat med nattens festligheter. Kurtisanen till höger har bytt om till enkla nattkläder och drar åt sitt obi -skärp med båda händerna. I en halvresande hållning kikar hon ner på kvinnan till vänster, som ser ut att vara en ung kurtisan under träning, håller på att vika upp den första kvinnans uchikake- kimono med hakan och båda händerna.

Ushi ingen koku

Ushi no koku ( 丑ノ刻 ) är Oxens timme, cirka 02.00 på morgonen. Det är djupt i natten — kvinnan i trycket har avslutat sitt arbete och är i sina nattkläder; hennes nacke och hennes vänstra ben sticker ut från hennes dräkt. Hon verkar utmattad och hennes hår hänger rufsigt när hennes huvud hänger. Hon håller ett tvinnat papperssnöre i höger hand, upplyst för att lysa upp henne, och lite kaishi -papper i vänster hand, som på väg till toaletten. Hon tar på sig några zōri -sandaler, de vanliga skorna för kurtisaner i korridorerna i Yoshiwaras nöjeshus. Hennes mamoribukuro berlockficka hänger från en byōbu vikbar skärm till höger om tittaren. Konsthistorikern Julie Nelson Davis noterar att trycket kan vara utformat som en "sympatisk skildring av en utmattad kvinna", även om hon "återges som en elegant form i en scen designad för den manliga blicken".

Tora ingen koku

Tora no koku ( 寅ノ刻 ) är tigerns timme, cirka 04:00 på morgonen. Det var på en sådan efter arbetstid som kurtisaner kunde prata fritt, ofta för att illa gästerna. Två kurtisaner sitter och småpratar framför en hibachivärmare . De verkar kalla, med armarna indragna i sina kimonos. Kvinnan till höger fläktar hibachi med en vikt bunt kaishi -papper.

Arv

Serien är sällsynt och mycket uppskattad bland samlare. Den franske konstkritikern Edmond de Goncourt ansåg Seirō Jūnitoki Utamaros "mest visuellt tilltalande" serie.

Seirō Jūnitoki inspirerade den franske målaren Henri de Toulouse-Lautrecs litografiska portfölj Elles .

Anteckningar

Anförda verk

•   Davis, Juie Nelson (2004). "Konstnärlig identitet och Ukiyo-e-tryck". I Takeuchi, Melinda (red.). Konstnären som professionell i Japan . Stanford University Press . s. 113–151. ISBN 978-0-8047-4355-6 .
•   Faulkner, Rupert; Robinson, Basil William (1999). Mästerverk av japanska tryck: Ukiyo-e från Victoria and Albert Museum . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2387-2 .
•   Feldman, Martha; Gordon, Bonnie (2006). The Courtesan's Arts: Cross-Cultural Perspectives . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-517029-0 .
•   Goncourt, Edmond de (2012) [1891]. Utamaro . Översatt av Locey, Michael; Locey, Lenita. Parkstone International. ISBN 978-1-78042-928-1 .
•   Ives, Colta Feller (1974). Den stora vågen: Japanska träsnitts inflytande på franska tryck . Metropolitan Museum of Art . ISBN 978-0-87099-228-5 .
•   Kobayashi, Tadashi (2006). Utamaro no Bijin 歌麿の美人 [ Utamaro's Beautys ] (på japanska). Shogakukan. ISBN 978-4-09-652105-2 .
•   Mansfield, Stephen (2011). Tokyo: En kultur- och litteraturhistoria . Andrews Storbritannien. ISBN 978-1-904955-86-3 .
•   Ōkubo, Jun'ichi (2016). "Seirō Jūnitoki Tsuzuki" 青楼十二時 続 . I Asano, Shūgō (red.). Utamaro Ketteiban 歌麿決定版 . Bessatsu Taiyō (på japanska). Vol. 245. Heibonsha. sid. 51. ISBN 9784582922455 .
•   Stewart, Basil (1979) [1922]. En guide till japanska tryck och deras ämne . Dover Publikationer . ISBN 978-0-486-23809-8 .