Der Gerechte kömmt um (motett)

Der Gerechte kömmt um
Motet
Der Gerechte kömmt um, p. 39v in D-B Mus.ms. 8155.jpg
Första sidan av "Der Gerechte kömmt um", nr 39 i Wer ist der, so von Edom kömmt
engelsk De rättfärdiga går under
Nyckel E-moll
Tillfälle Långfredag ​​; Begravning?
Skriven arrangemang som tillskrivs Johann Sebastian Bach
Text Jesaja 57:1–2
Språk tysk
Baserat på Tristis est anima mea tillskriven Johann Kuhnau
Sång SSATB
Instrumental

Der Gerechte kömmt um (' De rättfärdiga går under '),   BWV 1149 , är en motett för SSATB -sångare och instrumentalensemble, som för sin musik är baserad på den femdelade a cappella - motetten Tristis est anima mea tillskrivs som Johann Kuhnau , och har Lutherbibelöversättningen av Jesaja 57:1–2 som text. Arrangemanget av den latinska motetten, det vill säga transponerar den till e-moll , anpassar dess musik till den nya texten och utökar den med ett instrumentalt partitur för två traversos , två oboer , stråkar och basso continuo , tillskrivs Johann Sebastian Bach . Inställningen finns i en manuskriptkopia, troligen nedskriven på 1750-talet, av Wer ist der, so von Edom kömmt , ett passionsoratorium som är en pasticcio baserad på kompositioner av bland andra Carl Heinrich Graun , Georg Philipp Telemann och Bach . Troligen Der Gerechte kömmt um som en fristående motett, till exempel för uppträdande på långfredagen eller vid en begravning, innan den adopterades i pasticcio.

musik

Se även: Tristis est anima mea (tillskriven Kuhnau)

Den äldsta bevarade källan för motetten Tristis est anima mea som tillskrivs Johann Kuhnau är DB Mus.ms. 12263/3, ett 1700-talsmanuskript tidigare känt som SBB Mus.ms. autogr. J. Kuhnau 1. Detta partitur, skrivet av en okänd skrivare (inte Kuhnau i alla fall), har sitt ursprung mellan 1720-talet och omkring 1760. Den äldsta bevarade källan för Der Gerechte kömmt um är DB Mus.ms. 8155, som innehåller partituren av Wer ist der, so von Edom kömmt , ett pasticcio Passion-oratorium. Detta manuskript har sitt ursprung under andra hälften av 1750-talet. Pasticcioens komponenter inkluderar 31 satser ur Carl Heinrich Grauns Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld , GraunWV B:VII:4 (komponerad mellan 1725 och 1735), två satser av en kyrkkantat av Georg Philipp Telemann ( TWV 1:1585, komponerad 1722) och en variant av inledande refräng av Johann Sebastian Bachs kantat Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 (komponerad 1725). Den exakta ursprungstiden för antingen Tristis est anima mea eller Der Gerechte kömmt um kan inte fastställas, och enligt Daniel R. Melamed kan det inte ens uteslutas att den senare komponerades först, och att den latinska motetten härleddes från det. Vanligtvis antar man dock att Der Gerechte kömmt um arrangerades från den motet som tillskrivs Kuhnau.

Stilistiskt lutar motetten som tillskrivs Kuhnau sig på tidigare italienska modeller. Det finns till exempel en viss likhet mellan Tristis est anima mea som tillskrivs Kuhnau och en motett från 1500-talet med samma text av Lassus : båda är femdelade a cappella - kompositioner med F som tonalt centrum, och de har båda en liknande följd av poster i vokaldelarna, med dessa delar som byter till homofoni på samma ord. Motetten som tillskrivs Kuhnau är skriven för två sopranröster , alt , tenor och bas , som är samma vokala krafter som de som krävs för Der Gerechte kömmt um- versionen. Förutom den avslutande 114:e takten , som har varaktigheten av ett dubbelt breve , är den latinska motettens meter alla breve . Der Gerechte kömmt um har samma meter, och ytterligare 16 takter med musik. Denna inställning, i e-moll , som är en halv ton lägre än den latinska motettversionen i f-moll , inleds med ett instrumentalt preludium på 8 takter, skrivet för två oboer, två violiner , viola och continuo. Samma 8 takter med musik, transponerade till h-moll , är också infogade som ett mellanspel längre fram i Der Gerechte kömmt um- versionen. Två traversos spelar colla parte med den första sopranen .

Motetten som tillskrivs Kuhnau är strukturerad i åtta sektioner, som var och en i följd anger en av de åtta fraserna i den latinska texten. Det tyska arrangemanget är uppbyggt som ett instrumentellt preludium följt av ett block som behandlar de första fyra fraserna i den tyska texten, följt av ett instrumentellt mellanspel och avslutas med ett block som behandlar de fyra sista fraserna i den tyska texten. Enligt John Eliot Gardiner föregår den instrumentala inledningen Wolfgang Amadeus Mozarts Requiem , K. 626 . Continuo följer till stor del vokalbasen under sången, och kan till och med härledas från en förlorad continuo-del av den latinska motetten, om den någonsin haft en. Violin- och violastämmorna håller sig ofta nära sångarnas mellanröster. De två oboepartierna är helt oberoende av sångarnas melodilinjer och berikar harmonin . De instrumentala delarna lägger också till kontrasterande rytmiska mönster. John W. Grubbs jämför orkestersättningen med en liknande i "Qui tollis"-satsen i Bachs mässa i h-moll . Diethard Hellmann ser också likheter med instrumentaldelarna i BWV 48 /1 och 118 .2.

De vokala delarna av motetten som tillskrivs Kuhnau och Der Gerechte kömmt um contrafactum är inte helt identiska: skillnader verkar mestadels inspirerade av skillnader i textuttryck och diktion mellan de tyska och latinska texterna. Förändringar i vokaldelarna, som inkluderar tillägg av övergångsnoter, leder också till olika harmonier och till en närmare koppling av några av de på varandra följande fraserna. 1700-talskällor, som DB Mus.ms. 8155-manuskriptet, innehåller inga uppgifter om hur och när av Der Gerechte kömmt um uppstod. Enligt Grubbs saknar verkets mellanröst den elasticitet som är karakteristisk för en komposition av Bach. Förvecklingarna i den tyska versionen, inklusive dess extra instrumentala material och olika justeringar av sånglinjer, pekar på Bach som arrangör, samtidigt som de är i linje med vad som är känt från arrangemang som kompositören producerat av sitt eget och andras.

Text

Se även: Den rättfärdige går under

Den latinska texten i motetten som tillskrivs Kuhnau, " Tristis est anima mea usque ad mortem " ('Min själ är bedrövad ända till döden'), är traditionellt förknippad med Stilla veckan, det vill säga veckan som leder fram till påsk , som det är den andra Tenebrae responsory , en av responsorierna förknippade med skärtorsdagen i traditionell katolicism . Sådana svar påminner om Kristi lidande som ledde fram till hans död, vilket är det centrala temat för kristna gudstjänster på långfredagen . Texten i Der Gerechte kömmt um- versionen av motetten, Luther- bibelöversättningen av Jesaja 57:1–2 , är den tyska versionen av ett annat sådant svar, indikerat som " Ecce quomodo moritur justus " på latin ('Se hur den rättfärdige man dör'). Innehållsmässigt finns det tillräckligt med överensstämmelse mellan texterna "Tristis est" och Jesaja 57:1–2 för att passa samma musik. Jesaja 57:1–2-texten, till och med mer än "Tristis est"-texten, antogs inom protestantismen som en del av Goda veckans gudstjänster: liksom i katolicismen, där det var den 24:e responsorien för Stilla veckan, var den en vanlig del av huvudgudstjänsten som hölls på långfredagen. Till exempel i Leipzig, där texten, i Jacobus Gallus motettuppsättning av dess latinska version, redan var bruklig som en del av långfredagsgudstjänsterna innan Gallus inramning publicerades med en tysk översättning i Neu Leipziger Gesangbuch från 1600-talet .

Start av "Und heilige Leute werden aufgerafft" (endast röster), redigerad av Karl Hermann Bitter (1872)

Inställningen av den tredje frasen ( und heilige Leute werden aufgerafft ), takt 28–38, slutar på en harmoniskt överraskande kadens , som enligt Grubbs föregår passager från Johannes Brahms tyska rekviem Op. 45 från 1800-talet, . Den sista frasen före det instrumentala intermezzot ( und niemand achtet drauf ) upprepas. Den femte frasen ( Denn die Gerechten werden weggerafft vor dem Unglück ) är homofoniskt satt . Den sjätte frasen ( und die richtig vor sich gewandelt haben ) upprepas, liksom den fjärde. Enligt Gardiner kulminerar kompositionen i tystnadens bar mellan den sjunde frasen ( kommen zum Frieden ) och kodan för den sista frasen ( und ruhen in ihren Kammern ).

Passion oratorium rörelse

Se även: Wer ist der, so von Edom kömmt

The Wer ist der, so von Edom kömmt pasticcio Passion oratorium har 42 satser. Del I av pasticcio har 18 satser, uteslutande härledda från Telemanns kantat TWV 1:1585 (de två första satserna) och från del I av Grauns Passionskantat Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld (återstående 16 satser). Del II av Passion-oratoriet börjar med två Bach-satser, respektive en variant av BWV 127/1 och BWV 1088 , och har 15 satser som härrör från del II av Grauns Passionskantat. Dess berättelse bärs av 6 infogade strofer av Michael Weißes psalm " Christus, der uns selig macht ". "Der Gerechte kömmt um" är den 39:e satsen av pasticcio, placerad mellan fyrdelade inställningar av 6:e och 7:e stroferna i Weißes psalm: dessa strofer skildrar en scen av Jesus som hänger vid korset (före hans död), och begravning av Jesus. Jesaja 57:1–2-texten, som beklagar de rättfärdigas död, placeras mellan dessa strofer som en meditation över Kristi död. Det är inte den enda förekomsten av texter från Jesajas bok i passionsoratoriet: fyra satser antagna från Graun-kantaten, respektive nr 17, 3, 7 och 11 i pasticcio, har Jesaja 53:3–5 som text.

Omkring år 1800 extraherades en uppsättning framförande delar av "Der Gerechte kömmt um"-kören från DB Mus.ms. 8155 manuskript, troligen för en framförande av rörelsen av Sing-Akademie zu Berlin . I en publikation från 1872 Karl Hermann Bitter den 39:e satsen i passionsoratoriet så här:

I januari 1990 spelade Hermann Max , som dirigerade Rheinische Kantorei och Das Kleine Konzert , in Wer ist der, so von Edom kömmt pasticcio, inklusive rörelsen "Der Gerechte kömmt um" med en speltid på 4:24. Under första halvan av 2019 dirigerade Gotthold Schwarz Concerto Vocale och Saxon Baroque Orchestra Leipzig i en inspelning av Passion-oratoriet, varvid speltiden för dess 39:e sats var 5:28. En annan inspelning av pasticcioen gjordes 2020, av György Vashegyi som dirigerar Purcell Choir och Orfeo Orchestra, med en speltid på 5:58 för rörelsen "Der Gerechte kömmt um".

Motett

Se även: Motett (Bach)

Det finns anledningar till att Der Gerechte kömmt um sannolikt var en motett i sin egen rätt innan den antogs i Wer ist der, så von Edom kömmt pasticcio: för det första var dess modell, Tristis est anima mea- miljön tillskriven Kuhnau, ett stativ. -ensamma motett, också, de flesta av pasticcioens satser existerade bevisligen innan de antogs i Passion-oratoriet, och vidare verkar colla parte-flöjterna snarare vara ett tillägg utformat för att utnyttja alla orkesterkrafter som behövs för ett framförande av Passion-oratoriet, än en original del av Der Gerechte kömmt um- kompositionen. I en artikel publicerad 2002 Peter Wollny skribenten av DB Mus.ms. 8155 manuskript som Johann Christoph Farlau: denna identifiering gjorde det mindre sannolikt än tidigare trott att Bach skulle ha varit inblandad i sammanställningen av Wer ist der, så von Edom kömmt pasticcio, alltså, om Der Gerechte kömmt um arrangerades av Bach, det måste ha antagits i pasticcio från en separat sammansättning. En fristående Der Gerechte kömmt um motett kan under första hälften av 1700-talet ha varit avsedd för en föreställning under Good Week (t.ex. som en moderniserad version som ersätter en tidigare latinsk motett), och/eller som en motett för att vara sjungs vid begravningar. Omkring 1972 Hänssler ut Der Gerechte kömmt um som motett för två oboer, stråkar och continuo, redigerad av Hellmann. Efter att ha märkts BWV- deest i flera decennier fick motettarrangemanget, tillskrivet Bach, BWV-numret 1149.

I november 1978 spelade Choir of Christ Church Cathedral, Oxford , och Academy of Ancient Music , under ledning av Simon Preston , in Der Gerechte kömmt um , med en speltid på 5:20. Gardiner spelade in motetten i april 1980, med Monteverdi Choir och de engelska barocksolisterna (speltid: 6:56). Helmuth Rilling dirigerade Gächinger Kantorei och Bach-Collegium Stuttgart i en inspelning av motetten 1990 (speltid: 4:47). Salamon Kamp [ d ] , som dirigerar Kodály Choir och Bach-Collegium of Debrecen , spelade in motetten 1992 (speltid: 5:16). När han regelbundet framför Der Gerechte kömmt um som extranummer , spelade Gardiner in motetten live i juli 2000, som en del av Bach Cantata Pilgrimage . Denna inspelning, med en speltid på 7:41, släpptes 2009 och ingick 2018 också i Bach 333-boxen med de kompletta inspelningarna av Bachs verk. En inspelning av motetten av Norddeutscher Figuralchor [ de ] , dirigerad av Jörg Straube [ de ] , släpptes i mars 2003 (speltid: 5:05). Raphaël Pichon spelade in motetten med Ensemble Pygmalion [ d ] i oktober 2007 (speltid: 6:23). I april 2017 amerikanska Bach Soloists , dirigerad av Jeffrey Thomas , motetten på konsert och spelade in den.

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Der_Gerechte_kömmt_um_(motet)&oldid=1134128468 "