Wonderland (albumet The Charlatans)

Sagoland
A projection of five people on the side of a building on a street during the evening
Studioalbum av
charlatanerna
Släppte 10 september 2001
Spelade in 2000–2001
Studio
Genre
Längd 57:31 _ _
Märka Universell
Producent
Charlatanernas kronologi

Us and Us Only (1999)
Underlandet (2001)
Up at the Lake (2004)
Singlar från Underlandet

  1. "Love Is the Key" Släppt: 27 augusti 2001

  2. "A Man Needs to Be Told" Släppt: 19 november 2001

Wonderland är det sjunde albumet av det brittiska rockbandet Charlatans , släppt den 10 september 2001 genom Universal . Efter marknadsföringsinsatser för deras sjätte studioalbum Us and Us Only skrev sångaren Tim Burgess och gitarristen Mark Collins nytt material i den förstnämndes hus i Los Angeles, Kalifornien. Kokain skulle påverka skrivandet och senare på inspelningen; sessioner hölls i producenten Danny Sabers husstudio, Krevorkian's Lab, också i Los Angeles. Bandet arbetade med honom i sju veckor från oktober 2000, avslutade bara fem spår, och gick senare till sin egen studio, Big Mushroom i Cheshire , Greater Manchester , i början av 2001. Wonderland är en funk - soul- och elektronikskiva som frammanar verket. John Mellencamp , Oasis och Primal Scream . Burgess anmärkte att Los Angeles själv blev medlem i bandet; kritiker hänvisade till det som ett drogförstärkt partyalbum. Han använde en falsett i samma anda som Curtis Mayfield och Kurt Wagner .

Wonderland fick generellt positiva recensioner från musikkritiker, av vilka många berömde dess sound, medan Burgess falsett fick blandade svar. Den skulle placeras på nummer ett i Skottland, nummer två i Storbritannien och nummer nio på Irland; senare certifierat guld i Storbritannien. "Love Is the Key" nådde topp 20 i Skottland och Storbritannien, medan "A Man Needs to Be Told" tog sig till topp 40 i båda territorierna. Tillsammans med två europeiska festivaler gick Charlatans och spelade några shower i USA. "Love Is the Key" släpptes som ledande singel från albumet i augusti 2001; de marknadsförde albumet med klubbkvällar där folk kunde höra det innan det släpptes. De åkte på en turné i Storbritannien i oktober 2001, och månaden därpå släpptes "A Man Needs to Be Told" som nästa singel. De avslutade året med en arenaturné med tre datum med Starsailor, som sedan skulle stödja bandet på deras USA-turné i början av 2002. Under de närmaste månaderna uppträdde de på en blandning av festivaler och gjorde sporadiska headlinershower.

Bakgrund och skrift

The Charlatans släppte sitt sjätte studioalbum Us and Us Only i oktober 1999 genom Universal , som nådde sin topp som nummer två på UK Albums Chart . Alla tre av dess singlar nådde topp 40 i UK Singles Chart , med både "Forever" och "Impossible" på topp 15. Den marknadsfördes med två UK-turnéer och en nordamerikansk vandring med Stereophonics . Det första spåret som skrevs till deras nästa album var "A Man Needs to Be Told", som sångaren Tim Burgess , gitarristen Mark Collins och James Spencer gjorde en demo av. Burgess sjöng över den i en falsett , vilket han inspirerades att göra efter att ha lyssnat på Nixon (2000) av Lambchop och After the Gold Rush (1970) av Neil Young . I juni 2000 besökte Collins Burgess på hans plats i Los Angeles, Kalifornien för att skriva material. Bandet hade flera diskussioner om att han bodde där medan resten av dem hade stannat kvar i Manchester, och om de skulle kunna få det att fungera.

Burgess ville att deras musik skulle få framgång i Los Angeles, vilket han hade i åtanke när han arbetade med låtar till deras nästa album. Han planerade var den skulle skrivas, vad den skulle heta och vem som skulle väljas ut att producera den. Han förklarade att droger var en inverkan på processen: "LA coke , massor av det, återförsäljare på huset 24/7 [...] Och miljön förändrade ljudet, solen strömmade in, luckorna var öppna och idéerna flödade". Burgess och Collins skrev tillsammans i två veckor och kom med "Love Is the Key", "Right On" och "Love to You" i processen. När de såg sevärdheterna och körde längs motorvägarna lyssnade de på de klassiska rockstationerna och spelade sådana som Isaac Hayes och Sly and the Family Stone . Vid ett tillfälle kom " Be Thankful for What You Got " (1974) av William DeVaughn och paret tittade på varandra och bestämde sig för att det var den här typen av låt de ville att nästa album skulle efterlikna. Paret träffade sedan producenten Danny Sabre , som var en vän till Collins; när charlatanerna tidigare spelade staden hängde Sabre och bandet alltid. Trion gjorde en version av "Love Is the Key", som de skickade till resten av bandet och frågade om de ville jobba med Sabre.

Inspelning

Burgess sa att även om Us and Us Only fick riklig marknadsföring, var det inte den typ av album som deras skivbolag hade förväntat sig, och beslutade sig därför för att inte berätta för dem att bandet arbetade på ett annat under tiden. En vecka innan inspelningen skulle börja anlände resten av bandet till Los Angeles och besökte först klubbar och såg andra artister uppträda. De bodde på Oakwood Apartments på Barham Boulevard, nära Universal Studios Hollywood , och gjorde en uppsättning i Collins rum där de kunde spela in potentiella idéer till låtar. I oktober 2000 NME att bandet skulle ge ut sitt nästa album i början av 2001. Samma månad pågick inspelningar i Sabres residens på Wonderland Avenue i Los Angeles, kallat Krevorkian's Lab. Burgess ville medvetet att de skulle spela in här i ett försök att lämna bandets komfortzon, som att medlemmarna inte kunde se sin familj på nattbasis, vilket han kände hämmade skapandet av Us and Us Only . Han ville vara så långt borta som möjligt från Manchester, och trodde att Los Angeles hade en så bred musikalisk palett att ta från som Manchester gjorde, och namngav en mängd olika artister från bland annat Beach Boys , Byrds och Flying Burrito Brothers . .

Burgess skulle lämnas av vid bandets lägenheter vid middagstid och de skulle köra till studion. Han nämnde att atmosfären i Sabres ställe påverkade sångerna; de tillbringade dagen med att skriva och skulle senare spela in i ett mörklagt rum på tredje våningen som de kallade "junkiehålan". Resten av bandet hade tagit med sig några av idéerna de hade från Storbritannien och skulle fortsätta skriva i Sabres kök. Enligt Burgess utbrast varje medlem vid ett tillfälle att de antingen "inte skulle ha en galen en eller så skulle vi inte bli galna alls" när de arbetade. Vid det här laget hade de avslutat fem låtar av de planerade 16 de siktade på att göra. Även om arbetet till en början var kontinuerligt, med dem som började kl. 15.00, skulle arbetsperioden börja senare, så småningom kl. 04.00. Burgess enda förklaring var att ta en stor mängd kokain, till den grad att han ständigt skulle ha en återförsäljare runt sig, som skulle sova på soffan i Collins lägenhet. Burgess berömde Sabres expertis som producent och multiinstrumentalist, men skulle stämpla honom som en egoman för att vara under intrycket att basisten Martin Blunt, trummisen Jon Brookes och keyboardisten Tony Rogers höll tillbaka bandet.

Efter att ha debuterat med bandet på deras förra album ville Rogers bli mer involverad i Wonderland . Burgess sa att Saber inte var mottaglig för detta, eftersom han bara ville arbeta med Burgess och Collins. Sabre började sakta ge Rogers respekt efter att ha fått reda på hans bidrag till "You're So Pretty – We're So Pretty" och "Is It in You?". Burgess och Collins skulle uppträda över beats som Sabre skapade; Sabre eller Twiggy Ramirez skulle spela bas, och Stacy Plunk skulle sjunga ytterligare sång. Plunk var Sabres flickvän och tidigare bakgrundssångare för sådana som Jerry Lee Lewis och Ann Peebles . Eftersom hon kunde sjunga för en mängd olika musikstilar, skulle charlatanerna skapa melodier med henne i åtanke. Medan de arbetade med Sabre i sju veckor, sa Rogers att de bara kunde avsluta fem spår med Sabre innan de gick hem. I början av 2001 återvände bandet sedan till Storbritannien för att göra ytterligare produktionsarbete i sin egen studio, Big Mushroom i Cheshire , Greater Manchester . Bandet och Spencer producerade alla låtarna; Sabre är också krediterad för att producera sex av dem. Även om Sabre hade lovat att mixa albumet, mixades det istället av Spencer på Big Mushroom. Bandet insåg att Sabre inte skulle kunna fungera utanför Los Angeles, med Blunt i synnerhet som blev besviken. Burgess sa med Sabre frånvarande, "en del av [ljud] utrymmet började fyllas upp", och slutade mer polerad än om Sabre hade gjort det, eftersom han skulle ha "hållit det helt avskalat".

Komposition och text

Översikt

Several people playing instruments on a stage
Primal Scream var en av jämförelserna som gjordes med albumets sound.

Musikaliskt har Wonderland beskrivits som funk - soul och electronica , och jämförs med verk av John Mellencamp , Oasis och Primal Scream , särskilt den senares Give Out But Don't Give Up ( 1994). Burgess sa att den var direkt influerad av kalifornisk soulmusik; han tillade att de tillät "Los Angeles att gå med som sjätte medlem och ta över bandet". Neil Leeds från Drowned in Sound beskrev det som bandets "soundtrack till en after show party", med ett "brusande tema [som] upprätthålls genomgående, att temat är de goda tiderna". NME -skribenten Ted Kessler kallade det ett "bra partyrekord [...] Vi pratar om en ecstasy- och kokainfest, för att vara exakt" och de "olika humörsvängningar som varje fest som drivs av dessa kemikalier innebär". Burgess sa att bandet hade struntat i deras tidigare "kyrkorgelljud och det är ett stort religiöst, andligt ögonblick för oss", även om det återkommer på "Judas". Under hela albumet sjöng han med en falsett, vilket ledde till jämförelser av Lambchop-frontmannen Kurt Wagner och Curtis Mayfield , vilket var ett skifte bort från Bob Dylan- tonen som han använde på Us and Us Only . I en samtida intervju förklarade Burgess att han inte "medvetet letade efter nya influenser", och att "när solen skiner [i Los Angeles] vill du göra musik som är lämplig". I sin självbiografi Telling Stories (2012) sa han att han hittade en kopia av Mayfields Back to the World (1973) i sin frus samling, men var annars omedveten om hans andra musik utanför Impressions och Super Fly (1972).

Olika musiker bidrog till inspelningarna: Ged Lynch med slagverk på "Judas", "Love Is the Key", "Wake Up" och "Ballad of the Band"; Plunk med bakgrundssång på "Love Is the Key", "A Man Needs to Be Told" och "Is It in You?"; Yvonne Marx med bakgrundssång på "Love Is the Key" och "Ballad of the Band"; Daniel Lanois med pedal steel på "A Man Needs to Be Told"; och Jim Keltner med slagverk på "A Man Needs to Be Told". Parallellt med detta sjöng Ramirez och Bernard Fowler bakgrundssång på "You're So Pretty – We're So Pretty", där den förstnämnde också framförde ytterligare bas. Burgess sa att dessa två, som skulle vara runt Sabres hus, till en början lämnades okrediterade i albumets liner notes. Han var medveten om Lanois från sitt tidigare arbete med U2 , men fokuserade mer på honom när han medverkade i Dylans Time Out of Mind (1997), som också innehöll Keltner.

Spår

Öppningsspåret, "You're So Pretty – We're So Pretty", innehåller looping beats och chunky bas, som framkallade Sabres tidigare arbete på Black Grapes debutalbum. Under skrivandet av albumet sa Burgess att han hade konsumerat mycket hiphopmusik , nämligen Ol' Dirty Bastard och hans spår " Got Your Money " (1999). Han ville ha sin egen sång med pengar som fokus; "visa mig pengarna" var ett populärt talesätt under denna period, vilket är vad Burgess byggde en bana runt. Titeln, "You're So Pretty – We're So Pretty", anpassades från ett kapitelnamn i Pure Drivel (1998) av Steve Martin . Sabre ändrade hastigheten på demot som Blunt och Rogers hade gjort, vilket var en av de få idéer som de tog över från Storbritannien. "Judas" var en annan demo som togs över, men saknade en refrängsektion, som omgående skrevs av Burgess, Collins och Rogers. Den talar om deras tidigare revisor, som hade ertappats med att förskingra en halv miljon pund, och återkallade " November Spawned a Monster " (1990) av Morrissey . När han diskuterade sången talade Burgess om den bibliska figuren Judas Iskariot och när namnet användes mot Bob Dylan . Han förklarade att att vara "i och runt ett band, karaktärer kommer och går", och låten skrevs med dessa människor i åtanke. Han sa att "motsatsen till svek är lojalitet" och han ville att spåret skulle handla om det, och skrev några av texterna på puben King's Head i Middlewich .

"Love Is the Key" är ett funkrockspår som hämtar inspiration från R&B . Den lånar gitarriffet från " The One I Love " (1987) av REM , och ser Burgess efterlikna Becks röst . "A Man Needs to Be Told", en country-soullåt , påminde om " Step on My Old Size Nines " (2001) av Stereophonics, och har ett nästan latinskt beat. Det skiftar till drum and bas och gospel under dess breakdown -sektion. Låten påminde om den roots -aktiga atmosfären av Us and Us Only , exemplifierat av Lanois pedal steel gitarrarbete. Fyra rader med texter av den, som skulle bli den andra versen, kom till Burgess under en dröm. Han tänkte på titeln medan bandet var på en pub under en paus från att spela in låtar för Us and Us Only , när han fick ett sms: "Ibland, Tim Burgess, måste du få veta". Han gick genast tillbaka till studion och spelade på pianot vad som skulle bli spårets introsektion. Han sa att spåret var ett avsiktligt svar på att musiken "blir macho igen" efter britpoprörelsen och pojkkulturen . Den skrevs strax efter Us and Us Only , tänkt som en B-sida till "Omöjligt" tills de trodde något annat.

I "I Just Can't Get Over Losing You" skrev Pitchfork- bidragsgivaren Joe Tangari att Collins flätar ihop "dussintals små stammande passager genom mixen, som tävlar med Rogers om kontroll över det harmoniska och kontramelodiska rummet". Burgess jämförde den med "My beautiful Friend" och Tellin' Stories (1997) uttaget "Title Fight". "The Bell and the Butterfly" fick sitt namn efter en bok som Collins läste, The Diving Bell and the Butterfly (1997) av Jean-Dominique Bauby . Det är en fyra minuter lång instrumental som kretsar kring bas och trummor; Tangari sa att det börjar med ett massivt, "fuzzed-out basriff, för att sedan helt rekontextualisera riffet med programmerade, nästan junglistiska beats". Brookes kit kommer tillbaka när Blunt repriserar sin basstämma från "Love Is the Key". "And If I Fall", som ursprungligen fick namnet "California" i det enda syftet att få en uppgång ur Blunt, delar samma spöklika atmosfär som " Every Breath You Take " (1983) av polisen . Collins lade till en Al Green -liknande gitarrstämma under versavsnitten på förslag av Burgess. Rogers och Spencer lade till en refrängsektion som gjorde Burgess arg; den senares tal i låten var influerad av Kevin Rowland från Dexys Midnight Runners .

"Wake Up", som ursprungligen hette "Ballad of the Band", inleds med ett gitarriff i samma stil som King Crimsons 1980-tal, innan det övergår till en ballad; gitarrerna blir så småningom förstärkta av wah-wah-pedaler . Blunt nämnde att det tog inspiration från David Axelrod , medan Burgess sa att texterna var influerade av politikerna och att "moralen i den här historien är att du aldrig kan få för mycket för sent". "Är det i dig?" är centrerad kring en Mellotron och ett piano, och handlar om att stå upp för sig själv. Den innehåller hänvisningar till dikten Love Replied av Allen Ginsberg och " Brännande kärlek " (1972) av Elvis Presley . "Ballad of the Band", som ursprungligen hette "Ianocce", apor av Sly Stones arbete och beskriver Charlatans historia. Den har fått sitt namn från låten 1986 med samma namn av Felt ; Burgess lyfte tidigare ackordförloppet för Felts låt för "White Shirt" från Charlatans debutalbum, Some Friendly (1990). Jason Cohen från CMJ New Music Monthly skrev att "hänförande balladry kommer till förgrunden med R&B-andaktens sinne/kropp/anda" i "Love to You". Burgess kallade det en korsning mellan Mayfield och före detta Beatlen George Harrison och beskrev det som "love gone sour" och "fall out" med familjen.

Release och marknadsföring

Den 10 april 2001 tillkännagavs Wonderland för release om fem månader. Den 25 juni 2001 lade bandet upp en video från inspelningssessioner av albumet på sin hemsida. Ljudet i videon inkluderade "You're So Pretty – We're So Pretty", "Judas" och "Love Is the Key", som markerar debuten för dessa nya låtar. Tre dagar senare hade de premiär på fem låtar från albumet under en show i Wrexham, Wales, och dök sedan upp på Rockwave Festival i Grekland. En vecka senare filmade de en musikvideo till "Love Is the Key" i Los Angeles. I juli och augusti 2001 spelade bandet en handfull amerikanska shower, med stöd från Black Rebel Motorcycle Club , vilket ledde fram till ett framträdande på Witnness -festivalen i Irland. Den 11 augusti 2001 tillkännagavs att Rogers hade diagnostiserats med en form av cancer timmar före Wrexham-showen två månader tidigare. Rogers hade först märkt tecken för flera månader sedan men "gick inte tillbaka till doktorn eftersom vi var mitt uppe i albumet. Jag ville inte störa saker". Trots detta informerade bandet media att de fortfarande skulle uppträda på V Festival och dess föregående uppvärmningsshow senare i månaden.

"Love Is the Key" släpptes som den ledande singeln från albumet den 27 augusti 2001; Blunt hade velat ha "Judas" istället. Den inkluderade en radioredigering av "Love Is the Key", tillsammans med "It's About Time" och "Viva La Sociale" som dess B-sidor; en reklam 12-tums utgåva innehöll albumversionerna av "Love Is the Key" och "The Bell and the Butterfly" med en So Solid Crew- remix av "Love Is the Key". Annonser för singeln, där en man stod på knä framför en kvinna, måste dras tillbaka på grund av klagomål från läsare av en tidning. Storbritanniens Advertising Standards Authority (ASA) sa att de hade två klagomål efter att annonsen hade setts i The Mirror . Universals marknadschef Jason Iley sa: "Det finns ingen nakenhet och om folk tittar noga kommer de att se att mannens bild faktiskt projiceras på kvinnans kropp". Universal sa att mannen kysste väggen bakom kvinnan. ASA skulle senare avvisa dessa klagomål och hävdade att det var "varken sexuellt explicit eller pornografiskt" och "osannolikt kommer att orsaka allvarligt eller utbrett brott". Från slutet av augusti till början av september 2001 var bandet värd för klubbkvällar där folk skulle här hela albumet innan det släpptes.

Wonderland släpptes den 10 september 2001 genom Universal, medan USA släpptes dagen efter genom MCA Records . Bandet hade planerat att spela sex shower i USA, men de ställdes in efter terrorattackerna den 11 september . I oktober 2001 gav de sig ut på en turné i Storbritannien. Även om det var planerat att släppas den 12 november 2001, släpptes "A Man Needs to Be Told" som albumets andra singel den 19 november 2001. Två versioner släpptes på CD: den första med en radioredigering av "A Man Needs to Be Told ", musikvideon till spåret, samt "Shotgun" och en remix av "Ballad of the Band", medan den andra versionen inkluderade "All I Desire" och en liveversion av "Love Is the Key". Musikvideon regisserades av Kevin Godley , som övertygade bandmedlemmarna om att bli avstängda med selar upp och ner under en 15-timmars filminspelning. De avslutade året med en arenaturné med tre datum med stöd från Starsailor . Bandet marknadsförde singeln med en signeringssession dagen efter i en HMV -butik i London. Samma månad fick Rogers cancerbehandling, med mer planerad strax efteråt. I januari 2002 turnerade bandet över hela USA med Starsailor som stöd igen. I februari 2002 spelade bandet en engångsshow som en del av NME :s serie av framträdanden på London Astoria under hela månaden. De följde upp detta med en kort irländsk turné några dagar senare, och en resa till Japan.

"You're So Pretty – We're So Pretty" tillkännagavs som den tredje singeln från albumet för release i mars 2002, och sedan för 8 april; tre dagar före release avbröts den dock. Bandet sa att singeln inte skulle släppas genom en ömsesidig överenskommelse de hade med skivbolaget. En talesperson på deras vägnar sa att bandet inte var nöjda med DVD-versionen och skjuter upp den till efter festivaluppträdanden senare under året. Det var planerat att innehålla en radioredigering och remix av "You're So Pretty – We're So Pretty", tillsammans med "Room 518" som dess B-sida; medan 12-tumsupplagan förväntades byta ut radioredigeringen av "You're So Pretty – We're So Pretty" mot albumversionen och "Silly Thing" till förmån för "Room 518". Senare i april 2002 uppträdde bandet på Coachella -festivalen i USA. Två månader senare dök de upp på Isle of Wight-festivalen , stöttade Oasis för en engångsshow på Finsbury Park i London och gav rubriken Glastonbury Festival . De spelade en engångsföreställning för hemkomst i Debating Hall i Manchester den 10 juli 2002. Ursprungligen planerad till den 15 juli 2002, släppte de ett livealbum den 22 juli 2002, kallat Live It Like You Love It, som hade spelats in . under Manchester-datumet för deras arenaturné i december 2001. En DVD av nämnda turné var på gång, även om detta aldrig blev verklighet. Efter ett stödspel för Stereophonics på Slane Castle i Dublin, Irland i augusti 2002, spelade bandet tre klubbshower för att avsluta månaden.

Wonderland återpressades på vinyl 2018 genom UMC , Universals katalogetikett; Live It Like You Love It fick samma behandling 2020. "Love Is the Key" och "A Man Needs to Be Told" fanns med på bandets tredje samlingsalbum Forever: The Singles (2006). En nyinspelning av "You're So Pretty – We're So Pretty", som bearbetats av Martin "Youth" Glover , släpptes 2006 och inkluderades i den samlingen. Originalversionen av "You're So Pretty – We're So Pretty", tillsammans med "Ballad of the Band" och radioredigeringen av "Love Is the Key", ingick på deras fjärde samlingsalbum Collection (2007 ) . "Love Is the Key" och "A Man Needs to Be Told" fanns sedan med på deras femte samlingsalbum A Head Full of Ideas (2021). Box set-utgåvan av den sammanställningen innehöll en demo med titeln "C'mon, C'mon"; spåret hade hittats på en CD hemma hos Burgess mamma med grova mixar av Underlandslåtar .

Reception

Professionella betyg
Sammanlagda poäng
Källa Betyg
Metakritisk 75/100
Granska poäng
Källa Betyg
AllMusic
Blender
Dotmusic 4,5/5
Dränkte i ljud
NME 8/10
Högaffel 7,8/10
Spela högre
RTÉ.ie
Stylus Magazine 6,7/10
Under radarn 8/10

Wonderland möttes av allmänt gynnsamma recensioner från musikkritiker . På Metacritic , som tilldelar ett normaliserat betyg av 100 till recensioner från vanliga publikationer, fick albumet ett genomsnittligt betyg på 75, baserat på 17 recensioner.

Recensenter fokuserade på albumets sound. NME -skribenten Ted Kessler sammanfattade det som en "lika lätt och tung festskiva" med en "solig ny atmosfär". AllMusic recensent Stephen Thomas Erlewine noterade att musiken var "mycket tung på groove och textur, ett drag som är konstigt" med hjälp av Burgess "oväntade beroende av en falsett". Blenders Johnny Black sa att vid sidan av "gräfflorna, har låtarna faktiska låtar och refränger, med en oväntat själfull svacka i gitarrrytmerna". Ian Wade från Dotmusic kallade det "magnifikt. Ett album fullt av knäckande låtar, potentiella singlar och en nyfunnen livslust", vilket Leeds höll med om. Tangari sa att om det hade släppts tidigare i bandets karriär, skulle det "nästan säkert ha hållits fram som en framtida klassiker. Ett decennium senare låter det helt enkelt jävligt bra". RTÉ.ie -författaren Luke McManus sa, förutom några killar, nämligen "Right On" och "Love to You", var albumet det "övergripande resultatet är ljudet av ett band som vaknar för att producera sitt bästa verk på flera år". Jon Monks från Stylus Magazine sa att efter "A Man Needs to be Told" tappar albumet "ånga och blir mer en smältdegel av låtar som känns förhastade och generellt av lägre kaliber än den topptunga första halvan". AV Clubs Josh Modell var mer avvisande och påstod att de sällsynta tillfällena på albumet som "gör vettiga i samband med bandets historia överskuggas av en musikalisk räckvidd som överstiger dess grepp".

Blandade kommentarer gjordes om Burgess röst, särskilt hans val att sjunga i falsett. Tangari sa att även om hans falsett inte var lika "stark som hans vanliga sångröst, fungerar den förvånansvärt bra på de flesta ställen". Han tillade att det "känns mer hemma omgivet av de angelägna gitarrerna och extra slagverken" i "A Man Needs to Be Told". Wade sa att falsetten förbättrade vissa låtar, som "I Just Can't Get Over Losing You" och "Wake Up" eftersom de "lyfts till mer självsäkra, fria och funkigare dimensioner", vilket Alix Buscovic från Playlouder höll med om den tidigare Spår. Under Radar- författaren Mark Redfern medgav att falsetten tog en period att vänja sig vid, eftersom den en gång var pinsam och djärv, men nu "signalerar detta nya tillvägagångssätt en definitiv riktningsändring för bandet". Monks var mindre mottagliga och sa att det "oftast" landar "mellan Barry Gibb och den pipiga tonåringen från The Simpsons " istället för Marvin Gaye . Modell tillade att det kom över till en "konstig, ofta pinsam effekt [...] hans nya röst låter bara fånig"; Nus Matt Galloway föreslog att resten av bandet borde ha nämnt för Burgess att "det inte var en så bra idé att vräka i en löjlig falsett genom stora delar av Underlandet". Matt Cibula från PopMatters försäkrade lyssnarna att inte vara "rädda för vad du har hört om The Falsetto. Den är inte överanvänd, och den förstör ingenting". Kessler, under tiden, föredrog det när Burgess sjöng normalt och sa att han var i "den bästa formen av sin karriär. Det här är Tim Burgess äntligen, verkligen sjunger från hjärtat, omedvetet och sant. Det är fantastiskt".

Wonderland nådde en topp som nummer två på UK Albums Chart, hölls från topplaceringen av A Funk Odyssey (2001) av Jamiroquai , medan det i Skottland toppade albumlistan. Utanför dessa territorier hamnade den på nummer nio i Irland. Den blev guldcertifierad i Storbritannien av British Phonographic Industry tre veckor efter lanseringen. "Love Is the Key" ligger på plats 16 i Storbritannien och nummer 12 i Skottland. medan "A Man Needs to Be Told" nådde nummer 31 i Storbritannien och nummer 30 i Skottland. NME och Q listade Wonderland som ett av de bästa 50 albumen 2001.

Lista för spårning

Alla låtar av Martin Blunt, Jon Brookes, Tim Burgess , Mark Collins och Tony Rogers. "Right On" och "Love to You" finns bara med i den brittiska versionen av albumet och därför inte med i alla utgåvor.

  1. " You're So Pretty – We're So Pretty " – 4:44
  2. "Judas" – 4:04
  3. "Kärlek är nyckeln" – 4:28
  4. "En man behöver bli tillsagd" – 4:33
  5. "Jag kan bara inte komma över att förlora dig" – 4:54
  6. "Klockan och fjärilen" – 4:17
  7. "Och om jag faller" - 5:18
  8. "Vakna upp" – 5:10
  9. "Är det i dig?" – 4:45
  10. "Ballad of the Band" – 5:56
  11. "Right On" – 4:22
  12. "Kärlek till dig" – 4:54

Personal

Personal per häfte.

Diagram och certifieringar

Se även

Citat

Källor

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Wonderland_(The_Charlatans_album)&oldid=1145862964 "