Uppdraget (pjäs)

Debuisson på Jamaica Mellan svarta bröst I Paris Robespierre Hans käke bruten. Eller Jeanne d'Arc när ängeln misslyckades med att dyka upp Änglarna misslyckas alltid med att dyka upp i slutet KÖTTBERG DANTON KAN INTE GIVE KÖTT PÅ GATEN TITTA SE PÅ KÖTTET PÅ GATAN JAKTEN PÅ HJÖRT I DE GULA SKORNA Kristus . Djävulen visade honom världens riken KASTA AV DITT KORS OCH ALLT KOMMER ATT VARA DITT. I förräderiets tid Landskapen är vackra.

Heiner Müller, "Theme of AS" (1958), föregripande många av de idéer och bilder som utvecklades i The Mission .

The Mission: Memory of a Revolution ( Der Auftrag: Erinnerungen an eine Revolution ), även känd som Uppgiften , är ett postmodernt drama av den (tidigare öst- ) tyske dramatikern Heiner Müller . Pjäsen skrevs och publicerades första gången 1979. Müller och hans fru Ginka Cholakova regisserade dess första teateruppsättning 1980, i den intima ateljén "Theatre im 3.Stock" i Volksbühne i Berlin (öppnar den 16 november ) . Müller regisserade också en kåkproduktion 1982 på Bochum-teatern i Västtyskland .

Dramatisk struktur

Komponerad med en " collageliknande " dramaturgisk struktur , iscensätter pjäsen intertextuella relationer med en rad klassiker från den moderna teatern, som var och en handlar om modellerna och etiken för revolutionär handling : Brechts The Decision (1930), Büchners Dantons . Death (1835), och Genet 's The Blacks (1958), bland andra. Pjäsen använder också motiv från Anna Seghers berättelse "Ljuset på galgen" (som Müller hade behandlat i en dikt från 1958) och, tillägger Müller, " biografiska händelser är inblandade, en resa till bland annat Mexiko som var mycket viktig för mig i samband med pjäsen." Utöver sina dramatiska och ofta självmedvetna teatraliska scener är pjäsen punkterad av flera lyriska och berättande inslag.

Paul Klees Angelus novus (1920), använd av filosofen Walter Benjamin som en bild för sin "historiens ängel" ("den mänskliga historiens gång som en väg av ackumulerande förstörelse som "ängeln" betraktar med fasa men från vilken han kan inte vända sig bort"), som Müller förvandlar till 'Förtvivlans ängel' i Uppdraget : "Med mina händer utdelar jag extas, domningar, glömska, lusten och kropparnas plåga."

Ett långt berättande avsnitt delar pjäsen, och anländer omotiverad inom de omedelbara termerna av en traditionell dramatisk logik. Den är skriven i första person som en " ström av medvetande " men den saknar en urskiljbar karaktärsgivande talrubrik (denna strategi, som lämnar texten "öppen" eller "skrivbar" i Barthes termer, är karakteristisk för Müllers dramaturgi ). Genom att anta ett " kafkaskt " subjektivt perspektiv (synen, som Brecht uttryckte det, "av en man fångad under hjulen"), berättar huvudpersonen i det här avsnittet en mardrömslik drömsekvens där tid och rum blir oledbara och förskjutna när han reser i en hiss för att ta emot föregriper han med både stolthet och oro ett viktigt uppdrag från 'chefen' ("som jag hänvisar till i mitt sinne", säger han med epistrofisk betoning, "som nr 1"). Samtidigt som vi påminner om Kafkas liknande tidsförskjutningar (i "Give It Up!", till exempel) och det expressionistiska dramats subjektiva oro och alienerade fasor , har detta avsnitt också ett mer direkt refererande ursprung; i en inledande anteckning hämtad från hans självbiografi förklarar Müller att:

"[en] upplevelse som blev en del av den här texten är ett av mina förhållningssätt till Honecker i centralkommitténs hus, att gå upp i paternoster . På varje våning satt en soldat med en maskingevär mitt emot ingången till paternostern. Centralkommitténs hus var ett högsäkerhetsfängelse för maktens fångar."

Pjäsens struktur, där dessa olika texter och erfarenheter artikuleras, är komplex. "[Den] formen eller dramaturgin av mina pjäser," förklarar Müller, "resultat från mitt förhållande till materialet" (en relation som Brecht skulle kalla en ' Gestus '). Han fortsätter med att antyda att det kan vara pjäsens aktivering av många olika historiska perioder (hans egen "postrevolutionära" tid, det sena tjugotalet av Brechts Lehrstücke, den i det postrevolutionära Frankrike) som har producerat dess collageliknande " avvikelse från någon dramaturgisk norm." Müller kopplar uttryckligen sitt dramaturgiska experiment till försöket, givet sin mest programmatiska formulering av Strindberg åttio år tidigare, att återge en drömlogik i dramatiska termer:

"Jag har alltid varit intresserad av berättelsers struktur inom drömmar, hur den är fri från övergångar, och associationer förbises. Kontrasterna skapar acceleration. Hela ansträngningen med att skriva är att uppnå kvaliteten på mina egna drömmar. Oberoende från tolkning, också. Faulkners bästa texter har denna kvalitet."

Anförda verk

Benjamin, Walter . 1973. Att förstå Brecht . Trans. Anna Bostock. London och New York: Verso. ISBN 0-902308-99-8 .
Kafka, Franz . 1994. Samlade berättelser . Ed. och trans. Gabriel Josipovici. Everyman's Library Ser. London: David Campbell. ISBN 1-85715-145-3 .
Müller, Heiner . 1979a. Uppgiften . I Hamletmachine och andra texter för scenen. Ed. och trans. Carl Weber . New York: Performing Arts Journal Publications, 1984. ISBN 0-933826-45-1 . s. 81–101
Müller, Heiner . 1979b. Uppdraget . I Teatermaskin. Ed. och trans. Marc von Henning. London och Boston: Faber, 1995. ISBN 0-571-17528-7 . s. 59–84.
Müller, Heiner. 2001. En Heiner Müller-läsare: Pjäser | Poesi | Prosa . Ed. och trans. Carl Weber . PAJ Books Ser. Baltimore och London: Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-6578-6 .
Strindberg, August . 1991. Author's Note to A Dream Play . I Strindberg: Pjäser två . Trans. Michael Meyer. London: Methuen. ISBN 0-413-49750-X . sid. 174.
Weber, Carl . 1984. Anteckning om Uppgiften . I Hamletmachine och andra texter för scenen. av Heiner Müller. New York: Performing Arts Journal Publications, 1984. ISBN 0-933826-45-1 . s. 82–83

externa länkar

Engelsk översättning av The Mission