Thomas M. Disch

Thomas M. Disch
Disch with his books in 1988
Disch med sina böcker 1988
Född

Thomas Michael Disch ( 1940-02-02 ) 2 februari 1940 Des Moines, Iowa , USA
dog
4 juli 2008 (2008-07-04) (68 år) Manhattan, New York City , USA
Pseudonym



Leonie Hargrave Victor Hastings med John Sladek : Thom Demijohn Cassandra Knye
Ockupation Författare, poet
Nationalitet amerikansk
Medborgarskap Förenta staterna
Period 1962–2008
Genre Science fiction, spekulativ fiktion , poesi, barnfiktion , kritik
Litterär rörelse Ny våg
Partner Charles Naylor, Jr (3 maj 1944 – 30 juli 2005)

Thomas Michael Disch (2 februari 1940 – 4 juli 2008) var en amerikansk science fiction-författare och poet. Han vann Hugo Award för bästa relaterade bok – tidigare kallad "Best Non-Fiction Book" – 1999, och han hade två andra Hugo-nomineringar och nio Nebula Award- nomineringar, plus en vinst av John W. Campbell Memorial Award , ett Rhysling Award , och två Seiun Awards , bland annat.

På 1960-talet började hans arbete visas i science-fiction-tidningar. Hans kritikerrosade science fiction-romaner, Folkmorden , Camp Concentration och 334 är viktiga bidrag till New Wave science fiction-rörelsen. 1996 nominerades hans bok The Castle of Indolence: On Poetry, Poets, and Poetasters till National Book Critics Circle Award, och 1999 vann Disch Facklitteratur Hugo för The Dreams Our Stuff Is Made Of , en meditation om inverkan av science fiction om vår kultur, samt Michael Braude-priset för Light Verse . Bland sitt andra facklitteraturarbete skrev han teater- och operakritik för The New York Times, The Nation och andra tidskrifter. Han publicerade flera diktvolymer som Tom Disch.

Efter en längre period av depression efter döden 2005 av sin livspartner, Charles Naylor, slutade Disch att skriva nästan helt, förutom poesi och blogginlägg – även om han producerade två noveller. Disch begick självmord med skott den 4 juli 2008 i sin lägenhet på Manhattan , New York City. Naylor och Disch är begravda bredvid varandra i Saint Johns Episcopal Church Columbarium, Dubuque, Iowa . Hans sista bok, Guds ord , som skrevs kort innan Naylor dog, hade precis publicerats några dagar före Dischs död. Hans sista novellsamling, The Wall of America , Dischs första på över 25 år, publicerades postumt, flera månader senare.

Tidigt liv

Disch föddes i Des Moines , Iowa, den 2 februari 1940. På grund av en polioepidemi 1946 undervisade hans mamma Helen honom i ett år. Som ett resultat hoppade han från dagis till andra klass. Dischs första formella utbildning var vid katolska skolor ; vilket framgår av några av hans verk som innehåller svidande kritik av den katolska kyrkan. Familjen flyttade 1953 till St. Paul i Minnesota och förenade sig med båda farföräldrarna, där Disch gick i både offentliga och katolska skolor. I Saint Pauls offentliga skolor upptäckte Disch sina långvariga kärlekar till science fiction, drama och poesi. Han beskriver poesin som sin språngbräda till den litterära världen. En lärare vid St. Paul Central, Jeannette Cochran, tilldelade 100 rader poesi som skulle memoreras; Disch slutade med att memorera tio gånger så mycket. Hans tidiga fascination fortsatte att påverka hans arbete med poetisk form och riktningen för hans kritik.

Efter examen från gymnasiet 1957, arbetade han sommarjobb som praktikant i stålritare, bara ett av många jobb på vägen mot att bli författare. Han sparade tillräckligt för att flytta till New York City vid 17 års ålder, hittade en på Manhattan och började kasta sin energi i många riktningar. Han arbetade som statist på Metropolitan Opera House i produktioner av Spartacus för Bolsjojbaletten , Swan Lake för Royal Ballet och Don Giovanni , Tosca och andra för Met . Han fick arbete i en bokhandel, sedan på en tidning. Vid 18 års ålder, en medellös, vänlös tonåring, försökte han begå självmord med en gasugn, men överlevde på grund av att han inte hade tillräckligt med pengar för att betala bensinräkningen. Senare samma år tog han värvning i armén. Dischs oförenlighet med de väpnade styrkorna resulterade snabbt i ett nästan tre månader långt engagemang på ett mentalsjukhus .

Efter sin utskrivning återvände Disch till New York och fortsatte att ägna sig åt konsten på sitt eget indirekta sätt. Han arbetade, återigen, i bokhandlar och som copywriter. Några av dessa jobb gav senare resultat; Arbetet som vaktmästare i New Yorks teaterkultur tillät honom att både utöva sin livslånga kärlek till drama och ledde till att arbeta som recensent av iscensatt drama. Så småningom fick han ett nytt jobb hos ett försäkringsbolag och gick i skolan. En kort flirt med arkitektur fick honom att söka till Cooper Union , där han fick höra att han fick det högsta betyget någonsin på deras inträdesprov, men hoppade av efter några veckor. Han gick sedan på nattskola vid New York University (NYU), där klasser om novellskrivning och utopisk fiktion utvecklade hans smak för några av de vanligaste formerna och ämnena inom science fiction. I maj 1962 bestämde han sig för att skriva en novell istället för att plugga till sina mellanexamen. Han sålde historien, "The Double Timer", för $112,50, till tidningen Fantastic . Efter att ha börjat sin litterära karriär återvände han inte till NYU utan tog istället en rad udda jobb som bankkassör , ​​bårhusassistent och redaktör – allt som tjänade till att underblåsa vad han kallade sin nattliga "skrivvana" ". Under de närmaste åren skrev han fler science fiction-berättelser, men även förgrenade sig till poesi; hans första publicerade dikt, "Echo and Narcissus", dök upp i Minnesota Review ' s Summer 1964 issue.

Karriär

Disch kom in på science fiction-området vid en vändpunkt, då massaäventyrsberättelserna i dess äldre stil började utmanas av en mer seriös, mörkare stil. Istället för att försöka konkurrera med vanliga författare på den litterära scenen i New York, publicerade Disch arbeten i science fiction och litterära tidskrifter och började tala med en ny röst. Hans första roman, Folkmorden , dök upp 1965; Brian W. Aldiss pekade ut den för beröm i en lång recension i SF Impulse . Mycket av hans tidiga science fiction publicerades i den engelska författaren Michael Moorcocks New Wave magazine, New Worlds , inklusive hans sjätte roman Camp Concentration i två omgångar.

Disch reste mycket och bodde i England, Spanien, Rom och Mexiko. Trots detta förblev han en New Yorker under de sista tjugo åren av sitt liv, och höll en långtidsbostad i New York med utsikt över Union Square. Han sa att "en stad som New York, enligt mig, är hela världen."

Skrivandet hade blivit det dominerande fokus i hans liv. Disch beskrev sin personliga förvandling från dilettant till "någon som vet vad han vill göra och är så upptagen med att göra det att han inte har mycket tid för något annat." Efter Folkmorden skrev han Camp Concentration och 334 . Fler böcker följde, inklusive science fiction-romaner och berättelser, gotiska verk, kritik, pjäser, ett libretto för en opera av Frankenstein , prosa- och versbarnböcker som A Child's Garden of Grammar och tio diktsamlingar. På 1980-talet flyttade han från science fiction till skräck med en kvartett i Minneapolis: The Businessman , The MD , The Priest och The Sub .

Hans författarskap inkluderar betydande periodiska arbeten, såsom regelbundna bok- och teaterrecensioner för The Nation , The Weekly Standard , Harper's , The Washington Post , Los Angeles Times , The New York Times , Times Literary Supplement och Entertainment Weekly . Erkännande från hans prisbelönta böcker ledde till ett år som "artist-in-residence" vid College of William & Mary . Under sin långa och omväxlande karriär hittade Disch sin väg in i andra former och genrer. Som en skönlitterär författare och poet kände sig Disch typcast av sina science fiction-rötter. "Jag har en klassteori om litteratur. Jag kommer från fel stadsdel för att sälja till The New Yorker . Oavsett hur bra jag är som konstnär kan de alltid lukta var jag kommer ifrån."

Även om Disch var en beundrare av och var vän med författaren Philip K. Dick , skrev Dick ett ökänt paranoid brev till FBI i oktober 1972 som fördömde Disch och föreslog att det fanns kodade meddelanden, föranledda av en hemlig organisation, i Dischs roman. Lägerkoncentration . Disch var omedveten och han skulle fortsätta att vinna Philip K. Dick Award . I sin sista roman, Guds ord, fick Disch sin hämnd på Dick, med en berättelse där Dick är död och lever i helvetet , oförmögen att skriva på grund av författarblockad . I utbyte mot en smak av människoblod, som kommer att låsa upp hans förmåga att skriva, gör han en överenskommelse om att gå tillbaka i tiden och döda Dischs far, så att Disch aldrig kommer att födas, och samtidigt döda Thomas Mann och därmed att se till att Hitler vinner andra världskriget . Disch hänvisade också till Dick i ett blogginlägg som säger "Må han ruttna i helvetet, och må hans royalties korrumpera hans arvingar till den sjunde generationen."

Han delade sin lägenhet på Manhattan och ett hus i Barryville, New York , med sin partner sedan tre decennier, poeten och skönlitterära författaren Charles Naylor. Även om han var ute som homosexuell man efter 1968 och denna aspekt av hans liv emellanåt kom i förgrunden i hans arbete (framför allt i hans poesi och On Wings of Song ), försökte han inte skriva till en viss gemenskap: "Jag är gay själv, men jag skriver inte "gay" litteratur." Han nämnde sällan sin sexualitet i intervjuer, även om han intervjuades av den kanadensiska gaytidningen The Body Politic 1981. Efter Naylors död 2005 var Disch tvungen att överge huset, samt bekämpa försök att vräka honom från hans hyreskontrollerade lägenhet, och han blev stadigt mer deprimerad. Han skrev på ett LiveJournal- konto från april 2006 till sin död (han tog livet av sig med skott), där han postade poesi och journalanteckningar. Strax före Dischs död, i september och oktober 2007 genomförde litteraturkritikern Peter Swirski e-postintervjuer med Disch angående hans romaner The MD A Horror Story och 334 . Utdrag från dessa utbyten publicerades i Swirskis 2010 studie Literature, Analytically Speaking – Kapitel 7 handlar mestadels om The MD – där Disch svarade på frågor med kvickhet och ironi.

Disch var en frispråkig ateist såväl som en satiriker; hans sista roman Guds ord publicerades av Tachyon Publications sommaren 2008. Hans senast publicerade verk, den postuma berättelsesamlingen The Wall of America , innehåller spekulativ fiktion från den sista hälften av Dischs karriär. Det mesta av hans litterära korta fiktion samlades inte in efter 1976 (även om en berättelse från The Hudson Review samlades in 2008). Ända fram till slutet av sitt liv hade han en aktiv blogg känd för sin kvickhet.

Design av datorspel

Huvudartikel: Amnesia (1986 videospel)
Disch med sin dator och Amnesia 1986 eller 1988

1986 samarbetade Disch med New Jersey- programvaruföretaget Cognetics Corporation och spelutgivaren Electronic Arts för att skapa det interaktiva skönlitterära textäventyret Amnesia , som kunde spelas på Commodore 64 , IBM PC eller Apple II- datorer. Titeln, baserad på teknologi som pionjärer av Cognetics Charles Kreitzberg, producerades av Don Daglow och programmerades av Kevin Bentley. Den visade upp Dischs livfulla författarskap, en skarp kontrast till andra spelprogrammerarskrivna textäventyr på den tiden, och hans passion för energin i staden New York. Även om textäventyrsformatet höll på att dö när Amnesia släpptes och det åtnjöt begränsad framgång, var spelet banbrytande för idéer som senare skulle bli populära inom speldesign genom att modellera hela Manhattan gatukartan söder om 110th St. och tillåta spelaren att besöka alla gathörn i den delen av staden i deras strävan att föra historien framåt. Även om den begränsade diskettkapaciteten på 1980-talets datorer gjorde att mycket av Dischs originaltext om staden skars bort, beskrevs många platser och människor på Manhattan med unik kärleksfull förvrängning genom Disch-linsen. David Lehman pekade ut "Amnesia" för beröm i sin essä "You Are What You Read" i Newsweek (12 januari 1987). I en intervju frågade Lehman Disch om ursprunget till "Amnesia". "Snälla säg inte "jag glömmer", sa Lehman. "Det är sant", svarade Disch. "Jag glömmer mitt eget liv hela tiden, så minnesförlust var ett naturligt ämne för mig."

Teater

Disch var också känd för sitt arbete på teatern, både som kritiker för The Nation , från 1987 till 1993, och som författare till två performanceverk, hans metahistoriska scenbearbetning av Ben-Hur och hans kontroversiella versmonolog/dikt, The Cardinal Detoxes . Båda pjäserna beställdes och presenterades av Jeff Cohen och RAPP Arts Center i New Yorks Alphabet City . Ben-Hur berättade inte bara historien om den berömda bibliska romanen, utan grävde ner sig i livet och tiderna för dess författare, den proto-amerikanske generalen Lew Wallace . Disch framhåller teorin att Wallace skrev Ben-Hur, delvis, för att lindra hans skuld över hans del i avrättningen av Mary Surratt . I sin världspremiärföreställning på Peabody Conservatory i Baltimore 1989, valdes det som ett kritikerval av tidskriften Time .

The Cardinal Detoxes hade en enkel inbilskhet: en katolsk biskop har begått fordonsmord när han kört berusad och är fängslad i en klosterlig "torktank" där han är säker på att han blir avlyssnad av de högre personerna. Så han försöker förhandla om sin frigivning genom att svartmaila kyrkan med alla dess smutsiga hemligheter, stora som små. Pjäsen spelades på RAPP, belägen i den tidigare Most Holy Redeemer School, och drog en om att upphöra med och avstå från det katolska ärkestiftet i New York . En artikel skriven av The New York Times ' Mervyn Rothstein plockades upp runt om i världen på AP -tråden och pjäsen blev en av 1990-talets mest anmärkningsvärda censurkontroverser. Efter att American Civil Liberties Union avböjt att ta fallet, representerades Disch och RAPP av William Kunstler och Ron Kuby , och ärkestiftet förlorade i domstol. Deras svar var att låsa teatern utanför deras byggnad och få direktören fängslad. Lyckligtvis The Cardinal Detoxes lika känd för sina litterära förtjänster som för sin kontrovers. Den valdes i samlingen Best American Poetry 1994 och, återigen, i Best of The Best American Poetry 1988–1997 .

1985 anpassades hans novell "The Squirrel Cage", inkluderad i hans bok Fun With Your New Head , för scenen av Robin Willoughby från Buffalo, New York. Musik komponerades av Tim Kloth. En enskild karaktär hålls fången av någon okänd enhet. Rättsväsende? Främmande land? Aliens? Är han där för straff, undersökning eller underhållning? Artisten är omgiven på scenen av en osynlig och ohörd (av honom) krets av musiker som spelar som reaktion på hans funderingar.

Poesi

vid South Street Seaport den 3 juni 2008

Dischs första publicerade dikter, även om de nådde trycket senare – de första 1964, men inte samlade förrän 1972 – skrevs vid sidan av de berättelser och romaner som gjorde hans namn på 1960-talet. Även om han riktade sin poesi till en annan läsekrets än sin skönlitteratur – till och med förenklade sin by-line från Thomas M. Disch till Tom Disch – uppstod båda genrerna ur samma expanderande sinne och förändrade tider. Hans poesi inkluderar experiment inom traditionella former, som en samarbetande sonettcykel Highway Sandwiches med Marilyn Hacker och Charles Platt och Haikus of an AmPart , medan andra som The Dark Old House blandar strängare och friare form. Liksom andra poeter använder han ofta humor och ironi i sina dikter.

Dischs rykte som poet befästes av en retrospektiv samling från 1989, med titeln Yes, Let's . En bok med ny poesi, Dark Verses & Light , följde 1991. 1995 och 2002 publicerade Disch två samlingar med diktkritik. Han fortsatte att regelbundet publicera poesi i tidskrifter och tidskrifter som Poetry , Light , Paris Review , Partisan Review , Parnassus: Poetry in Review och till och med Theology Today (kanske ett udda val för en katolik som förflutit sedan länge). Dischs dikter antologiserades i fyra upplagor av The Best American Poetry --- de redigerade av John Ashbery, Jorie Graham, AR Ammons och John Hollander. Disch publicerade två samlingar av poesikritik, The Castle of Indolence: On Poetry, Poets, and Poetasters och The Castle of Perseverance: Job Opportunities in Contemporary Poetry . Hans poesikritik fokuserar på vad som får poesi att fungera, vad som gör den populär och hur poesi kan återupprätta en plats i modern populärkultur.

Nära slutet av sitt liv slutade han att skicka in poesi till litterära tidskrifter om inte tidskrifterna bad om hans bidrag. Han föredrog att publicera sina dikter i sitt LiveJournal-konto. I en intervju bara tio dagar före sin död sa Disch: "Jag skriver poesi för att jag tror att det är det svåraste jag kan göra bra. Så jag tycker helt enkelt om att göra det, eftersom en ryttare tycker om att spendera tid på en bra häst . Poesi är min goda häst."

Arbetar

Se även

Anteckningar

Bibliografi

  •   Gioia, Dana. "Tom Disch," i Can Poetry Matter? Uppsatser om poesi och amerikansk kultur . St. Paul, Minn.: Graywolf Press, 1992, ISBN 1-55597-176-8 , s. 193–196.
  •   Preminger, Alex, Terry VF Brogan, Frank J. Warnke, red. The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics . New York: Princeton University Press, 1993, ISBN 0-691-03271-8 .
  •   Walzer, Kevin. "Vitsens svärd: Disch, Feinstein, Gwynn, Martin," i The Ghost of Tradition . Brownsville, Ore.: Story Line Press, 1998, ISBN 1-885266-66-9 : s. 152–184.
  • Yezzi, David. Thomas M., Möt Tom. Parnassus: Poetry in Review, 1995.
  • "Utvald författare: Thomas M. Disch" . New York Times . 9 augusti 1998.

Vidare läsning

  • Ecker, Christopher. Warum wir alle Pyramiden bauen sollten. Eine Begegnung mit Thomas M. Disch (1940–2008) , i: Mamczak, Sascha och Jeschke, Wolfgang (red.): Das Science Fiction Jahr 2009 , München 2009, s. 506–560.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Thomas_M._Disch&oldid=1141775360 "