Thai typografi
Thailändsk typografi handlar om representationen av den thailändska skriften i tryck och på displayer, och dateras till den tidigaste tryckta thailändska texten 1819. Tryckpressen introducerades av västerländska missionärer under mitten av artonhundratalet, och det tryckta ordet blev ett alltmer populärt medium , spridning av modern kunskap och hjälp till reformer när landet moderniserades. Tryckningen av läroböcker för ett nytt utbildningssystem och tidningar och tidskrifter för en spirande press i början av 1900-talet stimulerade innovation inom typografi och typdesign , och olika stilar av thailändska typsnitt utvecklades genom tiderna när metalltyp gav plats för nyare teknologier. Moderna medier betjänas nu av digital typografi , och trots tidiga hinder, inklusive bristande upphovsrättsskydd, ser marknaden nu bidrag från flera typdesigners och digitala typgjuterier .
Det tryckta thailändska skriptet har tecken i textraden, såväl som att kombinera tecken som visas ovanför eller under dem. En av de främsta utmärkande egenskaperna bland typsnitt är teckenhuvudet , även kallat terminalslingan . Även om dessa slingor är en viktig del av traditionella handskrivna thailändska och traditionella typsnitt, introducerades den slinglösa stilen, som liknar sans-serif latinska tecken och även kallas romersk , på 1970-talet och har blivit mycket populär. Det används ofta i reklam och som visningstypsnitt , även om dess användning som brödtexttypsnitt har varit kontroversiellt. Klassificeringssystem av thailändska typsnitt – främst baserade på terminalslingan – har föreslagits, liksom terminologi för typanatomi , även om de fortfarande är under utveckling när området fortsätter att utvecklas.
Historia
Första tryckningen av Thai
Före introduktionen av tryckning hade thailändsk skrift utvecklats längs en kalligrafisk tradition, med de flesta skrivna dokument i form av vikboksmanuskript kända som samut khoi . Uppteckningar som nämner tryckning förekom först under kung Narais (1656–1688) regeringstid av Ayutthaya-riket , även om den första dokumenterade tryckningen av det thailändska språket inte inträffade förrän 1788, i den tidiga Rattanakosin-perioden , då den franske katolske missionären Arnaud-Antoine Garnault lät trycka en katekes och en primer i Pondicherry i franska Indien . Texterna, tryckta på romaniserat thailändska , distribuerades i Siam, och Garnault startade senare en tryckpress i Bangkok.
Tryckningen av thailändska skrifter var pionjärer av protestantiska missionärer. År 1819 Ann Hasseltine Judson , en amerikansk baptistmissionär baserad i Burma, Matteusevangeliet, såväl som en katekes och ett traktat , till thailändska. Hon hade lärt sig språket av bosatta thailändska krigsfångar som hade flyttats efter Ayutthayas fall 1767. Katekesen trycktes på Serampore Mission Press i danskkontrollerade Serampore , i utkanten av Calcutta , i slutet av året. Det är den tidigaste kända tryckningen av det thailändska manuset, även om inga återstående kopior har hittats. Typen har troligen gjutits av missionstryckaren George H. Hough, som hade arbetat med Judsons i Burma. Samma typsnitt kan ha använts senare 1828 för att skriva ut A Grammar of the Thai or Siamese Language av East India Company Captain James Low . Boken trycktes på Baptist Mission Press i Calcutta, en utlöpare av Serampore-missionen, och är det äldsta kända bevarade tryckta materialet i den thailändska skriften.
År 1823 köptes en uppsättning av typsnittet av Samuel Milton för London Missionary Society (LMS) tryckerier i Singapore . LMS-pressen såg inte mycket thailändsk produktion förrän i början av 1830-talet, när protestantiska missionärer började bosätta sig i Bangkok . Karl Gützlaffs översättning av Lukasevangeliet trycktes 1834 och är det tidigaste bevarade trycket av Bibeln i thailändsk skrift . Typen som används skiljer sig tydligt från Lows grammatik och kan ha varit ett nyare typsnitt senare.
Introduktion till landet
Tryckning av thailändska skrifter nådde Siam när den amerikanske missionärsläkaren Dan Beach Bradley anlände till Bangkok 1835 och hade med sig från tryckeriet i Singapore (som hade förvärvats av American Board of Commissioners for Foreign Missions (ABCFM) året innan) en gammal tryckpress, tillsammans med en uppsättning av thailändsk typ. Bradley, som arbetade med några andra missionärer, skötte pressen framgångsrikt året därpå. De fick snart sällskap av en tryckare från Baptiststyrelsen för utrikesmissioner, som tog med sig ny tryckeriutrustning och därmed kunde börja producera religiöst material för distribution. ABCFM- och baptistministeriet etablerade senare separata tryckerier, men till en början förlitade de sig på att dela den ursprungliga uppsättningen av typer som kom från Singapore. Missionärerna beställde till en början nya typer från Singapore och Penang, men de tyckte att kvaliteten var otillfredsställande. De lyckades slutligen gjuta sin egen typ 1841.
Även om missionärerna såg begränsad framgång i proselytisering, fick deras införande av tryckeri långtgående effekter, och i synnerhet Bradley blev välkänd som tryckare och producerade många inflytelserika sekulära verk. År 1839 anlitade kung Rama III:s regering ABCFM-pressen för att producera landets första tryckta officiella dokument: 9 000 exemplar av ett kungligt påbud som förbjöd användning eller försäljning av opium. Bradley författade och tryckte flera medicinska avhandlingar, lanserade den första thailändska tidningen – Bangkok Recorder – 1844 och publicerade flera böcker, inklusive Nirat London – det första thailändska verket för vilket upphovsrättsavgifter betalades – 1861. Hans press fick uppmärksamhet från elit thailändare, särskilt prins Mongkut (som sedan vigdes till munk och senare skulle bli kung Rama IV), som satte upp sin egen tryckpress i Wat Bowonniwet , gjutna sin egen thailändska typ och skapade ett nytt manus, känt som Ariyaka , för att skriva ut det palispråk som används för buddhistiska texter. När han blev kung 1851, etablerade Mongkut en kunglig press i Stora palatset , som tryckte officiella publikationer inklusive den nyinrättade Royal Gazette .
De tidigaste typsnitten som användes av dessa tryckerier var baserade på periodens handskriftsstil och hade därför mestadels kantiga former i en enda tjocklek och var lutande genomgående. När Bradley förfinade sitt hantverk, gick han över till upprättstående typer med konturer i form av vertikala rektanglar (som sett används i Bangkok Recorder ), och senare, med Nirat London , introducerade han rundade kurvor. Hans arbete skulle i hög grad påverka senare tryckare.
Expansion
Chulalongkorns regeringstid ( Kung Rama V, r. 1868–1910). Bradley fick sällskap på fältet av Samuel J. Smith och flera andra tryckare på 1860-talet, och de startade en trend med bokutgivning och producerade många faktaböcker såväl som populärlitteratur. Den utbredda cirkulationen av texter som tidigare varit begränsade till manuskript förändrade samhällets kunskapsuppfattning. Dussintals privata tryckeriföretag uppstod under de följande decennierna, och Vajirañāṇa-biblioteket etablerades som ett centralt förråd av kunskap såväl som en publiceringsregulator: det övervakade produktionen av en ny genre av böcker som kallas kremeringsvolymer , och bidrog i praktiken till att standardisera språkets ortografi. Ett distinkt typsnitt från denna period är nu känt som Thong Siam, uppkallat efter dess användning i flaggreglerna för kungariket Siam, tryckt 1899 av W. Drugulin i Leipzig , Tyskland.
Skrivmaskinen introducerades också till landet runt denna tid. Den första thaispråkiga skrivmaskinen utvecklades av Edwin McFarland 1892. Skrivmaskiner blev allmänt adopterade av regeringen och hjälpte till att förvandla landets administration till en modern byråkrati. De ändrade också språket. Eftersom dagens skrivmaskiner inte kunde ta emot alla thailändska tecken, bestämde sig McFarland för att utesluta två mindre använda konsonanter – kho khuat och kho khon – vilket ledde till att de slutligen blev föråldrade.
De första formella skolorna etablerades under Chulalongkons regeringstid, och i takt med att grundutbildningen utökades ytterligare under hans efterträdare Vajiravudh (kung Rama VI, r. 1910–1925), ökade efterfrågan på läroböcker för att underlätta undervisningen. Flera tryckerier specialiserade sig på produktion av skolböcker, bland dem Aksoranit Press, vars typsnitt Witthayachan är anmärkningsvärt för perioden. Den katolska missionen i Bangkok var också inflytelserik i banbrytande utbildning och etablerade Assumption College , en av de äldsta skolorna i landet. Bland de verk som trycktes av dess Assumption Press finns den thailändska läroboken Darunsuksa för grundskolan av den franske prästen och läraren F. Hilaire, som publicerades första gången 1914 och finns kvar i tryck över ett sekel senare. Pressens föredragna typsnitt, Farang Ses, designat 1913, var det första som använde tjocka och tunna streck som reflekterade gamla serif- latinska typsnitt, och blev extremt populärt, med dess derivat som användes flitigt in i den digitala tidsåldern.
.jpg)
Vajiravudhs regeringstid såg också början på en blomstrande press, och tidningsindustrin genomgick en explosiv tillväxt in på 1930-talet, tätt följt av massatidningar . Den nya scenen för det offentliga samtalet bidrog till att den absoluta monarkin avskaffades 1932, och när tidningarna blev mer politiskt högljudda steg efterfrågan på stora visningstyper för deras rubriker. Många nya typsnitt skapades, mestadels influerade av den träsnidade stil som introducerades av kinesiska immigranter, som dominerade marknaden när dedikerade typgjuterier öppnades. Tryck och sättning blev ett etablerat hantverk, och dedikerade handelsskolor började undervisa 1932. Kursiv (eller sned) typ introducerades, med det tidigaste exemplet som hittades 1925, och fet stil efter andra världskriget, men bortsett från mer raffinerade teckenstorlekar , inte mycket innovation har setts i fråga om texttypsnitt i brödtext under flera decennier. Samtidigt uppstod en trend i form av hantverksbutiker som erbjuder tjänster som skapar anpassad handritad dekorativ text för koppartryck. En kantig, blockig textstil uppstod under denna period, och användes speciellt för tidningsomslag och logotyper . Det blev också populärt i skylttillverkning, mestadels ersatte den Blackletter -liknande Naris-stilen (uppkallad efter dess designer Prince Naris ) som hade varit i bruk sedan slutet av artonhundratalet.
Övergång från metalltyp
introducerades trycktekniken för sättning av varm metall och fotosättning av stora förlag. Thai Watana Panich (TWP) antog Monotype-systemet och samarbetade med Monotype Corporation för att utveckla thailändska Monotype-typsnitt för dess användning. Ungefär samma period utvecklade Kurusapa Press ( utbildningsministeriets tryckeriverksamhet ) Kurusapa-typsnittet för användning med fotokomponeringsmaskiner, och utbildningsministeriet fick ett bidrag från Tokyo Book Development Center och UNESCO för att utveckla ett nytt typsnitt, nu känd som Unesco. Dessa typsnitt presenterade på liknande sätt en enhetlig slagbredd och jämna kurvor, men misslyckades oftast med att få dragkraft bland den bredare industrin, och Monotype-systemet blev snart föråldrat med offsettryckets tillkomst . Ett undantag var Thai Medium 621, som antogs för TWP:s skolböcker, blev allmänt erkänd och förblev populär under de följande decennierna.
1970-talet kom med torröverföringsbokstäver , introducerade till Thailand av DHA Siamwalla genom ett samarbete med Mecanorma i Nederländerna. Kompatibilitet med den nya offsettrycktekniken bidrog till att öka dess popularitet för att skapa displaybokstäver i reklam, nyhetstryck och skapande av politiskt material, särskilt under demokratirörelsen 1973–1976. De flesta typsnitten designades av Manop Srisomporn, som gjorde en stor innovation i form av slinglösa tecken, som övergav konventionella bokstavsformer för enkla, minimalistiska former. Det mest kända av dessa typsnitt, Manoptica , designades för att åberopa egenskaperna hos det sans-serif typsnittet Helvetica , och släpptes 1973. Stilen, allmänt uppfattad som modern och trendig, blev extremt populär, särskilt inom reklam, och förblir så till nutid.
Bland förlag blev fotosättning allmänt antagen på 1970-1980-talet, vilket markerade slutet för metalltyp i den thailändska förlagsindustrin. Thairath , landets mest sålda tidning, utvecklade nya typsnitt för användning med sina Compugraphic- maskiner 1974. Tom Light, designad av Thongterm Samerasut och utgiven av East Asiatic (Thailand) Company , skapades som ett texttypsnitt för tidningen , och presenterade geometriska mönster som åberopar en känsla av modernitet. Fler typsnitt, inklusive ChuanPim, UThong och Klonglarn, dök upp i slutet av årtiondet.
Digital typografi
Datorsystem med stöd för thailändska språk introducerades i slutet av 1960-talet i form av korthålsmaskiner och linjeskrivare av IBM. Interaktiv visning av thailändsk text på skärmen blev tillgänglig på 1980-talet, och DOS -baserade ordbehandlare som CU Writer , som släpptes 1989, fick ett omfattande antagande. Tillkomsten av desktop publishing kom med Apple Macintosh , som först importerades 1985 av Sahaviriya OA, som också utvecklade de första thailändska datorteckensnitten i PostScript -format. Mer raffinerade typsnitt släpptes snart av framväxande dedikerade typdesignföretag , särskilt DB-serien av Suraphol Vesaratchavej och Parinya Rojarayanond från Dear Book (senare känd som DB Design), och PSL-serien av PSL SmartLetter. Dessa nya typsnitt, såväl som digitala typsnitt baserade på tidigare klassiska typer, antogs allmänt när medieindustrin blomstrade mitt i snabb ekonomisk tillväxt, tills de stoppades av finanskrisen 1997 .
Under denna tidiga datoriseringsperiod ledde spridningen av mjukvarusystem till interoperabilitetsproblem, vilket fick NECTEC (Thailands centrala datorforskningsinstitut) att utfärda flera standarder för språkhantering. För TrueType- teckensnitt krävde korrekt placering av vissa kombinationstecken användning av glyfer för privat användningsområde, men dessa definierades på olika sätt mellan Windows- och Mac OS -system, vilket gjorde att teckensnittsfiler för var och en av dem var inkompatibla. Viss programvara, särskilt de från Adobe, hade långvariga problem med positionering av märken ovanför linjen. Antagandet av OpenType -formatet förväntas lindra problemet.
Upphovsrättsbestämmelserna släpade också efter den snabba innovationen och spridningen av information, och typdesigners hade svårt att kommersialisera sitt arbete, vilket ledde till en svacka efter den inledande perioden. Även efter att ny upphovsrättslag som gav skydd för datorprogram utfärdades 1994, upphovsrättsskyddet för typsnitt oklart. Frågan kom upp i förgrunden 2002, när PSL började stämma utgivare som använde dess teckensnitt olicensierade för upphovsrättsintrång. Detta ledde till heta diskussioner och konflikter med förlagsbranschen, som trodde att typsnittsdesign var i Public Domain och såg PSL:s praxis som en underlig rättstvist. I slutändan ledde kampanjen till en ny medvetenhet och acceptans av datorteckensnitt som en upphovsrättsskyddad vara, särskilt som domstolen för immateriella rättigheter och internationell handel fattade ett beslut till förmån för PSL 2003 att typsnitt skyddades som datorprogram.
Ett av svaren på problemet var en spridning av fritt licensierade datorteckensnitt. Tidigare, 2001, hade NECTEC släppt tre sådana typsnitt, Kinnari, Garuda och Norasi, under sitt National Fonts- projekt, med avsikten att de skulle vara offentliga alternativ till de allmänt använda, men ändå licensbegränsade, kommersiella typsnitten som levererades med stora operativsystem och applikationer . (För Windows-system var dessa UPC-typsnittsserien av Unity Progress, som var baserade på större tidigare typer.) Projektet utökades 2007, när Software Industry Promotion Agency tillsammans med Department of Intellectual Property släppte tretton typsnitt efter en nationell tävling. Mest anmärkningsvärt bland dem är Sarabun, som 2010 gjordes till det officiella typsnittet för alla statliga dokument, och ersatte den tidigare de facto -standarden Angsana (en UPC-teckensnittsfamilj härledd från Farang Ses). Gemenskapswebbplatsen F0nt.com, som är värd för fritt licensierade typsnitt mestadels av amatörer och hobbyister, etablerades 2004. Branschorganisationer inom den grafiska industrin släppte också senare sina egna fritt licensierade typsnitt.
Det förändrade landskapet ledde till en gradvis återväxt inom digital typdesign, med nya aktörer som kom in på marknaden, inklusive Cadson Demak, som fokuserar på skräddarsydd design för företagsanvändare. Anuthin Wongsunkakon , en av företagets medgrundare 2002, hade designat bland de första anpassade typsnitten på marknaden för AIS , en av Thailands tre huvudsakliga mobiloperatörer, som ville bygga en starkare varumärkesidentitet vid en tidpunkt då alla tre företagen delade samma typsnitt i deras marknadsföringsmaterial. Branschen växte sedan dess, och inom digital typografi och typdesign ökade allmänhetens medvetenhet, särskilt på 2010-talet. 2013 gick Thailands tolv digitala typgjuterier samman och grundade Typographic Association Bangkok för att marknadsföra branschen. Bland trenderna under denna period är en kraftig ökning i popularitet för den slinglösa eller romerska stilen som introducerades av Manop, som började användas som brödtext i vissa tidningar 1999. Typdesigners har också introducerat thailändska typsnitt med bredare teckensnitt vikt , mestadels i slinglös stil, även om deras användning fortsätter att vara en diskussionsfråga.
Typ anatomi
Det finns ännu inte en enda standardterminologi för thailändsk typsnittsanatomi , och typdesigners har varierande observerat flera funktioner: Parinya beskrev 2003 sex: huvuden, svansar, öglor i mitten av slag, tandningar, näbbar och flaggor. Andra författare har också nämnt stroke/linje, piedestaler/fötter och sporrar/lemmar.
- Huvud
- Huvudet, även beskrivet som den första eller terminala slingan, är ett av de mest utmärkande särdragen hos thailändska skrifter och uppträder konventionellt som enkla slingor (t.ex. บ ), böjda öglor eller kronor ( ข ), och krökta/tandade kronor ( ฃ ). Den kan antingen vara vänd åt vänster eller höger och kan visas överst ( พ/ผ ), botten ( ภ/ถ ), eller i mitten av tecknet ( ด/ค ).
- Svans
- Svansen visas som stigare (t.ex. ป ), nedstigare ( ฤ ), båg-/snedsvansar ( ศ ), ögla/lindade svansar ( ฬ ), och en mittsvans ( ษ ). De skjuter oftast ut över medellinjen eller under baslinjen .
- Mellanslagsögla
- Mellanslaget eller andra slingan kan vara överst (vidröra medellinjen, t.ex. ห ) eller botten (vidröra baslinjen, ม )
- Tandning
- Tand eller brutna linjer, förutom i kronan, finns i baldakinen (t.ex. ต ) och den slingade nedstigningssvansen av ฏ .
- Näbb
- Näbben visas i flera tecken (t.ex. ก ), med ett enda utseende, även om designen varierar mellan typsnitten.
- Flagga
- Flaggan, eller dubbelvåningslinjen, används i konsonanterna ฐ, ธ, ร och vokalen โ . Det bildar inte ett kontrastdrag mot andra karaktärer.
- Slagdrag
- Egenskaper för linjen eller linjen inkluderar stjälkar (vertikala fram-, bak- eller mittlinjer), baldakiner eller övre linjer (vanligtvis som en båge), baser eller nedre linjer (ett horisontellt streck längs baslinjen), sneda linjer och veck eller slagomkastningar.
- Piedestal
- Sockeln eller foten finns i ett fåtal tecken, antingen fäst vid nedstigningen som en del av svansen ( ฎ och ฏ ), eller obunden ( ญ och ฐ )
- Spor
- Sporen eller lem är ett element som finns i vissa typsnitt. Det ser ut som en serif i vinkeln mot basen av vissa karaktärer.
Typsnittsstilar och klassificering
De etablerade konventionella handstilarna av thailändska skrifter delas i stort sett in i två kategorier: kantig och rundad, där den förra utgör majoriteten. De kantiga stilarna, som var vanligt förekommande fram till åtminstone mitten av 1900-talet, kommer förmodligen från manuskripttraditionerna från den tidiga Rattanakosin-perioden (även om de har förlorat den markerade lutningen som finns i de flesta historiska manuskript). Den kalligrafiska stilen Alak, i synnerhet, är fortfarande förknippad med kunglig konstnärlig tradition och används för de officiella manuskriptutgåvorna av konstitutionen.
Thailändska typsnitt kan likaså klassificeras som kantiga eller runda, även om majoriteten av dagens typsnitt är i rundad stil och därför återspeglar distinktionen inte längre på ett användbart sätt typografisk användning. De flesta thailändska typsnitt innehåller också tecken för det grundläggande latinska skriften, och vissa applikationer klassificerar dem som serif eller sans-serif baserat på deras latinska tecken, även om detta ofta har liten betydelse för deras thailändska motsvarigheter. Oftare kategoriseras typsnitt främst utifrån formen på huvudet på thailändska tecken, dvs om typsnittet har den traditionella slingan eller inte. Medan tidigare mönster som trunkerar eller utelämnar slingan har använts vid skylttillverkning och som dekorativ text sedan artonhundratalet, är det den romerska liknande slinglösa stilen som introducerades på 1970-talet som har fått mest uppmärksamhet i den digitala typdesignens tidevarv. .
Klassificering av thailändsk typ är fortfarande under utveckling, med input från flera organisationer och akademiker. Medan Royal Institute och NECTEC hade inkluderat klassificeringssystem i sina riktlinjer för typsnittsdesign som släpptes 1997 och 2001, var de inte allmänt antagna, och ett standardsystem har man inte kommit överens om. På senare tid har designföretaget Cadson Demak bidragit till en klassificeringsmodell som tilldelar typsnitt till tre huvudkategorier – traditionell (loopad), display (aktuell) och modern (looplös) – med flera underkategorier till var och en.
Traditionell
Typsnitt av den traditionella eller loopade kategorin kännetecknas av den loopade terminalen som teckenhuvudet, vilket återspeglar de konventionella handstilar efter vilka de tidigaste typerna designades. De är underkategoriserade i följande stilar:
Handstil
Gammal stil
Träsort
Humanist
Geometrisk
Geometrisk humanist
Neo-geometrisk
- Handskrift
- Denna stil inkluderar de flesta tidiga typsnitt, såväl som de som är direkt påverkade av kalligrafiska handstilar, och många av dem har kantiga bokstavsformer. Idag används de, främst som displaytyp, för att förmedla en känsla av ärevördnad. (Exempel: Bradley Square, Bradley Curved, Thong Siam)
- Gammal stil
- Influerad av gamla serif- latinska typsnitt och kännetecknad av 1913 års Farang Ses, använder denna stil kontrasterande tjocka och tunna streck, och användes för statliga dokument in på 2000-talet. (Exempel: Angsana UPC, Kinnari)
- Träsort
- Utvecklad som visningstyp för stora rubriker på 1930-talet, stilen introducerades av kinesiska invandrare, och en del förekom förmodligen som träsort innan de gjuts i metall. (Exempel: DB Zair, DB PongMai, DB PongRong)
- Humanist
- Först skapad av Monotype för thailändska Watana Panichs skolböcker, är denna stil influerad av västerländska humanistiska sans-serif typsnitt och använder monoline streck med ett skarpt utseende. (Exempel: Monotype Thai Medium 621, TF Pimai, Browallia UPC, Garuda)
- Geometrisk
- Denna stil använder geometriska mönster för att skapa ett futuristiskt utseende, med influenser från geometriska sans-serif latinska typsnitt. Stilens ursprungliga typ, Tom Light, designades först som brödtexttypsnitt för tidningen Thairath . (Exempel: Tom Light (C-1), EAC Tomlight, Cordia UPC)
- Geometrisk humanist
- Stilen introducerades med ChuanPim, som var det första typsnittet som skapades med det specifika övervägandet att låta det smälta in tillsammans med latinsk skrift. (Exempel: EAC Chuanpim)
- Neo-geometrisk
- Typisk av ThongLor, skapad av Cadson Demak med mer vitt utrymme för att möjliggöra ökningar av teckensnittsvikt, stilen har en modulär design, med streck i separata segment. (Exempel: ThongLor)
Visa
Displaykategorin inkluderar typsnitt som härrör från stilar av ursprungligen handritade displaybokstäver, som var specialgjorda för användningsområden inklusive skyltar, bokomslag och etiketter. De är underkategoriserade i två genrer: manus och dekorativ . Manustypen har bokstäver som är distinkt formade av deras skrivredskap, medan den dekorativa genren täcker ett stort antal mönster, inklusive de som innehåller traditionella mönster eller stiliserade motiv. En framträdande stil bland manusgenren är Blackletter, medan konstruktivism är en av de stora dekorativa stilarna.
Blackletter
Konstruktivism
- Blackletter
- Även känd som bandstilen efter dess utseende av tjocka och tunna linjer bildade av en penna med bred nagg, har den använts i stor utsträckning för skyltning sedan artonhundratalet. Mest känd bland dem är Naris-stilen, som har återskapats som ett digitalt typsnitt. (Exempel: Thai Naris, ABC Burgbarn)
- Konstruktivism
- Denna kantiga, blockiga stil, med sin höga visuella genomslagskraft, användes flitigt för papperstidningsomslag och föredrogs också av folkpartiets regim som följde på avskaffandet av den absoluta monarkin, även om den föll missgynnad i officiellt bruk efter andra världskriget. Stilen har inspirerat en del digitala typsnitt. (Exempel: Tualiam, 9 LP)
Modern
Typsnitt av den moderna eller slinglösa kategorin kallas också för romerska, vilket återspeglar deras ursprungliga inspiration av att efterlikna utseendet av sans-serif latinska typsnitt. De definieras av avsaknaden av distinkta terminalslingor, även om vissa kanske inte är helt slingalösa. Det finns tre underkategorier:
Modern
Crossover
- Modern
- Den moderna stilen uppstod med torra bokstäver, där Manoptica ansågs vara dess främsta stamfader. Den minimalistiska, slinglösa designen framkallar egenskaper hos sans-serif typsnitt och designades främst som displaytyp. (Exempel: Manoptica, Manop Mai)
- Obskyr loop
- Typsnitt av denna stil har kraftigt reducerade karaktärshuvuden som visas som en liten platta eller spets, vilket fortfarande bidrar till att förbättra läsbarheten. De inkluderar de första slinglösa typsnitten som ska användas för brödtext. (Exempel: LC Manop, PSL Display)
- Crossover
- Dessa typsnitt skapades i den digitala tidsåldern, och många stöder större viktgradering, vilket möjliggör utveckling av utökade teckensnittsfamiljer. De kan anses flexibla nog att användas för både visning och text. (Exempel: Sukhumvit)
Användning och överväganden
Korrekt visning av thailändsk text på datorsystem kräver stöd för komplex textåtergivning . Thailändsk skrift består av inline bastecken (konsonanter, vokaler och skiljetecken) och kombinerande tecken (vokaler, tonmärken och diverse symboler) som visas ovanför eller under dem, vanligtvis uppdelade i fyra vertikala nivåer (baslinjen, två ovanför och en Nedan). Med mekaniska skrivmaskiner hade varje tecken en fast vertikal position, med tonmärkena i den översta nivån. I traditionell och digital sättning förskjuts de nedåt om den andra nivån är ledig, och markeringar ovanför linjen flyttas något åt vänster för att ge plats åt baskaraktärens stigare, om den har en sådan. Två konsonanter har obundna piedestaler, som tas bort när de kombineras med vokaler under linjen. Thai skrivs utan mellanslag mellan ord, och orddelning krävs för att bestämma rätt placering av radbrytningar . Justerad textjustering måste, om så önskas, uppnås genom distribution, vilket ökar avståndet mellan teckenkluster (dvs. mellan in-line-tecken men inte ovan- och under-märkena).
Idag är valet mellan slingor och slinglösa typsnitt fortfarande ett av de viktigaste övervägandena inom thailändsk typografi. Generellt sett ses distinktionen som analog med användningen av serif- och sans-serif-typsnitt i latinskt skrift - slingade terminaler ses som underlättar läsbarheten, vilket gör stilen mer lämpad för brödtext än slinglösa teckensnitt. Jämförelsen är dock inte helt korrekt, eftersom slingan också är en viktig särskiljande egenskap mellan flera bokstavspar, och många typsnitt matchar slingade thailändska bokstäver med sans-serif latinska tecken. Ändå såg populariteten för den slinglösa romerska stilen, med dess konnotationer av modernitet, dess användning utökas, särskilt sedan 2000-talet, från reklam till andra medier, inklusive tryckta publikationer. Detta har varit föremål för viss kontrovers. Tapettidningen kritiserades för att använda ett sådant typsnitt som brödtext när den introducerade sin thailändska utgåva 2005, och när Apple antog en för användargränssnittet för sitt iOS 7 mobiloperativsystem 2013, tvingade kundklagomål företaget att vända kursen i en senare uppdatering.
Medan vissa designers ser motståndet mot slinglösa typsnitt som ett traditionalistiskt förkastande av förändring, hävdar kritiker att deras överanvändning hindrar läsbarheten och kan orsaka förvirring på grund av deras likhet med latinska tecken. Förkortningen พ.ร.บ. , till exempel, verkar nästan identisk med de latinska bokstäverna WSU när de skrivs ut i sådana typsnitt. En pilotstudie från 2018 visade att thailändska läsare var mer benägna att göra fel när de läser ett testpassage tryckt med romerska typsnitt jämfört med de med konventionella slingor.
Vissa designers har tillskrivit trenden en brist på innovation i kategorin looped typsnitt under de senaste decennierna; majoriteten av texttypsnitten i stor användning härrörde från bara fyra stora pre-digitala typer: Farang Ses, Thai Medium 621, Tom Light och ChuanPim. Cadson Demak, som själv betraktades som en förespråkare för den slinglösa stilen på 2000-talet, har sedan dess flyttat fokus till att producera fler typsnitt med slingade terminaler. Några av företagets design, som de thailändska serierna för Neue Frutiger och IBM Plex , är också nu designade med både loopade och loopless varianter som en del av samma typsnittsfamilj.
Typsnitt
Endast ett fåtal vanliga typsnitt är kända från gjutmetalltypernas dagar, inklusive Bradley, Thong Siam, Witthayachan, Farang Ses och displaytyperna "Pong". Flera texttypsnitt är kända från den pre-digitala eran, inklusive Monotype Thai, Unesco, Kurusapa, ChuanPim, UThong och Klonglarn, medan Mecanormas torröverföringsark erbjöds i dussintals typsnitt, mestadels uppkallade efter deras designers, t.ex. Manop 1, Manop 2 osv.
Antalet thailändska typsnitt exploderade i den digitala tidsåldern och nådde cirka 300–400 år 2001. Dessa datorteckensnitt är vanligtvis grupperade i serier, uppkallade efter deras designer eller gjuteri. De stora tidiga typsnittsserierna inkluderar DB av DB Design, UPC av Unity Progress (av vilka flera är licensierade till Microsoft), PSL av PSL SmartLetter, SV av Sahaviriya, JS av JS Technology och Mac OS-typsnitt designade av Apple (Singapore).
| namn | Designer | Gjuteri/serie | Kategori | Prov |
|---|---|---|---|---|
| Bradley Curved | DB Design (DB) | Handstil |
 DB Bradley Curved X |
|
| Bradley Square | DB Design (DB) | Handstil |
 DB Bradley Angular X |
|
| Thong Siam | DB Design (DB) | Handstil |
 DB TongSiam X |
|
| Angsana | Unity Progress (UPC) | Gammal stil |
 Angsana |
|
| EAKTA | East Asiatic (EAC) | Gammal stil |
 EAC Eact |
|
| Kinnari | Kära bok | Nationella teckensnitt | Gammal stil |
 Kinnari |
| Narai | Parinya Rojarayanond | DB Design (DB) | Gammal stil |
 DB Narai X |
| Norasi | NECTEC | Nationella teckensnitt | Gammal stil |
 Norasi |
| Pimpakarn | Federation of Thai Printing Industries (TF) | Gammal stil |
 TF Pimpakarn |
|
| Uthong | Manop Srisomporn | East Asiatic (EAC) |
 EAC UThong |
|
| Komain | East Asiatic (EAC) | Träsort |
 EAC Komain |
|
| Mahnakorn | Pairoj Teeraprapa | Siamruay (SR) | Träsort |
 SR Mahnakorn |
| Pong Mai | DB Design (DB) | Träsort |
 DB PongMai X |
|
| Zair | DB Design (DB) | Träsort |
 DB Zair X |
|
| Adirek | Dusit Supasawat | DS | Humanist |
 DS AdiRek |
| Browallia | Unity Progress (UPC) | Humanist |
 Browallia |
|
| Garuda | Enhetsframsteg | Nationella teckensnitt | Humanist |
 Garuda |
| Pimai | East Asiatic (EAC) | Humanist |
 EAC Pemai |
|
| Pimai | Federation of Thai Printing Industries (TF) | Humanist |
 TF Pimai |
|
| Thailändsk text | Parinya Rojarayanond | DB Design (DB) | Humanist |
 DB ThaiText X |
| Unesco | East Asiatic (EAC) | Humanist |
 EAC Unesco |
|
| Klonglarn | Niwat Charoenphon |
 Klonglarn |
||
| FongNam | Parinya Rojarayanond | DB Design (DB) | Geometrisk |
 DB FongNam X |
| Tom Light | Thongterm Samerasut | East Asiatic (EAC) | Geometrisk |
 EAC TomLight |
| ChuanPim | Chao Sornsongkram | East Asiatic (EAC) | Geometrisk humanist |
 EAC ChuanPim |
| Fahtalaijone | Pairoj Teeraprapa | Siamruay (SR) | Visa |
 SR Fahtalaijone |
| Kobori | Panutat Tejasen | JS Technology (JS) | Visa |
 JS Kobori Allcaps |
| Erawan | Parinya Rojarayanond | DB Design (DB) | Modern |
 DB Erawan X |
| Manoptica | Manop Srisomporn | DB Design (DB) | Modern |
 DB Manoptica |
| Sumkan Square | DB Design (DB) |
 DB Sumkan Square |
människor
Människor som är kända för sitt bidrag till området thailändsk typografi och typdesign inkluderar:
- Anuthin Wongsunkakon
- Anuthin var med och grundade Cadson Demak 2002 och anses vara en av Thailands ledande typdesigners. Han är också lektor vid Arkitekturfakulteten, Chulalongkorn University . Han och hans företag har designat typsnitt för Apple och Google, liksom många andra företag.
- Kamthorn Sathirakul
- Kamthorn (1927–2008) var direktör för Kurusapa Business Organization och gjorde många bidrag till förlagsbranschen, bland annat introducerade offsettryck i Thailand. Hans forskning och skrivande ledde till att han blev känd som en ämnesexpert på det thailändska tryckeriets historia.
- Manop Srisomporn
- Efter att ha uppfunnit den moderna slinglösa stilen av typsnitt är Manops arbete bland de mest inflytelserika inom thailändsk typdesign. Hans karriär sträcker sig från en ålder av handritad text till torr överföring till fototyp till digital, när han blev bland de första att designa datorteckensnitt för Sahaviriya OA. Han är nu pensionerad.
- Pairoj Teeraprapa
- Även känd som Roj Siamruay, Pairoj är förmodligen mest känd från sin folkliga stil med bokstäver för filmaffischer, inklusive 2000-talets Tears of the Black Tiger, som senare utvecklades till typsnittet SR FahTalaiJone. Han fick Silpathorn Award 2014.
- Panutat Tejasen
- Panutat var läkarstudent vid Chiang Mai University på 1980-talet, när han började lära sig programmering och utveckla thaispråkig programvara. Han skapade JS-serien av typsnitt, som är bland de tidigaste thailändska typsnitten för PC.
- Parinya Rojarayanond
- Parinya är en av grundarna av DB Design, Thailands första digitala typgjuteri, och var pionjär i skapandet av många thailändska PostScript-teckensnitt i den tidiga digitala tidsåldern. Han fick Silpathorn Award 2009.
- Pracha Suveeranont
- Pracha är en grafisk designer, känd för sitt arbete med reklambyrån SC Matchbox samt bidrag till typografisk design. Bland hans många skrifter om design och kultur hjälpte hans bok och utställning från 2002, 10 Faces of Thai Type and the Nation , till att etablera den historiska berättelsen om thailändsk typografi. Han fick Silpathhorn Award 2010.