Sans serif

	Sans-serif typsnitt
	Serif typsnitt
	Serifs (färgad i rött)

Från vänster till höger: ett Ming- serif-typsnitt med seriffer i rött, ett Ming-serif-typsnitt och ett östasiatiskt gotiskt sans-serif-typsnitt

I typografi och bokstäver är en sans-serif , sans serif , gotisk eller helt enkelt sans letterform en som inte har utvidgande funktioner som kallas " serifs " i slutet av streck. Sans-serif-typsnitt tenderar att ha mindre slagbreddsvariationer än serif -typsnitt. De används ofta för att förmedla enkelhet och modernitet eller minimalism .

Sans-serif typsnitt har blivit det vanligaste för visning av text på datorskärmar. På digitala skärmar med lägre upplösning kan fina detaljer som seriffer försvinna eller verka för stora. Termen kommer från det franska ordet sans , som betyder "utan" och "serif" av osäkert ursprung, möjligen från det holländska ordet schreef som betyder "linje" eller penndrag. I tryckta medier är de vanligare för displayanvändning och mindre för brödtext .

Innan begreppet "sans-serif" blev vanligt i engelsk typografi hade ett antal andra termer använts. En av dessa föråldrade termer för sans-serif var gotisk , som fortfarande används i östasiatisk typografi och ibland ses i typsnittsnamn som News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic eller Trade Gothic .

Sans-serif typsnitt används ibland, särskilt i äldre dokument, som en anordning för betoning , på grund av deras typiskt svartare typfärg .

Klassificering

För typklassificeringsändamål delas sans-serif design vanligtvis in i tre eller fyra huvudgrupper, den fjärde är resultatet av att dela upp den groteska kategorin i grotesk och neogrotesk.

Grotesk

Akzidenz-Grotesk , ursprungligen utgiven av H. Berthold AG på 1890-talet. En populär tysk grotesk med ett envånings 'g'.

Denna grupp har det mesta av det tidiga (1800-talet till början av 1900-talet) sans-serif-designer. Influerade av Didones serif-typsnitt från perioden och traditioner för skyltmålning, var dessa ofta ganska solida, djärva mönster som lämpade sig för rubriker och reklam. De tidiga sans-serif typsnitten hade ofta inte gemener eller kursiv stil , eftersom de inte behövdes för sådana användningar. De släpptes ibland efter bredd, med en rad bredder från förlängda till normala till kondenserade, med varje stil annorlunda, vilket betyder att de för moderna ögon kan se ganska oregelbundna och excentriska ut. Groteska typsnitt har begränsad variation av slagbredd (ofta märks ingen med versaler). Kurvornas terminaler är vanligtvis horisontella, och många har ett sporrat "G" och ett "R" med ett krökt ben. Versaler tenderar att ha relativt enhetlig bredd. Kepshöjd och uppstigningshöjd är i allmänhet desamma för att ge en mer regelbunden effekt i texter som titlar med många versaler, och nedstigningar är ofta korta för snävare radavstånd. De flesta undviker att ha en sann kursiv stil till förmån för en mer återhållsam sned eller sluttande design, även om åtminstone några sans-serif sann kursiv stil erbjöds.

Exempel på groteska typsnitt inkluderar Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic och Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 och Monotype Grotesque är exempel på digitala typsnitt som behåller mer av excentriciteten hos några av de tidiga sans-serif-typerna.

Enligt Monotype kommer termen "grotesk" från italienska : grottesco , som betyder "tillhör grottan" på grund av deras enkla geometriska utseende. Termen uppstod på grund av negativa jämförelser som gjordes med de mer utsmyckade moderna serifiska och romerska typsnitten som var normen på den tiden.

Neo-grotesk

Helvetica , ursprungligen utgiven av Haas Type Foundry (som Neue Haas Grotesk) 1957. En typisk neo-grotesk.

Neo-groteska mönster dök upp i mitten av nittonhundratalet som en utveckling av groteska typer. De är relativt enkla till utseendet med begränsad slagbreddsvariation. I likhet med groteska typsnitt har neo-grotesker ofta versaler med enhetlig bredd och en ganska "uppvikt" design, där drag (till exempel på "c") är böjda hela vägen runt för att sluta på en perfekt horisontell eller vertikal . Helvetica är ett exempel på detta. Till skillnad från tidigare groteska mönster gavs många ut i stora familjer från tidpunkten för utgivningen.

Neo-grotesk typ började på 1950-talet med uppkomsten av den internationella typografiska stilen, eller schweizisk stil. Dess medlemmar såg på de tydliga linjerna i Akzidenz-Grotesk (1898) som en inspiration för design med ett neutralt utseende och en jämn färg på sidan. 1957 fick utgivningen av Helvetica , Univers och Folio , de första typsnitten kategoriserade som neo-groteska, ett starkt genomslag internationellt: Helvetica kom att bli det mest använda typsnittet under de följande decennierna.

Andra, senare neogrotesker inkluderar Unica , Imago och Rail Alphabet , och i den digitala perioden Arial , Acumin, San Francisco och Roboto .

Geometrisk

Futura , ursprungligen släppt av Bauer Type Foundry 1927. En typisk geometrisk sans-serif.

Geometriska sans-serif typsnitt är baserade på geometriska former, som nästan perfekta cirklar och fyrkanter. Gemensamma egenskaper är ett nästan cirkulärt stort 'O', skarpa och spetsiga versaler 'N' hörn och en "envånings" liten bokstav 'a'. "M" är ofta utspritt och versaler av varierande bredd, enligt den klassiska modellen .

De geometriska sanserna har sitt ursprung i Tyskland på 1920-talet. Två tidiga ansträngningar för att designa geometriska typer gjordes av Herbert Bayer och Jakob Erbar , som arbetade på Universal Typeface (ej släppt vid den tiden men återupplivades digitalt som Architype Bayer ) och Erbar (cirka 1925). 1927 släpptes Futura , av Paul Renner , till stor hyllning och popularitet.

Geometriska sans-serif typsnitt var populära från 1920- och 1930-talen på grund av sin rena, moderna design, och många nya geometriska mönster och återupplivningar har utvecklats sedan dess. Noterbara geometriska typer av perioden inkluderar Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel och Metro ; nyare design i stilen inkluderar ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans och Century Gothic . Många geometriska sans-serif-alfabet från perioden, som de som skrevs av Bauhaus konstskola (1919–1933) och modernistiska affischkonstnärer, var handskrivna och inte skurna i metall vid den tiden.

En separat inspiration för många typer som beskrivs "geometriska" i design har varit de förenklade formerna av bokstäver graverade eller stencilerade på metall och plast i industriell användning, som ofta följer en förenklad struktur och ibland kallas "rätlinjiga" för deras användning av raka vertikala och horisontella linjer. Mönster som har kallats geometriska i principer men som inte härstammar från Futura, Erbar och Kabel-traditionen inkluderar Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile och Handel Gothic , tillsammans med många av typsnitten designade av Ray Larabie .

Humanist

Syntax , ursprungligen utgiven av D. Stempel AG 1969. En humanistisk sans-serif.

Humanistiska sans-serif-typsnitt hämtar inspiration från traditionella bokstavsformer, som romerska kvadratiska versaler , traditionella serif-typsnitt och kalligrafi. Många har äkta kursiv stil snarare än en sned , ligaturer och till och med streck i kursiv stil. En av de tidigaste humanistiska designerna var Edward Johnstons Johnston - typsnitt från 1916, och ett decennium senare, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, en kalligraf till yrket, inspirerades av klassiska bokstavsformer, särskilt versalerna på Trajanus kolumn .

Humanistisk design varierar mer än gotisk eller geometrisk design. Vissa humanistiska mönster har slagmodulering (slag som tydligt varierar i bredd längs deras linje) eller omväxlande tjocka och tunna slag. Dessa inkluderar mest populärt Hermann Zapfs Optima ( 1958), ett typsnitt uttryckligen utformat för att passa både för visning och brödtext. Vissa humanistiska mönster kan vara mer geometriska, som i Gill Sans och Johnston (särskilt deras versaler), som liksom romerska versaler ofta är baserade på perfekta kvadrater, halva kvadrater och cirklar, med avsevärd variation i bredd. Dessa något arkitektoniska mönster kan kännas för stela för brödtext. Andra som Syntax , Goudy Sans och Sassoon Sans liknar mer handstil, seriftypsnitt eller kalligrafi.

Frutiger , från 1976, har varit särskilt inflytelserik i utvecklingen av den moderna humanistiska sans-genren, särskilt design som är avsedd att vara särskilt läsbar framför alla andra designhänsyn. Kategorien expanderade kraftigt under 1980- och 1990-talen, dels som en reaktion mot Helveticas och Univers överväldigande popularitet och även på grund av behovet av läsbara datorteckensnitt på datorskärmar med låg upplösning. Mönster från denna period avsedda för tryckbruk inkluderar FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia och Scala Sans , medan design som utvecklats för datoranvändning inkluderar Microsofts Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri och Corbel , samt Lucida Grande , Fira Sans och Droid Sans . Humanistiska sans-serif-designer kan (om de är lämpliga proportionerliga och fördelade) vara särskilt lämpliga för användning på skärm eller på avstånd, eftersom deras design kan ges breda öppningar eller separation mellan drag, vilket inte är ett konventionellt inslag på groteska och neo-groteska mönster .

Annat eller blandat

Rothbury, ett tidigt modulerat sans-serif typsnitt från 1915. Slagslagen varierar i bredd avsevärt.

På grund av mångfalden av sans-serif typsnitt passar många inte exakt in i ovanstående kategorier. Neuzeit S har till exempel både neogroteska och geometriska influenser, liksom Hermann Zapfs URW Grotesk . Whitney blandar humanistiska och groteska influenser, medan Klavika är en geometrisk design som inte bygger på cirkeln. Sans-serif typsnitt som är avsedda för skyltning, som Transport och Highway Gothic (båda används på vägskyltar), kan ha ovanliga egenskaper för att förbättra läsbarheten och särskilja tecken, som ett gement "L" med en krullning eller "i" med serif under pricken.

Modulerade sans-serifs

En speciell undergenre av sans-serifs är sådana som Rothbury, Britannic , Radiant och National Trust med uppenbar variation i slagbredd. Dessa har kallats "modulerade" eller "stressade" sans-serifs. De är nuförtiden ^{[ när? ]} ofta placerade inom den humanistiska genren, även om de föregick Johnston som startade den moderna humanistiska genren. Dessa kan hämta inspiration från källor utanför tryckning som penselbokstäver eller kalligrafi.

Historia

Bokstäver utan seriffer har varit vanliga i skrift genom historien, till exempel i slentrianmässig, icke-monumental epigrafi från den klassiska perioden. Men romerska fyrkantiga versaler , inspirationen till många latinska bokstäver genom historien, hade framträdande seriffer. Medan enkla sans-serif bokstäver alltid har varit vanliga i "okulturerad" skrift och ibland även i epigrafi, såsom grundläggande handstil, har de flesta konstnärligt författade bokstäverna i det latinska alfabetet, både skulpterade och tryckta, sedan medeltiden inspirerats av fina kalligrafi, svarta bokstäver och romerska kvadratiska versaler . Som ett resultat var tryck som gjordes i det latinska alfabetet under de första trehundrafemtio åren av tryckning "serif" i stil, oavsett om det var i svarta bokstäver , latinska skrift , kursiv eller ibland skrift .

De tidigaste tryckta typsnitten som utelämnade seriffer var inte avsedda att återge samtida texter, utan att representera inskrifter på antikens grekiska och etruskiska . Således Thomas Dempsters De Etruria regali libri VII (1723), speciella typer avsedda för representation av etruskisk epigrafi , och i ca. 1745 tillverkade Caslon-gjuteriet etruskiska typer för pamfletter skrivna av den etruskiske forskaren John Swinton . En annan nisch som användes av en tryckt sans-serif-bokstavsform från 1786 och framåt var en rundad sans-serif-skrifttypsnitt som utvecklats av Valentin Haüy för användning av blinda för att läsa med fingrarna.

Sans-serif bokstäver i forntida etruskiska på Cippus Perusinus
Romerska kvadratiska versaler , inspirationen till serifbokstäver
En medeltida latinsk inskription från 1100-talet i Italien med sans-serif versaler
Svartbokstavskalligrafi i en bibel från 1400-talet

Utvecklande popularitet

En inskription vid den neoklassiska grottan i Stourhead i västra England daterad till omkring 1748 (replika visas), en av de första som använde sans-serif bokstavsformer sedan den klassiska perioden

En tidig 1810 "nyklassisk" användning av sans-serif versaler för att representera antiken, av William Gell

Mot slutet av 1700-talet ledde nyklassicismen till att arkitekter i allt högre grad införlivade antika grekiska och romerska mönster i samtida strukturer. Historikern James Mosley , den ledande experten på tidig återupplivning av sans-serif-bokstäver, har funnit att arkitekten John Soane vanligtvis använde sans-serif-bokstäver på sina ritningar och arkitektoniska mönster. Soanes inspiration var tydligen inskriptionerna som tillägnar Vestatemplet i Tivoli, Italien , med minimala seriffer. Dessa kopierades sedan av andra artister, och i London blev sans-serif huvudstäder populära för reklam, uppenbarligen på grund av den "häpnadsväckande" effekt den ovanliga stilen hade på allmänheten. Bokstäverstilen blev tydligen kallad "gamla romerska" eller "egyptiska" tecken, som refererar till det klassiska förflutna och ett samtida intresse för det antika Egypten och dess blockiga, geometriska arkitektur.

Mosley skriver att "år 1805 hände egyptiska brev på Londons gator, som klistrades över butiker och på väggar av signwriters, och de förvånade allmänheten, som aldrig hade sett brev som dem och inte var säkra på att de ville". En skildring av stilen (som en gravyr, snarare än tryckt från typ) visades i European Magazine från 1805, beskriven som "gamla romerska" tecken. Stilen kom dock inte att användas i tryckeri på några år till. (Tidiga sans-serif-skyltar trycktes inte från typ utan handmålade eller snidade, eftersom det på den tiden inte var möjligt att trycka i stora storlekar. Detta gör det svårt att spåra sans-serif-stilarnas härkomst, eftersom en trend kan komma i den daterade, tryckta uppteckningen från en skylttradition som har lämnat mindre av en uppteckning eller åtminstone inga datum.)

Det olämpliga i namnet gick inte förlorat för poeten Robert Southey , i hans satiriska Brev från England skrivna i karaktären av en spansk aristokrat. Den kommenterade: "Själva butikstavlorna måste vara ... målade med egyptiska bokstäver, som, eftersom egyptierna inte hade några bokstäver, du utan tvekan kommer att tänka måste vara nyfiken. De är helt enkelt de vanliga karaktärerna, berövade all skönhet och alla proportioner genom att ha alla slagen lika tjocka, så att de som skulle vara tunna ser ut som om de hade elefantiasis." På liknande sätt skrev målaren Joseph Farington i sin dagbok den 13 september 1805 om att han såg ett minnesmärke ingraverat "i vad som kallas egyptiska tecken ".

Runt 1816 började Ordnance Survey använda "egyptiska" bokstäver, monoline sans-serif versaler, för att markera antika romerska platser. Denna bokstäver trycktes från kopparplåtgravyr.

Inträde i tryckning

Omkring 1816 producerade William Caslon IV den första sans-serif-trycktypen i England för det latinska alfabetet, ett ansikte med endast versaler under titeln ' Two Lines English Egyptian', där 'Two Lines English' hänvisade till typsnittets kroppsstorlek, vilket motsvarar cirka 28 poäng. Även om den är känd från dess uppträdanden i firmans exemplarböcker, har man inte hittat några användningsområden för den från perioden; Mosley spekulerar i att det kan ha beställts av en specifik kund.

Ett andra uppehåll i intresset för sans-serif verkar ha varat i cirka tolv år, tills Vincent Figgins gjuteri i London utfärdade en ny sans-serif 1828. David Ryan ansåg att designen var "råare men mycket större" än sin föregångare. , vilket gör det till en framgång. Därefter började sans-serif-huvudstäder snabbt utfärdas från London-typstiftare.

Mycket imiterade var Thorowgoods "groteska" ansikte i början av 1830-talet. Detta var häpnadsväckande djärvt och mycket förtätat, helt olik de klassiska proportionerna i Caslons design, men mycket lämpligt för affischtypografi och liknande i estetisk effekt till periodens (allmänt bredare) skivserif och " feta ansikten" . Den lade också till en gemen. Termen "grotesk" kommer från det italienska ordet för grotta och användes ofta för att beskriva romerska dekorativa stilar som hittats vid utgrävning, men hade länge blivit tillämpat i modern mening för föremål som verkade "missbildade eller monstruösa". Termen "grotesk" blev vanligt förekommande för att beskriva sans-seriffer.

Liknande förtätade sans-serif teckensnitt, ofta bara versaler, blev mycket framgångsrika. Sans-serif trycktyper började dyka upp därefter i Frankrike och Tyskland.

Exemplar av William Caslon IV som visar hans två rader engelska egyptiska sans-serif, den första "sans-serif"-trycktypen för allmänna ändamål någonsin. Klippt i endast en storlek, det var tydligen inte främjas med någon framträdande plats.
Den största typen i den här bilden är den andra kända typen sans-serif, publicerad av Figgins 1828.
Provbild av kondenserade sans-seriffer från Figgins gjuteri i London i en provbok från 1845. Dessa ansikten var mycket mindre influerade av klassiska modeller än de tidigaste sans-serif-bokstäverna och blev extremt populära för kommersiellt bruk.

Några teorier om tidiga sans-seriffer som nu är kända för att vara felaktiga kan nämnas här. Den ena är att sans-seriffer är baserade på antingen " feta ansikte typsnitt " eller slab-seriffer med seriffer borttagna. Det är nu känt att inspirationen var mer klassisk antik, och sans-seriffer dök upp före det första daterade utseendet av platta-serif-bokstavsformer 1810. Schelter & Gieseckes gjuteri hävdade också under 1920-talet att ha erbjudit en sans-serif med lägre -fall av 1825. Wolfgang Homola daterade det 2004 till 1882 baserat på en studie av Schelter & Giesecke-exemplar; Mosley beskriver detta som "grundligt misskrediterat"; till och med 1986 beskrev Walter Tracy de påstådda datumen som "på stilistiska grunder ... ungefär fyrtio år för tidigt".

Sans-serif bokstäver och typsnitt var populära på grund av deras klarhet och läsbarhet på avstånd i reklam och display, när de trycktes mycket stora eller små. Eftersom sans-serif-typ ofta användes för rubriker och kommersiellt tryck, innehöll många tidiga sans-serif-designer inte små bokstäver. Enkla sans-serif versaler, utan användning av gemener, blev mycket vanliga i användningsområden som gravstenar från den viktorianska perioden i Storbritannien.

Den första användningen av sans-serif som löpande text har föreslagits vara det korta häftet Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebration of Life and Art: A Consideration of the Theatre as the Highest Symbol of a Culture), av Peter Behrens , 1900.

minnesmärke från slutet av 1800-talet, London
Kursiva versaler från Caslon-exemplaret från 1841
Den första delen av avantgardetidningen Blast , utgiven av Wyndham Lewis 1914, använde en förtätad grotesk för att ge ett intryck av modernitet och nyhet.
Sans-serif typ i både versaler och gemener på en affisch från 1914

Sans-seriffer från 1900-talet

Gill Sans på namnskylten på ett 4468 Mallard- lokomotiv (byggt 1938).

Under 1800-talet och början av 1900-talet sågs sans-serif-typer med misstänksamhet av många tryckare, särskilt de för boktryckning , som att de endast lämpade sig för reklam (om så), och till denna dag [ ^{när ? ]} de flesta böcker förblir tryckta med serif-typsnitt som brödtext. Detta intryck skulle inte ha hjälpts av standarden för vanliga sans-serif-typer av perioden, av vilka många nu verkar något klumpiga och excentriskt formade. År 1922 beskrev mästertryckaren Daniel Berkeley Updike sans-serif typsnitt som "ingen plats i något konstnärligt respektabelt kompositrum". År 1937 uppgav han att han inte såg något behov av att ändra denna åsikt i allmänhet, även om han ansåg att Gill Sans och Futura var de bästa valen om sans-serifs måste användas.

Under det tidiga nittonhundratalet ökade populariteten för sans-serif-typsnitt när mer konstnärliga sans-serif-designer släpptes. Medan han ogillade sans-serif typsnitt i allmänhet, skrev den amerikanska tryckaren JL Frazier om Copperplate Gothic 1925 att "en viss värdighet av effekt åtföljer ... på grund av frånvaron av något i vägen för krusiduller", vilket gör det till ett populärt val för pappersvaror av yrkesverksamma som advokater och läkare. Som Updikes kommentarer antyder sågs de nya, mer konstruerade humanistiska och geometriska sans-serif-designerna som allt mer respektabla och marknadsfördes på ett smart sätt i Europa och Amerika som förkroppsligade klassiska proportioner (med influenser från romerska huvudstäder) samtidigt som de presenterade en ledig, modern bild. Futura i synnerhet marknadsfördes i stor utsträckning av Bauer och dess amerikanska distributionsgren för broschyr för att fånga modernitetens anda, med den tyska sloganen " die Schrift unserer Zeit" ("vår tids typsnitt") och på engelska " the typeface of today and imorgon" ; många typsnitt släpptes under dess inflytande som direkta kloner, eller åtminstone erbjöds med alternativa tecken så att de kunde imitera det om så önskas.

Grotesk sans-serif väckelse och den internationella typografiska stilen

En affisch från 1969 som exemplifierar trenden på 1950- och 1960-talen: enfärgad röd färg, förenklade bilder och användningen av ett groteskt ansikte. Denna design, av Robert Geisser, verkar använda Helvetica.

Under efterkrigstiden skedde ett ökat intresse för "groteska" sans-seriffer. När han skrev i The Typography of Press Advertisement (1956), kommenterade tryckeriet Kenneth Day att Stephenson Blakes excentriska Grotesque-serie hade återvänt till popularitet för att ha "en personlighet som ibland saknar de förtätade formerna av de senaste trettio årens samtida sans-klipp." Den ledande typdesignern Adrian Frutiger skrev 1961 om att designa ett nytt ansikte, Univers , på 1800-talsmodellen: "Några av dessa gamla sans-seriffer har fått en verklig renässans under de senaste tjugo åren, när reaktionen från den "nya objektiviteten" ' hade övervunnits. En rent geometrisk typ av typ är ohållbar." Om denna period i Storbritannien har Mosley kommenterat att 1960 "upplivade order oväntat" för Monotypes excentriska Monotype Grotesque -design: "[den] representerar, ännu mer suggestivt än Univers, den friska revolutionära bris som började blåsa genom typografin i början av sextiotalet " och "dess ganska klumpiga design verkar ha varit en av huvudattraktionerna för ikonoklastiska designers trötta på ... snyggheten hos Gill Sans".

På 1960-talet hade neogroteska typsnitt som Univers och Helvetica blivit populära genom att återuppliva 1800-talets grotesker samtidigt som de erbjöd ett mer enhetligt utbud av stilar än på tidigare design, vilket gjorde det möjligt för ett bredare spektrum av text att skapas konstnärligt genom att sätta rubriker och brödtext i en enda familj. Designstilen med asymmetriska layouter, Helvetica och en rutnätslayout har i stor utsträckning kallats den schweiziska eller internationella typografiska stilen .

Andra namn

Tre sans-serif " kursiv stil ". Nyheter Gothic har en sned . Gotisk kursiv nr. 124, en grotesk från 1890-talet, har en sann kursiv stil som liknar Didone -seriffer från perioden. Seravek , ett modernt humanistiskt typsnitt, har en mer organisk kursiv stil som är mindre uppvikt.

Tidigt

Egyptiska: Namnet på Caslons första sans-serif trycktyp för allmänna ändamål; också dokumenterat som att den användes av Joseph Farington för att beskriva att se sans-serif-inskriptionen på John Flaxmans minnesmärke över Isaac Hawkins Brown 1805, fast idag ^{[ när? ]} termen används vanligtvis för att hänvisa till platta serif , inte sans-serif.
Antik: Särskilt populär i Frankrike; vissa familjer som Antique Olive bär fortfarande namnet.
Grotesk: Populäriserad av William Thorowgood från Fann Street Foundry från omkring 1830. Namnet kom från det italienska ordet "grottesco", som betyder "tillhör grottan". I Tyskland blev namnet Grotesk .
Doriska: Används av Caslon-gjuteriet i London
Gothic: Populärt bland amerikanska typgrundare. Kanske berodde den första användningen av termen på Boston Type and Stereotype Foundry, som 1837 publicerade en uppsättning sans-serif typsnitt under det namnet. Man tror att det var de första sans-serif-designerna som introducerades i Amerika. Termen härstammar förmodligen från den arkitektoniska definitionen, som varken är grekisk eller romersk, och från den utökade adjektivtermen "Tyskland", som var platsen där sans-serif typsnitt blev populära under 1800- och 1900-talen. Tidiga användare för termen inkluderar Miller & Richard (1863), J. & R.M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Även om användningen är nu ^{[ när? ]} sällsynt i den engelsktalande världen, används termen ofta i Japan och Sydkorea; i Kina är de kända under termen heiti (kinesiska: 黑體 ), som ordagrant betyder "svart typ", vilket troligen härstammar från den felaktiga översättningen av gotiska som svartbokstavstypsnitt, även om faktiska svarta teckensnitt har seriffer.

Senaste

Lineal, eller linjär: Termen definierades av Maximilien Vox i VOX-ATypI-klassificeringen för att beskriva sans-serif-typer. Senare, i British Standards Classification of Typefaces ( BS 2961 :1967), ersatte lineale sans-serif som klassificeringsnamn.
Simplices: I Jean Alessandrinis désignations preliminaries (preliminära beteckningar) används simplices (vanliga typsnitt) för att beskriva sans-serif utifrån att namnet 'lineal' syftar på linjer, medan i verkligheten alla typsnitt är gjorda av linjer, bl.a. de som inte är linjära.
Schweizisk: Det används som en synonym till sans-serif, i motsats till roman (serif). OpenDocument - formatet (ISO/IEC 26300:2006) och Rich Text Format kan använda det för att ange det sans-serif generiska typsnittet ("font family") namnet för teckensnittsfilerna som används i ett dokument. Syftar förmodligen på populariteten av sans-serif groteska och neo-groteska typer i Schweiz.
Industriell: Används för att referera till groteska och neogroteska sans-seriffer som inte är baserade på "konstnärliga" principer, som humanistiska, geometriska och dekorativa mönster normalt är.

Galleri

Det här galleriet presenterar bilder av sans-serif bokstäver och typ över olika tider och platser från tidigt till nyligen. Särskild uppmärksamhet ägnas åt ovanliga användningsområden och mer obskyra typsnitt, vilket innebär att detta galleri inte bör betraktas som ett representativt urval.

Dublin 1848, rubrik endast för kepsar med korsad V-form "W"
Korsettreklam med flera groteska typsnitt, USA, 1886
Ljus sans-serif används för text, Tyskland, 1914
Tysk propagandaaffisch, 1914
Liten art nouveau blomstrar på 'v' och 'e'. Ljubljana, 1916.
Kursiv, Dublin, 1916
Nästan monolin och strokemodulerad sans; Österrikisk krigsförbandsaffisch, 1916
Breda blockbokstäver. Ungersk filmaffisch, 1918.
Monolin sans-serif med art-nouveau-influerad lutande 'e' och 'a'. Inbäddad omljud uppe till vänster för snävare radavstånd.
Art Deco tjocka block inline sans-serif versaler, inre detaljer hålls mycket tunna. Frankrike, 1920-talet.
Berthold Block , en tjock tysk sans-serif med förkortade nedstigningar , vilket tillåter snäva radavstånd. Schweiz, 1928.
Konstnärlig sans-serif som håller kurvorna till ett minimum (linjen 'O Governo do Estado'), Brasilien, 1930
Lätt modulerade sans-serif bokstäver på en 1930-talsaffisch, spetsiga streckslut som tyder på en pensel
Geometriska sans-serif versaler, med skarpa spetsar på 'A' och 'N'. Australien, 1934.
Dwiggins Metrolite och Metroblack typsnitt, geometriska typer av stilen populära på 1930-talet
Stencilerade bokstäver uppenbarligen baserade på Futura Black, 1937
En amerikansk affisch från 1940-talet. Kurvan för 'r' är ett vanligt drag i groteska typsnitt, men 'envånings' 'a' är ett klassiskt inslag i geometriska typsnitt från 1920-talet och framåt.
1952 Jersey semesterevenemang broschyr, med den populära Gill Sans- ledda brittiska stilen från perioden
Affisch i schweizisk stil med Helvetica, 1964. Snäva mellanrum som är typiska för perioden.
Ultra-kondenserad industriell sans-serif i stil med 1960-talet; Berlin, 1966
Neo-grotesk typ, Schweiz, 1972: Helvetica eller en nära kopia. Oregelbunden baslinje kan bero på att du använder överföringar .
Tätt placerade ITC Avant Garde; 1976
Regeringsaffisch med Univers , 1980
Anti-kärnkraftsaffisch, 1982
1997 filmfestivalaffisch, Ankara
Förvrängd sans-serif i stilen " grungetypografi ", Ankara, 2002
Boktrycksaffisch av Alan Kitching , 2015

Se även

Östasiatiskt sans-serif typsnitt
Betoning (typografi)
Lista över sans serif typsnitt
San Serriffe , ett aprilskämt av tidningen The Guardian

Förklarande anteckningar

Bringhurst, Robert (2004), The Elements of Typographic Style (3:e upplagan), Hartley & Marks Publishers , ISBN 9780881792065

Haralambous, Yannis (28 november 2007), Fonts & Encodings , O'Reilly Media , ISBN 9780596102425
Lawson, Alexander (1990), Anatomy of a Typeface , David R. Godine, Publisher , ISBN 9780879233334

Lyons, Martyn (2011), Books: A Living History (2nd ed.), Getty Publications, ISBN 9781606060834

Meggs, Philip B. ; Purvis, Alston (2011), Meggs' History of Graphic Design (5:e upplagan), Wiley , ISBN 9781118017760

Tracy, Walter (1986), Letters of Credit: A View of Type Design , David R. Godine, Publisher , ISBN 978086792333

Kupferschmid, Indra, Vissa typgenrer förklaras
Mosley, James (1999). Nymfen och grottan: återupplivandet av sanserifbrevet . London: Friends of the St Bride Printing Library. ISBN 9780953520107 .

externa länkar

Sanserif: sökandet efter exempel (föreläsning av James Mosley)
Den sanna källan till sansarna (föreläsning till ATypI av Jon Melton)
The Sans Serif in France: The Early Years (1834–44) (föreläsning av fr:Sébastien Morlighem )
Panorama: En omvärdering av 1800-talets affischtyp (presentation av Pierre Pané-Farré till Ésad Amiens)
Grotesque: The Birth of The Modern Sans Serif in The Types of the Nineteenth Century ( Föreläsning på Cooper Union av Sara Soskolne )