Mozart & Rossini Arias
| Mozart & Rossini Arias | |
|---|---|
 Philips LP, 9500-098
| |
|
Studioalbum av Frederica von Stade
| |
| Släppte | 1976 |
| Studio | De Doelen , Rotterdam och Grande Salle, Épalinges , Schweiz (endast andra versionen) |
| Genre | Opera |
| Längd | 52 : 36 (första och tredje versionen), 69:10 (andra versionen) |
| Språk | italienska |
| Märka | Philips (första och andra versionen), PentaTone Classics (tredje versionen) |
| Producent | Wilhelm Hellweg |
| Mozart & Rossini Arias | |
 PentaTone SACD, 5186-158
| |
Frederica von Stade sjunger Mozart & Rossini Arias är ett 52-minuters studioalbum med operaarior framförda av von Stade och Rotterdam Philharmonic Orchestra under ledning av Edo de Waart . Den släpptes 1976. En andra 69-minutersversion av albumet, Frederica von Stade: Haydn, Mozart & Rossini Arias, släppt av Philips på CD, lägger till bonusspår som härrör från von Stades bidrag till Antal Dorátis inspelningar av Joseph Haydns operor La fedeltà premiata och Il mondo della luna . En tredje 52-minutersversion som släpptes på SACD av PentaTone 2005 återgår till innehållet (och titeln) i den första versionen, men presenterar musiken i kvadrafoniskt surroundljud.
Inspelning
Mozart- och Rossini-musiken som är gemensam för alla tre versionerna av albumet spelades in med analog teknologi i kvadrofoniskt (4-kanaligt) ljud i september 1975 i De Doelen, Rotterdam. Den andra versionens musik från Joseph Haydns operor La fedeltà premiata och Il mondo della luna spelades in med analog teknologi i juni 1975 respektive september 1977 i Grande Salle, Épalinges , Schweiz.
Omslagsbilder
Omslaget till den första versionen av albumet innehåller ett fotografi av von Stade taget av hennes första make, Peter Elkus . (När von Stade och Elkus skilde sig citerade han sina bidrag till hennes albumomslag i sin framgångsrika process för att säkra en del av hennes framtida inkomster.) Omslaget till den andra versionen har ett fotografi av von Stade taget av Mike Evans. Omslaget till den tredje versionen, designat av Netherlads, har ett fotografi av von Stade taget av Marcia Lieberman.
kritisk mottagning
Recensioner
Alan Blyth recenserade den första versionen av albumet på LP i Gramophone i februari 1977. Om han var ansvarig för ett operahus, skrev han, skulle han ivrigt planera för en iscensättning av Rossinis Otello . Det var så mycket han hade blivit entusiastisk av höra Frederica von Stades framförande av Rossinis version av Desdemonas Willow Song-scen. För att förstå hans upphetsning behövde läsarna bara "lyssna hur hennes röst ömtåligt går genom frasen 'Salce d'amor delizia' som slutar med ett hjärtskärande diminuendo ... eller hur påverkande hon berör i recitativen, eller hur hon med rätta tillåter lite hårdhet till hennes vackra ton i ordet 'l'ingrato' eller täcker det för bönen". Dessa detaljer var utan tvekan resultatet av noggrann design, och ändå kändes von Stades utförande av dem helt fritt från konstigheter.
Hennes karaktärisering av Angelina, Askungen från La Cenerentola , var ett lika levande porträtt (och tack och lov baserat på en modern, vetenskaplig utgåva av Rossinis partitur). Ruladerna på operans avslutande scen avgränsades med precision. När La Scala -bolaget nyligen hade tagit med sin produktion av La Cenerentola till Covent Garden , hade Lucia Valentini Terrani presenterat Angelinas musik med "en skräckinjagande och snabb briljans"; von Stade, "glömmande och förlåtande i sitt sista Rondo", bjöd på "en öm lätthet som är lika vinnande".
Von Stade hade också nyligen sjungit Rossini på Royal Opera House och debuterade där som Rosina i Il barbiere di Siviglia . Hennes inspelning av "Una voce poco fà" var "lika förtrollande som på scen". Hennes Rosina var busig och flirtig, men hade en mildhet över sig också, samt ett snabbt vibrato som var ganska tilltalande.
Alla tre objekten på A-sidan av LP:n var mycket effektiva dramatiskt. B-sidan började med en skildring av Mozarts Cherubino som inte var mindre övertygande. Precis som hon hade när hon framträdde i Le nozze di Figaro i Glyndebourne , förde von Stade oss "en hjärtklappande ungdom - svimna också, i en skönt lättsam och varierad 'Voi che sapete'". Och hennes "ömma, förföriska" Zerlina från Don Giovanni var en tjej vars omfamningar ingen kunde motstå.
La clemenza di Tito var det enda verk som von Stade byggde på med mindre än total framgång. I Sestos "Parto, parto" var hon perfekt - hon sjöng dess slående indelningar exakt men utan prålig, och hon förmedlade Sestos hela "uppriktighet och tro". Men hennes läsning av Vitellias "Non più di fiore" bleknade i jämförelse med Janet Bakers i en nyligen genomförd uppsättning på Covent Garden. Baker hade sjungit rollen med en "variation av färger och nyanser" som von Stade inte kunde motsvara. Von Stade kanske gjorde en övertygande "intrig, otäck" Vitellia en dag, men den dagen hade inte kommit än.
Teresa Rieu var en graciös harpist som ackompanjerade Desdemona, och Bas de Jong var en obotlig klarinettist som ackompanjerade Sesto. George Pieterson var skicklig men "mindre fördelaktigt placerad" med sitt bassethorn i Vitellias aria. Rotterdam Philharmonic Orchestra och Edo de Waart var skickliga men inte enastående. Philips ingenjörer hade satt von Stade så nära hennes mikrofon att man kunde höra hennes andning, men deras balansering fungerade mycket bra.
George Jellinek recenserade den första versionen av albumet på LP som en "recording of special merit" i Stereo Review i maj 1977. Frederica von Stade, skrev han, hade följt hennes första operarecital - hennes Columbia-skiva av French Opera Arias - med en uppföljare av musik där hon var helt hemma. Hennes skivas B-sida, ägnad åt Mozart, var marginellt bättre än dess rossinska sida A.
Hennes "andlös amorösa Cherubino" hade njutit av på scenen i både Amerika och Europa, och var lika trevlig på hennes album. Klangen på hennes höga mezzosopranröst passade perfekt för Zerlina. Och hon sjöng "expert och elegant" i sina två utdrag ur La clemenza di Tito .
I sina val av Rossini uppträdde hon "vinnande" både i Desdemonas sorgsna musik och i Angelina'a och Rosinas pyrotekniska bel canto- showpieces. Men hennes teknik var inte helt oklanderlig. Å ena sidan saknade hennes föreställning i La Cenerentola och i Il barbiere di Siviglia (som i Mozarts "Parto. parto") den överlägsna precision som Janet Baker, Teresa Berganza och Marilyn Horne uppnådde . Å andra sidan lät hennes Rosina, även om hon var karaktärsfull, inte så spontan som var önskvärt.
Bas de Jong och George Pieterson förhandlade båda sina knepiga obligato träblåsspel skickligt. Spelet av Rotterdam Philharmonic Orchestra var "snällt artikulerat och varmt". Edo de Waart satte ett alldeles för långsamt tempo för Desdemona. Philips ljudkvalitet var mycket bra.
Genom att profilera von Stade i tidskriften Time (13 december 1976) skrev den icke namngivna författaren att albumet visade "en glänsande bärnstensfärgad mezzosopranröst med en ovanligt söt kristallin topp och en till synes enkel smidighet". Albumet recenserades också i The complete Penguin stereo record and cassette guide , som rapporterade att "Frederica von Stade är, som alltid, magiskt övertygande här, både i sångpersonlighet och i ... sångproduktion".
Utmärkelser
Albumet nominerades till en Grammy -pris för bästa klassiska solosångsframträdande 1977. Alan Blyth inkluderade albumet i sin 1977 Gramophone Critics' Choice-lista över årets bästa inspelningar.
Spårlistor
Första och tredje versionen
Philips LP (9500-098) och PentaTone SACD (5186-158)
Gioachino Rossini (1792-1868)
Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione ("Barberaren i Sevilla, eller den värdelösa försiktighetsåtgärden", Rom, 1816), med ett libretto av Cesare Sterbini (1784-1831) efter Le Barbier de Séville (1775) av Pierre Beaumarchais (1732-1799)
- 1 (5:46) Cavatina (Rosina): "Una voce poco fà...Io sono foglig"
Otello, ossia Il moro di Venezia ("Othello, eller Venedigs mor", Neapel, 1816), med ett libretto av Francesco Maria Berio, Marchese di Salsa, efter The tragedy of Othello, the Moor of Venice (?1603) av William Shakespeare (1564-1616)
- 2 (13:35) Canzona e preghiera (Desdemona): "Assisa a piè d'un salice...Deh! calma, o ciel, nel sonno"
La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo ("Askungen, eller godheten triumferande", Rom, 1817), med ett libretto av Jacopo Ferretti (1784-1852) efter Cendrillon, ou la petite pantoufle de verre ( "Askungen eller det lilla glaset" toffel", 1697) av Charles Perrault (1628-1703)
- 3 (6:26) Rondo (Angelina): "Nacqui all' affanno...Non più mesta"
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Le nozze di Figaro ("Figaros äktenskap", K. 492, Wien, 1786), med ett libretto av Lorenzo da Ponte (1749-1838) efter La folle journée, ou le Mariage de Figaro ("Den galna dagen, eller Figaros äktenskap", 1784) av Pierre Beaumarchais (1732-1799)
- 4 (3:05) Aria (Cherubino): "Non so più"
- 5 (3:10) Canzona (Cherubino) "Voi, che sapete"
La clemenza di Tito ("Titus nåd", K. 621, Prag, 1791), med ett libretto av Caterino Mazzola (1745-1806) efter Pietro Metastasio (1698-1782)
- 6 (9:27) Recitativo accompagnato e rondo (Vitellia): "Ecco il punto...Non più di fiori"
Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni ("The rake punished, or Don Giovanni", K. 527, Prag, 1787), med ett libretto av Lorenzo da Ponte efter El burlador de Seville y convidado de piedra ("Lyckaren i Sevilla" och stengästen", ?1616) av Tirso de Molina (1579-1648)
- 7 (3:57) Aria (Zerlina): "Vedrai, carino"
La clemenza di Tito
- 8 (6:30) Aria (Sesto): "Parto, parto...Guardami, e tutto obblio"
Andra versionen
Philips CD (420-084-2)
Joseph Haydn (1732-1809)
La fedeltà premiata ("Fidelity rewarded", Hob. XXVIII/10, Eszterháza, 1781), med ett libretto av Haydn och en okänd kollega efter L'infedeltà fedele av Giambattista Lorenzi
- 1 (1:44) Aria (Amaranta) e recitativo accompagnato (Amaranta, Melibeo): "Per te m'accese amore"
- 2 (3:01) Aria (Amaranta): "Vanne... fuggi... traditore!"
- 3 (7:18) Recitativo accompagnato ed aria (Amaranta): "Barbaro conte... Dell' amor mio fedele"
Il mondo della luna ("Världen på månen", Hob. XXVIII/7, Eszterháza, 1777), med ett libretto efter Carlo Goldoni (1707-1793)
- 4 (4:06) Aria (Lisetta): "Una donna come me"
Wolfgang Amadeus Mozart
Le nozze di Figaro
- 5 (3:06) Aria (Cherubino): "Non so più"
- 6 (3:12) Canzona (Cherubino): "Voi che sapete"
La clemenza di Tito
- 7 (9:29) Recitativo accompagnato e rondo (Vitellia): "Ecco il punto... Non più di fiori"
Don Giovanni
- 8 (3:59) Aria (Zerlina): "Vedrai, carino"
La clemenza di Tito
- 9 (6:27) Aria (Sesto): "Parto, parto... Guardami, e tutto obblio"
Gioacchino Rossini
Il barbiere di Siviglia
- 10 (5:46) Cavatina (Rosina): "Una voce poco fà... Io sono foglig"
Otello
- 11 (13:37) Canzona e preghiera (Desdemona): "Assisa a piè d'un salice... Deh! calma, o ciel, nel sonno"
La Cenerentola
- 12 (6:30) Rondo (Angelina): "Nacqui all'affanno... Non più mesta"
Personal
Musikalisk
- Frederica von Stade (f. 1945), mezzosopran
- Maurizio Mazzieri, baryton (andra versionen, spår 1)
- Teresia Rieu, harpa (första och tredje versionen, spår 2; andra versionen, spår 11)
- Bas de Jong, klarinett (första och tredje versionen, spår 6; andra versionen, spår 7)
- George Pieterson (1942-2016), bassethorn (första och tredje versionen, spår 8; andra versionen, spår 9)
- Michel Perret, cembalo (andra versionen, spår 1-3)
- Pablo Loerkens, cello (andra versionen, spår 1-4)
- Fritz Widmer, kontrabas (andra versionen, spår 1-4)
- Rotterdam Philharmonic Orchestra (första och tredje versionen, spår 1-8; andra versionen, spår 5-12)
- Edo de Waart (f. 1941), dirigent (första och tredje versionen, spår 1-8; andra versionen, spår 5-12)
- Orchestre de Chambre de Lausanne (andra versionen, spår 1-4)
- Antal Doráti (1906-1988), cembalo och dirigent (andra versionen, spår 1-4)
Övrig
- Wilhelm Hellweg, producent
Releasehistorik
1976 släppte Philips den första versionen av albumet på en stereo-LP (katalognummer 9500-098), med ärmnoter, texter och översättningar; ett misstag felaktigt krediterade harpisten Teresia Rieu med att ackompanjera Angelina snarare än Desdemona. Albumet gavs även ut på kassett (katalognummer 7300-511).
Philips gav ut den andra versionen av albumet endast på CD (katalognummer 420-084-2), och förpackade skivan i en låda med ett 44-sidigt häfte med texter och översättningar och anteckningar av J F. Mastroianni. 2005 gav PentaTone Classics ut albumet som en 4-kanals SACD (katalognummer 5186-158), med ett 36-sidigt häfte med texter och översättningar och anteckningar av Jean Marie Geijsen och Franz Steiger.
(Ett samlingsalbum med titeln Frederica von Stade: Rossini, Haydn, Mozart , utgivet av Philips på LP [katalognummer 9500-716] och kassett [katalognummer 7300-807] 1979, inkluderar de fyra Haydn-numren som finns i den andra versionen av det aktuella albumet och delar dess omslag, men är i övrigt inte relaterat till det. Dess övriga innehåll är ytterligare ett utdrag från von Stades inspelning av Il mondo della luna och några nummer från hennes fullständiga inspelningar av La clemenza di Tito och Rossinis Otello .)
