Franska operaarior
| Franska Opera Arias | |
|---|---|
 Columbia LP, M 34206
| |
| Studioalbum av | |
| Släppte | 1976 |
| Studio | Henry Wood Hall, London |
| Genre | Opera och klassisk orkester |
| Längd | 51:33 _ _ |
| Språk | franska |
| Märka | Columbia |
| Producent | Paul Walter Myers |
| Franska Opera Arias | |
 Sony CD, SMK-60527
| |
French Opera Arias är ett 51 minuters studioalbum med musik framförd av Frederica von Stade och London Philharmonic Orchestra under ledning av John Pritchard . Den släpptes 1976.
Inspelning
Albumet spelades in med analog teknologi den 4, 8 och 10 januari 1976 i Henry Wood Hall, London .
Omslagsbilder
LP-versionen av albumet, designad under ledning av Allen Weinberg, har ett fotografi av von Stade av Clive Barda på framsidan av ärmen och en bild av Paris' Palais Garnier på baksidan . Omslaget till CD-versionen innehåller ett fotografi av von Stade av Valerie Clement.
kritisk mottagning
Recensioner
JB Steane recenserade albumet på LP i Gramophone i juli 1976. Frederica von Stade, skrev han, var en av en elitgrupp av artister som kritiker aldrig tycktes säga ett negativt ord om. "Problemet är helt enkelt hur man förmedlar hennes förträfflighet på ett tempererat språk". Det var länge sedan han hörde en solo-debutskiva lika spännande som hennes franska antologi. Det var sannolikt att "ta sin plats bland det utvalda antalet soloopera-recitationer på skiva som ska omhuldas, lära sig utantill och användas som en prövsten."
Vissa sångare som kallade sig mezzosopraner var faktiskt bara sopraner med saknade toppnoter, eller kontralter som sjöng högre än vad som var naturligt för dem. Von Stade var inte en av dessa inkräktare. Hennes övre register var bekvämt och starkt, och hennes nedre hade "djup och rikedom" utan något "plummigt eller bröstigt" över det. Hennes klang var ungdomlig och obefläckad av vibrato, gällhet eller någon tendens att sprida sig i stunder av stress. Hennes tekniska skicklighet var anmärkningsvärd. Oavsett om hon sjöng ovanför staven eller under, om hon sjöng crescendo eller decrescendo, så behöll hennes ton sin jämnhet. Hon förhandlade fram triller, trillingar, språng och staccato-noter med ren, snygg precision. Hennes andningskontroll tillät henne att forma sina fraser mer än tillfredsställande. Och "hennes stil är charmig, aristokratisk och fantasifull, hennes diktion tydlig, hennes uttryck levande och känsligt."
De första takterna på albumet räckte för att demonstrera von Stades kvalitet. "Adelsmännen" i Les Huguenots skulle verkligen imponeras av en hälsning som hennes, "så fast i uttalandet och så briljant i höviska blomstrar". För en gångs skull verkade arians upprepningar av "nej, nej, nej" varken pertiga eller löjliga, och dess vals gick med en raffinerad, tilltalande lilt. "Depuis hier je cherche en vain" från Roméo et Juliette var ett ganska liknande stycke, en annan aria från en charmör av en pagepojke, påfallande annorlunda än Berlioz-föremålet som följde det. "Dieu! Que viens-je d'entendre?" från Beatrice et Bénédict sjöngs med "allvarlig ömhet och brådska", och var lika gripande som den mer kända Berlioz-aria på skivans B-sida, Marguerites romans från La damnation de Faust . "Båda sjungs med beundransvärd lyhördhet för de växlande känslorna, såväl som med förtjusande ton."
I ve av "Va! Laisse couler mes larmes" från Werther fann von Stade det lyckliga medelvärdet mellan att böja sin linje med för lite känslor och att låta känslan vanställa den. Arien exemplifierade hennes smakfulla utplacering av portamento. Som Mignon och Cendrillon verkade hon bli de roller som hon antog. Hennes läsning av "Connais-tu le pays" var lika vacker som Lucrezia Boris , och det var omöjligt att föreställa sig att även den första Lucette, Julia Guiraudon, kunde ha gjort en mer trollbindande scen av Askungens undran om hennes älvagudmor skulle handskas barmhärtigt med henne. Och så fanns det två jeux d'esprit från Offenbach för att avsluta saken med ett leende: "Périchole svajar farligt med sin champagne och rinner aldrig en droppe, Grande-Duchesse går om sina indiskretioner med oemotståndlig stil."
.jpg)
Sammanfattningsvis var albumet helt enkelt perfekt. London Philharmonic Orchestra var i särskilt bra form under John Pritchard, och Columbias ingenjörer hade tillhandahållit en ljudkvalitet som var ljus, men inte obehaglig. "Utan tvekan reagerade alla i studion på något i förtrollningen av sångarens konst."
Steane återbesökte albumet i Gramophone i oktober 1976. Det "förälskar sig ytterligare för varje spelning", skrev han. Von Stade hade ett mirakulöst fast grepp om sina kompositörers olika stilar, och porträtterade Grande-Duchesse de Gérolstein i absolut överensstämmelse med Offenbachs formspråk och "uppnådde en fin intensitet av passion och sorg i 'D'amour l'ardente flamme'."
George Jellinek recenserade albumet på LP i Stereo Review i februari 1977. Det var fenomenalt, skrev han, hur Frederica von Stade hade gått från Metropolitan Operas auditions till global stjärnstatus på bara sju år, trots att hon ransonerade sina offentliga framträdanden och begränsade sig till en relativt smal repertoar. Delvis berodde detta på hennes "snygga utseende och vinnande scennärvaro", men det var främst resultatet av hennes excellens. Liksom Teresa Berganza hade hon börjat sin inspelningskarriär när hon redan var "en mogen artist, välsignad med medfödd musikalitet och känslighet samt obestridlig stil".
Von Stades röst var "en ljus mezzo, frisk och härlig i tonkvalitet", för tillfället mer kraftfull i den övre änden av hennes sortiment än längre ner. Hon hade inga svårigheter att ta sig upp till ett högt C. Hennes klara diktion gjorde fransk musik till ett bra val för henne, och hennes tolkning av alla objekt på hennes album var nästan oklanderlig.
Marguerites bestörtning, Mignons längtan, Urbains aristokratiska lekfullhet och känslorna hos två av Offenbachs ledande damer förmedlades alla med lika framgång. Även Beatrices aria, även om det inte var det mest dramatiska stycke som Berlioz någonsin skrivit, framfördes med "fin skuggning och uttrycksfullhet".
London Philharmonic Orchestra spelade vackert, även om John Pritchards tempo kanske ibland var lite för avslappnat. Columbias ljudkvalitet var "idealiskt balanserad [och] rik". Von Stade och hennes producent förtjänade att bli applåderade för att de utformat ett sådant "uppfriskande fantasifullt program".
Music Magazine rapporterade att albumet var "en bästsäljare och väckte entusiastisk respons internationellt". Enligt en icke namngiven reporter som profilerade von Stade för Time den 13 december 1976, visade albumet upp "en glänsande bärnstensfärgad mezzosopranröst med en ovanligt söt kristallin topp och till synes smidig smidighet".
David Shengold nämnde albumet i Opera News i december 2016 och recenserade en box med von Stades Columbia CD-skivor där den hade återutgivits. Han tyckte att "de eleganta franska operaariorna med John Pritchard" var ett "måste": "även Gounods Stéphano låter fantastiskt".
Utmärkelser
Albumet belönades med ett Grand Prix du Disque 1976 och första pris i High Fidelity/International Record Critics Awards 1977. Stereo Review klassade albumet som ett av månadens bästa, och JB Steane inkluderade albumet i sin 1976 Gramophone Critics' Choice lista över årets bästa inspelningar.
CD-låtlista
Giacomo Meyerbeer (1791-1864)
Les Huguenots (Paris, 1836), med ett libretto av Eugène Scribe (1791-1861) och Émile Deschamps (1791-1871)
- 1 (4:53) "Adelsmän, salut!" (aria för Urbain)
Charles Gounod (1818-1893)
Roméo et Juliette (Paris, 1867), med ett libretto av Jules Barbier (1825-1901) och Michel Carré (1821-1872) efter Romeo och Julia av William Shakespeare (1564-1616)
- 2 (5:17) "Depuis hier je cherche en vain" (aria för Stéphano)
Hector Berlioz (1803-1869)
Béatrice et Bénédict (Baden-Baden, 1862), med ett libretto av Berlioz efter Much Ado About Nothing av William Shakespeare
- 3 (10:33) "Dieu! Que viens-je d'entendre...Il m'en souvient" (aria för Béatrice)
Jules Massenet (1842-1912)
Werther (Genève, 1892), med ett libretto av Édouard Blau (1836-1906), Paul Milliet (1848-1924) och Georges Hartmann (1843-1900) (skriver som Henri Grémont) efter Die Leiden des jungen Werthers ( "Sorgerna" of Young Werther", 1774) av Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832)
- 4 (3:06) "Va! Laisse couler mes larmes" (aria för Charlotte)
Jacques Offenbach (1819-1880)
La Périchole ("Peruvienne", Paris, 1868), med ett libretto av Henri Meilhac (1830-1897) och Ludovic Halévy (1834-1908) efter Le carrosse de Saint-Sacrement (1829) av Prosper Mérimée (1803-1871)
- 5 (2:08) "Ah! Quel dîner je viens de faire" (aria för Périchole)
Jules Massenet
Cendrillon ("Askungen", Paris, 1899), med ett libretto av Henri Caïn (1857-1937) efter Cendrillon (1698) av Charles Perrault (1628-1703)
- 6 (6:26) "Enfin, je suis ici" (aria för Lucette)
Hector Berlioz
La damnation de Faust (Paris, 1846), med ett libretto av Berlioz och Almire Gandonnière (1814-1863) efter en översättning av Gérard de Nerval (1808-1855) av Faust, eine Tragödie ("Faust, en tragedi", 1808) av Johann Wolfgang von Goethe
- 7 (10:18) "D'amour l'ardente flamme" (Romance för Marguerite)
Ambroise Thomas (1811-1896)
Mignon (Paris. 1866), med ett libretto av Jules Barbier och Michel Carré efter Wilhelm Meisters Lehrjahre ("Wilhelm Meisters lärlingsutbildning", 1795-1796) av Johann Wolfgang von Goethe
- 8 (5:33) "Connais-tu le pays" (aria för Mignon)
Jacques Offenbach
La Grande-Duchesse de Gérolstein (Paris, 1867), med ett libretto av Henri Meilhac och Ludovic Halévy
- 9 (3:16) "Dites-lui qu'on l'a remarqué" (aria för Grande-Duchesse)
Personal
Musikalisk
- Frederica von Stade (f. 1945), mezzosopran
- London Philharmonic Orchestra
- John Pritchard (1918-1989), dirigent
Övrig
- Paul Walter Myers (1932-2015), producent
- Robert Auger, ingenjör
Releasehistorik
Den 4 oktober 1976 släppte Columbia albumet på LP (katalognummer M-76522 i Storbritannien, M-34206 i USA) med en inlaga med anteckningar, texter och översättningar. Albumet gavs också ut på kassett (katalognummer 40-76522 i Storbritannien).
1998 gav Sony ut albumet på CD (katalognummer SMK-60527) med ett 20-sidigt häfte inklusive texter och översättningar och en memoarbok av von Stade som påminner om hur hennes inspelning gjordes. 2012 återutgav Sony albumet på CD i deras 2-CD-samling Frederica von Stade: Musique Française (katalognummer 88691932202). 2016 återutgav Sony albumet på CD (i en miniatyrkopia av hylsan på original-LP-skivan) med ett 52-sidigt häfte i deras 18-CD-samling Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (katalognummer 88875183412).
Notera
Det här albumets aria från La damnation de Faust ska strängt taget inte beskrivas som operatisk. Även om Berlioz verk har anpassats för scenen, tänkte han sin légende dramatique för konserthuset, inte teatern.
