Lesbisk pulp fiction

Omslag till 1959 års lesbisk pulp fiction-roman Det tredje könet av Artemis Smith

Lesbisk pulp fiction är en genre av lesbisk litteratur som refererar till vilken som helst pocketbok eller papperstidning från mitten av 1900-talet med öppet lesbiska teman och innehåll. Lesbisk massafiktion publicerades på 1950- och 60 - talen av många av samma pocketbokförlag som andra genrer av fiktion inklusive westernfilmer , romanser och deckare . ^{[ förtydligande behövs ]} Eftersom mycket lite annan litteratur fanns tillgänglig för och om lesbiska vid den här tiden, var dessa böcker ganska ofta den enda referens som allmänheten (lesbisk och på annat sätt) hade för att modellera vad lesbiska var. Den engelske professorn Stephanie Foote kommenterade vikten av lesbiska massaromaner för den lesbiska identiteten före uppkomsten av organiserad feminism : "Pulps har uppfattats som tecken på en hemlig historia av läsare, och de har värderats för att de har blivit lästa. mer de läses, ju mer de värderas, och ju mer de läses, desto närmare blir förhållandet mellan själva cirkulationen och läsningen och uppbyggnaden av en lesbisk gemenskap... Karaktärer använder läsningen av romaner som ett sätt att förstå att de inte är ensamma."

Dessa böcker såldes på apotek , tidningsställen , bussterminaler och andra platser där man kan leta efter att köpa billig, förbrukningsbar underhållning. Böckerna var tillräckligt små för att få plats i en handväska eller bakficka (därav både märkesnamnet och den allmänna termen "pocketböcker") och billiga nog att slänga när läsaren var klar med dem.

Utveckling av genren

1953 omslag till The Strange Path av Gale Wilhelm (illustration av Robert Maguire ), ursprungligen publicerad som Torchlight to Valhalla 1938

I början till mitten av 1900-talet publicerades bara en handfull böcker som behandlade lesbiska som karaktärer i relationer med kvinnor. Dessa anmärkningsvärda romaner publicerades i inbunden och var följande:

We Too Are Drifting (1935) Gale Wilhelm , Random House
Pity for Women (1937) Helen Anderson, Doubleday
Torchlight to Valhalla (1938, senare titulerad The Strange Path när den återutgavs i pocket 1953) Gale Wilhem, Random House

Under andra världskriget delade militären ut små pocketböcker till sina styrkor, vilket gjorde att en stor befolkning av amerikaner vände sig vid att ha tillgång till billiga böcker och skapade därmed en efterfrågan på samma lätta tillgång till läsmaterial när soldaterna kom hem. Som ett resultat, under åren efter kriget, dök det upp en ny och ofta subversiv trend inom publicering som gjorde det möjligt för böcker att skrivas, produceras billigt och distribueras i stor utsträckning med hjälp av teknik som tidigare inte var tillgänglig. Dessa böcker kallades "pulp"-fiktion eftersom de var billiga och vanligtvis sensationella eller lågpannade, ungefär som "massa"-tidningarna under första hälften av 1900-talet. Massorna var inte nödvändigtvis "låga ögonbryn". Många massaförfattare firas nu med minnesmärkta inbundna utgåvor. Dessa massmarknadsböcker, tryckta och inbundna på billigt papper, tog ofta upp "smutsiga" ämnen som droger, gäng, vitt slaveri , kriminalitet, mord och homosexualitet . Eftersom litteraturen inte respekterades censurerades den inte lika lätt, även om de flesta av de större pocketbokförlagen var försiktiga med postcensur och till exempel såg till att inte publicera verk som var alltför stödjande av "avvikande" livsstilar. När det gäller lesbisk skönlitteratur var dessa böcker de enda tillgängliga på många platser för människor som inte tidigare hade tillgång till information eller berättelser som involverade lesbiska karaktärer.

Flera förlag skapade speciella avtryck, såsom Fawcetts " Guldmedalj "-avdelning, för att tillfredsställa efterfrågan på massafiktion. Till skillnad från många förläggare gjorde Fawcett en poäng med att publicera lesbisk massa skriven av lesbiska, eller ibland av heterosexuella kvinnor, snarare än av heterosexuella män. Det gav ett betydande bidrag till det lesbiska samhället att få lesbiska författare att skriva mer eller mindre autentiska berättelser om hur det var att vara lesbisk, i motsats till att bara låta heterosexuella män skriva berättelser om lesbiska för att uppmuntra andra män.

Hundratals lesbiska massatitlar publicerades mellan 1950 och 1969, och miljontals exemplar av varje titel såldes ofta. Detta var en del av ingen social agenda för förlagen: de tjänade en hel del pengar. Hur vanliga böckerna än var, att köpa och läsa dem för många kvinnor var det samma som att gå ut till kassan. Författaren Joan Nestle kallade dem "överlevnadsböcker" och beskrev hur man köpte dem:

Att ta en av dessa böcker från apotekshyllan och betala för den vid disken var ett skrämmande och svårt drag för de flesta kvinnor. Detta gällde särskilt under atmosfären av McCarthy -rättegångarna...Även om de var tama enligt dagens mått... var dessa volymer så hotfulla då att kvinnor gömde dem, brände dem och kastade ut dem.

Damkaserner

Omslag till Women's Barracks (1950) av Tereska Torres

Den första pocketboken för att ta upp ett lesbiskt förhållande publicerades så tidigt som 1950 med Women's Barracks av Tereska Torres , utgiven av Gold Medal Books . Berättelsen var en fiktiv skildring av Torres upplevelser i de fria franska styrkorna i London under andra världskriget. Women's Barracks sålde 4 miljoner exemplar och valdes ut 1952 för att bli ett exempel på hur pocketböcker främjade moralisk degeneration av House Select Committee för aktuellt pornografiskt material . Kommittén avslutade sin undersökning med en rapport som krävde att förlagen skulle följa vissa moraliska normer när det gäller innehåll och publicering av sina böcker, annars riskerar de böter eller fängelse. Som ett resultat tvingades författare begränsa sina berättelser för att passa dessa krav. Men allteftersom årtiondet gick blev förlagen djärvare i trycksaker som kunde bedömas som omoraliska.

Spring Fire och upprättandet av en formel

Med tanke på framgången med Women's Barracks är det inte en slump att Gold Medal Books publicerade ytterligare en pocketbok med lesbiska teman, och faktiskt så småningom publicerade några av de minst homofobiska böckerna i genren.

Omslag till Spring Fire (1952) av Vin Packer (alias Marijane Meaker )

Spring Fire , av Marijane Meaker som skriver som Vin Packer, anses allmänt vara den första lesbiska pocketboken, eftersom handlingen fokuserade på förhållandet mellan de två huvudkaraktärerna, i motsats till de olika relationerna som undersöktes i Women's Barracks . Det är också den första moderna lesbiska romanen skriven av en lesbisk. Spring Fire , som gavs ut av Gold Medal Books 1952 och såldes i mer än 1,5 miljoner exemplar, handlar om två collegetjejer, Mitch och Leda, som blir kära och har en affär. Spring Fire inspirerade en av de mest kända författarna av lesbisk massa, Ann Bannon . Bannon skrev till Meaker efter att ha läst romanen, och Meaker övertygade henne att skicka in sitt eget manuskript till Gold Medal Books för publicering i genren.

De tragiska slutet av Women's Barracks och Spring Fire ( självmord och galenskap ) är typiska för lesbisk massa romaner. Meaker fick höra av sin redaktör att eftersom böckerna gick via posten och allt som skickades via US Postal Service var föremål för statlig censur , var förlagen tvungna att se till att böckerna inte på något sätt verkade proselytisera homosexualitet . Ingen karaktär fick vara både homosexuell och glad i slutet av berättelsen. En karaktär var tvungen att antingen bli heterosexuell och sluta koppla ihop sig med en man eller, om hon förblev homosexuell, drabbas av död, galenskap eller något lika oattraktivt öde.

Det första undantaget från denna formel, och tekniskt sett inte en massafiktion, är 1952 års romanska roman The Price of Salt av Patricia Highsmith , publicerad i inbunden av Coward-McCann under pseudonymen "Claire Morgan". Den återutgavs 1953 som en bantam Books lesbisk pulp fiction pocketbok. Genom hela genren var tillfredsställande slut för kvinnor som accepterade sin homosexualitet sällsynta.

Beebo Brinker (1962) av Ann Bannon

Vissa författare trotsade dock de tragiska slutet. Ann Bannon publicerade sex lesbiska romaner mellan 1957 och 1962, en serie känd som Beebo Brinker Chronicles. Bannons romaner slutade lyckligt, vilket förändrade den samhälleliga uppfattningen om lesbianism. Istället för att ses som "neurotiska, kyliga, omogna och till och med psykotiska", sågs lesbiska som varma och kärleksfulla. Bannons romaner banade väg för social acceptans av lesbianism och den queer sexuella revolutionen.

Innehåll

Innehållet och kvaliteten på böckerna varierade stort. Författaren Yvonne Keller delar in böcker inom den lesbiska pulp fiction-genren i underklasser hon kallar "pro-lesbiska" och "virila äventyr". Pro-lesbiska pocketböcker handlade i allmänhet om och av kvinnor, innehöll en kärlekshistoria mellan kvinnor, hade ganska välutvecklade karaktärer och tenderade inte att innehålla onödiga eller grafiska sexuella möten. Virila äventyr var mer manligt centrerade, kanske med åtminstone en manlig huvudkaraktär, och innehöll grafiska skildringar av sex. Författaren Paula Christian beskrev sin inspiration att skriva under denna period: "Samtida fiktion visade sådan instabilitet, våld och sensationellism...jag ville helt enkelt visa den andra sidan."

Men majoriteten av böckerna i den lesbiska pocketbokgenren främjade myter om lesbiska och lesbianism. Kvinnor som lämnas utan män kan bli förförda och kränkta av rovliga lesbiska (vanligtvis slaktkvinnor). Skildringen av lesbiskism i fängelse, militär och internatskolor var ett välanvänt motiv. Lesbianism anknöts ofta till andra ämnen som sågs som fräcka eller chockerande vid den tiden: häxkonst , satanism , träldom och disciplin , orgier och voyeurism . Många "lesbiska" massor avbildar faktiskt karaktärer som nu kan läsas som bisexuella och som hamnar i heterosexuella relationer i slutet av sina berättelser. Under denna tid sågs dock bisexualitet mindre som en permanent identitet och mer som en språngbräda till homosexualitet eller till olika former av sexuell promiskuitet.

Den stora majoriteten av karaktärerna i lesbisk massa var vita. Rea Michaels, författare till romaner inklusive Cloak of Evil och Duet in Darkness , framstår som en av få massaförfattare som inkluderar färgade personer och relationer mellan olika raser i sina böcker och har representationer av färgade lesbiska på omslagen till hennes romaner.

Barbara Grier , som startade Naiad Press , kallade åren mellan 1950 och 1965 "Golden Age of Lesbian Pulp Fiction". Grier återpublicerade många av böckerna i detta spann på 1980-talet under Naiad, och Cleis Press och Feminist Press har återutgett dem. Flera författare från denna "Golden Age" stack ut för sina bidrag till homosexuella och lesbiska litteraturen och deras bildande av en lesbisk identitet före feminismens tillkomst.

Författare

Författare till lesbiska pocketböcker var både män och kvinnor och använde ofta pseudonymer - de manliga författarna använde ofta kvinnonamn. En retrospektiv sammanfattade genren som: "Den stora majoriteten av dessa lesbiska romaner skrevs av män, designade för att uppfylla raka mäns fantasier... Men kanske 40 eller 50 lesbiska (massa)romaner skrevs av kvinnor och var också tillräckligt bra. till att bli underjordiska klassiker... Massorna nådde också isolerade lesbiska småstäder som kunde läsa dem och se att de inte var de enda lesbiska i världen."

Ann Bannon

Omslag till I Am a Woman (1959) av Ann Bannon

Ann Bannon (Ann Weldy f. 1932) skrev sex massaromaner med lesbisk teman från 1957 till 1962 som senare blev kända som The Beebo Brinker Chronicles . Böckernas popularitet såväl som karaktärernas kontinuitet gav dem en anmärkningsvärd livslängd och gav henne titeln "Queen of Lesbian Pulp Fiction". Hennes böcker återutgavs 1983 och igen 2001.

Bannon skrev: Odd Girl Out , 1957 Gold Medal Books; Jag är en kvinna , 1959 guldmedaljböcker; Women in the Shadows , 1959 guldmedaljböcker; Journey to a Woman , 1960 guldmedaljböcker; Äktenskapet , 1960 guldmedaljböcker; Beebo Brinker , 1962 guldmedaljböcker.

Valerie Taylor

Omslag till The Girls in 3-B (1959) av Valerie Taylor (illustration av James Meese)

Valerie Taylor (Velma Nacella Young 1913–1997) skrev åtta romaner med lesbisk teman från 1957–1964, poesi som publicerades i The Ladder och flera romaner på 1970-talet genom Naiad Press. Hon blev gayaktivist och var med och grundade Mattachine Society och Lesbian Writers' Conference i Chicago 1974.

Taylor skrev: Whisper Their Love , 1957 Gold Medal Books ; Flickorna i 3-B , 1959 guldmedaljböcker; Främling på Lesbos , 1960 guldmedaljböcker; En värld utan män , 1963 Midwood-Tower ; Till skillnad från andra , 1963 Midwood-Tower; Journey to Fulfillment , 1964 Midwood-Tower.

Enligt forskaren Lisa Walker, "blir hon bäst ihågkommen som en av få författare av pro-lesbisk massafiktion från 1950- och 1960-talen."

Marijane Meaker

Omslag till We, Too, Must Love (1958) av Ann Aldrich (alias Marijane Meaker ) (illustration av John Floherty)

Marijane Meaker (född 1927) skrev under pennnamnen Vin Packer och Ann Aldrich , samt fungerade som redaktör för Gold Medal Books . Packers böcker var generellt mysterieromaner, men genom att använda sitt Ann Aldrich-namn skrev hon fackböcker om lesbiska som inte var alltför sympatiska med lesbiskism och gav Meaker irritationen över döttrarna av Bilitis tryckta i The Ladder . Barbara Grier kallade henne en gång för "det onda geniet". Meaker skrev senare böcker för unga vuxna under namnen ME Kerr och Mary James.

Meaker skrev: Spring Fire , 1952 guldmedaljböcker; We Walk Alone , 1955 års guldmedaljböcker; We, Too, Must Love , 1958 guldmedaljböcker; Carol in a Thousand Cities , 1960 guldmedaljböcker; Vi två kommer inte att hålla , 1963 guldmedaljböcker; Ta en lesbisk till lunch , 1972.

Marion Zimmer Bradley

Omslag till I Am a Lesbian (1962) av Lee Chapman (alias Marion Zimmer Bradley) Monarch Books

Marion Zimmer Bradley (1930–1999) skrev under olika pennnamn och blev så småningom ganska populär för sina serier Avalon och Darkover . I flera år vägrade Bradley att erkänna att hon skrev sin tidiga pocketbok för lesbisk fiktion och var ovillig att offentligt tala om sitt arbete på The Ladder .

Bradley skrev: I Am a Lesbian , 1962 som Lee Chapman; No Adam for Eve , 1966 som John Dexter; My Sister, My Love , 1963 som Miriam Gardner; Twilight Lovers , 1964 som Miriam Gardner; The Strange Women , 1967 som Miriam Gardner; Spare Her Heaven , 1963 som Morgan Ives; Anything Goes , 1964 som Morgan Ives; Knives of Desire , 1966 som Morgan Ives.

Artemis Smith

Omslag till Odd Girl (1959) av Artemis Smith (alias Annselm Morpurgo)

Omslag till This Bed We Made (1961) av Artemis Smith (alias Annselm Morpurgo) (illustration av Rafael DeSoto)

Annselm LNV Morpurgo (1934 - ) även känd som grundaren av 1950-talets unisexrörelse, skrev under olika pennnamn, inklusive Carle för ONE Magazine , såväl som under AS Morpurgo, Diana Carleton Rhodes, Artemis Smith och för närvarande även under Artemis Smith , mormor MoseX och Annselm LNVM. Hon samarbetade vidare inom konsten med sin livskamrat Billie Ann Taulman (1929-2008), känd för The Ladder som Billie Bruce, vars ikoniska skiss av Artemis Smith publicerades på en av tidningens omslag. Taulman skrev ett av kapitlen i Artemis Smiths The Third Sex och krediteras nu i nyutgåvor, som också innehåller ett flertal vetenskapliga artiklar om karaktären av självmedvetande och könsidentitet, skrivna av Smith som en professionell bioepistemolog. I sina 1960-talstal till möten för homofilorganisationer på östkusten i Philadelphia, skapade Artemis Smith sloganen "kom ut ur garderoben" och strategin för att koppla homorättsrörelsen till andra rättighetsrörelser där hon, både som romanförfattare och dramatiker, var en taleskvinna.

Smiths Odd Girl och The Third Sex publicerades av Beacon Books 1959 efter flera avslag från stora förlag. Till skillnad från tidigare massaromaner innehöll dessa också starka politiska uttalanden som påverkade bildandet av homosexuella rättighetsrörelser i slutet av 1950-talet. Ursprungligen med titeln Anne Loves Beth , var Odd Girl omfattande blåpennerad av massaredaktörerna. Originalversionen har nyligen återutgivits av författaren genom "the savant garde workshop", en servicepress för The Savant Garde Institute, som också fortsätter att publicera hennes många samlade tidningar, pjäser, romaner och poesi. Hennes viktigaste konstnärliga verk, Testament of Sarah (Book I of The SKEETS Triptych . 1967), skulle ursprungligen ges ut av Doubleday & Co.

Under klassisk pulp fiction skrev Artemis Smith: The Third Sex , 1959 Beacon Books; Odd Girl , 1959 Beacon Books; This Bed We Made , 1961 Monarch Books.

Pro-lesbisk pulp fiction

Litteraturvetaren Yvonne Keller känner igen en liten grupp författare vars verk utgjorde subgenren av "pro-lesbisk" massafiktion, inklusive Bannon, Meaker, Smith, Taylor, såväl som Sloane Britain, Paula Christian, Joan Ellis , March Hastings , Marjorie Lee , Della Martin, Rea Michaels, Claire Morgan , Randy Salem och Shirley Verel. Enligt Keller inkluderar subgenren cirka 100 romaner vars författare, ofta lesbiska själva, vägrade att erkänna den konventionella voyeurismen i resten av genren.

Omslagsbilder

Omslag till Flying Lesbian (1963) av Del Britt (illustration av Fred Fixler)

Lesbiska massaromaner hade vanligtvis kusliga, kittlande omslagsbilder. Även om många kvinnor (lesbiska och andra) köpte och läste dessa romaner, marknadsförde bokförlagen dem till män som erotisk fantasy. Omslag kan ha några provocerande textrader som är avsedda att uppmärksamma det sexiga och skandalösa i det som fanns mellan omslagen. Förlag infogade ord som "skymning", "udda", "konstigt", "skuggor" och "queer" i titlarna på dessa böcker. Författaren Ann Bannon har sagt att män skulle läsa omslagen bokstavligt, attraherade av konsten att halvklädda kvinnor i en sovrumsscen, och kvinnor skulle läsa omslagen ikoniskt: två kvinnor som tittar på varandra, eller en kvinna som står, en annan på en säng, med triggerorden "konstigt" eller "skymning" som betyder att boken hade lesbiskt innehåll. ^{[ citat behövs ]}

Bannon var bestört över omslagen som Fawcett gav till hennes Beebo Brinker Chronicles. Melissa Sky hävdar att det fanns en definitiv typ för dessa omslag som ofta visade illustrationer som inte överensstämde med materialet inuti. Dessutom presenterade omslagen till lesbiska massaromaner ofta lesbiska relationer som farliga och ifrågasatte om lesbiska verkligen kunde ses som kvinnor, vilket avslöjar djupare oro för stabiliteten i 1950-talets köns- och sexuella normer.

Dessutom innehöll omslagen ofta blurbs på både fram- och baksidan som framhävde illustrationens budskap. Dessa blurbs skulle berömma författarna för deras mod att ta upp sitt ämne med ärlighet. De framställde också innehållet i romanerna som skandalöst och sensationellt och gjorde det klart att läsaren skulle hitta sexscener inuti. Dessutom skrevs några texter av läkare, som skulle rekommendera böckerna på grundval av deras värde som fallstudier, vilket tydde på att folk skulle läsa romanerna för deras pedagogiska värde och visa hur lesbiskism patologiserades vid den tiden.

Avvisa och återpublicera

1964 publicerades Desert of the Heart av Jane Rule (löst anpassad som filmen Desert Hearts från 1985 ) och Mrs. Stevens Hears the Mermaids Singing av May Sarton 1965 av vanliga förlag i inbunden bok , båda åtnjuter en ganska framgångsrik serie. Patience and Sarah (ursprungligen självutgiven av författaren Alma Routsong 1969) anses vara den första romanen som inledde en feministisk utgivning. 1973 grundades Naiad Press av Barbara Grier som främst koncentrerade sig på böcker med lesbisk tema. Tillväxten av den pornografiska industrin efter en serie av USA:s högsta domstolsbeslut som förbjuder censur av pornografiskt material, var uppenbar i böcker som tjänade till att vara mer grafiska än att fokusera på relationerna mellan kvinnorna i berättelserna, vilket också ledde till nedgången för lesbisk pulp fiction. Författarna March Hastings och Paula Christian uppgav båda att deras förläggare tappade intresset för sitt ämne i mitten av 1960-talet. Likaså involverade vanliga handlingspunkter i böckerna kvinnor som kom överens med att inse sin attraktion till kvinnor i en värld som inte tillät det. feminismens framväxt och rörelsen för homosexuella rättigheter 1969 blev dessa handlingspunkter alltmer relevanta.

Vissa lesbiska massaromaner, inklusive Ann Bannons böcker, trycktes dock om på 1980-talet av Naiad Press med målet att lyfta fram lesbiska författare. Naiad gav nya omslag till böckerna, till exempel porträtterade silhuetter av lesbiska par på omslagen till Bannons romaner. Melissa Sky hävdar att, på grund av Naiad Presss politiska motiv, "förråder omslagskonsten en feministisk ambivalens gentemot de typer av icke-jämlika relationer som avbildas i Bannons serie", särskilt butch-femme-relationerna som ofta var centrala för lesbisk barkultur av 1950-talet. I början av 2000-talet återutgav queerförlaget Cleis Press Bannons romaner igen, denna gång med omslag i stil med 1950-talets massaomslag. Även om omslagsillustrationerna var hämtade från riktiga massaromaner, var de inte originalomslagen till Beebo Brinker Chronicles. Sky hävdar att Cleis-versionerna betonar lägerkvaliteten hos lesbisk massa. 2005 publicerades en antologi med titeln Lesbian Pulp Fiction av Katherine Forrest. Forrests forward ger ytterligare information om genren och historien.

Patricia Highsmiths The Price of Salt anpassades till filmen Carol från 2015 av Phyllis Nagy och regisserades av Todd Haynes . Med Cate Blanchett och Rooney Mara i huvudrollerna fick den många utmärkelser , vilket gav en lesbisk "massahistoria" från 1950-talet till en bredare modern publik.

Återuppkomsten av lesbisk popfiktion

På ungefär samma sätt som publiceringen av 1950- och 1960-talets massaromaner möjliggjordes av ny teknologi, uppstod en annan våg av lesbisk litteratur på grund av den nya teknologin från 1980-talet fram till idag. På 1980- och 1990-talen steg lesbisk fanfiction till framkant med hundratals författare som skrev berättelser, romaner och hela serier och gjorde dem tillgängliga online via Internet. Denna onlinepublikation fortsätter att vara populär än i dag. På 2000-talet, med ökad tillgänglighet på internet och medvetenhet om genren, växte författarskapet till tiotusentals. Många av författarna som skrev på 1980- och 1990-talen drogs bort från fanfiction och började skriva originalverk, och små pressar växte fram för att publicera det verket. Med spridningen av offsettryck och den efterföljande utbredda tillgängligheten av print on demand- teknik och desktop publishing , började små pressar med lite kapital för första gången i historien att regelbundet publicera lesbiska röster. Vid 2000-talets början hade över ett dussin av lesbisk skönlitteratur och facklitteratur uppstått, och de marknadsför framgångsrikt hundratals nya titlar årligen för den lesbiska publiken. De tre största förlagen som går in i det nya millenniet är Bella Books , Bold Strokes Books och Regal Crest Enterprises .

Utvecklingen av elektroniska e-böcker har gjort det möjligt för utgångna böcker att göras tillgängliga igen. Många massaromaner har återutgivits i e-bokform, och de flesta tryckta böcker som publiceras idag ges också ut som e-böcker.