Kölnisches Stadtmuseum

Kölnisches Stadtmuseum

Vapenhus med ingångsområde 2020
Etablerade	1888 ( 1888 )
Plats	Köln
Koordinater
Typ	Historiskt museum
Direktör	Mario Kramp
Hemsida	www .koelnisches-stadtmuseum .de

Entré med banangraffiti av Thomas Baumgärtel, 2020

Alte Wache med särskilda utställningsytor, 2020

Kölnische Stadtmuseum är det kommunala historiska museet i Köln , Nordrhein-Westfalen, Tyskland. Det är inrymt i byggnaden av det historiska Zeughaus med det intilliggande preussiska Alte Wache Zeughaus .

Dess samling omfattar cirka 350 000 föremål från medeltiden till nutid. Innehavarna sträcker sig från stadssigill från 1268 till målningar och grafik, militaria , mynt, textilier, möbler och vardagsföremål till materiella bevis på aktuella händelser i Köln. De senaste 1200 årens sociala, ekonomiska och kulturella historia kan således utforskas både på det enskilda föremålet och på tematiskt djup.

Årliga besök under 2018 var 19 832, även om museet har fått klara sig utan sin permanenta utställning sedan 2017, eftersom vapenhuset inte längre är användbart efter vattenskador. Specialutställningar fortsätter att presenteras regelbundet i Alte Wache; flytten till interimskvarter är nära förestående. Till skillnad från i andra städer är ungefär hälften av publiken registrerad i Köln, vilket har tolkats som en indikation på Kölns fäste vid hemlandet.

Stadtmuseum har i sin mer än 130-åriga historia hållit till under olika namn och i olika byggnader i stadsområdet. Den nuvarande platsen förväntas också bytas ut till förmån för en ny byggnad i "Historische Mitte" nära Kölnerdomen .

Historia

Börjande

I slutet av 1800-talet fanns endast Wallraf–Richartz-museet , grundat 1827 och baserat på Ferdinand Franz Wallrafs samling, som ett universellt museum – detta anses vara Kölns äldsta museum. Redan före dess grundande presenterades vapen och rustningar som tagits ur bruk samt alla slags "antikviteter" i vapenhuset. Dessa föremål hittade även in i Wallraf-Richartz-museet via Wallraf-samlingen.

Många mindre städer grundade historiska museer i slutet av 1800-talet som ett resultat av ett växande samhällsengagemang – inklusive Märkisches Museum i Berlin, München och, redan 1974, Stadtmuseum i Düsseldorf . Det var i tider av växande borgerligt historiskt medvetande minnet av det "gamla" Köln, som växte till en modern metropol under industrialiseringen i Tyskland , och dokumentationen eller bevarandet av historiska byggnader och föremål. Parallellt med insatserna för det historiska museet skapades också ett konstmuseum som öppnade bara några veckor innan det nya historiska museet.

Stiftelse och första år

Första plats: Hahnentorburg (ca 1900)

När Hahnentorburg , en del av den medeltida stadsfästningen, renoverades 1888 som en del av stadsutbyggnaden för att bilda Kölner Neustadt [ kom frågan om byggnadens användning upp. Ett förslag gällde förvaringen av Kölnerdomens modellsamling ; arkivchefen Konstantin Höhlbaums att inrätta det sedan länge eftersatta historiska museet i Torburg lyckades dock. Dessutom ville Wallraf-Richartz-museet specialisera sig mer på målningar och delar av dess samling behövde en ny plats – både dekorativ konst och de som är mer lämpade för historiska museet, som en myntsamling. Så den 13 juli beslutade Stadtverordnetenversammlung att grunda ett historiskt museum, som sedan öppnade den 14 augusti 1888.

Ytterligare plats: Eigelsteintorburg, 1896

Arthur Pabst, direktören för det nya Kunsthistorisches Museum, tog över ledningen – på deltid eller hedersbasis – fram till sin förtidspensionering 1894. Institutionen formades dock tydligt av hans efterträdare Joseph Hansen, som också arbetade i en dubbel funktion som arkivchef och kunde på så sätt systematiskt bearbeta samlingsinnehavet och deras inre samband: handlingar och manuskript i arkivet, "bild- och figurativt illustrationsmaterial" till museet. Hans museikoncept anses av den nuvarande direktören Mario Kramp vara genomgående modernt, eftersom han gick bortom den lokala hänsynen till Köln; han ansåg forskning, publicering och förmedling lika mycket som en uppgift för hans institution. Hansen var direktör fram till 1924 och lyckades till exempel få Eigelsteintorburg som en andra plats 1902. Även om detta inte ansågs optimalt, möjliggjorde det en något större permanent utställning. Eftersom det inte fanns någon depå användes vitrinernas understrukturer som skåp för mynt och delar av den grafiska samlingen.

Två stora specialutställningar ("Gamla och nya Cologne") hölls 1913 och 1914 i Sonderbund-utställningens hallar . Den historiska stadsmodellen skapades också vid denna tid och är fortfarande en av de viktigaste utställningarna i den permanenta utställningen till denna dag. Ett förslag av Hansen 1912 att inrymma beståndet i ett större sammanhang i Zeughaus som central museibyggnad kunde inte förverkligas de följande åren på grund av bl.a. världskriget. Vid första världskriget hade dock Historiska museet etablerat sig på ett sådant sätt att det konsekvent kunde registrera omkring 20 000 besök årligen.

Rheinisches Museum i Deutz

I början av 1925 fick det historiska museet för första gången en heltidsanställd chef i Wilhelm Ewalds . Samma år lockade den monumentala Jahrtausendausstellung der Rheinlande i Deutz utställningshallar 1,3 miljoner besökare. Detta gav upphov till planen för ett Rhenhistoriskt eller Rheniskt museum under Lord Mayor Konrad Adenauer . Detta skulle också sättas upp på högra stranden av floden i de tidigare kasernerna av Deutz cuirassiers och ta över innehaven av millennieutställningen.

Det officiella beslutet att grunda det nya museet fattades av Kölns stadsfullmäktige den 1 april 1926. Samma år presenterade Wilhelm Ewald – som utsågs till direktör – ett "extremt ambitiöst och progressivt museikoncept för sin tid". Förutom en visningssamling för de "uppryckta [...] massorna" betonade konceptet museets uppgift som vetenskaplig och utbildningsinstitution. I termer av tid sträckte sig Ewald från förhistoria till nutid, och rumsligt utanför gränserna för Rhenprovinsen, med hänsyn till de olika relationerna med närliggande regioner. Tematiskt skulle åtta sektioner täcka ett heltäckande spektrum inklusive fauna och flora, geologi och geografi förutom historiska representationer. I konceptet ingick också Rheinisches Bildarchiv för en grafisk och fotografisk samling samt ett Rhenish Library. Konrad Adenauer vädjade till provinsförvaltningen om ekonomiska bidrag till det nya museet, men utan att förverka sitt eget inflytande.

Till en början användes dock de tilltänkta lokalerna 1928 för PRESSA-utställningen , som huvudsakligen låg på angränsande mässplats. För detta ändamål ritade arkitekten Adolf Abel om byggnaden med två nyklassicistiska flygelbyggnader kopplade till varandra. Den erbjöd 10 000 m ² utställningsyta och 4 000 m ² lagringsyta.

Samtidigt utvecklade det historiska museet på Rhens vänstra strand också nya utställningskoncept för vilka utrymmet i de två Torburgen inte längre räckte till. År 1930 hade samlingsområdena utökats till att omfatta stadens kyrkliga och ekonomiska utveckling samt det offentliga livet och förvaltningen. Även om Ewald var chef för båda institutionerna, pläderade han – till skillnad från andra – för deras oberoende, eftersom Historiska museet var betydligt mer fokuserat på Köln än vad som kunde vara möjligt i ett regionalt museum. Det övervägdes därför att till exempel flytta in det historiska museet i rummen på Wallraf-Richartz-museet när det senare skulle få en ny byggnad. Ett koncept som Adenauer krävde för omorganisationen av alla samlingar, med hänsyn till Rhenish Museum, drog ut på tiden – uppenbarligen också på grund av tvist om kompetens mellan direktörerna. Slutligen måste de medel som öronmärkts för utbyggnaden av de två museerna sparas på grund av den stora depressionen .

Under tiden hade en betydande del av det historiska museets samling på grund av platsbristen överförts till Deutz-rummen, liksom stora delar av personalen. Det var snart bara ett litet steg innan de två museerna förenades; endast den lilla självständiga avdelningen "Köln som preussisk garnison och fästning" fanns kvar i Eigelsteintorburg. Rheniska museet, som också tog över bestånd från andra kommunala byggnader, öppnades för övrigt aldrig officiellt. Det egentliga historiska museet, till en början fortfarande med egen budget och personal, "absorberades" så småningom av Rhenish Museum (beroende på hur det lästes) eller "sänktes" i det.

House of the Rhenish Homeland, under nazistregimen

Trots att det tog över olika samlingsinnehav hade Rheniska museets rum aldrig blivit helt möblerade. Från 1933 kunde dock delar av utställningen liksom flera specialutställningar öppnas för allmänheten. Museet, nu förenat i Deutz, behöll sin chef Ewald efter nationalsocialisternas maktövertagande . Strax före öppningen fick det det nya namnet "Haus der Rheinischen Heimat" (Det rhenska hemlandets hus) och invigdes den 21 maj 1936 i närvaro av Gauleiter Josef Grohé och Joseph Goebbels (samtidigt med sektionen Reichsautobahn ). Köln-Düsseldorf) invigdes.

På 6000 kvadratmeter har bebyggelsen sedan år 800 i Rhenland belysts i fem stora avdelningar och cirka 150 rum. Förhistoria och tidig historia, naturhistoria och, i den kyrkliga delen, presentationen av judendomen med dess "extraordinära" samling av judaika måste överges.

Ewalds grundläggande museikoncept passade in i den nationalsocialistiska, völkisch propagandastrategin, vilket ledde till att den till slut fick oväntat stöd från de nya makthavarna efter år av påtryckningar från överborgmästare Adenauer – efter att denne redan avsatts från ämbetet i mars 1933. Den av Ewald planerade politiska avdelningen 1933 kunde inte förverkligas förrän vid öppnandet; han begränsade sig till en början till den nationalsocialistiska rörelsens representation i Rhenlandet, vilket motsvarade det nationalsocialistiska minimikravet för ett lokalhistoriskt museum. Men även detta var inte komplett vid tidpunkten för öppningen. Under de följande åren blev utställningen alltmer politisk och museipolitiken mer opportunistisk, vilket återspeglades i propagandautställningar som "Das wehrhafte Deutschland" (1936), "Volksgemeinschaft – Wehrgemeinschaft" (1937). Dessa specialutställningar kurerades dock endast delvis av museet självt; Museet försåg till största delen endast med lokaler åt utställningsarrangörer från olika organisationer.

Beatrix Alexander från Stadtmuseum påpekade 1992 att även i den permanenta utställningen följde presentationen av den nyare historien från 1848 till Rhenlandets återmilitarisering det nationalsocialistiska historiska perspektivet. Uppenbarligen under åren som följde föll både besökssiffrorna och den planerade publiceringsverksamheten efter museets öppnande långt ifrån målen och förväntningarna.

Med början av andra världskriget togs enskilda, särskilt värdefulla föremål gradvis bort från förvaringen utan att nämnvärt påverka den övergripande utställningen. Från 1942 och framåt stängde de kommunala museerna sina permanenta utställningar; "Haus der Rheinischen Heimat" var den sista som förblev öppet. En av de sista specialutställningarna före stängningen på grund av kriget visade verk av skulptören Arno Breker 1943. Då hade byggnaden redan skadats av allierade flyganfall.

En anmärkningsvärd detalj från detta kapitel av museet är de orealiserade planerna på uppförandet av det monumentala nationalsocialistiska Gauforum [ en yta av 300 000 kvadratmeter, som större delen av Köln-Deutz skulle ha fått ge vika för. "Haus der Rheinischen Heimat" och det angränsande Museum Schnütgen ingick inte (eller inte längre) i dessa planer. I samband med fortsatta diskussioner om omstruktureringen av Kölns museilandskap fanns det dessutom tankar på att upplösa museet eller dela upp det mellan andra institutioner, vilket Ewald naturligtvis motsatte sig.

Efterkrigstiden: Rheinisches und Historisches Museum

Under de omedelbara efterkrigsåren var den första uppgiften att föra tillbaka de utlagda innehaven till Köln – delvis med stöd av US Kunstschutz . Wilhelm Ewald var i Gaibach i slutet av kriget och förhandlade själv med ockupationsmyndigheterna. Eftersom de flesta museibyggnaderna hade förstörts inrättades senare interimsdepåer i staden med omnejd.

Ewald kvarstod som direktör fram till 1950 – bortom pensionsåldern. Han var den ende museichefen i Köln som inte gick med i NSDAP och bekräftades omedelbart i tjänst 1945. En historiografisk studie av hans roll under tre epoker pågår fortfarande; I sin avhandling från 2016 åberopar kulturvetaren Karin Hieke indicier för ett eventuellt systemkritiskt ställningstagande från Ewalds sida; utöver hans partilöshet nämner hon det faktum att han räddade Judaicasamlingen från förstörelse. Den mångårige museimedarbetaren Franz Brill utsågs till hans efterträdare 1950.

Den första stora historiska utställningen i efterkrigstidens Köln – "Köln 1900 år en stad" – anordnades för att markera årsdagen av beviljandet av stadsrättigheter, Ius Italicum , från 26 maj till 22 augusti 1950 i Staatenhaus am Rheinpark av Koelnmesse . Det var en del av pompösa firanden som iscensatte Kölns identitet under mottot Köln är tillbaka (om man utelämnar de tolv åren från 1933 till 1945). Arrangerad av Wilhelm Ewald och Bruno Kuske , som också hade kurerat Millennieutställningen 1924, lockade utställningen 250 000 besökare, men noterade också ett underskott på 671 000 DM. Å andra sidan försenade denna utställning också den fullständiga repatrieringen av de borttagna bestånden till Deutz, som inte slutligen blev klar förrän 1953.

Institutionen, nu kallad Rheinisches und Historisches Museum, öppnade den 26 juni 1953, till en början i de renoverade 14 rummen på 1000 kvadratmeter i Deutz och koncentrerade sig konceptuellt igen främst till Köln som Rhenlandets metropol.

Kölnisches Stadtmuseum i Zeughaus

Ansträngningar att flytta tillbaka museet till Köln på Rhens vänstra strand hade redan pågått sedan krigets slut. Zeughaus (byggt 1594-1606) hade bränts ner till sina grundmurar och välvda valv och måste renoveras omfattande efter att det överförts från federalt till kommunalt ägande. År 1956 hade detta gjorts i den utsträckningen att det kunde inrymma en utställning med anledning av den 77:e Katholikentag . Den mellanliggande byggnaden byggdes om helt och den angränsande Alte Wache (gamla vakthuset) renoverades; det sistnämnda användes dock till en början av det romersk-germanska museet från 1959. Invigningen av det numera återigen omdöpta Kölnisches Stadtmuseum – i utställningstekniskt hänseende som "modernt [...] som museum och ekonomiskt försvarbart" – var firades den 11 januari 1958. Förutom sina egna innehav fortsatte det att hysa Rheinisches Bildarchiv fram till 1981.

Franz Brill, som gick i pension 1965, trodde dock inte att den nya platsen hade någon större framtid eftersom den inte uppfyllde utrymmeskraven. Dessutom fick vapenhuset utrymmas för första gången 1963/64 för den stora utställningen "Monumenta Judaica".

Å andra sidan kunde Alte Waches rum mot mitten av 1970-talet användas som ett speciellt utställningsutrymme efter att Romersk-Germanska museet hade flyttat in i sin nya byggnad. Filialkontor etablerades 1971 och 1981 med det preussiska semaforsystemet i Flittard (fram till 2005) och Wehrturm Zündorf. Ny direktör från 1966 var Günther Albrecht , på vars initiativ stödföreningen "Freunde des Kölnischen Stadtmuseums" grundades 1968. Efter Albrechts död 1974 tillträdde Hugo Borger och från 1976 arkeologen Heiko Steuer .

Ytterligare en stängning ägde rum 1980 för Tutankhamun-utställningen , varefter den permanenta utställningen förblev stängd i nästan fem år på grund av förändringar och en ny befruktning. Konceptuella moderniseringar hade redan skett sedan 1970-talet; Men återuppbyggnaden efter Tutankhamun-utställningen drog ut på tiden, och situationen förvärrades av en (lindrig) brand i takstolarna 1983. De utlovade medlen på 7 miljoner DM skars ned till 1 miljon DM, och luftkonditionering var fortfarande inte installerad . Andra nödvändiga utbyggnader – som utbyggnaden av depåområdena på en gård i Bocklemünd – höll sig också fast i planeringsfasen.

Det var först 1984 som museiverksamheten återupptogs i Zeughaus, om än fortfarande i trånga kvarter som krävde konceptuella kompromisser. Under de följande 25 åren tog Werner Schäfke över som regissör. Museikonceptet som utvecklats av honom och hans föregångare (bakåt kronologisk post, tematiska öar) motsvarade dåtidens nuvarande normer. Även om den selektivt utökades och kompletterades under de följande decennierna, till exempel i början av 1980-talet med nazisttiden, omorganiserades den aldrig i grunden. Tonvikten lades på pedagogiskt arbete, museiutbildning och en ny iscensättning av den historiska stadsmodellen.

Flügelauto 1991 av HA Schult (foto: 2011)

Installationen av "Goldenen Vogels" (i vardagligt tal: bevingad bil) av konstnären HA Schult på taket av Zeughaus-tornet väckte sensation 1991.

Schäfke-eran såg också stora specialutställningar, som vid den tiden fortfarande kunde hållas i Josef Haubrich Kunsthalle vid Neumarkt. Utställningen The Rift in Heaven: Clemens August and his Era presenterades 2000 på Augustusburg- och Falkenlust-palatsen, Brühl . Schäfke publicerade stora inventeringskataloger och arbetade tillsammans med NS Documentation Centre of the City of Cologne med ämnet Wehrmachts brott, som diskuterades mycket på grund av Wehrmacht-utställningen 1999.

2000-talet och utsikterna

Från och med 2020: Begränsning till specialutställningar

En synlig "föryngring" uppnåddes från 2007 och framåt genom förnyelse av vaktkonceptet och ökat samarbete med universitetet i Köln , som därmed också bidrar till museets arbete innehållsmässigt – till exempel med guidade visningar.

För att få stopp på de trånga förhållandena och det nu ödsliga tillståndet för den tekniska utrustningen och byggnadsväven påbörjades 2003 ett koncept för en om- och tillbyggnad som skulle byggas på en grannfastighet som hade bytts ut med staten. av Nordrhein-Westfalen. Ett par givare, som under 2003/2004 stöddes för detta ändamål av den biträdande direktören Michael Euler-Schmidt [ euro och ha ett betydande inflytande på arkitekturen. Konflikten mellan upphandlingslagens krav och önskemålen från grundarparet gick dock inte att lösa till slut, så erbjudandet drogs tillbaka 2009. Planerna övergavs inte helt ens av den nye direktören Mario Kramp, som tog kontor 2010; 2011 presenterade han en för- och konceptstudie som också förutsatte en tillbyggnad. Två år senare var det en tävling om renovering och tillbyggnad av byggnaden.

Dessa planer förkastades dock till förmån för ett helt nytt koncept, som överborgmästare Jürgen Roters presenterade i mars 2014: Efter den planerade rivningen av Curiahuset vid Roncalliplatz – en framträdande plats på södra sidan av Kölnerdomen – ett nytt byggnadskomplex ska här uppföras i samarbete med domkapitlet för att inrymma Stadtmuseum, tillsammans med Domkyrkans byggnadsarkiv, verkstäder och förvaltning av domkapitlet. Samtidigt med renoveringen av det angränsande romersk-germanska museet , vars administrativa lokaler också ska byggas ut, ska alltså ett nytt "historiskt centrum" med tre institutioner skapas i den omedelbara stadskärnan. I en Europaomfattande arkitekttävling vann designen av Volker Staabs arkitektkontor i Berlin första pris 2016. Planeringen kommer att fortsätta med en reviderad design. För att agera gemensamt som projektpromotorer grundade staden och "Hohe Domkirche" ett företag i april 2020. Ett byggbeslut har ännu inte fattats (i juli 2020).

Under tiden eskalerade museets ödsliga situation då den permanenta utställningen på båda våningarna på grund av vattenskador på övervåningen fick stängas helt sedan juni 2017. De utställningar som var oskadade togs ur lager. Sedan dess har dock ett antal specialutställningar hållits i Alte Wache.

De tidigare varuhusens Franz Sauer i stadskärnan hyrdes som tillfälligt boende i tio år. Det förväntades (från och med april 2021) att byggnaden kommer att vara tillgänglig för museet från tredje kvartalet 2021 och kommer att öppna under andra kvartalet 2022.

Samlingsinventering

Kölns stora sigill

Den initiala inredningen av det historiska museet i Hahnentorburg från 1888 bestod till en början av den vapensamling som hade bevarats efter den franska ockupationen, framför allt gamla vapen och rustningar, vågar och vikter. Från Rådstornet och Stadsbiblioteket tillkom olika 'antikviteter' och föremål som frimärkssigill . Viktiga föremål övertogs från Kölns historiska arkiv , inklusive arvet efter ärkebiskopens sigillhållare Hermann von Goch (avrättad 1398) och även förmodligen den äldsta röda Fahne i Tyskland från revolutionerna 1848 . Donationer och förvärv utökade samlingen under de följande åren. Grunden till den grafiska samlingen lades av godset Johann Jakob Merlo , som utökades under de följande åren med omkring tusen stads- och Rhenlandsvyer. Lagret av mynt ökade avsevärt genom köpet från samlingen av Frankfurt-numismatikern Paul Joseph [ andra, samt genom förvärvet av arkeologiska fynd från Köln. Utöver dessa föremål försökte man inrätta ett historiskt kök genom att skaffa motsvarande utrustning, och en avdelning om Kölnerkarnevalen inrättades .

Efter millennieutställningen 1925, som presenterade talrika föremål från det historiska museet, överfördes dessa till stor del till det nya Rheniska museet i Deutz, med vilket det så småningom slogs samman. Moderna utställningstekniker som "instruktiva modeller, avgjutningar [och] statistik" lades till inventariet. tillkom föremål av lantlig och medelklass inhemsk kultur från Nedre Rhen-regionen till Westerwald . Från 1925 och framåt byggdes en samling judaica upp som nu (2013) omfattar cirka 350 föremål.

Hunnskallen _

Under nazisttiden var Haus der Rheinischen Heimat tänkt att vara ett "tyskt folkmuseum i bästa mening" och av "nationell politisk betydelse". Den visade rhensk historia från karolinerna till 1900-talet. Museets inventarie fick sällskap av en rad nazistisk litteratur, inklusive flera exemplar av Mein Kampf (även efter 1945) såväl som andra föremål av annan härkomst, ofta i utbyte med andra institutioner.

Under den omedelbara efterkrigstiden kom ett mindre antal nya föremål till samlingen genom donationer eller utbyten. Omedelbart efter Währungsreformen förvärvades ett exemplar av fotoboken Gesang im Feuerofen med Kölns spillror av Hermann Claasen . 1953, redan innan flytten till Zeughaus, var det möjligt - ganska kontroversiellt diskuterad och efter godkännande av kultur- och finansplaneringsnämnden - att förvärva det omfattande portföljverket Köln wie es war av August Sander till ett pris av 25 000 DM.

Carl Hasenpflug : Idealisk utsikt över Kölnerdomen

Under de följande åren utökades den grafiska samlingen med långt över tusen tryck av Roland Anheisser , Theo Blum , Walter Wegener och Carl Determeyer. Dessutom fanns bland annat målningar av Barthel Bruyn den yngre , Cornelis Springer och Carl Hasenpflug .

Ett första föremål från Stadtmuseum om den förestående Shoah kom in i samlingen som gåva 1965: en liten tefillinkapsel som hade hittats i den förstörda synagogan Glockengasse den 10 november 1938 – en dag efter Kristallnatten . Nazisttiden ingick då som ett fokus för samlingen från början av 1980-talet och framåt.

Kippa besöker påven Benedikt XVI. 19 augusti 2005

Andra föremål inkluderar Kölns historiska Ratssilber , textilier och sedan 1985 också allt mer aktuell och samtida konst, som en målning av Kölnerdomen av Andy Warhol . Dessutom fylldes luckor på vardagshistoriens och vardagslivets område, man närmade sig ämnet gästarbetare och därmed alltmer nuet, från vars vardagskulturföremål regelbundet tas in i samlingen. Exempel på detta är en tryckt kippa från påven Benedictus XVI :s besök i Synagogen-Gemeinde Köln 2005, en tysk flagga från fotbolls-VM 2006 eller kostymer från Köln-studiorna i TV-serien Lindenstraße . Likaså finns det också bevis på allvarligare händelser från Kölns nära förflutna: en flagga från valkampanjens monter där mordförsöket på Henriette Reker [ , anteckningsboken för en flykting från Syrien med planer för återuppbyggnaden av hans hus, och slutligen en kirurgisk mask som bars i Kölns kommunfullmäktige under covid-19-pandemin .

Utställning

Permanent utställning

Presentationen av utställningsföremålen var inte kronologisk, utan tematiskt uppbyggd. Av utrymmesskäl förblev väsentliga delar av Kölns stadshistoria otillräckligt eller helt avslöjade. Huset har i snitt cirka 70 000 besökare per år.

Då och då visas lån från andra museer, som under Tutankhamon-utställningen mellan 21 juni och 19 oktober 1980 med en rekordbesök på 1,3 miljoner. Utställningar som var särskilt framgångsrika för allmänheten ägde rum utanför huset, såsom Der Name der Freiheit 1988 i Kunsthalle, Die Kölner Kartause um 1500 1991 i det tidigare Köln Charterhouse och Der Riss im Himmel – Clemens August und seine Epoche 2000 im Augustusburg och Falkenlust Palaces, Brühl .

Alte Wache, som är kopplad till museet genom en anslutande byggnad, fortsätter att användas för specialutställningar.

Särskilda utställningar

• 7 november 2020 – 27 juni 2021 förlängt: Köln 1945. Alltag i Trümmern
• 5 maj – 27 september 2020: 50 Johr Bläck Fööss: Die Jubiläumsausstellung im Kölnischen Stadtmuseum

• Intryck från utställningen
• 
• 
• 
• 

Tidigare specialutställningar

• 2010: Von Marlar und der Schönen Marie. 150 Jahre Kölns zoologiska trädgård (29 maj – 29 augusti)
• 2010: Köln 13 Uhr 58. Geborgene Schätze aus dem Kölns historiska arkiv (3 oktober – 21 november)
• 2010/2011: Der kolossale Geselle. Ansichten des Kölner Doms bis 1842 (10 december 2010 – 5 mars 2011)
• 2011: Made in Cologne – Kölner Marken für die Welt . 11 juni – 11 september 2011, internationellt kända varumärken i Köln och deras historia.
• 2011/12: Der Waidmarkt, drunter und drüber (8 oktober 2011 – 18 februari 2012)

Zur Sache Schätzchen! Raritäten aus dem Depot

Från 17 mars till 10 juni 2012 visade Kölnisches Stadtmuseum för första gången föremål från sin depå som omfattar 3 900 m ² . Till utställningen skapades delvis den specifika atmosfären av en museiförråd, bland annat med hjälp av stålhyllor och ett kassaskåp av trä och kartong.

På displayen fanns över 150 utställningar av Kölns historia från 1500-talet till idag. Objekt som Casanova , Johann von Werth och Wolfgang Niedecken ägde; figurer och scenkläder , en Klingelpütz celldörr och en hakkorsflagga som förmodligen hängde i Kölnerdomen . Dessutom berättades historier om föremål: den om en snickrad tvållåda , den om den tioårige pojken som hittade en rostig pistol från första världskriget i sina föräldrars trädgård. Eller den av Köln-astronauten Reinhold Ewald med sin rymdhandske under MIR- uppdraget 1997.

Utställningen kurerades av biträdande direktör Michael Euler-Schmidt. Kölnerfotografen Boris Becker åtföljde utställningen med en speciellt skapad utgåva.

En specialutställning med föremål från depån kommer framöver att visas en gång om året; de ska förstås som kompletterande och förberedande åtgärder för en ny uppsättning av Kölnisches Stadtmuseum.

• 

  Depåhyllor

• 

  Målningar i Petersburger Hängung

• 

  Sätt in skatter i replikens kassaskåp

• 

  Vitrin i förgrunden

• 1 juni – 26 augusti 2012: In den Trümmern von Köln , Raffael Becker . De 26 verk som visas där skänktes till Stadtmuseum av Raffael Becker.
• 23 juni – 16 september 2012: REVOLUTION! Dem Maler Wilhelm Kleinenbroich zum 200. Geburtstag I en retrospektiv visas för första gången hela spektrat av Kleinenbroichs konstnärliga verk. Karnevalsdekorationer från 1835, porträtt från museer och privata samlingar, samhällskritiska bilder och Rosenmåndagsprocessionen 1872.
• 7 juli – 16 september 2012: Ein bunter Traum. Kölns romanische Kirchen im Historismus. På utställningen visas den magnifika inredningen av de romanska kyrkorna, varav de flesta förstördes under andra världskriget och återuppbyggdes på 1950/60-talet med kala väggar och "rensade" från post-medeltidens utsmyckning, som 19:e konsten. talet ansågs föråldrat på den tiden, och i vissa fall till och med föraktligt.

• Intryck från utställningen Ein bunter Traum
• 
• 
• 
• 

Ralf König – Das Ursula-Projekt

• 13 oktober 2012 – 9 februari 2013: Elftausend Jungfrauen. Ralf König : Das Ursula-Projekt .

• Intryck från utställningen "Das Ursula-Projekt"
• 
• 

  Ralf König och Mario Kramp

• 

  Königs skrivbord (vänster) och den gyllene kammaren i basilikan St. Ursula, Köln

• 

  Die Erscheinung des Engels

• 24 november 2012 – 17 mars 2013: Köln auf hoher See. Vom Kreuzer „Cöln“ bis zur Fregatte „Köln“ .
• 9 mars – 26 maj 2013: KÖLN / NIL. Die abenteuerliche Orient-Expedition des Kölners Franz Christian Gau 1818–1820 .
• 9 mars – 26 maj 2013: BORDERLINES. Jasmina Metwaly: videoinstallation 2013 .
• 23 mars – 10 juni 2013: ... irdisches Brot und himmlische Speise ... (Skåpsutställning om Eukaristiska kongressen Köln).
• 23 juni – 10 november 2013: 125 x gekauft – geschenkt – gestiftet .

Med anledning av museets 125-årsdag visades 125 föremål från 125 år i en specialutställning kurerad av alla anställda. Alla material och epoker beaktas, och omständigheterna kring deras förvärv tas också upp. Utställningen är samtidigt en vandring genom museets olika platser: från Hahnentorburg 1888 till Zeughaus 2013.

• 

  1895: Uppkomsten av den självsäkra Kölnerbourgeoisin

• 

  1930: Judiskt liv - judisk kultur

• 

  1948: Tragedi of a City

• 

  1990: Vi kan göra det: Ett liv för kvinnors utbildning

• 

  2013: " Dickie " för alltid!

• 2 juli – 15 september 2013: Als die Welt nach Köln kam .
• 12 oktober 2013 – 9 februari 2014 kleine KUBUS-Ausstellung: Josef Haubrich (1889–1961). Ein bewegtes Leben .
• 13 december 2013 – 27 april 2014: drunter und drüber: Der Eigelstein . Schauplatz Kölner Geschichte 2 (i samarbete med Romano-Germanic Museum ).
• 14 juni – 5 oktober 2014: Köln i unheiligen Zeiten. Die Stadt i trettioåriga kriget

Den här eran, då Europa befann sig i ett undantagstillstånd, är föremål för en utställning på Kölnisches Stadtmuseum för första gången. Krig rasade runt om i Köln, men staden, inriktad på neutralitet, var skonad. Varor som var viktiga för krigsinsatsen handlades och Kölns köpmän lånade ut pengar till krigsherrarna. Samtidigt var "Dat Hillije Coellen" ett katolskt bålverk i oroliga tider. Kloster och kloster grundades i Köln.

• Intryck från utställningen "Köln in unheiligen Zeiten"
• 

  Kölns vapenhandel fortsätter att blomstra / Gabriel godkänner vapenexport till tredjeländer

• 

  Media Center Köln

• 

  Korsfästelsegrupp från Kamp; gevär i bakgrunden

• 

  Lintelform till ett påsklamm och husaltare med Guds moder

• 22 november 2014 – 19 april 2015: Köln 1914 – Metropole im Westen

Som en del av LVR-gemensamma projektet "1914 – Mitt i Europa. Rhenlandet och första världskriget" firar utställningen början av kriget och ger insikter in i livet i staden Rhenland för omkring 100 år sedan. På displayen finns kläder, elektriska apparater, barnleksaker, bevis på konstnärlig utveckling och personliga dokument från samtida. Samtidigt, Museum für Angewandte Kunst samt Rheinisch-Westfälisches Wirtschaftsarchiv dem Themenkomplex.

• Intryck från utställningen
• 

  Vom Traum zum Albtraum

• 

  Hinter Stahl och Beton. Die Festungsstadt Köln

• 

  Bei Fliegergefahr ...

• 

  Jag är Schützengraben

• 

  Friede auf Erden? Weihnachten 1914

• 12 december 2015 – 24 april 2016: ENDSTATION UBIERRING. 40 Das Aus des Fachbereichs Kunst und Design in der Kölner Südstadt .
• 21 november 2015 – 24 april 2016: Köln ungeschönt. Wilhelm Scheiner som Fotograf .
• 11 mars – 12 juni 2016: Kleine KUBUS-Ausstellung: i samarbete med Deutsches Staubarchiv [ Unter Kölner Dächern – Kölner Staub als Objektkunst och Fotografie
• 4 juni – 6 september 2016: Grosses Kino! 120 Jahre Kölner Kinogeschichte
• 24 juni – 25 september 2016: Liten kubutställning Carl Niessen och Kölner Theatermuseum
• 10 december 2016 – 14 maj 2017: i serien Schauplatz Kölner Geschichte 3 Drunter und Drüber: The Eigelstein Schauplatz Kölner Geschichte. , i samarbete med Romano-Germanic Museum .

• Intryck från utställningen
• 
• 
• 
• 
• 

• 24 mars 2017 – 11 maj 2017: Liten KUBUS-utställning Bosporus am Rhein. Das Restaurant Bosporus in der Weidengasse
• 1 juli 2017 – 19 november 2017: Konrad der Grosse. Die Adenauer-Ära i Köln 1917–1933

• Intryck från utställningen „Konrad der Grosse. Die Adenauerzeit i Köln 1917–1933"
• 
• 
• 
• 
• 

• 16 december 2017 – 25 mars 2018: Karin Richert: Im rechten Licht
• 16 december 2017 – 25 mars 2018: Trotzdem Alaaf! Kölner Rosenmontag 1991 + 2017

• Intryck från utställningen
• 
• 
• 
• 

• 5 maj 2018 – 26 augusti 2018: Bretter, die Welt bedeuten. Spielend durch 2000 Jahre Köln
• 20 oktober 2018 – 31 mars 2019: Köln 68! Protest. Pop. Provokation.
• 4 maj – 14 juli 2019: Ronit Porat. Paradiesvogel – Artist möter arkiv , i samarbete med International Photoscene Köln
• 4 maj – 14 juli 2019: Du är här – Versuche einer fotografischen Standortbestimmung, Teil 1 , i samarbete med International Photoscene Cologne
• 24 augusti 2019 – 26 januari 2020: Köln an der Seine. Der Pavillon der Stadt Köln auf der Pariser Weltausstellung 1937
• 24 augusti 2019 – 26 januari 2020: Köln am Rhein eller: Von Zeit zu Zeit (i samarbete med Rheinisches Bildarchiv)

• Intryck från utställningen
• 
• 
• 
• 

Guidade turer

Museet erbjuder guidade visningar av sitt samlingsbestånd på högtyska, i Kölsch och – förutom engelska – på turkiska.

Bibliotek

Ett allmänt tillgängligt referensbibliotek kompletterar museets utbud. Här finns cirka 50 000 mediaenheter om Kölns stadshistoria och Rhenlandets historia. Vetenskapliga tidskrifter och utställningskataloger samt allmänna verk om kultur, ekonomisk och social historia finns i samlingen. En samling gamla tryck från 1400- till 1800-talet kan efter överenskommelse användas som källmaterial för olika ämnen. Bibliotekskatalogen har kontinuerligt digitaliserats sedan 2019.

Direktörer

• 1888–1894: Arthur Pabst
• 1894–1924: Joseph Hansen
• 1925–1950: Wilhelm Ewald
• 1950–1965: Franz Brill
• 1966–1974: Günther Albrecht
• 1974–1976: Hugo Borger
• 1976–1984: Heiko Steuer
• 1984 – juli 2009: Werner Schäfke
• 2009–2010: Michael Euler-Schmidt (provisorisk)
• Sedan juni 2010: Mario Kramp

Vidare läsning

•   Mario Kramp (december 2010). "Das Kölnische Stadtmuseum. Bestandsaufnahme – Grundgedanken – Perspektiven. Eine Annäherung". Geschichte i Köln . Köln. 57 (1): 188–203. doi : 10.7788/gik.2010.57.1.188 . S2CID 179521002 .
•   Werner Schäfke, Marcus Trier (red.): Mittelalter i Köln. Eine Auswahl aus den Beständen des Kölnischen Stadtmuseums , Emons, Köln 2009, ISBN 978-3-89705-654-1 .
• Klaus Wolf: Vom Zweckbau zum Denkmal. Das stadtkölnische Zeughaus in der Wahrnehmung der frühneuzeitlichen Öffentlichkeit . I: Militär und Gesellschaft in der frühen Neuzeit 13 (2009), s. 122–142. Onlineversion (PDF; 282 kB)
•   Mario Kramp (2013). "(Begleitband zur Jubiläumsausstellung)". 125 Jahre Kölnisches Stadtmuseum : 125 Mal gekauft – geschenkt – gestiftet . Köln: Emons. ISBN 978-3-95451-236-2 .
•   Katrin Hieke (2018). "(Dissertation, Universität Tübingen 2016)". Im Spannungsfeld von Politik, Innovation und Tradition : das Rheinische Museum, Haus der Rheinischen Heimat i Köln 1925-1956 (1 uppl.). Berlin: Metropol-Verlag. ISBN 978-3-86331-410-1 .

På enskilda innehav

•   Ingeborg Unger (redigerad) med bidrag av David Gaimster: Kölner Ofenkacheln. Die Bestände des Museums für Angewandte Kunst und des Kölnischen Stadtmuseums. Locher GmbH, Köln 1988, ISBN 3-927396-01-X (viktigt materialmönster).
•   Rita Wagner; Werner Schäfke, red. (2006). Kölnischer Bildersaal. Die Gemälde im Bestand des Kölnischen Stadtmuseums einschließlich der Sammlung Porz und des Kölner Gymnasial- und Stiftungsfonds . Köln: Kölnisches Stadtmuseum. ISBN 3-927396-94-X .
•   Werner Schäfke; Marcus Trier, red. (2010). Mittelalter i Köln : eine Auswahl aus den Beständen des Kölnischen Stadtmuseums (på tyska). Köln: Emons. ISBN 978-3-89705-654-1 .

externa länkar

• Officiell hemsida