Konstskydd
Kunstschutz ( konstskydd ) är den tyska termen för principen om att bevara kulturarv och konstverk under väpnade konflikter, särskilt under första världskriget och andra världskriget , med det uttalade syftet att skydda fiendens konst och återvända efter fientligheternas slut. Det är förknippat med bilden av "konstofficeren" (Kunstoffizier) eller "konstexperten" (Kunstsachverständiger).
De allierade inrättade ett program för monument, konst och arkiv med uppgift att identifiera, lokalisera, säkra, lagra och lämna tillbaka stulen konst efter kriget.
Kunstschutz arkivprojekt
Det tyska militära konstskyddet i Frankrike (och i Europa) under andra världskriget agerade i de ockuperade länderna mot de institutioner och människor som utförde konststölder, i synnerhet mot Hermann Göring och insatsstyrkan Reichsleiter Rosenberg. Med tanke på den disparata överföringssituationen för de källor som finns utspridda i tyska, franska, engelska och amerikanska arkiv, har en akademisk studie av konstskydd till stor del förblivit ett önskemål för forskningen till denna dag. Skapandet av en ämnesrelaterad inventering om konstskydd och konstplundring under andra världskriget, som praktiskt taget samlar de källor i ämnet som överlämnats i olika arkiv världen över, är därför inte bara av särskilt värde för proveniensforskningen.
Anledningen till projektet var överföringen av egendomen efter Franziskus Graf Wolff Metternich (1893-1978) till Vereinigte Adelsarchive im Rheinland e. V. (VAR). Deras kontor ligger i LVR Archive Advice and Training Center (LVR-AFZ), som också tar på sig projektledningen. Konsthistorikern Wolf Metternich från Bonn innehade ämbetet som provinsintendent för Rhenprovinsen 1928–1950 och utnämndes till chef för militärt konstskydd i Frankrike vid arméns överkommando i maj 1940. I hans egendom ingår förutom personliga handlingar vad som är förmodligen det mest kompletta bevarade rekordet av konstskydd under andra världskriget.
Gården var i familjen i årtionden och var inte tillgänglig för allmänheten. Endast intresset för den ryske regissören Alexander Sokurov i ämnet konststöld och personen Wolff Metternich fick familjen att deponera godset hos VAR. Efter utvecklingen, som utfördes av LVR-AFZ under åren 2013 till 2016, är gården nu tillgänglig för forskning utan begränsningar. Sokurovs film "Frankofonia" hade biopremiär i slutet av januari 2016 i närvaro av familjen Wolff Metternich.
Från den 1 september 2016 finansierade Federal Foundation German Center for the Lost of Cultural Assets i Magdeburg två projektpositioner för att skapa en ämnesrelaterad inventering. Inom tre år skapades en faktainventering över den väsentliga traditionen av konstskydd under andra världskriget, som sammanställer de arkivkällor i tyska, franska, belgiska, amerikanska och engelska arkiv som kompletterar det centrala arvet efter Wolff Metternich och därmed erbjuder en viktigt verktyg för internationell härkomstforskning. Med dokumenten från Franziskus Graf Wolff Metternichs dödsbo och deras jämförelse med motsvarigheter i andra internationella arkiv synliggörs för första gången konstskyddets strukturer och nätverk under andra världskriget.
Arkivmaterialinventeringen presenteras här i form av en onlinedatabas och åtföljs av en tryckt publikation för vetenskaplig klassificering. Efter projektets slut presenterades resultaten i september 2019 vid en internationell vetenskaplig konferens i LVR kulturcentrum i Brauweiler Abbey.
Historia
första världskriget
Tyskarnas bristande respekt för de internationella Haagkonventionerna om landkrigsföring som skapades 1899 och 1907, som hade innefattat skydd av kulturegendom, ledde till internationell chock vid nedbränningen av Leuvens universitetsbibliotek i Belgien och bombardementet av Reims katedral i Frankrike , båda 1914 (Biblioteket i Louvain skulle ombildas och byggas om på 1920-talet men förstördes igen i slaget om Frankrike 1940 ).
För att motverka protesterna, uppväga förstörelsen, förlösa sig själv i internationella organs ögon och återta sin image som kulturens land par excellence , skapade tysk propaganda principen om Kunstschutz . Principen gjorde det möjligt för Tyskland att experimentera med nya formler för att rädda och utveckla kulturarvet och skapade många, ofta fruktbara initiativ. Clemen, professor i konsthistoria vid universitetet i Bonn och inspektör för monument i Rhenlandet , var en av principens första anstiftare. En tysk soldat "räddade" kulturföremål i Saint-Quentin, Aisne , även om dessa återlämnades först 1998, och en målning som på liknande sätt tagits bort från Douai -museet återlämnades först 2000 efter att den upptäcktes vid en försäljning i Schweiz. Museet i Metz har satt upp en utställning om den före detta tyska intendentens, arkeologen Johann Baptist Keunes verksamhet , för att skydda det konstnärliga arvet från Mosel under konflikten.
Mellankrigstiden
Efter att ha tagit makten 1933 startade Hitler och andra nazister en antisemitisk politik för att förnedra och förödmjuka tyska judar. Deras mål var i slutändan att exilera eller mörda sina offer och stjäla deras världsliga ägodelar, inklusive alla konstverk som målningar , teckningar och tryck , såväl som möbler , antikviteter , böcker , gobelänger , mattor och så vidare. Adolf Hitler var en misslyckad konstnär som nekades tillträde till Wiens konstakademi . Icke desto mindre tänkte han på sig själv som en konstkännare, och i Mein Kampf attackerade han våldsamt modern konst som degenererad, inklusive: Kubism ; Futurism ; och dadaismen ; allt som han ansåg vara produkten av ett dekadent 1900-talssamhälle. När Hitler 1933 blev Tysklands förbundskansler , framtvingade han sitt estetiska ideal på nationen. De typer av konst som gynnades bland det nazistiska partiet var klassiska porträtt och landskap av gamla mästare , särskilt de av germanskt ursprung. Modern konst som inte stämde med detta kallades av Tredje Riket för degenererad konst , och allt som hittades i Tysklands statliga museer var att säljas eller förstöras. Med de insamlade beloppen var Führerns mål att etablera det europeiska konstmuseet i Linz . Andra nazistiska dignitärer, som Reichsmarschall Hermann Göring och utrikesminister von Ribbentrop , var också inställda på att dra fördel av tyska militära erövringar för att utöka sina privata konstsamlingar.
Konsthandlarna Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller och Bernhard Boehmer etablerade sig i Schloss Niederschonhausen, strax utanför Berlin , för att sälja den nära 16 000 cache med målningar och skulpturer som Hitler och Göring tog bort från väggarna på tyska museer 1937– 38. De visades första gången i Haus der Kunst i München den 19 juli 1937, och de nazistiska ledarna bjöd in offentligt hån av två miljoner besökare. Propagandisten Joseph Goebbels kallade i en radiosändning Tysklands degenererade artister för "skräp". Hitler öppnade Haus der Kunst-utställningen med ett tal, i slutet av vilket saliv föll ur hans mun av raseri. I den beskrev han tysk konst som lidande "en stor och dödlig sjukdom".
Bränning av konstverk
Hildebrand Gurlitt och hans kollegor hade inte mycket framgång med sin försäljning, främst för att konst märkt "skräp" hade liten attraktion. Så den 20 mars 1939 satte de eld på 1 004 målningar och skulpturer och 3 825 akvareller , teckningar och tryck på innergården till Berlins brandkår, en skändningshandling som liknar deras tidigare välkända bokbränningar . Propagandahandlingen väckte den uppmärksamhet de hoppades. Baselmuseet i Schweiz anlände med 50 000 schweizerfranc att spendera. Chockade konstälskare kom för att köpa. Vad som är okänt efter dessa försäljningar är hur många målningar som hölls av Gurlitt, Buchholz, Moeller och Boehmer och såldes av dem till Schweiz och Amerika – fartyg korsade Atlanten från Lissabon – för personlig vinning.
Medan nazisterna var vid makten, plundrade de kulturell egendom från varje territorium de ockuperade. Detta genomfördes på ett systematiskt sätt med organisationer som skapats specifikt för att avgöra vilka offentliga och privata samlingar som var mest värdefulla för nazistregimen. En del av föremålen var öronmärkta för Hitlers aldrig förverkligade Führermuseum , vissa föremål gick till andra högt uppsatta tjänstemän som Hermann Göring , medan andra föremål byttes för att finansiera nazistiska aktiviteter.
Andra världskriget
År 1940 bildades en organisation känd som Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (Reichsleiter Rosenberg-institutet för de ockuperade områdena), eller ERR, med ledning för Alfred Rosenberg av Gerhard Utikal . Den första operativa enheten, den västra grenen för Frankrike, Belgien och Nederländerna, kallad Dienststelle Westen (Western Agency), låg i Paris. Chefen för denna Dienststelle var Kurt von Behr . Dess ursprungliga syfte var att samla in judiska och frimureriska böcker och dokument, antingen för förstörelse eller för att flyttas till Tyskland för vidare "studie". Men sent på 1940 Hermann Göring , som faktiskt kontrollerade ERR, en order som i praktiken ändrade ERR:s uppdrag, och gav den mandat att beslagta "judiska" konstsamlingar och andra föremål. Krigsbytet måste samlas på en central plats i Paris, Musée jeu de paume .
På insamlingsplatsen arbetade konsthistoriker och annan personal och inventerade bytet innan de skickades till Tyskland. Göring befallde också att bytet först skulle delas mellan Hitler och honom själv. Från slutet av 1940 till slutet av 1942 åkte han till Paris 20 gånger. I Musée jeu de paume satte konsthandlaren Bruno Lohse upp 20 utställningar av de nyplundrade konstföremålen, särskilt för Göring, från vilka Göring valde ut minst 594 verk till sin egen samling. Göring gjorde Lohse till sin sambandsman och installerade honom i ERR i mars 1941 som vice ledare för denna enhet. Föremål som Hitler och Göring inte ville ha gjordes tillgängliga för andra nazistiska ledare. Under Rosenberg och Görings ledning beslagtog ERR 21 903 konstföremål från tyskockuperade länder.
Andra nazistiska plundringsorganisationer inkluderar Dienststelle Mühlmann, som drivs av Kajetan Mühlmann , som Göring också kontrollerade och drev främst i Nederländerna, Belgien, och en Sonderkommando Kuensberg kopplad till utrikesministern Joachim von Ribbentrop , som verkade först i Frankrike, sedan i Ryssland och Nordafrika.
Hitler beordrade senare att alla konfiskerade konstverk skulle göras direkt tillgängliga för honom. Konstsamlingar från framstående judiska familjer, inklusive Rothschilds , Rosenbergs och Goudstikkers och Schloss Family, var måltavlor på grund av deras betydande värde . I slutet av kriget samlade det tredje riket hundratusentals kulturföremål.
I Västeuropa, med de framryckande tyska trupperna, fanns delar av von Ribbentrop-bataljonen, uppkallad efter Joachim von Ribbentrop . Männen var ansvariga för att gå in på privata och institutionella bibliotek i de ockuperade länderna och ta bort allt material av intresse för tyskarna, särskilt föremål av vetenskapligt, tekniskt eller annat informationsvärde.
Kunstskydd verksamhet
Kunstschutzs altruistiska bild under första världskriget bidrog till dess återinförande i andra världskriget. På initiativ av marskalk Hermann Göring återaktiverades en specialist militärkår känd som Kunstschutz efter vapenstilleståndet mellan Italien och de allierade väpnade styrkorna i september 1943 för att rekvirera italienska konstverk och transportera dem till Tyskland, under förevändning att rädda dem från allierades bombningar. I Florens 58 lådor med marmor- och bronsstatyer (av bland annat Donatello och Michelangelo ), 26 antika grekiska statyer, 291 stora målningar (inklusive verk av Titian , Botticelli och Raphael ) och 25 lådor med mindre målningar i konvojer till Tyskland och Österrike som många italienska underrättelseofficerare i hemlighet följde och rapporterade tillbaka till sin regering och därmed till de allierade. En av dessa officerare var antifascisten Rodolfo Siviero , som överförde sina rapporter till de allierade via sina partisankontakter och fortsatte att jaga och återvända plundrade och illegalt förvärvade italienska konstverk från Tyskland efter 1945. En av dem som han lämnade tillbaka var Spiridon Leda ( 1505 ) –1515) från Leonardo da Vinci -skolan, förvärvad av Göring före kriget. I Neapel plundrades nationalmuseerna, med målningar tagna inklusive Danaë av Titian, The Blind Leading the Blind av Pieter Bruegel den äldre , porträttet av en ung kvinna, känd som Antea av Parmigianino och Apollo Citharoedus från Pompeji .
Goebels hade också redigerat en 1000-sidig inventering av franska konstverk i den ockuperade zonen i Frankrike. Greve Franz von Wolff-Metternich var ansvarig för konstskyddet i Frankrike från 1940 till 1942 och de flesta verk på franska museer togs. Samlingar som tillhörde judar som familjen Rothschilds och familjen David-Weill evakuerades med medel från de franska nationalmuseerna och samlades i Musée du Jeu de Paume, där Göring valde innan han satte dem alla i specialtåg på väg till Berlin. Rose Valland , en av de franska kuratorerna, gjorde hemliga anteckningar om innehållet i varje tåg som gick. Ribbentrop , den tyske utrikesministern, försökte få tag på Diana Bathing av François Boucher , medan Hitler själv tog del av Alfred Schloss samling av 300 holländska målningar för hans personliga museum i Linz .
Tysk konstplundring förekom också i varje stat som invaderades och ockuperades av Tyskland, men särskilt Polen, Tjeckoslovakien, Sovjetunionen, Nederländerna, Belgien, Luxemburg och på andra håll.
Se även
- ^ Wolfgang Schivelbusch, Die Bibliothek von Löwen. Ett avsnitt av der Zeit der Weltkriege
- ^ "Trésors artistiques sauvegardés au musée de Valenciennes ", Propyläen Weltgeschichte av Walter Goetz (red.), vol 10
- ^ "Bombning av Neapel" . Faculty.ed.umuc.edu. 7 oktober 2007. Arkiverad från originalet den 11 juni 2011 . Hämtad 2013-08-08 .
- ^ (på franska) Michel Rayssac och Christophe Pincemaille, L'exode des musées, histoire des œuvres d'art sous l'occupation
Bibliografi
- Krigsland i östfronten. Kultur, nationell identitet och tysk ockupation under första världskriget, Cambridge, Cambridge University Press, 2000.
- Marvin C. Ross, "The Kunstschutz in Occupied France", College Art Journal , Vol. 5, nr 4 (maj, 1946), s. 336–352
- (på franska) Maria Starvrinaki, Rapports entre Révolution sociale et révolutions artistiques chez les architectes et peintres allemands sous la République de Weimar.
- (på franska) Korrespondenskollektivet de la Gläserne Kette , groupe de treize artistes et architectes (Taut, Scharoun, les Luckhardt, Walter Gropius , ...), démontrant la réaction communautariste au lendemain de la Grande Guerre.
- (på tyska) Ernst Kubin, Raub oder Schutz? Der deutsche militärische Kunstschutz in Italien , Stocker 2001, ISBN 3-7020-0694-X
- (på franska) Thèse et livre de Christina Kott en 2002 (en cotutelle avec la FU Berlin) : Protéger, confisquer, déplacer: le service allemand de préservation des œuvres d'art ( Kunstschutz ) en Belgique et en France occupées pendant la Première Guerre mondiale 1914–1924. [1] , Peter Lang 2006 ISBN 90-5201-332-2
- (på franska) Antoine Fleury, Le rôle des guerres dans la mémoire des Européens : leur effet sur la conscience d'être européen , Bern, Peter Lang, 1997.
- (på tyska) Paul Clemen, Kunstschutz im Kriege (Die Kriegsschauplätze in Italien, im Osten und Südosten) .
- (på tyska) Vejas Gabriel Liulevicius, Kriegsland im Osten. Eroberung, Kolonisierung und Militärherrschaft im Ersten Weltkrieg , Hamburg, Hamburg Edition, 2002.
externa länkar
- (på franska) Antoine Fleury: Le Kunstschutz entre mémoire et histoire
- (på franska) Axe 1 du CRIA
- (på franska) Savoirs, identités, normes: produktion, appropriering och recomposition de modèles culturels
- (på franska) Artikel om Christina Kotts verk