Kära syster

" Kära Syster "

Konstsång av Bellman, musik omarbetad från Egidio Duni
Sheet music
Första sidan av notblad, 1810 nytryck
engelsk Kära syster
Skriven maj 1770
Text dikt av Carl Michael Bellman
Språk svenska
Publicerad 1790 i Fredmans epistlar
Poängsättning röst och cittern

Kära Syster (Kära syster) är nr 24 i den svenska poeten och artisten Carl Michael Bellmans sångsamling 1790, Fredmans epistlar . Episteln har undertiteln " Till kära mor på Bruna Dörren " ("Till kära mamma vid The Brown Door [Tavern]"); dess teman är drickande och död. Ett av hans mest kända verk, det är satt till en låt omfattande modifierad från en av Egidio Duni för Louis Anseaumes sångspel La Clochette från 1766 . Bellmans biograf, Carina Burman , kallar det en central epistel.

Detta var det sjätte brevet som skrevs, och det första som inte var ständigt glad. Berättaren Fredman möter underjordens färjeman Charon och dödstemat upprepas med klockans tickande som mäter urmakaren Fredmans liv. Fredmans värld har här liksom i många senare epistlar två sidor: den ena är fylla, dans och kärlek; den andra är ångest, baksmälla och en längtan efter döden. Kära Syster har därför kallats en central epistel. Den lånade melodin har bearbetats med lika mycket arbete som att skapa en ny, vilket antyder för forskare att Bellman avsåg en humoristisk kontrast mellan den välbekanta melodin och epistelns dystra tema.

Sammanhang

Carl Michael Bellman är en central figur i den svenska balladtraditionen och ett starkt inflytande i svensk musik , känd för sina Fredmans epistlar från 1790 och sina Fredmans sånger från 1791 . Som solounderhållare spelade han cittern och ackompanjerade sig själv när han framförde sina sånger vid det kungliga hovet.

Jean Fredman (1712 eller 1713–1767) var en riktig urmakare av Bellmans Stockholm. Den fiktiva Fredman, levande efter 1767, men utan anställning, är den förmodade berättaren i Bellmans epistlar och sånger. Epistlarna, skrivna och framförda i olika stilar, från dryckessånger och klagosånger till pastoraler , målar upp en komplex bild av stadens liv under 1700-talet. Ett vanligt tema är demimonde , med Fredmans glatt berusade Bacchusorden, ett löst sällskap av trasiga män som föredrar stark dryck och prostituerade. Samtidigt som Bellman skildrar denna realistiska sida av livet skapar Bellman en rokokobild , full av klassisk anspelning, efter de franska postbarockpoeterna . Kvinnorna, inklusive vackra Ulla Winblad , är " nymfer ", medan Neptunus festliga trupp av anhängare och havsdjur sportar i Stockholms vatten. Sammanställningen av elegant och lågt liv är humoristisk, ibland burlesk , men alltid graciös och sympatisk. Låtarna är "mest genialiskt" satta till deras musik, som nästan alltid är lånad och skickligt anpassad.

Låt

Musik och versform

Melodi av epistel 24
Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Episteln skrevs mellan mars och maj 1770. Det finns 3 strofer, var och en på tjugo rader; den tredje raden upprepas när den sjungs. Rimschemat är AAB-BCC-DDDD-AAE-EFF-GHGH. Dess taktart är
4 4 , med tempot markerat Andante .

Melodin har tillskrivits en duett, "A la fête du Village", från Egidio Dunis musik till Louis Anseaumes sångpjäs La Clochette från 1766 , men musikforskaren James Massengale konstaterar att även om den klangfärgen inte är "felaktig" , episteln kan inte sjungas till den låten. Massengale analyserar de genomarbetade förändringarna som Bellman gjorde i Anseaume-Duni-melodin, inklusive att dela upp musiken för Colinettes del av sången och placera den i början och slutet av episteln, säkert enligt hans uppfattning en medveten omarbetning. Han säger att förändringarna måste ha kostat "en enorm mängd arbete ... för att inte tala om den musikaliska talang som var nödvändig för att åstadkomma en sådan förändring framgångsrikt". Han konstaterar att Bellman mycket väl kunde ha sett den franska produktionen av La Clochette på Bollhuset som pågick från 1767 till 1769, så det finns ingen anledning att föreslå en svensk variant av melodin för att Bellman ska ha hört.

Text


Karta över Bellmans Stockholm , intressanta platser för hans Fredmans epistlar och sånger på karta från William Coxes resor till Polen, Ryssland, Sverige och Danmark , 1784. 1 Hagaparken ( S. 64 ) – 2 Brunnsviken – 3 Första Torpet ( Ep. 80 ) – 4 Kungsholmen – 5 Hessingen ( Ep. 48 ) – 6 Mälaren ( Ep. 48 ) – 7 Södermalm – 8 Urvädersgränd – 9 Lokatten krog (Ep. 11, Ep. 59, Ep. 77), Bruna Dörren krog ( Ep. 24 , Ep. 38) – 10 Gamla stan ( Ep. 5 , Ep. 9 , Ep. 23 , Ep. 28 , Ep. 79 ) – 11 Skeppsbron Quay ( Ep. 33 ) – 12 Årsta slott – 13 Djurgården Park – ( Ep. 25 , Ep. 51 , Ep. 82 ) – 14 Gröna Lund ( Ep. 12 , Ep. 62) – 15 Bellmans födelseplats – 16 Fiskartorpet ( Ep. 71 ) – 17 Lilla Sjötullen ( Bellmanmuseet ) ( Ep. 48 ) – 18 Bensvarvars krog ( Ep. 40 ) 19 Rostock krog ( Ep. 45 )

Episteln utspelar sig på krogen Bruna Dörren, som låg vid Stadsgården i Stockholm sydost om Gamla stan . Beruset Fredman konfronterar sin förestående död.

Den första strofen i epistel 24
Carl Michael Bellman , 1790 Eva Tollers prosa




















Kära syster! Mig nu lyster Med dig tala förr'n jag dör. :||: Dubbelt Öl ger godt humör; Enkelt Öl jag aldrig smakar; Bränvins ångst mit hjerta skakar, Och jag står vid grafvens brädd Som en Bacchi hjelte klädd, Men föragtad och försmädd, För min egen skugga rädd. Kära syster! Mig nu lyster At få taga mig en sup; Sen gå i mit mörka djup. Uret pickar, Charon skickar Slup. Tag mig den och den, Kära mor, jag hickar; Bacchi safter fröjda mig än.




















Kära syster, jag vill nu prata med dig, innan jag dör. :||: Stark ale ger ett gott humör; svag öl jag aldrig rör; spritens ångest skakar mitt hjärta, och jag står vid kanten av min grav, klädd som en hjälte från Bacchus , men föraktad och föraktad, rädd för min egen skugga. Kära syster, nu har jag ett gott sinne att ta en drink; (och) sedan, att gå in i mitt mörka djup. Klockan tickar, (och) Charon skickar sin slup (för mig). Nåväl, jag blir förbannad; kära mor, jag hickar; safterna av Bacchus , de gläder mig fortfarande.

Reception

Stadsgården i Stockholm låg krogen Bruna Dörren, som sågs här under The Tall Ships' Races 2007, och påminde om dess utseende på Bellmans tid.

Bellmanforskaren Lars Lönnroth skriver att detta var det sjätte brevet som skrevs, men att stämningen till skillnad från de tidigare fem inte är kontinuerligt glad och Fredman framstår inte som en brevskrivande apostel: han spelar istället rollen som en desperat biktfader inför en hemmafru på krogen. Även om han påstår sig vara klädd som en "hjälte från Bacchus ", känner han sig avvisad och rädd för sin egen skugga. I sången dyker färjemannen Charon upp för första gången, redo att bära Fredman till dödsriket. Temat död går igen i klockan som mäter hans tid, samtidigt som den är kopplad till hans tidigare arbete som urmakare och symboliserar hans bultande hjärta. Bellman satte snart in Charon i en text om Bacchusorden , som blev Fredmans sång nr 5.

Även när Döden kallar honom till underjorden har Fredman en sista drink. Shillingtryck av epistel 30, "Drick ur ditt glas".

Den svenska litteraturvetaren Carina Burman skriver i sin biografi om Bellman att Fredmans värld har två sidor: den ena är fyllan, dansen och kärleken; den andra är ångest, baksmälla och en längtan efter döden. Hon kallar Kära syster för "en central epistel" och säger att Bellman 1770 måste ha drivits av sin idé om Fredman och skrivit som en besatt man. I brevet, skriver hon, ser Fredman spekulera om världen efter sin död, när han blivit "balsamerad av Bacchus", men även som död kan han inte tänka sig att lämna sin krog och frågar att när hans spöke återvänder till Bruna Dörren, barmaidsna ska inte vara elaka med hans drink. Hon noterar paradoxerna i allt detta: den riktige Fredman hade redan dött, men blomstrade fortfarande i Bellmans tänkta nuvarande Stockholm; medan den fiktiviserade Fredman i slutet av episteln är döende, men tigger om en drink (av brännvin) så att han inte ska dö av törst. Hon noterar att Fredman i epistel 79, " Charon i Luren tutar ", skriven 1785, återigen hör Charon kalla och där tar han farväl av barpigorna på en annan krog, Maja Myras krog på Solgränd utanför Stortorget i Stockholms Gamla stan ; "med ena foten i Charons båt dränerar Fredman sitt sista glas" – men det är inte brännvin utan öl, och det rinner ner i hans kläder: före döden döps han i den nästan magiska vätskan.

Musikvetaren James Massengale skriver att även om melodin var lånad, var det mycket arbete som Bellman fick lägga ner på musiken till denna epistel, liksom för nr . 12 (" Gråt Fader Berg och spela ") var "säkert liktydigt med framställning av nya melodier." Lån accepterades, till och med uppmuntrades på den tiden, men den "poetiska möjligheten", antyder Massengale, är att Bellman ville utnyttja den humoristiska kontrasten mellan en melodi av en typ och en berättelse av en annan, eller mellan en existerande bild förknippad med melodin , och en ny presenterad i ett brev. Dessutom kunde Bellman använda vad hans publik visste var lånad musik för att förstärka den historiska smaken av epistlarna, vilket introducerade exakt den typ av tvetydighet som han sökte.

Låten har spelats in av Bellman-tolkaren Fred Åkerström på hans 1969 album Fred sjunger Bellman , av den holländska tolken av Bellman Cornelis Vreeswijk på hans 1971 studioalbum Spring mot Ulla, spring! Cornelis sjunger Bellman , och av skådespelaren Mikael Samuelsson på hans album från 1988 Carl Michael Bellman .

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kära_syster&oldid=1091383284 "