Gläd dig i Lammet

Gläd dig i lammkantaten
av Benjamin Britten
St Matthew's Church, Northampton
Opus	30
Tillfälle	50-årsjubileum av St Matthew's Church, Northampton
Text	Christopher Smarts dikt Jubilate Agno
Språk	engelsk
Komponerad	1943 ( 1943 )
Varaktighet	16 min
Poängsättning	fyra solister, SATB- kör och orgel

Rejoice in the Lamb ( Op 30) är en kantat för fyra solister, SATB- kör och orgel komponerad av Benjamin Britten 1943 och använder text från dikten Jubilate Agno av Christopher Smart (1722–1771). Dikten, skriven medan Smart var i ett asyl , skildrar idiosynkratisk lovprisning och dyrkan av Gud av olika saker, inklusive djur, bokstäver i alfabetet och musikinstrument. Britten introducerades till dikten av WH Auden när han besökte USA och valde ut 48 rader av dikten att tonsätta med hjälp av Edward Sackville-West . Kantaten beställdes av pastor Walter Hussey för firandet av 50-årsdagen av invigningen av St Matthew's Church, Northampton . Kritikerna berömde verket för dess unika och kreativa hantering av texten. Rejoice in the Lamb har arrangerats för kör, solon och orkesterackompanjemang samt för SSAA kör och orgel.

Historia

Innan han skrev Rejoice in the Lamb hade Britten etablerat sig som en musikalisk tolkare av traditionella texter, vilket visades med A Ceremony of Carols (1942) och hans sångcykel Les Illuminations (1939). 1942, strax efter att ha återvänt till England från USA, fick Britten i uppdrag att skriva ett körverk för 50-årsdagen av invigningen av St Matthew's Church, Northampton, som ägde rum följande år. Begäran om en komposition kom från prästen Walter Hussey , som var känd som en stor beundrare av konst och musik och ansåg att kyrkan borde vara en beskyddare av konsten som den var under renässans- , barock- och klassiska perioder . Hussey avsåg att 50-årsjubileet av invigningen också skulle vara ett firande av konsten. Förutom att beställa kantaten beställde Hussey konstverk av Henry Moore och Graham Sutherland . Han närmade sig Britten efter att ha lyssnat på och beundrat hans Sinfonia da Requiem (1940). Hussey var också imponerad av urvalet av musik som Britten valde för ett "personligt val"-program på BBC , som innehöll Husseys favoritkörsång – Mozarts Ave verum corpus (1791).

Medan Britten besökte USA med Peter Pears introducerade poeten WH Auden honom för 1939 WF Stead -utgåvan av Jubilate Agno – en dikt av 1700-talspoeten Christopher Smart . Britten valde att tonsätta denna dikt till sin kantat, inspirerad av de långtgående sätt som Smart avbildade och manifesterade Gud på. Musikkritikern Edward Sackville-West hjälpte Brittens val av text att använda i hans inställning av dikten . Efter att ha granskat Rejoice in the Lamb skickade Hussey till Britten ett frågeformulär med förtydligande frågor om texten som används i stycket, såsom "3. På s.28 ska de två första rimorden av Shawm vara 'Lawn fawn'? 'sound bound' tillhör trumpeten. (Obs. Shawmen är oboens föregångare!)" Hussey producerade också en artikel om Gläd dig i lammet i väntan på firandet av St Matteuskyrkan.

Den första föreställningen av Rejoice in the Lamb ägde rum den 21 september 1943 som en del av jubileumsfirandet av St Matthew's Church, framförd av St Matthews kör under ledning av Charles Barker. Den sändes första gången av BBC Home Service den 31 oktober 1943, framförd av samma kör och dirigerad av Britten.

Text

En sida av Jubilate Agno -manuskriptet med verserna som börjar "Låt".

Huvudartikel: Jubilate Agno

Rejoice in the Lamb sätter musik till 48 rader från Jubilate Agno av Smart. Smart föddes i Kent 1722 och var verksam under upplysningstiden . Han började sin karriär som akademiker men blev psykiskt dålig delvis på grund av alkoholism och skulder. 1757 var han instängd på ett asyl och stannade där till 1763. Det var under denna period som han skrev Jubilate Agno – en egendomlig andaktsdikt. Även om dikten i sin kärna är, enligt Christopher Headington , "ett verk som uttrycker lovprisning och en bekräftelse av tro", skriver Peter Evans att Smart visar detta på ett "excentriskt" sätt, och skildrar de olika former i vilka Gud manifesterar sig i värld: en katt, en mus, bokstäver i alfabetet och musikinstrument. Mark Riddles, som skriver i The Choral Journal , säger att Smarts "förvirrande text tycks vandra mellan insikt och galenskap, biblisk citering och mystisk emanation, djup vördnad och lättsam lekfullhet".

Det ursprungliga manuskriptet till Jubilate Agno blev först medveten om allmänheten 1938. Enligt forskarna Marus Walsh och Karina Williamson var det "på båda sidor täckt med en serie nära skrivna, onumrerade verser". Nästan var och en av de hundratals raderna börjar med antingen orden "Låt" eller "För". Britten satte inte alla rader i dikten, men Peter Porter i The Britten Companion skriver att de passager han valt är "mer än väl valda", vilket motsvarar en "biopsi" av hela verket. I en analys av Rejoice in the Lamb skriver Hilary Seraph Donaldson att Britten – som i skrivande stund befann sig i ett tabubelagt samkönat förhållande – kan ha haft empati för Smart, som också var en missförstådd utstöttare.

Sammansättning

Rejoice in the Lamb är skriven för orgel och SATB -kör med diskant / sopran , alt , tenor och bassolister . Stycket har en längd på cirka 16 minuter. Den är uppdelad i nio sektioner, som Riddles och Donaldson vidare sammanställer i fem grupper: Öppningshymn, Animistisk lovsång, klagan, mystisk lovsång och avslutande hymn.

Jubilate Agno skildrar karaktärer från Gamla testamentet , inklusive Nimrod .

I. Inledande psalm

• Gläd dig i Gud, O ye tungor (Chorus) – Inledningen av stycket sätter öppningstexten till Jubilate Agno , som parafraserar Psalm 150 : "Gläd dig i Gud, o ni tungor, ge äran åt Herren och Lammet. ." Hela refrängen sjunger texten på ett tyst mellan-C , ackompanjerat av en 8 ft C-pedal på orgeln. Orgeln präglar musiken då och då med quaver staccato -triader. Refrängen ändrar slutligen ton och crescendos på ordet "förstora". Bitarna går sedan in i en snabb, deklamatorisk passage, märkt With vigor , som Riddles och Donaldson karakteriserar som en "procession". Smarts text sammankallar en samling karaktärer från Gamla testamentet , inklusive Nimrod , Ismael , Bileam , Ithamar , Jakim och David . Varje rad börjar med "Låt", till exempel: "Låt Nimrod, den mäktige jägaren, binda en leopard vid altaret och helga hans spjut åt Herren." Sektionens rytm ändras snabbt mellan taktarten 7/8, 6/8, 9/8, 5/8, 4/8 och 11/8. Den sista frasen i avsnittet "Öppningshymn" ger Smarts text "Hallelujah från Guds hjärta, och från konstnärens hand oefterhärmlig, och från ekot av den himmelska harpan i sötma magnifik och mäktig." Röstdelarna sjunger på ett kvasikanoniskt sätt och med prickade rytmer i en "varsamt rörlig" 3/4-gång. Oliver Michael, i sin biografi om Britten, påpekar att Halleluja-delen liknar ett liknande avsnitt i Igor Stravinskys Psalmsymfoni (1930), som Britten var en stor beundrare av.

II. Animistisk beröm

• För jag kommer att överväga min katt Jeoffrey (diskant/sopransolist) – Det här avsnittet ägnas åt skildringarna av Smarts katt Jeoffrey i Jubilate Agno och de sätt på vilka han prisar Gud. Solisten rör sig till stor del i en stegvis rörelse och ställer trippel och dubbla rytmer samman. Britten använder triller och semiquavers i orgeldelen för att avbilda katten "kransar sin kropp sju gånger runt med elegant snabbhet".
• För musen är en varelse med stor personlig tapperhet (altsolist) – Det här avsnittet visar en mus som Smart skriver är "en varelse med stor personlig tapperhet" som försvarar den kvinnliga musen mot en katt. Oliver Michael beskriver detta avsnitt som en "nimble march", markerad snabb och lätt, med vad Kumbier kallar "mocking" kvarts och semiquavers i orgelns övre register . Humphrey Carpenter skriver att Britten kan ha inspirerats här av katt- och mössteckningar som han var känd för att njuta av. Donaldson antyder vidare att passagen är som ett musiknummer inspirerat av Broadway eller Rodgers och Hammerstein .
• För blommorna är stora välsignelser (tenorsolist) – Smarts text skildrar blommornas skönhet, antyder att de har någon form av medvetande och jämför dem med det kristna konceptet om uppståndelse. I denna långsamma, pianissimo -sektion spelar orgeln omväxlande kvarts, ackompanjerat av tenorsolot.

III. Beklaga

• För jag är under samma anklagelse som min Frälsare (Korus) – I det här avsnittet skriver Smart om Guds auktoritet, hans plikter under honom och ångrar sig över hur han kan bevara sin sak. Detta avsnitt kan betraktas som höjdpunkten i verket. Refrängen inleds med en stilla unison passage på kvintar , som övergår till ett oväntat c-mollackord för att sätta punkt för ordet "frälsare". Orden "Silly fellow" är inställda på ett musikaliskt motiv som består av två stigande halvtonskvartal följt av ett nedåtgående halvtonshalvton plus prickat åttondetal. Imogen Holst jämför detta motiv med ropet från "Peter Grimes! ... Peter Grimes!" från refrängen i Brittens opera Peter Grimes (1943). En kromatisk kanonisk passage följer, som ekar Halleluja-passagen från tidigare i stycket, och sätter texten "För jag är i tolv svårigheter". William Kumbier beskriver kanonen som "mörk" och skriver att den visar den "patetiska förlängningen och nedmonteringen av förföljelsefiguren".

IV. Mystisk beröm

• För H är en ande och därför är han Gud (bassolist) – Texten i detta avsnitt är från vad Riddles beskriver som "de mest esoteriska" raderna av Jubilate Agno . Smart avbildar Gud med alla 26 bokstäverna i alfabetet och Britten anger ett urval av dessa rader som basrecitativ, inklusive "För H är en ande och därför är han Gud. För K är kung och därför är han Gud..."
• För instrumenten är genom sina rim (Chorus) – Denna sektion, markerad mycket gay och snabb , kännetecknas av en "storhet och rymlighet", upprepande och transformerande ett F-dur trumpetfanfarliknande motiv som hördes först på orgeln. Texten handlar om olika instrument och "deras rim" (rim) ("For the Shawm rims are lawn fawn moon boon and like..."), vilket gör jämförelser med begreppet Music of the Spheres . Refrängen kulminerar med en sista deklamation av "och liknande", följt av en två-mot-tre rytmisk passage som prisar Guds "välsignade intelligens".

V. Avslutningspsalm

• För vid den tiden upphör elakheten – Refrängen sjunger en unison, psalmliknande passage i F-dur. Riddles skriver att passagen påminner om den "ljuva friden" av katten Jeoffrey från tidigare i stycket, eller begreppet axis mundi .
• Hallelujah from the heart of God (Chorus) – Britten avslutar stycket med en repris på Hallelujah-delen från början av stycket.

Kritisk respons

Gläd dig i lammet har blivit allmänt erkänt för dess unika och kreativitet, särskilt inom kyrkomusikens område . I British Music of Our Time (1946) skriver Scott Goddard att Rejoice in the Lamb "har om det en fräschör som inte liknar någonting i vår musik". Imogen Holst skriver på samma sätt att den är "så olik konventionell kyrkomusik som den kan vara". Poeten Peter Porter skriver att Rejoice in the Lamb "förankrar några av de renaste svar som någonsin gjorts av en musiker till själva hjärtat av det mysterium som vi känner som poesi". Den 22 september 1943, dagen efter premiären av Rejoice in the Lamb , publicerade The Times ett stycke om jubileumsfirandet av St Matteus kyrka och en recension av Brittens kantat som också hyllade textsättningen: "Mr Britten har ett sätt att att välja rekonditerade texter för tonsättning ... Anden i den nyfikna, livfulla dikten har fångats och ett verk som inte ska placeras i någon av de vanliga kategorierna..." En recension från 1943 i tidskriften Music & Letters hävdar att även om Britten förvandlade inte nödvändigtvis "den löjliga [texten] till det sublima", han lyckades inse textens "pittoreska" värde. Vidare hanterar Britten, enligt recensionen, de mer bisarra passagerna i texten, precis som "For I shall consider my cat", med beundransvärd återhållsamhet.

Arrangemang

En version av Rejoice in the Lamb för kör, solon och orkesterackompanjemang arrangerades av Imogen Holst och publicerades av Boosey & Hawkes . Holst dirigerade den första föreställningen den 20 juni 1952 i Aldeburgh Parish Church för Aldeburgh Festival , som var med och grundade av Britten 1948. Bland artisterna var Alfred Deller som kontratenorsolist, Peter Pears som tenorsolist och Ralph Downes på orgel. En annan version för SSAA kör och orgel arrangerades av Edmund Walters och publicerades av Boosey & Hawkes 1973. Den framfördes första gången den 3 juli 1966 i Mossley Hill Church i Liverpool och sändes första gången av BBC den 19 december 1966.

Bibliografi

•   Banks, Paul, red. (1999). Benjamin Britten: A Catalogue of the Published Works . med Keiron Cooke, Barbara Diana, Jennifer Doctor, Judith LeGrove, Anne Surfling, Pam Wheeler. Aldeburgh, Suffolk: The Britten-Pears Library for the Britten Estate Ltd. ISBN 1-902897-00-5 .
• Brett, Philip . "Britten, Benjamin", Grove Music Online , red. L. Macy (tillträde 12 mars 2007), grovemusic.com (åtkomst till prenumeration).
• Britten, Benjamin. Gläd dig i Lammet . Op. 30. New York; Boosey & Hawkes , 1943.
• Britten, Benjamin. Saint Nicolas (Peter Pears, tenor; Aldeburgh Festival Choir and Orchestra under Britten); Rejoice in the Lamb (George Malcolm, orgel; The Purcell Singers under Britten). London 425 714–2 (CD)
• Donaldson, Hilary Seraph (2011). "En analys av Benjamin Brittens "Rejoice in the Lamb" " . Körtidskriften . American Choral Director Association . 51 (10): 6–24 – via JSTOR .
• EL (1944). "Rejoice in the Lamb: Festival Cantata (Christopher Smart.) For Mixed Chorus and Organ, Op. 30 by Benjamin Britten and Christopher Smart" . Musik & Bokstäver . Oxford University Press . 25 (2): 120 – via JSTOR .
•   Evans, Peter (1979). Benjamin Brittens musik . Minneapolis: University of Minnesota Press . ISBN 0816608369 .
• Goddard, Scott (1946). "Kapitel XVII: Benjamin Britten". I Alfred Louis, Bacharach (red.). Brittisk musik i vår tid . New York: Pelican Books .
•   Headington, Christopher (1982). Lade, John (red.). Britten: Kompositören som samtida . New York: Holmes & Meier. ISBN 0841908028 .
•   Holst, Imogen (1980) [Första gången publicerad 1966]. Britten . London ; Boston: Faber & Faber . ISBN 0571180000 .
•   Kumbier, William (1999). "Benjamin Brittens 'Rejoice in the Lamb': Figural Invention, "Impression" and the Open Text". I Hawes, Clement (red.). Christopher Smart och upplysningen . New York: St. Martin's Press . ISBN 0312213697 .
•   Mitchell, Donald , red. (1991). Brev från ett liv: Benjamin Brittens utvalda brev och dagböcker 1913-1976 . Vol. 2. London: Faber & Faber. ISBN 0571194001 .
•   Oliver, Michael (2008) [publicerad först 1996]. Benjamin Britten . London ; New York: Phaidon Press . ISBN 9780714847719 .
•   Porter, Peter (1984). "Kompositör och poet". I Palmer, Christopher (red.). Brittens följeslagare . London ; Boston: Faber & Faber. ISBN 0571131476 .
• Gåtor, Mark (1996). "The Instruments Are By Their Rhymes: An Examination of the Text in Britten's Joice in the Lamb" . Körtidskriften . American Choral Director Association. 36 (7): 17–22 – via JSTOR .
•    Webster, Peter (2017). Kyrka och beskydd i 1900-talets Storbritannien: Walter Hussey and the arts . London: Palgrave Macmillan . ISBN 9781137369093 . OCLC 1012344270 .