Eduard Pernkopf

Eduard Pernkopf
Eduard Pernkopf i akademisk regali.
Född	( 1888-11-24 ) 24 november 1888 Rappottenstein , Österrike-Ungern
dog	17 april 1955 (1955-04-17) (66 år) Wien , Österrike
Nationalitet	österrikisk tysk
Alma mater	Wiens universitet ( MD , 1912)
Känd för	Topographische Anatomie des Menschen , anatomisk atlas möjligen härledd från avrättade nazistiska politiska fångar
Vetenskaplig karriär
Fält	Anatomi

Eduard Pernkopf (24 november 1888 – 17 april 1955) var en österrikisk professor i anatomi som senare tjänstgjorde som rektor för universitetet i Wien, hans alma mater . Han är mest känd för sin anatomiska atlas i sju volymer, Topographische Anatomie des Menschen (översatt som Atlas of Topographical and Applied Human Anatomy ; ofta känd som Pernkopf-atlasen eller bara Pernkopf), utarbetad av Pernkopf och fyra konstnärer under ett 20-årigt år. period. Även om det anses vara ett vetenskapligt och konstnärligt mästerverk, med många av dess färgplåtar omtryckta i andra publikationer och läroböcker, har det på senare år visat sig att Pernkopf och de konstnärer som arbetade för honom, alla ivriga nazister, använde avrättade politiska fångar som deras ämnen.

Tidigt liv

Pernkopf föddes 1888 i byn Rappottenstein i Niederösterreich . Han var den yngste av tre söner och verkade överväga en karriär inom musiken när han avslutade gymnasiet i Horn . Men hans fars, byns läkares, död 1903 ledde honom till att istället satsa på medicin, eftersom hans fars död orsakade familjen avsevärda svårigheter som en karriär som läkare var mer sannolikt att vända.

Han började sina studier vid universitetet i Wiens medicinska skola 1907. Under sin tid där blev han medlem av Student Academic Fraternity of Germany, en studentgrupp med en stark tysk nationalistisk övertygelse. Som student hade han arbetat under Ferdinand Hochstetter, chef för universitetets anatomiinstitut. Hochstetter blev hans mentor och en av hans starkaste influenser. 1912 tog han sin läkarexamen.

Under de följande åtta åren undervisade han i anatomi vid olika institutioner i Österrike. Han tjänstgjorde i militären som läkare i ett år under första världskriget . 1920 återvände han till Wien för att arbeta som en av Hochstetters assistenter och föreläste för första- och andraårsstudenter om det perifera nervsystemet och kardiovaskulära systemen.

Karriär och politisk aktivitet

Två tidiga exempel på Pernkopfs verk, från 1923

Tillbaka i Wien steg han snabbt i de akademiska leden. 1926 fick han titeln docent , med en befordran till professor två år senare. Fem år efter det, 1933, efterträdde han formellt Hochstetter som chef för det anatomiska institutet. Vid ceremonin när han installerade honom i den positionen, erkände han Hochstetters handledning genom att sjunka på knä framför den äldre mannen och kyssa honom på handen.

Också 1933 gick han med i nazistpartiets utrikesorganisation. Följande år blev han medlem av Sturmabteilung , mer känd som SA, Storm Troopers eller "brownshirts". 1938 befordrades han igen och blev dekanus för läkarutbildningen. Detta inträffade ungefär samtidigt som Anschluss , Tysklands annektering av Österrike till det tredje riket .

I sin nya position, i en stödjande politisk miljö, omsatte Pernkopf sin nazistiska tro i handling. Han krävde att medicinsk fakultet skulle förklara deras etniska härstamning som antingen "arisk" eller "icke-arisk" och svära lojalitet till nazistledaren Adolf Hitler . Han vidarebefordrade en lista över dem som tackat nej till universitetsförvaltningen, som sade upp dem från deras jobb. Detta uppgick till 77 procent av fakulteten, inklusive tre Nobelpristagare . Hela den judiska fakulteten togs bort på detta sätt, vilket gjorde Pernkopf till den första österrikiska medicinska fakulteten som gjorde det.

Fyra dagar efter att ha blivit dekanus höll han ett tal till den medicinska fakulteten där han förespråkade nazistiska teorier och riktlinjer för rashygien och uppmanade sina medläkare att implementera dem i sin undervisning och praktik. De borde "[främja] de vars ärftlighet är mer värdefull och vars biologiska konstitution på grund av ärftlighet ger löfte om friska avkommor [och förhindra] avkomma till dem som är rasmässigt underlägsna och till dem som inte tillhör." Mer specifikt, sade han, skulle det senare kunna åstadkommas genom att "utesluta de som är rasmässigt underlägsna från spridningen av deras avkomma med hjälp av sterilisering och andra medel", språk som har setts som föregripande både de nazistiska dödshjälpprogrammen och Förintelsen , systematisk utrotning av europeiska judar och romer . När han hade börjat sitt tal med "Heil Hitler!" och en nazistisk hälsning , som prisade Hitler som "en son till Österrike som var tvungen att lämna Österrike för att föra tillbaka det till familjen av tysktalande nationer", återvände han till det temat i sin slutsats:

Till honom som är förkunnaren av det nationalsocialistiska tänkandet och det nya sättet att se på världen och i vilken historiens legend har blommat ut och har vaknat och som har den heroiska andan inom sig, vårt hemlands störste son, önskar vi att ge vår tacksamhet och även säga att vi läkare med hela vårt liv och hela vår själ gärna vill tjäna honom. Så må vår uppmaning endast uttrycka vad var och en av oss känner från djupet av sitt hjärta; Adolf Hitler, Sieg Heil!, Sieg Heil! Sieg Heil!

Atlas

När han först anställdes som Hochstetters assistent började han sätta ihop en informell dissektionsmanual för studenter. Han fortsatte att utöka den, och den blev populär bland resten av universitetsinstruktörerna och det österrikiska medicinska samfundet. När han uppnådde sin fulla professur erbjöds han ett kontrakt för att utöka den till en publicerbar bok, och han tackade ivrigt ja. Han skulle leverera tre volymer.

Pernkopf började sin atlas 1933. Han arbetade i 18 timmar med att dissekera lik, undervisa i klasser och sköta sitt administrativa ansvar medan ett team av konstnärer skapade bilderna som så småningom skulle finnas i atlasen. Hans dagar började klockan fem på morgonen, när han lämnade anteckningar i stenografi för sin fru att skriva. Dessa blev den beskrivande texten som åtföljde bilderna.

I början arbetade fyra konstnärer – Erich Lepier, Ludwig Schrott, Karl Endtresser och Franz Batke – med Pernkopf. Lepier, Pernkopfs första anställning, hade till stor del lärt sig på egen hand efter att ha tvingats avbryta sina arkitektstudier vid nuvarande Wiens tekniska universitet på grund av hans fars död, en omständighet liknande den som hade format Pernkopfs karriärval. De andra tre hade alla en viss grad av formell utbildning. Utanför dessa fyra bidrog några andra konstnärer, mest familjemedlemmar som Schrotts far och Batkes fru, med några bilder under atlasens första år.

Från atlasen

En platta från atlasen som föreställer lungorna och deras blodkärl

Erich Lepiers signatur, med tillsatt hakkors

Pernkopf instruerade dem att måla de organ de såg så detaljerat som möjligt, för att få dem att se ut som levande vävnad i tryck. Detta möjliggjordes av en speciell behandling av papperet som användes för akvarellbilder som tillät större detaljer än den typ av färg normalt gjorde. Den enda avvikelsen från denna höga nivå av realism var användningen av färg, där Pernkopf instruerade dem att använda ljusare nyanser än de som finns i riktiga kadaver så att en läsare bättre skulle lära sig att känna igen och särskilja viktiga anatomiska landmärken.

Liksom Pernkopf var de fyra konstnärerna också medlemmar i nazistpartiet och engagerade i dess mål. De signalerade detta genom att använda nazistiska symboler i sitt arbete för atlasen. I sin signatur använde Lepier ofta "r" i slutet av sitt namn som grund för ett hakkors , och Endtrasser använde likaså två Sig-runor , skyddstaffelns (SS ) blixtbeteckning för "ss" i hans namn. För illustrationer han gjorde 1944, daterade Batke dem på liknande sätt genom att stilisera de två "4" som Sig Runes.

Atlasens första volym publicerades 1937. Den var tillräckligt stor för att den krävde två böcker, en ägnade sig åt anatomi i allmänhet och den andra mer specifikt över bröstet och bröstbenen. Fyra år senare, 1941, kom den andra volymen, som likaså krävde två böcker. Det täckte buken, bäckenet och bäckenbenen.

Det året ingrep kriget. Med undantag för Lepier, som inte var berättigad till tjänst på grund av sina svåra åderbråck , gick alla artister i militärtjänst. Lepier anmälde sig inte desto mindre som en flyganfallsvakt , liksom Batke när han återvände hem efter att ha blivit sårad och mottagit järnkorset på östfronten . Dessa uppgifter avbröt deras konstnärliga arbete.

En tvådelad upplaga av Atlasen publicerades på fem språk. Den första amerikanska utgåvan publicerades 1963. Ett europeiskt vetenskapligt förlag, Elsevier , innehar upphovsrätten, men avbröt tryckningen av Atlasen av moraliska skäl. Volymerna kan fortfarande erhållas på eBay och Amazon och finns i privata samlingar.

Senare i livet

År 1943 nådde Pernkopf toppen av den akademiska karriärstegen när han utsågs till Wiens universitets rektor , dess högsta tjänsteman. Han fortsatte att tjäna i dessa positioner tills andra världskriget slutade två år senare, med överlämnandet av Tyskland, inklusive Österrike. Hans förmögenheter förändrades radikalt som ett resultat.

Två dagar efter kapitulationen avskedades han från sin post som chef för universitetets anatomiska institut. Av rädsla för att han skulle drabbas av juridiska eller politiska återverkningar för sitt tidigare medlemskap i nazistpartiet och förkrigshandlingar, åkte han på vad han hävdade var en semester till Strobl i delstaten Salzburg . Han arresterades dock av amerikanska militära myndigheter i augusti 1945, och i maj 1946 hade han blivit uppsagd från alla sina återstående befattningar vid universitetet.

Han hölls i det allierades krigsfångeläger i Glasenbach i tre år. Även om han i slutändan aldrig åtalades för några brott, var han tvungen att utföra regelbundet hårt arbete under hela sitt fängelse. Upplevelsen gjorde honom utmattad och utmattad när han återvände till Wien efter frigivningen, i hopp om att fortsätta sitt arbete med atlasen.

Hans tidigare lokaler vid universitetet var otillgängliga för honom eftersom det anatomiska institutet hade bombats under kriget. Hans Hoff, en judisk läkare som hade lämnat fakulteten i Wien 1938, gav honom två rum på skolans neurologiska institut. Pernkopf återförenades med sina ursprungliga artister, av vilka några också hade hållits i fångläger, såväl som några nya, och återupptog sitt tidigare krävande schema. De fortsatte att arbeta på det lilla utrymme Hoff gav dem. Det fanns en viss spänning bland dem eftersom de tre som hade tjänat kände att Lepier, som de aldrig hade varit nära personligen till att börja med, hade haft det mycket lättare under kriget än de hade, en bitterhet som förvärrades av det tredje rikets nederlag. av de allierade. Han arbetade själv medan Pernkopf återupptog sitt förkrigsschema trots de nöd han hade utstått.

De fick sällskap av två nya målare. Wilhelm Dietz, äldre än de andra, bidrog med målningar av halsen och svalget under sina två år på projektet. Elfie von Siber målade ansiktsmuskler. Den tredje volymen, som täcker huvudet och halsen, släpptes 1952.

Vid tidpunkten för sin död arbetade Pernkopf hårt på den fjärde volymen. Två av hans tidigare kollegor, Alexander Pickler och Werner Platzer, färdigställde den för dess publicering 1960. Några år senare tog förlaget ut en förtätad tvåvolymsuppsättning med alla färgplåtar, och tog bort det mesta av Pernkopfs förklarande text (och, senare, luftborstelade de nazistiska symbolerna Lepier och de andra som lagts till i sina signaturer). Eftersom lite översättning behövdes, var detta den version av atlasen som medicinstudenter och läkare på andra håll i världen lärde känna och vörda.

Kontroversiellt arv och debatt om fortsatt användning

1995 hamnade Pernkopf och hans atlas i fokus för en kontrovers inom vetenskaplig etik efter publiceringen av en artikel av professor Edzard Ernst , som nyligen varit ordförande för rehabiliterande medicin vid universitetet i Wien , som beskrev nazisternas övertagande av universitetet och lyfte fram de mänskliga experimenten som följde, inklusive rollen som Pernkopf själv. Ett år senare avslöjade Dr. Howard Israel, en oral kirurg vid Columbia University , att föremålen i vissa fall kan ha varit de av avrättade politiska fångar, HBT-män och -kvinnor, romer och judar. När han tittade på äldre kopior i arkiven upptäckte Dr. Israel många av de nazistiska symbolerna i konstnärernas signaturer, som hade tagits bort från mer spridda senare versioner. Sedan dess har läkarna diskuterat om det är etiskt att använda atlasen eftersom den är ett resultat av nazistisk medicinsk forskning.

Med hjälp av andra parter riktade Dr Israel en begäran till universitetet i Wien om att undersöka frågan. Detta resulterade i upprättandet av Wiens universitets senatorprojekt "Studier i anatomisk vetenskap i Wien från 1938 till 1945" 1997. Projektet bekräftade att minst 1 377 kroppar av avrättade personer levererades till universitetet under nazisttiden och dess användning kan inte uteslutas från minst 800 bilder av atlasen. Som ett resultat av detta beordrade atlasens förläggare att en bilaga som noterade denna möjlighet skulle skickas till alla bibliotek som innehar atlasen, och slutade skriva ut nya exemplar.

Vissa läsare har undrat om kropparna som visas i cutaway kan ha varit judiska fångar i koncentrationsläger , eftersom de verkar magra och har rakade huvuden eller klippta hår. Dr Israel frågade Simon Wiesenthal Center om detta kan ha varit fallet. Wiesenthal svarade själv att det var osannolikt, eftersom Wiens Landsgericht , eller distriktsdomstolen, under det tredje riket fällde dödsdomar enbart över "icke-judiska österrikiska patrioter, kommunister och andra fiender till nazisterna." Vidare har det länge varit standardpraxis att raka huvuden på kadaver innan dissektion.

Forskare och bioetiker har diskuterat huruvida det är acceptabelt att fortsätta använda atlasen för instruktionsändamål i ljuset av dess möjliga härkomst. Motståndare har hävdat att all användning av atlasen gör användaren delaktig i nazistiska brott och att modern teknik, såsom Visible Human Project (baserat på tomografisk dissektion av en man avrättad i USA), kommer att göra atlasen överflödig om den har inte gjort det redan. Förespråkarna har kontrat med att kunskapen från atlasen kan separeras etiskt från dess ursprung och inte heller i vissa fall lätt kan ersättas av modern teknik eller andra atlaser. "[Pernkopfs] atlas är fortfarande en av de allra bästa när det gäller noggrannhet, och visar detaljnivåer gällande fascia och neurovaskulära strukturer som är av direkt relevans för själva dissektionsprocessen", säger Sabine Hildebrandt, anatomiprofessor i Michigan och tysk infödd som har undersökt honom och andra nazitidens anatomer grundligt.

Vidare, säger de, är dess målningar konstnärliga mästerverk oavsett konstnärernas politik. Slutligen, att tvinga den ur cirkulation skulle inte vara mindre en censurhandling än den som utfördes av Hitlers regim när den offentligt brände böcker kort efter maktövertagandet.

Några av de vetenskapsmän som var inblandade i att föra fram Pernkopfs och andra nazitidsanatomers aktiviteter förespråkar fortsatt användning av atlasen. "[De] kan påminna oss om lidande inte bara i det förflutna utan i nuet, att vi kan vara mer medkännande läkare, mer medkännande medborgare i världen", säger Garrett Riggs, en Florida neurolog och medicinsk historiker. "[Ett] förbud kunde inte sona det stora ont som människor begått på andra människor", hävdar Hildebrandt. "Snarare är det upp till en ny mänsklig generation att hämta nytt ur denna grumliga historia genom att fortsätta använda Pernkopfs atlas på ett rationellt, historiskt medvetet sätt."

Å andra sidan, "Det kan inte råda något tvivel om att Pernkopf, som chef för Anatomy Institute, var avgörande för anskaffningen av kropparna av offren för nazistisk terror för dissektion och i slutändan för skapandet av sin Atlas," argumenterar. Pieter Carstens, professor i offentlig rätt vid University of Pretoria . "I denna mening var han en indirekt förövare i avrättningen av offren, men en direkt förövare i den efterföljande bearbetningen och plundringen av kropparna." Efter bioetikern Charles A. Fosters teorier ser han anatomistens grundläggande brott som en kränkning av hans undersåtars värdighet. Han avslutar:

Hur kan något så vackert samtidigt vara så fullkomligt avskyvärt? Häri ligger paradoxen med Pernkopf-atlasen, som ett arv från det tredje riket: det faktum att Pernkopf och hans illustratörer, genom att omfamna nazistisk ideologi och dra nytta av de illdåd som begåtts, skapade en nazistisk anatomi-atlas där oförsonliga motsatser tvångsförsonades . Vackra anatomiska teckningar skapades, men detta möjliggjordes endast genom oetisk och olaglig anskaffning av anatomiska kvarlevor av mördade offer från en ond nazistregim – så att skönhet och ondska smältes samman. Denna sammansmältning förvränger och minskar inte bara statusen och innehållet i Pernkopf-atlasen, utan förklarar också varför den bör förkastas.

[Det] bör tillåtas att visa sitt dubbelsidiga ansikte endast sällan och då av mycket goda skäl i undervisningen i historia, medicinsk etik och medicinsk lag så att dess lärdomar kommer att dras och dess historia aldrig upprepas.

Se även

• Ernest April
• August Hirt
• Hermann Stieve
• Josef Mengele

Vidare läsning

• Holubar, Karl, "The Pernkopf Story: The Austrian Perspective of 1998, 60 Years after It All Began", Perspectives in Biology and Medicine - Volym 43, nummer 3, våren 2000, s. 382–388, doi : 10.1353/pbm. 2000.0020