Alexander Agricola

Agricolas Missa Malheur me bat som den förekommer i körboken A-Wn Cod. 1783, 65v. Namnet på kompositören ges som "Allexandre agricoLA", med LA representerat av en solmisationssymbol.

Alexander Agricola ( / ə ˈ ɡ r ɪ k ə l ə / ; född Alexander Ackerman ; ca 1446 – 15 augusti 1506) var en nederländsk kompositör av renässansens skrift i fransk-flamländsk stil . Han var en framstående medlem av Grande chapelle , det habsburgska musikaliska etablissemanget, han var en känd kompositör under åren runt 1500, och hans musik spreds brett över hela Europa. Han komponerade musik i alla viktiga heliga och världsliga stilar av tiden.

Liv

Agricola var son, född utom äktenskapet, till Lijsbette Naps, en rik kvinnlig köpman som bodde i Gent . Han föddes troligen någon gång i slutet av 1450-talet och hade en bror som hette Jan. En jubileumsmotett som först publicerades 1538 gav hans ålder till 60 vid tiden för hans död 1506, men det kan bero på en medeltida konvention om talet 60 Han kan ha fått sin musikaliska utbildning från församlingskyrkan St Nicolas i Gent , eftersom hans mor gav en betydande donation till dess musikaliska anläggning 1467. År 1476 är han känd för att ha varit i Cambrai , i de låga länderna, där han var anställd som petit vicaire eller sångare från februari till maj.

Större delen av sitt liv tillbringade han på poster i Italien, Frankrike och de låga länderna , även om det finns luckor där hans verksamhet inte är känd, och han verkar ha lämnat många av sina tjänster utan tillstånd. Agricola identifierades tidigare som Alessandro d'Alemagna som tjänstgjorde som sångare för hertig Galeazzo Maria Sforza av Milano från 1471 till 1474, under den period då den milanesiska kapellkören växte till en av de största och mest kända ensemblerna i Europa; Loyset Compère , Johannes Martini , Gaspar van Weerbeke och flera andra tonsättare-sångare var också i Milano under dessa år. År 1474 skrev hertig Galeazzo Maria ett rekommendationsbrev för en viss "Alexander de Alamania" till Lorenzo de' Medici . Denna identifiering har sedan dess ifrågasatts eftersom de Milanesiska dokumenten inte registrerar efternamnet på denne Alessandro d'Alemagna, och Agricola kommer från Flandern, inte Tyskland. De tidigaste entydiga referenserna till Agricola är fortfarande dokumenten på Cambrai.

Under den långa perioden från 1476 till 1491 är inget bestämt känt förutom att han tillbringade en del av tiden i det franska kungliga kapellet, och han måste ha byggt upp sitt rykte som tonsättare under denna tid, för han var mycket efterfrågad på 1490-talet , med Frankrike och Neapel som konkurrerar om hans tjänster. Mellan 1 oktober 1491 och 1 juni 1492 fungerade Agricola som en del av katedralkapellet i Florens. I april 1492 Charles VIII av Frankrike ett brev till Pietro de Medici och bad om att Agricola skulle återvända, vilket antyder att han hade tjänat i det franska kungliga kapellet under en okänd tid i förväg. Agricola var kort i Neapel i juni 1492, även om kung Ferrante var tvungen att avstå från honom på begäran av Karl VIII . Ferrante försökte återförvärva Agricola från Karl VIII under 1493 och erbjöd honom vid ett tillfälle en lön på 300 dukater om året. Men Ferrantes entusiasm svalnade under resten av 1493 eftersom situationen i Italien försämrades ( krig bröt ut nästa år) och han sa till Agricola att inte komma till Neapel . Trots detta verkade Agricola ha återvänt till Neapel (nu styrt av Ferrantes son Alfonso ) 1494 och stannade en tid mellan februari och mars.

Efter detta är pappersbanan för Agricola kall fram till våren 1500, då han tog ställning med Filip den stilige , som var hertig av Bourgogne och blev kung av Kastilien vid sin svärmors död 1504. Agricola följde med Filip på sina resor genom sina vidsträckta länder, som innefattade två resor till Spanien 1501 och 1506, genom Frankrike under den första resan och England under den andra. Han tjänade tillsammans med kompositören Pierre de la Rue och fick samma lön; han mottog också förmåner i Gorinchem och Valenciennes . Andra kompositörer närvarande i Philips kapell under denna tid inkluderar Marbrianus de Orto och Antonius Divitis . Vid den här tiden var Agricola en av de mest uppskattade kompositörerna i Europa. Petrucci tog fram en samling av sina mässor 1504, en ära som tilldelats några kompositörer före honom. Hans motett Si dedero finns kvar i över trettio källor och både Obrecht och Divitis skrev mässor utifrån den. Josquin hyllade Agricola i hans Missa Faisant ånger genom att låna ostinato-idén som först användes i hans fyrstämmiga Tout a par moy , som i sin tur är baserad på Fryes chanson. Verk av Agricola, La Rue och Josquin utgör huvuddelen av körboken B-Br MS 9126, som förbereddes strax före Philips andra resa till Spanien.

Agricola fick fortfarande sin lön fram till den 22 juli 1506, då hovet var i Valladolid . Hans namn ingår dock inte i kapellbetalningarna i oktober som godkändes kort efter Filips död. Agricolas egen död den 15 augusti 1506 bekräftas av ett epitafium som hittats i ett 1500-talsmanuskript i Bryssel, det lyder: Epitafium. Här ligger en som döden snärjt: en Genter, tidigare kallad mästare Alexander Agricola, omtalad inom musiken. Döden sände honom den 15 augusti 1506: Gud ge att han blir tröstad och satt bland de rättfärdiga. Amen.

Musikalisk stil

Ytterligare information: Lista över kompositioner av Alexander Agricola

Relaterade skolor och kompositörer

Agricola är en av få övergångsfigurer mellan den burgundiska skolan och stilen hos Josquingenerationen av nederländare som faktiskt skrev musik i båda stilarna.

Agricolas stil är relaterad till Johannes Ockeghems , särskilt tidigt i hans karriär, och mot slutet av sitt liv skrev han med den genomträngande imitationen som kännetecknar Josquin des Prez . Även om få av hans verk kan dateras exakt, använder han många av de icke-imitativa, komplexa, rytmiskt olika kontrapunktiska procedurerna som oftare förknippas med Ockeghem. Till skillnad från Ockeghem var han dock villig att använda upprepning, sekvens och florida imitation på samma sätt som de andra kompositörerna som arbetade runt 1500 när tekniken blev utbredd.

Genrer

Agricola skrev mässor , motetter , motett-chansons , sekulära sånger i de rådande formerna fixar som rondeaux och bergerettes , andra chansons och instrumentalmusik. Mycket av hans instrumentalmusik var baserad på sekulär musik av Gilles Binchois eller Ockeghem. Många av dessa pjäser hade blivit ganska populära i slutet av 1400-talet.

Kompositionskännetecken

\book { \paper{ oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } \score { \scaleDurations 1/2 { \new ChoirStaff << \new Staff \with { instrumentName = "Superius" midiPanPosition = #-0.5 } << \new Voice = "Superius" \relative { \clef "treble" \time 2/2 \key a \minor \set suggestAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #'baroque a'\breve. g\breve f1 e d\breve cis?1 d\breve R\breve a'1. g4 f g1 f4 e f1 e4 d e1 d4 c d1 c4 bes? c2 d4 c bes? a bes?2. a4 d1 cis?2 d1 } \new Lyrics \lyricsto "Superius" { Sal -- _ _ _ _ _ ve Re -- \repeat unfold 22 _ gi -- na } >> \new Staff \with { instrumentName = "Tenor" midiPanPosition = #0.5 } << \new Voice = "Tenor" \relative { \clef "G_8" \time 2/2 \key a \minor \set suggestAccidentals = ##t \override NoteHead.style = #'baroque d'1. c4 b c1 b4 a b1 a4 g a1 g4 f g1 f4 e f2 d e1 d r1 d'\breve c1 a bes?\breve \[a1 c bes?1.\startTextSpan\] a4 g\stopTextSpan a2 bes?4 a g f g2 d f e1 d2. s4 } \new Lyrics \lyricsto "Tenor" { Sal -- \repeat unfold 17 _ ve Re -- \repeat unfold 16 _ gi -- na } >> >> } \layout { \context { \Score \once \override TextSpanner.direction = #DOWN \once \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \combine \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(0 . 1) \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(1 . 0) } \once \override TextSpanner.bound-details.right.text = \markup { \combine \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(0 . 1) \override #'(thickness . 2) \draw-line #'(-1 . 0)} \override TextSpanner.style = #'none } \context { \Voice \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" } } \midi { \tempo 1 = 37 } } }
Öppnar 14 barer av Agricolas Salve Regina I. Typset från B-Br-9126.

Framför alla varianterna i hans allmänna musikstil under sitt yrkesverksamma liv skrev Agricola själv i en högst distinkt stil med utgångspunkt från Ockeghems mystiskt slingrande linjer. Hans musik är ofta mycket upptagen och mycket detaljerad, med upprepad sekvens, upprepning av kortfattade rytmiska och motiviska enheter, och en önskan att tillskansa sig den underliggande pulsen, ibland tycks gränsa till det perversa, antingen genom att förlänga kadenser till kadens på " fel " " beat, eller genom att flytta det metriska slaget för vissa delar mot andra. Som ett exempel, den avslutande Agnus Dei av hans ovanligt förlängda Missa 'In myne zin' har cantus firmus angivna i lika toner med elva minimer varaktighet vardera i det första uttalandet, följt av ett uttalande med fem minims varaktighet vardera, eller i den andra salvan Regina- inställning, kompenserar en del av uttalandet av cantus firmus med ett kvartssteg under hela dess varaktighet, i båda fallen med de andra rösterna som fortsätter i en mer strikt fyrdubbel meter ovanför.

Andra "spel" som spelas i musiken inkluderar att ställa pussel av mode och musica ficta för artisterna (t.ex. Kyrie of the Missa Le serviteur leker med förväntningarna hos den mycket välkände plainchant cantus firmus genom att ställa upp några knutna frågor av den underförstådda möjligheten av modal böjning med konsekventa extra plattor.) Musiken är karakteristiskt atletisk i alla röstpartier, med de nedre partierna i synnerhet med mycket som kräver mycket fina sångare, och representerar inte den normala helt enkelt harmoniska funktionen hos de tenor-baskombinationer som används av de flesta av hans samtida. Ofta kommer en mycket utarbetad uppsättning snabba motiv oväntat från en tidigare långsamt rörlig textur (t.ex. utbrottet av detaljerade duos som börjar vid Glorificamus te och kulminerar vid Adoramus te i Gloria of the Missa in myne zin ).

Hans musik var mycket högt ansedd på sin tid, den mycket distinkta stilen ledde till att en samtida kommentator hänvisade till den som "galen", och en annan som "sublim".

\paper{ oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f } #(ly:set-option 'resolution 600) mensuralTightSetting = { \override Score.SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #1.5 \override Score.SpacingSpanner #'spacing-increment = #0.05 \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0 \override Score.BarLine #'stencil = #empty-stencil \override Score.BarNumber #'stencil = #empty-stencil } \book { \score { \new MensuralVoice \relative { \set Score.timing = ##f \override NoteHead.style = #'petrucci \override Rest.style = #'mensural \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural \mensuralTightSetting \clef "petrucci-f4" \time 2/2 \override Score.Rest.Y-offset = #1 r\longa r \override Score.Rest.Y-offset = #0 r r \override Score.Rest.Y-offset = #-1 r r g,\longa g1. d'\longa d1. e\longa e1. f\longa f1. g\longa g1. f\longa f1. e\longa e1. d\longa d1. c\breve \once \override Score.Rest.Y-offset = #-1 r\breve g'\breve g1. f\breve f1. e\breve e1. d\breve d1. c\breve c1. d\breve d1. f\breve f1. e\breve e1. d\longa r\breve \once \override Score.Rest.Y-offset = #0 r1 } \layout {} \midi { \tempo \breve = 60 } } }
Agricola, Missa In mine sin , Agnus Dei III, Bassus. Från Chigi Codex.

Andra Agricolas

Det finns andra kompositörer som heter Agricola som ibland förväxlas med Alexander:

  • Martin Agricola (1486–1556; känd främst som teoretiker och lärare)
  • Johannes Agricola (1494–1566), tysk protestantisk reformator och humanist
  • Johann Agricola Eisleben junior [ de ] (före 1560-1594)
  • Wolfgang Christoph Agricola (ca 1600 – ca 1659)
  • Johann Paul Agricola (1638 eller 1639–1697)
  • Georg Ludwig Agricola (1643–1676; också en viktig författare)
  • Johann Friedrich Agricola (1720–1774; även musikograf, organist och sångmästare)

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alexander_Agricola&oldid=1129919837 "