Claude Le Jeune

Claude Le Jeune; gravyr i hans Dodécacorde (1598, La Rochelle)

Claude Le Jeune (1528 till 1530 – begravd 26 september 1600) var en fransk-flamländsk kompositör från sen renässans . Han var den primära representanten för den musikaliska rörelsen som kallas musique mesurée och en betydande kompositör av den "parisiska" chansonen , den dominerande sekulära formen i Frankrike under senare hälften av 1500-talet. Hans berömmelse var utbredd i Europa, och han rankas som en av tidens mest inflytelserika kompositörer.

Liv

Han föddes i Valenciennes , där han förmodligen fick sin tidiga musikaliska utbildning. Någon gång ganska tidigt i livet blev han protestant . Den första uppteckningen av hans musikaliska verksamhet är från 1552, då fyra chansoner som tillskrivits honom publicerades i Leuven , i antologier av verk av flera kompositörer. 1564 flyttade han till Paris , där han blev bekant med hugenotterna . Vid denna tidpunkt hade han redan förvärvat en del internationell berömmelse, vilket framgår av hans namns uppträdande i en lista över "samtida kompositörer av excellens" i en manuskriptkopia av Orlande de Lassus Penitential Psalms, som troligen komponerades på 1560-talet. i München . Lassus kan ha träffat Le Jeune i mitten av 1550-talet under en resa till Frankrike; detta har dock inte definitivt fastställts.

1570 inledde Le Jeune sin förening med Academie de musique et de poésie , ledd av Jean-Antoine de Baïf , en förening som skulle bli avgörande både för Le Jeunes musik och för den riktning som Academie tog. Att Baïf var en katolik , som till och med skrev en sonett som extravagant lovordade massakern på S:t Bartolomeusdagen 1572 (där någonstans mellan 5 000 och 30 000 protestanter mördades) verkar inte ha avskräckt Le Jeune från att arbeta med honom, och Le Jeune fortsatte att satte sin poesi, och följ akademiens ideal, in på 1580-talet. 1581 skrev han, i samarbete med Baïf, d'Aubigné och Ronsard , tillfällig musik till bröllopet mellan hertigen av Joyeuse och drottningens halvsyster, Marie de Lorraine .

Tyvärr upptäcktes Le Jeune vara författaren till en anti-katolsk traktat 1589, och tvingades fly från Paris under belägringen det året: endast ingripande av hans vän, kompositören Jacques Mauduit, vid stadens St. Denis gate räddade hans liv och förhindrade förstörelsen av de manuskript han bar med sig (enligt Marin Mersenne, som skrev mycket om båda kompositörerna i sin Harmonie universelle från 1637). Andra hugenottkompositörer var inte lika lyckliga. Claude Goudimel , en mycket liknande kompositör som Le Jeune kan ha känt, mördades av en katolsk mobb i Lyon under massakern på St Bartolomeusdagen i slutet av augusti 1572.

Därefter bosatte sig Le Jeune i La Rochelle , hugenotternas högborg, men någon gång i mitten av 1590-talet måste han ha återvänt till Paris, för hans namn förekommer i en lista över musiker från Henrik IV: s kungliga hushåll både 1596 och 1600. Få andra detaljer från sent i hans liv är kända, men han måste ha komponerat produktivt, att döma av den enorma mängd musik som fanns kvar i manuskriptet vid hans död, varav det mesta publicerades under de första två decennierna av 1600-talet. Han dog i Paris och ligger begravd på den protestantiska kyrkogården i La Trinité.

Musik och inflytande

Le Jeune var den mest kända kompositören av sekulär musik i Frankrike i slutet av 1500-talet, och hans föredragna form var chanson. Efter 1570 inkorporerade de flesta chansonerna han skrev idéerna om musique mesurée , den musikaliska analogen till den poetiska rörelsen som kallas vers mesurée , där musiken återspeglade det franska språkets exakta stressaccenter. I musique mesurée skulle betonade kontra obetonade stavelser i texten sättas i ett musikaliskt förhållande på 2:1, dvs en betonad stavelse kunde få en kvartsnot medan en obetonad stavelse kunde få en åttondelston. Eftersom metern på versen vanligtvis var flexibel, blev resultatet en musikstil som bäst transkriberas utan meter, och som för det moderna örat låter att ha snabbt föränderliga meter, till exempel alternerande 2/8, 3/8, etc.

I motsats till chansonstilen hos de nederländska tonsättare som skrev samtidigt, var Le Jeunes "parisiska" chansons i musique mesurée vanligtvis lätta och homofoniska i konsistensen. De sjöngs a cappella och var vanligtvis från tre till sju röster, även om han ibland skrev för så många som åtta. Hans förmodligen mest kända sekulära verk är hans samling av trettiotre airs mesurés och sex chansons, alla till dikter av Baïf, med titeln Le printemps . Ibland skrev han i ett kontrapunktiskt formspråk som påminde om den strängare stilen hos hans nederländska samtida, ibland med en satirisk avsikt; och dessutom använde han ibland melodiska intervall som var "förbjudna" enligt gällande regler, såsom den uttrycksfulla förminskade fjärden; dessa restriktioner kodifierades av samtida teoretiker som Gioseffe Zarlino i Venedig och var välkända för Le Jeune.

Le Jeune var också mycket medveten om den nuvarande humanistiska forskningen i antik grekisk musikteori. Grekisk användning av lägena och de tre släktena fängslade honom, och i sin musik använde han både det diatoniska släktet (ett tetrachord som består av halvton, ton och ton) och det kromatiska släktet (ett tetrachord som består av halvton, halvton och ton). en utökad sekund). (Det enharmoniska släktet , som består av kvartston, kvartston och dur terts, användes sällan på 1500-talet, även om den italienske teoretikern och kompositören Nicola Vicentino konstruerade ett instrument som gjorde det möjligt att använda det i framförande.) Hans chansons med det kromatiska släktet är bland de mest kromatiska kompositionerna före Gesualdos madrigaler .

Förmodligen Le Jeunes mest berömda heliga verk är hans Dodécacorde , en serie av tolv psalminställningar som han publicerade i La Rochelle 1598. Var och en av psalmerna utspelar sig i en annan av de tolv sätten som ges av Zarlino . Några av hans psalminställningar är för stora krafter: till exempel använder han sexton röster i sin uppsättning av Psalm 52. Publicerad postumt var en samling av alla 150 psalmer, Les 150 pseaumes , för fyra och fem röster; några av dessa var extremt populära och trycktes om i flera europeiska länder under hela 1600-talet.

Hans sista färdiga verk, publicerat 1606, var en samling av trettiosex sånger baserade på åttaradiga dikter, uppdelade i tolv grupper, som var och en innehöll tre inställningar i var och en av de tolv moderna. Verket, Octonaires de la vanité et inconstances du monde ( Åttaradiga dikter om världens fåfänga och inkonstans ), baserat på dikter av den kalvinistiske predikanten Antoine de Chandieu , var för grupper om tre eller fyra röster. Enligt Le Jeunes syster Cecile, som skrev inledningen till publikationen, hade han tänkt färdigställa ytterligare en uppsättning för fler röster men dog innan han avslutade den. Det var en av de sista samlingarna av chansons från renässansen, av någon typ; efter dess publicering air de cour den dominerande genren av sekulär sångkomposition i Frankrike.

Av Le Jeunes heliga musik har totalt 347 psalmsättningar, trettioåtta heliga chansoner, elva motetter och en mässsättning överlevt. Hans sekulära produktion inkluderade 146 sändningar, varav de flesta var i stil med musique mesurée, såväl som sextiosex chansons och fyrtiotre italienska madrigaler . Dessutom publicerades tre instrumentella fantasier postumt 1612, samt några verk för luta . Han hade turen att hans rikliga manuskript publicerades efter hans död: hans vän, den lika begåvade och produktiva kompositören Jacques Mauduit, fick det mesta av sin musik förlorad.

Samtida kritiker anklagade Le Jeune för att ha brutit mot några av reglerna för bra melodiskt skrivande och kontrapunkt , till exempel genom att använda det melodiska intervallet för den dursjätte (något Palestrina aldrig skulle ha gjort), och ofta korsade röster ; några av dessa kompositionsinstrument skulle bli inslag i barockstilen , vars föraningar började dyka upp även i Frankrike mot slutet av 1500-talet.

Media

"Revecy venir du printemps"
Refrängen och början av versen, ett exempel på musique mesurée .
Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Valda inspelningar

Psalmer

  • Dix Psaumes de David (1564) 10 av 10 psalmer. Ludus modalis, dir. Bruno Boterf . Ramée 2011
  • Dodécacorde (1598) – 7 av 12 psalmer. Ensemble Vocale Sagittarius, dir. Michel Laplénie . Accord 2003
  • Psalmer – Muze honorons l'illustre et grand Henry inc. Dieu nous te loüons (franska Te Deum från Pseaumes en vers mesurez ) Les Pages & Les Chantres, dir. Schneebeli (Alpha) 2002
  • Airs et psaumes mesurés à l'antique. Claudine Ansermet sopran, Paolo Cherici, lut (Symphonia)
  • Psaumes de la Réforme de Clément Marot och Théodore de Bèze Trio Viva Lux, dir. Houette (SM)

Sekulära verk

  • Le printemps – 12 av 39 chansons Huelgas Ensemble Paul Van Nevel (Sony)
  • Le printemps – 39 av 39 chansons (2CD), Feuille (Arion)
  • Meslanges et fantasies de violes Ensemble Clément Janequin & Ensemble Les Éléments 1995 (HMC)
  • Octonaires de la vanité du monde 2CD Ensemble Jacques Feuille 1973 (Arion)
  • Les saisons. 6 oktonärer. La bataille. (om Inconstance et vanité 1601) Anne Quentin (Astree)
  • Chansons – Autant qu'emport le vent Ensemble Clément Janequin (HM)

Vidare läsning

  •   Paul-André Gaillard, Frank Dobbins: "Claude Le Jeune", i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Dobbins, Frank; Hans, Isabelle. L. Macy (red.). Claude Le Jeune . Grove musik online . Hämtad 29 oktober 2010 . (prenumeration krävs)
  •   Gustave Reese , Musik i renässansen . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Claude_Le_Jeune&oldid=1121376394 "