Konsert i Köln
| Konsert i Köln | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Livealbum av | ||||
| Släppte | 30 november 1975 | |||
| Spelade in | 24 januari 1975 | |||
| Mötesplats | Operahuset , Köln , Tyskland | |||
| Genre | Jazz | |||
| Längd | 66:07 _ _ | |||
| Märka | ECM | |||
| Producent | Manfred Eicher | |||
| Keith Jarrett kronologi | ||||
| ||||
| Keith Jarrett solo piano kronologi | ||||
| ||||
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| Allmusic |
|
| Encyclopedia of Popular Music |
|
| The Penguin Guide to Jazz |
|
| The Rolling Stone Jazz Record Guide |
|
| Record Collector |
|
| Tom Hull – på webben | A− |
The Köln Concert är en liveinspelning av solopianoimprovisationer framförda av Keith Jarrett på Operahuset i Köln ( tyska : Köln ) den 24 januari 1975. Dubbelvinylalbumet släpptes 1975 av ECM . Det blev det mest sålda soloalbumet i jazzhistorien och det mest sålda pianoalbumet med en försäljning på runt 4 miljoner. Enligt musikkritikern Tom Hull "cementerade albumet hans rykte som sin generations bästa pianist".
Konsert och inspelning
Konserten arrangerades av 18-åriga Vera Brandes , då Tysklands yngsta konsertpromotor. Konserten ägde rum på en fredag vid 23:30, efter ett tidigare operaframträdande. Den sena tiden var den enda som administrationen skulle ställa till Brandes till förfogande för en jazzkonsert – den första på Kölns operahus. Showen var slutsåld, fylld till kapacitet på över 1400 personer till ett biljettpris på 4 DM (1,72 USD).
På Jarretts begäran hade Brandes valt ut en Bösendorfer 290 Imperial konsertflygel för framförandet. Det rådde dock en viss förvirring hos operahusets personal och istället hittade de ett annat Bösendorfer-piano backstage – en mycket mindre babyflygel – och, förutsatt att det var den efterfrågade, ställde de upp det på scenen. Felet upptäcktes för sent för att rätt Bösendorfer skulle kunna levereras till lokalen i tid till kvällens konsert. Pianot de hade var endast avsett för repetitioner och var i dåligt skick och krävde flera timmars stämning och justering för att göra det spelbart. Instrumentet var tunt och tunt i de övre registren och svagt i basregistret, och pedalerna fungerade inte ordentligt. Medan Brandes gjorde ett försök och införskaffade ytterligare en flygel upp till Jarretts standarder för att levereras som en nödsituation, varnade pianostämmaren som under tiden hade kommit för att fixa babyflygeln henne för att transportera en flygel utan rätt utrustning vid låga temperaturer i mitten av en regnstorm skulle irreparabelt skada instrumentet, vilket tvingar Brandes att hålla sig till det lilla.
Jarrett hade uppträtt några dagar tidigare i Zürich , Schweiz och även om Brandes hade skickat honom en biljett för ett flyg till Köln på skivbolagets begäran fick han biljetten utbetald kontant och gick med ECM Records producent Manfred Eicher som reste till Köln av bil i Eichers gamla Renault R4 , så de kom till operahuset sent på eftermiddagen trötta efter den ansträngande långa bilresan. Jarrett hade inte sovit bra på flera nätter och hade ont av ryggproblem och fick därför bära hängslen . Efter att ha provat det undermåliga pianot och lärt sig ett ersättningsinstrument inte var tillgängligt, vägrade Jarrett nästan att spela och var på väg att lämna, men Brandes kunde övertyga honom om att uppträda ändå eftersom konserten var planerad att börja om bara några timmar. Brandes hade bokat ett bord på en lokal italiensk restaurang för Jarrett att äta middag innan föreställningen, men en sammanblandning av den väntande personalen orsakade en försening av måltiden som serverades och han kunde bara äta några munsbitar innan han behövde gå för konserten. Till slut bestämde sig Jarrett för att spela till stor del för att inspelningsutrustningen redan var inrättad. Jarrett använde ofta ostinatos och rullande vänsterhandsrytmiska figurer under sitt framförande för att ge effekten av starkare bastoner, och koncentrerade sitt spel i mitten av klaviaturen. Eicher sa senare: "Förmodligen spelade [Jarrett] det som han gjorde eftersom det inte var ett bra piano. Eftersom han inte kunde bli kär i ljudet av det, hittade han ett annat sätt att få ut det mesta av det." Trots alla dessa hinder mottogs Jarretts framträdande entusiastiskt av publiken och inspelningen hyllades av kritiker. Det är fortfarande hans mest populära inspelning och fortsätter att sälja bra årtionden efter att den släpptes.
En anmärkningsvärd aspekt av konserten var Jarretts förmåga att producera mycket omfattande improviserat material över en vamp av ett eller två ackord under långa perioder. Till exempel i del I ägnar han nästan 12 minuter åt att vampa över ackorden Am7 (A-moll 7) till G-dur, ibland i en långsam rubato -känsla och andra gånger i en bluesig gospelrockkänsla . Under ungefär de sista 6 minuterna av del I, vampar han över ett A-stort tema. Ungefär de första 8 minuterna av del II A är en vamp över en D-dur-groove med en upprepad basvamp i vänster hand, och i del IIb improviserar Jarrett över en F#-mollvamp under ungefär de första 6 minuterna.
Föreställningen spelades in av ECM Records ingenjör Martin Wieland , med hjälp av ett par Neumann U 67 vakuumrördrivna kondensatormikrofoner och en Telefunken M-5 bärbar bandmaskin. Inspelningen är i tre delar: ca 26 minuter, 34 minuter respektive 7 minuter. Eftersom den ursprungligen programmerades för vinyl- LP , delades den andra delen upp i sektioner märkta "IIa" och "IIb". Den tredje delen, märkt "IIc", var faktiskt det sista stycket, ett separat extranummer.
Släpp
The Köln Concert släpptes som en dubbel-LP av ECM Records den 30 november 1975 (ECM 1064/1065 ST). De tre första spåren gavs ut på CD 1983, följt av en nyutgivning med alla fyra spåren 1984. Det finns också en enlagers SACD , utgiven av ECM för den japanska marknaden.
Lista för spårning
- Alla kompositioner av Keith Jarrett.
- "Del I" – 26:01
- "Del II a" – 14:54
- "Del II b" – 18:13 (första sekunden saknas i CD-nummer)
- "Del II c" – 6:56 (saknas i 1983 års original-CD-nummer, finns på 1984 och senare nummer)
- Total effektiv speltid: 1:03:10 (skivan innehåller cirka 2:57 applåder)
Anteckningar om musiken
Subtila skratt kan höras från publiken i början av "Del I", som svar på Jarretts citat av melodin från signalklockan som tillkännager början av en opera eller konsert för kunder på Kölns operahus, tonerna av som är GDCG A. Jarrett själv noterade att även om han inte minns att han gjorde det medvetet, så tillskriver han det för att ha gjort publiken på gott humör som hjälpte honom genom en svår konsertupplevelse.
Personal
- Keith Jarrett – piano
Produktion
- Manfred Eicher – producent
- Martin Wieland – ingenjör
- Barbara och Burkhart Wojirsch – design (omslagsdesign)
- Wolfgang Frankenstein – fotografi
Soundtracks
- Nicolas Roeg -filmen Bad Timing från 1980 har en del av konserten i sitt soundtrack. [ citat behövs ]
- Nanni Moretti -filmen Caro diario från 1993 ("Dear Diary") har en del av konserten i sitt soundtrack. [ citat behövs ]
I en intervju 1992 med den tyska tidningen Der Spiegel klagade Jarrett över att albumet inte hade blivit något annat än ett soundtrack och sa också att "Vi måste också lära oss att glömma musik. Annars blir vi beroende av det förflutna."
Arv
Efter releasen av The Köln Concert blev Jarrett ombedd av pianister, musikforskare och andra att publicera musiken. I åratal motstod han sådana förfrågningar eftersom, som han sa, musiken som spelades improviserades "en viss kväll och borde gå så fort den kommer". År 1990 gick Jarrett slutligen med på att publicera en auktoriserad transkription men med rekommendationen att varje pianist som avser att spela stycket skulle använda själva inspelningen som sista ord. En transkription för klassisk gitarr har också publicerats av Manuel Barrueco . Den första tolkningen av transkriptionen spelades in av den polske pianisten Tomasz Trzcinski och publicerades på albumet Blue Mountains 2006.
År 2000 röstades den som nummer 357 i Colin Larkins All Time Top 1000 Albums .
Albumet ingick i Robert Dimerys bok 1001 Albums You Must Hear Before You Die .
The Penguin Guide to Jazz Recordings valde albumet som en del av dess föreslagna "kärnsamling" av viktiga inspelningar.
2011 sände Witness -programmet på BBC World Service "Keith Jarrett in Cologne" där Vera Brandes beskriver svårigheterna kring framträdandet.
2019 var The Köln-föreställningen föremål för ett avsnitt av Cautionary Tales-podcasten av den brittiske journalisten och sändaren Tim Harford , som tittade på vilken roll hinder och svårigheter spelar för att främja den kreativa processen.
Diagram
| Diagram (2011) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Belgiska album ( Ultratop Flandern) | 60 |
| Italienska album ( FIMI ) | 74 |
| Svenska Album ( Sverigetopplistan ) | 17 |
| Schweiziska album ( Schweizer Hitparade ) | 14 |
| UK Jazz & Blues Albums ( OCC ) | 6 |
Vidare läsning
- BBC-vittne: Keith Jarrett i Köln 2011-11-01
- BBC för endast en natt. Keith Jarrett: The Cologne Concert 2011-12-30
- Tomasz Trzcinski: Blue Mountains
- Brandes, Vera (2015-05-08). Paul, Conny (red.). "Weltstar des Jazz: Keith Jarrett ist 70" (Intervju) (på tyska). Deutsche Welle . Arkiverad från originalet 2022-02-12 . Hämtad 2022-02-12 .
externa länkar
| Nationell | |
|---|---|
| Övrig | |
