Byablue
| Byablue | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 1977 | |||
| Spelade in | 14–16 oktober 1976 | |||
| Studio | Generation Sound Studios, New York City (USA) | |||
| Genre | Jazz | |||
| Längd | 42:10 _ _ | |||
| Märka | Impuls! | |||
| Producent | Esmond Edwards | |||
| Keith Jarrett kronologi | ||||
| ||||
| Keith Jarrett American Quartet kronologi | ||||
| ||||
Byablue är ett av de sista albumen som spelats in av den så kallade 'American Quartet' av jazzpianisten Keith Jarrett . Den spelades in i oktober 1976 i två sessioner som också hjälpte till att producera albumet Bop-Be . Släppt på Impulse -etiketten 1977, och har framträdanden av Jarrett, Dewey Redman , Charlie Haden och Paul Motian . Musikaliskt sett, även om albumet Eyes of the Heart gjorde det sist på marknaden, dokumenterar Byablue och Bop-Be svanesången från Jarretts American Quartet på flera sätt, men framför allt levererar inkluderandet av kompositioner av andra medlemmar än Jarrett själv. en annan smak. Även om det inte hände tidigare, för vad som skulle bli kvartettens sista inspelningssessioner, bad Jarrett att bandmedlemmarna skulle bidra med sina egna kompositioner. Byablue bestod främst av Paul Motians stycken, medan Bop-Be inkluderade Redman och Hadens bidrag.
Bakgrund: upplösning av den amerikanska kvartetten
Som Neil Tesser detaljer om sina omfattande anteckningar från 1996 som finns i samlingsalbumet Mysteries: The Impulse Years 1975-1976 (som innehåller alla spår inspelade under den perioden, inklusive alternativa tagningar) var följande berättelsen om Jarretts amerikanska kvartetts senaste "maratoninspelning". sessioner" som äger rum från december 1975 till oktober 1976:
(..) Den första [sessionen], i december 1975, producerade albumen Shades and Mysteries , båda släpptes på LP 1976. Lite mindre än ett år senare återvände bandet till studion i sin arbetskvartett konfiguration -det vill säga minus slagverkaren Guilherme Franco- och spelade in spåren som blev Byablue och Bop-Be . (Femton år senare kombinerades spår från båda dessa LP-skivor till CD-reutgåvan Silence , så uppkallad efter den slående vackra och mycket inspelade Charlie Haden-kompositionen som hade debuterat på Bop-Be.) Våren 1976 -in mellan de två sessionerna som utgör detta paket - spelade Jarrett Quartet in två album som så småningom dök upp på ECM Records: The Survivors Suite och Eyes of the Heart .
I schemaläggningen av dessa maratoninspelningssessioner hade Jarrett ett ganska pragmatiskt syfte. "Jag försökte uppfylla mitt kontrakt med Impulse", förklarar han: han kände att det var dags att gå vidare och han var skyldig skivbolaget fyra skivor. Den första sessionen fortsatte på samma sätt som hans tidigare inspelningar för skivbolaget, och både Shades och Mysteries passade bekvämt in i bandets arv. Den sista sessionen gör det inte. Jarrett säger att när det rullade runt, "Jag tänkte," Titta, det enda sättet att göra detta är att slutföra jobbet jag sa att jag skulle göra utan att skämmas över det. Men jag visste att det fanns en begränsad tid eftersom bandet närmade sig sitt slut, och jag visste också att det inte fanns rätt typ av energi i bandet för att försöka något annat än programmatiska förändringar."
Byablue och Bop-Be : de sista sessionerna
Efter att ha samtalat med Keith Jarrett om texten i Mysteries: The Impulse Years 1975-1976 transkriberar Neil Tesser några Jarretts reflektioner angående inkluderingen av musikmaterial författat av Redman, Haden och Motian:
"Jag hade hela tiden velat ge killarna en mer skrivande roll", säger han nu. "Jag var alltid den som skar igenom mina egna känslor genom att skriva för dem , och jag tänkte att om de också skrev så kunde jag bara vara med i bandet. Så en anledning till att den här sista sessionen låter så annorlunda har att göra med att jag släppte kontrollen över När jag sa åt dem att ta in sina egna låtar var det underliggande uttalandet: "Jag tror att du känner dig för bekväm med att spela det vi har här, och jag kanske inte skriver rätt material - så varför tar du inte med i något material som du skulle vilja spela?' Jag skrev inte medvetet något för den sista sessionen eftersom jag visste att jag skulle ha velat spela in de där låtarna, och sedan skulle jag ha regisserat en annan session."
Resultaten står som något ovanligt när de placeras vid sidan av resten av bandets arbete. De märkbara skillnaderna i material och i bandets framträdande verkade för många signalera en ny riktning, influerad av Motians drömska, nästan viktlösa kompositioner, och av nedtoningen av Jarretts eget våldsamt dramatiska musikaliska etos. I andra änden av spektrumet låg Redman-låtarna, var och en av dem influerade av de luftiga kompositionsstrukturer som användes av hans tidigare arbetsgivare, Ornette Coleman (och lät mer som Ornettes låtar än något Jarrett hade skrivit). Hadens bidrag fångade lite av båda: Tystnaden förblir en särskilt berörande del av målmedveten slarv, medan hans dedikation till trumpetaren Don Cherry återspeglar det arbete som båda gjorde med Ornette i början av 60-talet.
Tesser slutar med att anta att efter Byablue och Bop-Be , konstnärligt och musikaliskt hade gruppen redan gjort sitt bästa: "Intressant som detta experiment visade sig, övertygade det inte Jarrett om att hans mest pessimistiska bedömningar var felplacerade. Musiken misslyckades med att kickstarta bandet in i en högre bana."
Reception
Allmusic - recensionen av Richard S. Ginell belönade albumet med fyra stjärnor, och sa: "Bandet låter verkligen inte som om det var redo att bryta upp; samspelet är telepatiskt, de musikaliska idéerna är fortfarande färska och det finns en vilja. att experimentera. Rekommenderas varmt."
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| Allmusic |
 
|
| The Rolling Stone Jazz Record Guide |
|
Lista för spårning
- Alla kompositioner av Paul Motian förutom vad som anges
- "Byablue" - 7:19
- "Konya" (Jarrett) - 3:21
- "Rainbow" (Margot Jarrett) - 8:32
- "Trieste" - 9:37
- "Fantasm" - 1:12
- "Yahlah" - 8:27
- "Byablue" - 3:42
Personal
- Keith Jarrett - piano, sopran saxofon, slagverk
- Dewey Redman - tenorsaxofon, musett
- Charlie Haden - bas
- Paul Motian - trummor, slagverk
Produktion
- Esmond Edwards - producent
- Tony May - inspelningstekniker
- Barney Perkins - remixingenjör
- Geoff Sykes - mastering engineer
- Frank Mulvey - art direction
- Philip Chiang - design
