Sharpe, Paley och Austin
Sharpe, Paley och Austin är efternamnen på arkitekter som praktiserade i Lancaster , Lancashire, England, mellan 1835 och 1946, antingen ensamma eller i partnerskap. De fullständiga namnen på rektorerna i deras praktik, som gick under olika namn under sin livstid, är Edmund Sharpe (1809–77); Edward Graham Paley (1823–95), som praktiserade som E. G. Paley; Hubert James Austin (1841–1915); Henry Anderson Paley (1859–1946), son till Edward, vanligtvis känd som Harry Paley; och under en mycket kort period Geoffrey Langshaw Austin (1884–1971), son till Hubert. Företagets uppdrag var främst för byggnader i Lancashire och vad som nu är Cumbria , men också i Yorkshire , Cheshire , West Midlands , North Wales och Hertfordshire .
Praktiken specialiserade sig på arbete med kyrkor; utformning av nya kyrkor, restaurering av äldre kyrkor och att göra till- eller ombyggnader. De designade även hus på landet och gjorde ändringar i befintliga hus. Nästan alla deras kyrkor var designade i gotisk väckelsestil , förutom några av Sharpes tidigaste kyrkor och några designade senare av praktiken. Inom den gotiska väckelsestilen använde praktiken initialt tidig engelska och, särskilt, dekorerade funktioner. E. G. Paley introducerade Perpendicular element, och Perpendicular blev den dominerande stilen som användes av praktiken efter Hubert Austins ankomst, till en sådan grad att firman blev betraktad som den regionala ledaren i användningen av den stilen.
Övningen använde en större variation av stilar när man arbetade på lanthus, inklusive elisabethanska och jakobeska element samt gotiska. Andra särdrag införlivades mot slutet av 1800-talet som liknar de i verk som producerats av estetiska och konst- och hantverksrörelserna . Inte allt företagets arbete var i stor skala; som den stora arkitektpraktiken i nordvästra England åtog de sig också arbete på skolor, prästgårdar, sjukhus, fabriker, hotell, butiker, järnvägsstationer och krigsminnesmärken.
Historia och verk
Under praktikens liv varierade dess titel beroende på namnen på arkitekterna som drev den, antingen individuellt eller i partnerskap . Praktikens historia, och de verk som producerats under varje steg, beskrivs under de titlar som används av praktiken. Eftersom det finns två perioder då praktiken fungerade under titeln Austin och Paley, har relevanta datum lagts till i dessa rubriker.
Edmund Sharpe
Edmund Sharpe etablerade en arkitektpraktik i sin mors hus i Penny Street, Lancaster, i slutet av 1835. Han hade inte fått någon formell utbildning i arkitektur, och fick sina kunskaper genom att studera och rita byggnader under en turné i Tyskland och Frankrike mellan 1832 och 1835. 1838 flyttade han sitt kontor till Sun Street, och det året gick Edward Paley, då 15 år gammal, med honom som elev. Året därpå flyttade Sharpe sitt kontor igen, denna gång till St Leonard's Gate.
Sharpes tidigaste uppdrag var för kyrkor, den första var St Mark, Witton (1836–38), snabbt följt av St Saviour's Church, Cuerden (1836–37). Han designade sedan två små kapell, Holy Trinity, Howgill och St John, Cowgill (båda 1837–38), i vad som nu är Cumbria . Större och större kyrkor följde, inklusive Christ Church, Walmsley (1839–40), och hans största kyrka, Holy Trinity, Blackburn (1837–48). Den sistnämnda var en kommissariekyrka , så kallad eftersom den delvis finansierades av ett bidrag från Kyrkobyggnadskommissarierna. Sammanlagt designade Sharpe sex kommissionärskyrkor, inklusive St George, Stalybridge (1838–40). I början av 1840-talet fick Sharpe ett uppdrag från Weaver Navigations förvaltare att bygga tre (eller fyra) kyrkor längs vägen för sina anställda. År 1842 designade han sin 31:a kyrka, inklusive ett efterlängtat uppdrag från den 13:e earlen av Derby för att designa St Mary, Knowsley (1843–44).
Sharpe övertalades av sin blivande svåger John Fletcher, ägare till Ladyshore Colliery , att experimentera med användningen av terrakotta i strukturen av sina kyrkor; inte bara för utsmyckning, som tidigare gjorts, utan för hela kyrkans struktur, förutom grunden och bråtefyllningen. Kyrkorna som blev resultatet av detta projekt var St Stephen and All Martyrs, Lever Bridge (1842–44) och Holy Trinity, Rusholme (1845–46). Dessa fick smeknamnet av Sharpe själv som "grytkyrkorna".
Förutom Edward Paley anställde Sharpe andra elever, av vilka några senare etablerade sina egna arkitektoniska praktiker. En av dessa var Thomas Austin (1822–67), som gick med i Sharpe 1841 och lämnade 1852 för att sätta upp sin praktik i Newcastle upon Tyne . En annan elev var John Douglas (1830–1911), som skapade en framgångsrik praktik i Chester .
Sharpes arkitektoniska verk var inte begränsade till kyrkor, inte heller var hans praktik begränsad till arkitektur. Hans viktigaste arkitektoniska arbete på det inhemska området var hans ombyggnad av Capernwray Hall (1844–48), och i Knutsford ritade han ett hus åt guvernören i fängelset (1844). 1838 utsågs han till arkitekt vid det som då kallades County Lunatic Asylum (senare Lancaster Moor Hospital). Här lade han, förutom att utföra mindre reparationer, ett kapell och ytterligare sex flyglar för de boende. Andra arbetsuppgifter i denna post inkluderade arbete på Lancaster Castle and the Judges Lodgings . Sharpes andra affärsintressen var inom teknikområdet. År 1837 hade han utsetts till Bridgemaster för South Lonsdale Hundred , i vilken roll han tog hand om vägarna och broarna i norra Lancashire, inklusive att bygga minst två nya broar. Han hade också blivit involverad i utvecklingen av järnvägar i regionen, först genom att designa broar och en viadukt för Lancaster och Preston Junction Railway (nu en del av West Coast Main Line ). Han började också bli involverad i Lancasters medborgerliga liv, efter att ha blivit vald till rådman 1841.
Sharpe och Paley
.jpg)
Sharpe utnämnde Paley till sin partner 1845, och blev sedan alltmer intresserad av aktiviteter utanför praktiken. År 1847 var Paley ansvarig för det mesta av arbetet i praktiken, och utförde säkerligen oberoende uppdrag från åtminstone 1849. År 1851, året då Paley gifte sig med Sharpes yngsta syster, Frances, drog Sharpe sig formellt tillbaka från praktiken, även om det fortsatte att vara känd som Sharpe och Paley fram till 1856. Eftersom han var den enda större arkitekten som praktiserade i området mellan Preston och Carlisle, tog Paley på sig uppdrag av alla storlekar och typer, men precis som Sharpe var hans huvuddesigner för kyrkor. Mellan 1851 och 1867 designade eller byggde han om 36 nya kyrkor, nästan alla för Church of England , med ett litet antal för kongregationalister och romersk-katoliker . Bland hans tidigare kyrkor fanns St Patrick, Preston Patrick (1852–53), St Anne, Thwaites (1853–54) och Christ Church, Bacup (1854).
Det första sekulära arbetet som utfördes under denna period var ombyggnaden av Hornby slott mellan 1847 och 1852, inklusive dess "expansiva" symmetriska fasad. Nästa uppdrag var omvandlingen av en herrgård nära ruinerna av Furness Abbey till Furness Abbey Hotel med början 1847. Andra sekulära uppdrag kring denna tid var för två prästgårdar och för North Western Hotel i Morecambe (1847), och för arbete vid Giggleswick School (1850–51). Paley utförde också arbete på Rossall skolar , inklusive kapellet (1861–62), och den östliga spänner (1867). Han designade nya skolor, inklusive Royal Grammar School i Lancaster (1851–52) och åtta byskolor. Paleys huvudsakliga hushållsarbete var återuppbyggnaden av Wennington Hall (1855–56) och ett mindre hus, The Ridding . Andra olika uppdrag inkluderade restaureringen av en musikhall i Settle (1853) och kyrkogårdsbyggnader i Lancaster och Stalmine (1855 och 1856).
Den snabba tillväxten av staden Barrow-in-Furness , byggandet av Furness Railway efter upptäckten av fyndigheter av järnmalm på Furness -halvön och utvecklingen av industrier som använder järn som råmaterial resulterade i många uppdrag för praktiken . Befolkningen i Barrow fördubblades mellan 1851 och 1861 och fördubblades igen under det följande decenniet. Huvudpersonen i utvecklingen av staden och järnvägen var James Ramsden (1822–96), som så småningom blev verkställande direktör för järnvägen, Barrow Haematite Steel Company och Barrow Shipbuilding Company. De största fyndigheterna av järnmalm hade upptäckts omkring 1850 av Henry Schneider i mark som ägdes av William Cavendish , som vid den tiden var den andra greven av Burlington , och som också spelade en del i industrin. Alla tre män beställde praktiken att designa en mängd olika byggnader. Dessutom ritade Paley ett hus på landet , Abbot's Wood (1857–59) för Ramsden, en stor och komplex byggnad med gotiska och tudordetaljer .
EG Paley
Paley fortsatte att arbeta från kontoren i St Leonard's Gate efter Sharpes avgång, men 1860 flyttade han till kontor i Castle Hill, där praktiken fanns kvar under resten av dess existens. Under 1850-talet ritade han St Peter, Lancaster, en romersk-katolsk kyrka som senare blev Lancaster Cathedral (1857–59). Detta anses av Brandwood et al. som hans "mästerverk som självständig kyrkoarkitekt". Hartwell et al. håller med, kallar denna kyrka, med dess nordvästra torn 240 fot (73 m) högt, hans chef d'oeuvre . Under 1860-talet började Paley designa kyrkor med kala tegelväggar, snarare än putsade väggar, den tidigaste var St Peter, Quernmore (1860). Även om den höga viktorianska stilen började bli populär någon annanstans, spelade den liten roll i Paleys design, annat än mer utarbetade dekorativa drag, såsom utsmyckningen av de viktigaste takbjälken i Quernmore. Han använde aldrig stilens mer flagranta drag, såsom polykromi . Under detta decennium, innan Austins ankomst, designade han kyrkor för industristäderna i Lancashire, en av de största var St James, Poolstock (1863–66). Ombyggnaden av St Peter's Church, Bolton (1867–71) med dess nordvästra torn stigande till 180 fot (55 m), övervägs av Brandwood et al. att vara "Paleys andra stora oberoende kyrkoprojekt". Hartwell et al. hänvisa till det som en "formidabel ny kyrka".
Sekulära uppdrag under denna period inkluderade restaureringen av det medeltida tornet vid Dalton Castle (1859) och byggnader för Lancaster Carriage and Wagon Works (1864–65). Den största byggnaden designad av Paley, och faktiskt av praktiken, var Royal Albert Asylum (senare omdöpt till Royal Albert Hospital som för närvarande heter Jamea Al Kauthar Islamic College ) i Lancaster (1868–73); det var i gotisk väckelsestil och hade en E-formad plan. Den har ett centralt torn av fransk typ, med ett brant pyramidformigt tak flankerat av tinnar . Paley designade stationer för Furness Railway, med början med Strand Station i Barrow (1863); troligen ritade han också stationen vid Grange-over-Sands (1866). Med utsikt över den senare staden designade han Grange Hotel (1866).
Paley och Austin
Den 28 januari 1867 gick Hubert Austin med Paley i praktiken som partner. Han var halvbror till Thomas Austin, som hade varit en elev till Sharpe. George Gilbert Scotts kontor, och innan han gick med i Lancaster-praktiken hade han designat Christ Church, Ashford, Kent ( 1855–56). Efter hans ankomst fortsatte praktikens arbete ungefär som tidigare, med både kyrkliga och världsliga uppdrag.
Kyrkliga verk
Två tidiga stora kyrkor i industriområden i Lancashire byggdes 1869–71: St Chad, Kirkby och St John the Evangelist, Cheetham . Pollard beskriver St Chad som en av partnerskapets "mäktigaste kyrkor", Brandwood et al. anser att St John the Evangelist är praktikens "viktigaste kyrka i Manchester. Dessa följdes av återuppbyggnaden, förutom tornet, av St Mary, Leigh (1871–73), där den vinkelräta stilen, i allmänhet var omodern vid den tiden , användes genomgående. På samma sätt byggdes kroppen av All Saints' Church, Daresbury (1870–72) om i vinkelrät stil. Under tiden var det praxis att designa nya kyrkor eller bygga om gamla kyrkor för byar på landsbygden. Vissa av dessa var små, andra större och mer imponerande, såsom St Peter, Finsthwaite (1873–74) och St Peter, Scorton (1878–79). Åren 1872–73 byggde partnerna sin enda nya kyrka i Wales, St Mary, Betws-y-Coed . Detta följdes av en godskyrka, St John the Evangelist (1882–84) i Walton , söder om Warrington , och av återuppbyggnaden av den gamla församlingskyrkan St Mary (1884–85) i Dalton-in-Furness .
De ritade också cirka 23 stadskyrkor av varierande storlek och stil. De flesta fanns i industristäderna Lancashire, förutom St John the Evangelist, Greenock (1877–78) i Skottland, ett missionskapell i Scarborough, North Yorkshire (1885) och St Barnabas (1884–85) i järnvägsstaden Crewe , Cheshire. Noterbara bland Lancashire stadskyrkor är St Matthew och St James , Mossley Hill , Liverpool (1870–75), som beskrivs av Pollard som "en av de bästa viktorianska kyrkorna i Liverpool, St Michael and All Angels, Howe Bridge , Atherton (1875– 77), som av Pollard anses vara en av Paley och Austins "mest stimulerande kyrkor", och St John the Baptist, också i Atherton (1878–79), om vilken Pollard säger "Det hela är monumentalt, en av Paley och Austins bästa ", med ett torn som är "magnifikt mäktigt". I Astley Bridge, Bolton , byggde de två kyrkor, som beskrivs av Hartwell et al. som "anmärkningsvärda"; dessa var All Souls (1878–81), vilket nu är redundant , och St Saviour (1882–85), som revs 1975. St James, Daisy Hill , Westhoughton (1879–81) anses av Hartwell et al. som "en mästerlig föreställning för relativt lite pengar", och St Peter , Westleigh Leigh (1879–81) beskrivs av Pollard som en av Paley och Austins "mest radikala och spännande kyrkor". Under tiden, i snabbt växande Barrow, hade de byggt fyra mindre kyrkor till en gemensam design, var och en tillägnad en av de fyra evangelisterna . År 1884 lämnade partnerskapet in planer för en ny anglikansk katedral i Liverpool. Deras plan placerades bland de tolv bästa, men lyckades inte göra nästa omgång av tävlingen. I händelse av att projektet övergavs 1888, byggdes katedralen senare och på en annan plats.
Sekulära verk
Under tiden fortsatte staden Barrow att växa, och detta resulterade i många uppdrag för praktiken. För att komma till rätta med detta öppnade de ett underkontor i staden, drevet av John Harrison (1837–96), som fortsatte att existera till slutet av 1880-talet. Det första stora uppdraget i staden var att designa en lin- och jutekvarn åt James Ramsden (1870–72). Andra sekulära byggnader inkluderade banker, kyrkogårdsbyggnader (inklusive en stor port), tio stora hyreshuskvarter, skolor, villor, mötessalar och Konstskolan. För Furness Railway ritade de stationer, godsbodar, arbetarstugor och förmodligen det cirkulära vattentornet vid Seascale . Partnerna var också involverade i arbete på stora lanthus . Det viktigaste uppdraget var att bygga en ny flygel vid Holker Hall 1871–75 för att ersätta en flygel som skadats svårt av brand; detta var det största projektet som genomfördes av partnerna. Nästa stora lanthusuppdrag var restaureringen av Hoghton Tower (1876–78) åt Sir Henry de Hoghton. Annat arbete med hus på landet inkluderade att bygga Sedgwick House (1868–69), lägga till en tillbyggnad till Leighton Hall (1870), göra tillbyggnader till Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall (1875–76) och Whittington Hall (1887). Nya hus inkluderade Oak Lea för Henry Schneider (1874, sedan revet), Witherslack Hall (1874) och Hampsfield House (1880–82). Deras sista större arbete på ett hus på landet var ombyggnaden av Thurlands slott (1879–85) efter allvarliga brandskador. Verksamheten fortsatte att rita nya skolor, och på 1870-talet började de rita nya byggnader för Sedbergh skola , vilket skapade en förening med skolan som skulle producera uppdrag under praktikens återstående livstid.
Paley, Austin och Paley
1886 blev Edward Paleys son, Henry (som var och brukar kallas Harry), en delägare i praktiken, som fortsatte att fungera ungefär som tidigare, med kyrkliga och sekulära uppdrag. Nya kyrkor byggdes i byar och städer, och äldre kyrkor restaurerades eller ändrades. Den första nya landskyrkan som blev resultatet av partnerskapet var Church of the Good Shepherd, Tatham (1888–89). Brandwood et al. beskriver 1890-talet som "något av ett gyllene decennium för firmans landsbygdskyrkor". Den första av dessa var St Bartholomew, Barbon (1892–93), huvudsakligen vinkelrät i stilen, men med några rundade bågar, följt av St Peter, Field Broughton (1892–94), också i vinkelrät stil. Mindre kyrkor var St Mary, Borwick (1894–96) (Perpendicular igen), och en missionskyrka med plats för 150 vid Sunderland Point (1894). 1890-talet var också en produktiv period för nya stadskyrkor, men före början av det decenniet hade företaget ritat St Mary, Ince-in-Makerfield (1887, riven 1974), St John, Birkdale (1899–90) och St John, Cloughfold , i Rawtenstall (1899–90, nu överflödig). Större stadskyrkor under första hälften av 1890-talet inkluderar St John, Crawshawbooth (1890–92) och Christ Church, Waterloo (nära Liverpool) (1891–99). Under denna tid skapade partnerskapet deras enda kyrka i södra England, All Saints, Hertford (1893–95). Brandwood et al. säga att det är en "vinkelrät byggnad som är helt karakteristisk för företaget", men eftersom han byggdes i Runcorn -sandsten från Cheshire, ansåg Pevsner att den var "fullständigt främmande i Herts". Denna period såg också den finaste kyrkodesignen som utfördes av praktiken, St George, Heaviley i Stockport (1892–97), som anses vara enbart Austins verk. Brandwood et al. beskriv den som "den största, största och dyraste kyrkan som praxis någonsin byggt och är Hubert Austins mästerverk". Hartwell et al. säga att det är "en kyrka i strålande skala". Ett annat kyrkligt projekt var kapellet på Royal Albert Asylum (1886–80).
Under denna tid utfördes mycket mindre arbete i den sekulära sfären. Det fanns inga nya rejäla lanthus designade under denna tid, den största var det "ganska enkla, fyrkantiga" Hampsfield House. De enda större offentliga byggnaderna var Storey Institute (1887–91) i Lancaster och Lancaster Royal Infirmary (1893–96). Arbete utfördes på skolbyggnader, inklusive tillbyggnader vid Lancaster Royal Grammar School och Christ Church School, Lancaster (båda 1887), och en ny byggnad för Keswick School of Industrial Art (1893–94). Kommersiella byggnader inkluderade butiker för Lancaster och Skerton Cooperative Society, inklusive en stor butik mitt i Lancaster.
Austin och Paley
1895–1914
Edward Paley dog den 23 januari 1895 vid 71 års ålder, och de återstående partnerna fortsatte övningen under titeln Austin och Paley. Det är inte klart hur mycket Edward Paley hade bidragit till praktikens arbete under sina senare år; det är troligt att Austin då hade varit "den främsta kreativa kraften". Kyrkouppdragen fortsatte ungefär som tidigare, särskilt med nya kyrkor och även med kyrkorestaureringar. Nya landskyrkor inkluderade St Mark, Dolphinholme (1897–98), St Luke, Slyne (1898–1900) och St John, Flookburgh (1897–1900), varav den sista hade romanska drag. Efter 1900 designade praktiken All Saints, Barnacre (1905–06), St John, Ellel (1906–07) och St Mark, Natland (1909–10). Det fanns många nya stadskyrkor, inklusive St Barnabas, Morecambe (1898–1900), St John the Divine, Sandylands (1898–1901) (även i Morecambe ), St Anne, Hindsford (1898–1901 nu överflödig) och St Thomas , St Anne's-on-the-Sea (1899–1900). Dessa följdes på 1900-talet av nya kyrkor inklusive St Michael, Middleton (1901–02), St Mary, Walney (1907–08), St Andrew, Starbeck, Harrogate (1909–10) och St Margaret, Halliwell, Bolton (1911–13). Brandwood et al. beskriv ytterligare två byggnader som partnerskapets "sista två stora stadskyrkor". Den första av dessa är St Michael and All Angels, Ashton-on-Ribble, Preston ( 1906–08). Den andra, som beskrivs som partnernas "sista stora mästerverk" är St Mary, Widnes (1908–10). Ytterligare kyrkliga verk var de kapell som byggdes för Sedbergh skola (1895–97) och för St Bees skola (1906).
Även om kyrkligt arbete dominerade praktiken fanns det också några sekulära uppdrag. Det förekom inga arbeten på lantställen under denna period och inte heller några uppdrag för offentliga byggnader, annat än en utbyggnad av Story Institute (1906–08). Den sista offentliga byggnaden som ritades av partnerskapet var Hornby Village Institute (1914). På det kommersiella området designade företaget verkstäder och ett showroom för William Atkinson, som var bland de tidigaste bilverkstäderna och utställningslokalerna i provinserna. Verksamheten fortsatte att utföra arbete för Lancaster och Skerton Cooperative Society, och designade många butiker i det lokala området. Partnerna har också arbetat med skolor, särskilt för Sedberghskolan. De ritade en utbyggnad till Leeds Grammar School (1904–05), Llandovery College , North Wales (1901–03), Shrewsbury School (1913–14) och extra byggnader för St Bees School, Rossall School och Clergy Daughters' School i Casterton (1896).
Austin, Paley och Austin
Hubert Austins äldsta son, Bernard Tate (1873–1955), studerade arkitektur i företaget, men hade en oenighet med sin far och lämnade 1902 för att arbeta som arkitekt för Lever Brothers . Austins yngste son, Geoffrey Langshaw (1884–1971), arbetade också med praktiken från 1907, och blev juniorpartner i januari 1914, när praktiken blev känd som Austin, Paley och Austin. Men partnerskapet var kortlivat då Geoffrey tog värvning för att tjäna i King's Own Royal Lancaster Regiment i februari 1915. Han såg aktiv tjänst i första världskriget, lämnade armén 1919, men återvände inte till praktiken, och det gjorde han inte heller. fortsätta med en arkitektkarriär.
1915–44
Hubert Austin dog den 22 mars 1915 och lämnade Harry Paley som ensam rektor, men övningen fortsatte att vara känd som Austin och Paley. Med hjälp av assistenter och kontorister fortsatte Paley att arbeta fram till 1940-talet, men utan att utse en annan partner. Han fortsatte att arbeta med kyrkor, reparera och restaurera äldre kyrkor och designa nya. Hans nya kyrkor inkluderar All Saints, Becconsall (1925–26), St Stephen on-the-Cliffs, Blackpool (1925–27), St Hilda, Bilsborrow (1926–27), St Luke, Orrell (1927–28 och 1938) , St Stephen, Whelley (1928–30 och 1937–38), St Barbara, Earlsdon, Coventry (1930–31), St Thomas, Blackpool (1930–32), och hans sista kyrka, St John, Abram (1935–37 ) ). En viktig källa till uppdrag efter första världskriget var utformningen av krigsminnesmärken och monument. Två av Paleys krigsminnesmärken anses vara tillräckligt anmärkningsvärda för att ha utsetts till klass II- listade byggnader . De finns båda i byar i Cumbria, Beetham och Great Salkeld , båda i sandsten i form av ett keltiskt kors , och byggdes omkring 1919. Arbetet fortsatte att utföras vid Sedbergh, Giggleswick och Leeds Grammar Schools, och på Royal Lancaster Infirmary. Verksamheten fortsatte att vara aktiv fram till 1940-talet. Det är osäkert när Harry Paley gick i pension, och det är möjligt att en del arbete utfördes av hans assistenter efter hans pensionering. Verksamheten hade verkligen stängts 1945, när kontoren såldes till Lancaster Corporation och företagets register förstördes. Harry Paley dog den 19 april 1946.
Arkitektoniska stilar
.jpg)
Sharpes tre första kyrkor var i romansk stil, då enligt Sharpe "ingen stil kan bearbetas så billigt som romansk". Han började sedan inkludera gotiska drag, som ofta inte exakt återspeglade särdragen som finns i medeltida kyrkor, eftersom det var en approximation snarare än en korrekt (eller "korrekt") representation. Influerad av A. W. N. Pugin (1812–52) och Cambridge Camden Society (senare kallat Ecclesiological Society), där Sharpe var medlem, introducerade han mer "korrekta" gotiska drag i sina mönster, som han fortsatte att använda under resten av hans karriär. År 1844 prisades han av samhället för sin design av det nya tornet i St Michael, Kirkham (1843–44), som beskrevs som "vackert och korrekt".
Nästan alla Paleys mönster var i gotisk väckelsestil , huvudsakligen återspeglande egenskaper från 1200- och början av 1300-talet, med öppna tak, bänkar för församlingen, bås för kören, predikstolen vid sidan av ingången till koret , trappsteg som leder till upp till koret, och inga sidokapell. De flesta designerna var till stor del i dekorerad stil, även om Paley då och då introducerade 1400-talets vinkelräta drag, till exempel i sin ombyggnad av St Patrick, Preston Patrick (1852–53). Under 1850-talet introducerade Paley det som skulle bli en av hans favoritfunktioner, det spårade oculusfönstret , i Christ Church, Bacup (1854) och St James, Wrightington (1857).
Under Paley och Austin-samarbetet förändrades och utvecklades de arkitektoniska stilar som användes av praktiken. Inom kyrkoarkitekturen hade Paley redan börjat introducera vinkelräta drag i några av sina mönster, och denna trend skulle fortsätta och öka efter Austins ankomst. Under hela deras partnerskap var designen för kyrkor huvudsakligen i gotisk väckelsestil. Efter ankomsten av Austin var det mycket större användning av vinkelräta funktioner. Brandwood et al. se praktiken som nationella pionjärer i denna trend, och säger att "företaget kan ses som en sann pionjär i rehabiliteringen av Perpendicular arkitektur efter dess ekklesiologiska exil under ett kvarts sekel". Tidiga exempel på vad författarna anser vara en del av vad de kallar "den vinkelräta väckelsen i norr" är återuppbyggnaden av kropparna av St Mary, Leigh , (1871–73) och All Saints, Daresbury (1870–72). Den vinkelräta "skulle bli lager-i-handelsstilen för några av de mest beundrade byggnaderna när åren rullade på". Men de fortsatte att använda drag från de tidiga engelska och dekorerade stilarna, ibland tillsammans i samma kyrka, som i New St Leonard, Langho . Bort från den gotiska väckelsestilen användes ibland normandiska eller normandiska övergångsdrag, som i St Mary, Betws-y-Coed (1872–73) och St Peter, Finsthwaite (1873–74).
Brandwood et al identifierar två andra, potentiellt inkompatibla, stilistiska förändringar i företagets design under denna period. Den första är vad de beskriver som "en större muskulöshet ... ibland ackompanjerad av kontinentala övertoner". Exempel är i restaureringen av tornet i St Peter, Heversham , (1868–70) och i den nya kyrkan St Mary, Walton , Cumbria (1869–70). Den andra stilistiska faktorn var användningen av "mildare, mindre utsmyckade" motiv hämtade från den estetiska rörelsen , eller motiv som kunde "passa upp som proto- Arts & Crafts arbete". Funktioner "som gränsar till jugendstil " finns i fönsterspår i All Saints, St Helens , och på portarna utanför St George, Heaviley . Det som blev ett "favoritdrag" för Austin och Paley var snidade inskriptioner, vanligtvis svarta, ibland på latin och ibland på engelska; exempel kan vara i St John, Crawshawbooth och Christ Church, Waterloo (båda i Merseyside ).
I deras sekulära uppdrag använde praktiken en mängd olika stilar. Deras nya flygel i Holker Hall var i elisabethansk stil, liksom tilläggen till Underley Hall. Witherslack Hall har Jacobean- detaljer, medan andra lanthus, som Sedgwick House, har gotiska detaljer. Thurlands slott har drag av både elisabethansk och sengotisk stil. Motiv hämtade från den estetiska rörelsen kan hittas i både exteriören och interiören av deras nya flygel i Holker Hall, och från Arts and Crafts-rörelsen i det inre av Thurlands slott.
Beskyddare
Sharpes tidigaste uppdrag främjades av hans äldre kusin Revd J. W. Whitaker , kyrkoherde i Blackburn . Whittaker hade kontakter med stora figurer i Church of England och medlemmar av aristokratin. Sharpes arbete kom till kännedom av biskopen av Chester , Rt Rev John Bird Sumner , vars stift vid den tiden inkluderade Lancashire såväl som Cheshire. Han var medlem i kyrkobyggnadskommissionen och det är troligt att han spelade en roll i Sharpes engagemang i utformningen av Commissioners' Churches. Familjeförbindelser ledde till en förening med familjen Greenall, bryggare i Warrington , vilket möjligen ledde till uppdraget för serien av kyrkor längs Weaver Navigation. Sharpe hade hoppats på att få uppdrag från Earl of Derby, men var bara framgångsrik i sin design för St Mary, Knowsley. Relationen som praktiken utvecklade med de stora entreprenörerna i Barrow-in-Furness, James Ramsden och Henry Schneider , resulterade i många uppdrag för byggnader i staden och för Furness Railway.
Öva organisation och personligheter
Eftersom kontorets register har förstörts finns det ingen detaljerad redogörelse för hur kontoret sköttes eller hur partnerna förhöll sig till varandra i affärsärenden. Sharpe var en man med många intressen och talanger. Förutom att han var entreprenör och etablerade en praxis som varade i mer än 100 år, var han en järnvägsingenjör och utvecklare, en offentlig person som var pionjär inom sanitetsreformen i Lancaster. Han var också en skicklig idrottsman och musiker. Edward Paley tog också en aktiv del i det civila livet i Lancaster, medan Hubert Austin hade en mer pensionär personlighet och koncentrerade sig mer på sitt arbete i praktiken och med sin familj. När Harry Paley kom för att driva praktiken ensam fanns det mindre arbete tillgängligt. Eftersom han var relativt bekväm ekonomiskt kunde han också ta del av stadens liv och i sina idrottsintressen.
Alla rektorer var anglikaner , och de flesta av de kyrkliga uppdragen kom från Church of England . Sharpe, i synnerhet, hade låg kyrkliga sympatier, och de flesta av uppdragen under hela praktiken var för kyrkor av lågkyrkliga eller mitten av vägen mecenater. Detta överensstämde med tillståndet för anglikanism i allmänhet i Lancashire, möjligen en reaktion mot den starka närvaron av katolicism i länet. Henry Austin var en ivrig kyrkoman och var kyrkvärd under många år. Ändå designade praktiken kyrkor och andra byggnader för katoliker, kongregationalister och presbyterianer .
Värdering
Firman var en "provinsiell arkitektonisk praxis" i strikt användning av termen; belägen som den var i en stad en bit från vilken större stad som helst. Dess produktion var nästan helt i nordvästra England, särskilt i Lancashire och i den södra delen av vad som nu är Cumbria. Ändå uppnådde praxis nationellt erkännande, särskilt under senare delen av 1800-talet, och i synnerhet för dess kyrkor. En samtida åsikt om praktiken gavs av den tyske arkitekten och kritikern Hermann Muthesius som var närvarande i England mellan 1896 och 1904. Han kommenterade engelsk arkitektur och arkitekter, och i sin bok Die neuere kirchliche Baukunst in England (1901) placerade han verk av Austin och Paley i paritet med Bodley och Garner , James Brooks , JD Sedding , Norman Shaw och George Gilbert Scott, junior . Han var särskilt imponerad av St Peter, Lancaster, och av bykyrkorna designade av praktiken. Arkitekthistorikern Nikolaus Pevsner skrev 1969 att "denna Lancaster-dynasti av arkitekter gjorde mer arbete i länet och under en tid mer framstående arbete än något annat". Med hänvisning till de sena viktorianska kyrkorna designade av praktiken, sade Pevsner att de var "av den högsta europeiska standarden under sina år". Av partnerna hade Pevsner högsta aktning för Hubert Austin, som han kallade ett "geni", och sa att det var han "som det verkar, som var ansvarig för firmans mästerverk". Titeln på inledningen till boken av Brandwood et al. med titeln The Architecture of Sharpe, Paley and Austin är "A practice like no other".
Anteckningar
Citat
Källor
- Brandwood, Geoff; Austin, Tim; Hughes, John; Price, James (2012), The Architecture of Sharpe, Paley och Austin , Swindon: English Heritage , ISBN 978-1-84802-049-8
- Cherry, Bridget; Pevsner, Nikolaus (1977) [1953], Hertfordshire , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press , ISBN 0-14-071007-8
- Hartwell, Clare; Hyde, Matthew; Pevsner, Nikolaus (2004), Lancashire: Manchester and the South-East , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press, ISBN 0-300-10583-5
- Hartwell, Clare; Hyde, Matthew; Hubbard, Edward ; Pevsner, Nikolaus (2011) [1971], Cheshire , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press, ISBN 978-0-300-17043-6
- Hartwell, Clare; Pevsner, Nikolaus (2009) [1969], Lancashire: North , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press, ISBN 978-0-300-12667-9
-
Hughes, John M. (2010), Edmund Sharpe: Man of Lancaster (CD) , John M. Hughes
{{ citation }}:|format=requires|url=( hjälp ) - Pevsner, Nikolaus (2002) [1969], North Lancashire , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press, ISBN 0-300-09617-8
- Pevsner, Nikolaus (1969), South Lancashire , The Buildings of England, Harmondsworth: Penguin , ISBN 0-300-09617-8
- Pollard, Richard; Pevsner, Nikolaus (2006), Lancashire: Liverpool and the South-West , The Buildings of England, New Haven och London: Yale University Press, ISBN 0-300-10910-5
- Port, MH (2006), 600 New Churches: the Church Building Commission 1818-1856 (2nd ed.), Reading: Spire Books, ISBN 978-1-904965-08-4
- Price, James (1998), Sharpe, Paley och Austin: a Lancaster architectural practice 1836–1942, Lancaster: Center for North-West Regional Studies, ISBN 1-86220-054-8
| Internationell | |
|---|---|
| Övrig | |
