Requiem (Reger)

Requiem
Körkomposition av Max Reger
Page of sheet music, the autograph of Reger's Requiem of 1915, with handwritten title and dedication on the lines for musical notation
Första sidan från autografen till pianoversionen av Requiem , med titel och dedikation
Nyckel D-moll
Opus 144b
Text "Requiem" av Friedrich Hebbel
Språk tysk
Komponerad 1915 ( 1915 )
Tillägnande Soldater som stupade i kriget
Genomförde 16 juli 1916 ( 1916-07-16 )
Publicerad 1916 ( 1916 ) : av N. Simrock
Poängsättning

Max Regers Requiem 1915 (eller Hebbel Requiem ), Op. 144b , är en senromantisk uppsättning av Friedrich Hebbels dikt "Requiem" för alt- eller barytonsolo , kör och orkester. Det är Regers sista färdiga verk för kör och orkester, tillägnat i autografen som Dem Andenken der im Kriege 1914/15 gefallenen deutschen Helden (Till minnet av de tyska hjältarna som stupade i kriget 1914/15 ).

Reger hade komponerat Requiem- inställningar tidigare: hans motett för manskör från 1912 , publicerad som den sista delen av hans Op. 83 , använder samma dikt, och 1914 satte han sig för att komponera ett körverk till minne av det stora krigets offer . Inställningen är Latin Requiem , den katolska gudstjänsten för de döda, men verket förblev ett fragment och utsågs så småningom till Lateinisches Requiem ( Latin Requiem ), Op. 145a .

  The Hebbel Requiem publicerades av N. Simrock 1916, efter kompositörens död, med en annan körkomposition, Der Einsiedler ( Eremiten ), Op. 144a , till en dikt av Joseph von Eichendorff . Den publikationen fick titeln Zwei Gesänge für gemischten Chor mit Orchester (Två sånger för blandad kör med orkester), Op. 144 . Reger gav en pianotranskription av orkesterstämmorna. Max Beckschäfer arrangerade verket för röst, kör och orgel 1985. Hebbelrequiem framfördes första gången i Heidelberg den 16 juli 1916 som en del av en minneskonsert för Reger, dirigerad av Philipp Wolfrum .

Reger tyckte att Hebbelrequiem var "bland det vackraste" han någonsin skrivit. Det har beskrivits som av "lyrisk skönhet, en dramatisk kompakthet och [av] ekonomi av musikaliska medel" där kompositörens "behärskning av impuls, teknik och material är uppenbar".

Bakgrund

Reger var en tysk kompositör, född i Brand 1873 och uppvuxen i Weiden in der Oberpfalz . Han studerade musikteori från april till juli 1890 med Hugo Riemann vid det kungliga konservatoriet i Sondershausen och fortsatte sina studier i piano och teori vid Wiesbadens konservatorium med början i september samma år. Han etablerade sig som klaviaturkompositör, artist och lärare i piano och orgel. De första kompositionerna som han tilldelade opusnummer var kammarmusik . 1891 komponerade han sin Sechs Lieder , Op. 4 , en samling av sex sånger. Den första, " Gebet " (bön), var på en text av Friedrich Hebbel , som också skrev dikten som två av Regers Requiem-uppsättningar bygger på.

  Reger återvände till sitt föräldrahem 1898, där han komponerade sitt första verk för kör och orkester, Hymne an den Gesang (Hymn to song), Op. 21 . Han flyttade till München 1901. Inkomster från förlag, konserter och privat undervisning gjorde det möjligt för honom att gifta sig 1902. Hans fru, Elsa von Bercken, var en frånskild protestant , och som ett resultat blev han exkommunicerad från den katolska kyrkan . 1907 utnämndes han till musikalisk ledare vid Leipzigs universitet och professor vid det kungliga konservatoriet i Leipzig.

Painting of an island of steep rocks, with dark trees in the centre
Isle of the Dead av Arnold Böcklin

    1911 utnämndes Reger till Hofkapellmeister (musikchef) vid hertig Georg II: s hov av Sachsen-Meiningen , samtidigt som han behöll sina professorsuppgifter vid konservatoriet i Leipzig. 1912 satte han Hebbels dikt "Requiem" som motett för ensamkommande manskör, som publicerades som nr 10 i hans samling Op. 83 . År 1913 komponerade han fyra tondikter på målningar av Arnold Böcklin ( Vier Tondichtungen nach A. Böcklin ), inklusive målningen Die Toteninsel ( Isle of the Dead ), som hans Op. 128 . Han gav upp hovbefattningen 1914 av hälsoskäl. Det året, som svar på världskriget, satte han sig för att komponera ett körverk för att fira minnet av de soldater som hade dött eller skadats dödligt. Han började sätta det latinska Requiem men övergav verket som ett fragment. 1915 flyttade han till Jena men fortsatte att undervisa i Leipzig. I Jena komponerade han Hebbel Requiem för solist, kör och orkester, Op. 144b, återigen om Hebbels dikt, som i uppsättningen för manskör. Efter en hel dags undervisning i Leipzig dog Reger av en hjärtattack när han bodde på ett hotell där den 11 maj 1916.

Hebbels dikt

Painting of the poet sitting in an armchair, dressed in a dark suit
Friedrich Hebbel , målning av Carl Rahl , 1855

1840 skrev dramatikern Friedrich Hebbel en dikt på tyska med titeln "Requiem", dess latinska titel anspelar på " Requiem aeternam " (evig vila), de första orden i mässan för de döda . Dikten inleds med en apostrof till en "själ" i en vädjan, " Seele, vergiß sie nicht, Seele, vergiß nicht die Toten " (Själ, glöm dem inte, själ, glöm inte de döda). Dessa ord tycks återspegla olika psalmer , såsom Psalm 103 , "Välsigna Herren, o min själ". Hebbel framkallar emellertid en "evig vila" som är utpräglat icke-religiös: dikten ger ingen metafysisk referens, vare sig kristen eller på annat sätt, utan uppmanar till minne som det enda sättet att hålla de döda vid liv. De första raderna, där talaren uppmanar själen att inte glömma de döda, upprepas i mitten av dikten och återigen vid dess avslutning, som en refräng som skiljer två längre versavsnitt åt. Det första av dessa avsnitt beskriver hur de döda, uppfostrade av kärlek, njuter av en sista glöd av livet. Däremot skildrar det senare avsnittet ett annat öde för själar som har blivit övergivna: som är förpassade till en oändlig, ödslig kamp för förnyad existens. Musikforskaren Katherine FitzGibbon noterar att talaren av denna berättelse inte är identifierad, utan kan vara "en poetisk berättare, gudomlig röst eller till och med de döda".

tysk engelsk































Seele, vergiss sie nicht, Seele, vergiss nicht die Toten! Sieh, sie umschweben dich, Schauernd, verlassen, Und in den heiligen Gluten, Die den Armen die Liebe schürt, Atmen sie auf und erwarmen Und genießen zum letztenmal Ihr verglimmendes Leben. Seele, vergiss sie nicht, Seele, vergiss nicht die Toten! Sieh, sie umschweben dich, Schauernd, verlassen, Und wenn du dich erkaltend Ihnen verschließest, erstarren sie Bis hinein in das Tiefste. Dann ergreift sie der Sturm der Nacht, Dem sie, zusammengekrampft in sich, Trotzten im Schoße der Liebe, Under er jagt sie mit Ungestüm Durch die unendliche Wüste hin, Wo nicht Leben mehr ist, nur Losgelassener Kräfte Um erneuertes Sein! Seele, vergiss sie nicht, Seele, vergiss nicht die Toten!































Själ, glöm dem inte, Själ, glöm inte de döda! Se, de svävar runt dig, rysande, övergivna. Och i det heliga sken som kärleken tänder för de fattiga, andas de in lättnad och värmer igen Och njuter för en sista gång av sitt nedtonade liv. Själ, glöm dem inte, Själ, glöm inte de döda! Se, de svävar runt dig, rysande, övergivna. Och låser man sig kallt vid dem, så stelnar de upp i det djupaste. Då griper nattens storm dem, som de, sammanträngda, trotsade i kärlekens famn. Den jagar dem häftigt genom en oändlig ödemark, där det inte finns mer liv, bara strid av lössläppta krafter för en förnyad existens! Själ, glöm dem inte, Själ, glöm inte de döda!

Dikten publicerades 1857. Separat satte Peter Cornelius samma dikt 1863, som en begravningsmotett för en sexdelad refräng, som svar på författarens död.

Motett

Requiem
Motett av Max Reger
Opus 83/10
Text "Requiem" av Hebbel
Komponerad 1912 ( 1912 )
Poängsättning Männerchor (manskör)

   Reger komponerade sin första uppsättning av Hebbels dikt som motett för ensamkommande manskör 1912 i Meiningen , där han hade verkat från 1911. Han komponerade den till Basler Liedertafel, dirigerad av Hermann Suter , som framförde den den 18 maj 1912 för att fira deras 60-årsjubileum innan den officiella premiären vid den nationella Schweizer Eidgenössisches Sängerfest (Schweizisk federal sångfestival) i Neuchâtel den 22 juli 1912.

I enlighet med diktens struktur använde Reger samma material för var och en av refrängerna, i en homofonisk miljö. Orden "ihr verglimmendes Leben" ( deras dämpande liv ) illustreras av "en sekvens av kromatiskt fallande sjätte ackord". Liknande fallande ackord finns ofta i Regers verk som ett musikaliskt uttryck för "smärta, rädsla, död och lidande - vanliga associationer till kromatik sedan sextonde århundradet", enligt FitzGibbon. Både den återkommande refrängen och de nedåtgående ackorden återkommer i den senare uppsättningen av dikten i Hebbel Requiem .

Motetten publicerades under titeln Requiem som den avslutande delen av Zehn Lieder für Männerchor (Tio sånger för manskör), Op. 83 , med tidigare kompositioner från 1904.

Lateins Requiem

Lateinisches Requiem
Körkomposition (fragment) av Max Reger
Katalog WoO V/9
Opus 145a
Text Requiem
Språk latin
Komponerad 1914 ( 1914 )
Genomförde
  • 28 maj 1938 ( 1938-05-28 ) (rörelse 1)
  • 3 november 1979 ( 1979-11-03 )
Poängsättning
  • solister
  • kör
  • orkester

  Efter krigsutbrottet hade Reger för avsikt att komponera ett verk till minne av de soldater som hade dött eller skadats dödligt, ett körverk av " großen Stils " (i stor stil). Hösten 1914 diskuterade han med en teolog i Giessen om en komposition, preliminärt betitlad " Die letzten Dinge (Jüngstes Gericht u. Auferstehung)" "( The Last Things [Slutlig dom och uppståndelse])". Organisten Karl Straube , som hade uruppfört flera av Regers orgelverk, rekommenderade att Reger istället skulle komponera det traditionella latinska rekviemet, eftersom Die letzten Dinge bara skulle vara en variant på Ein deutsches Requiem av Johannes Brahms . Efter hans råd skötte Reger sammansättningen av introiten och Kyrie , genom att kombinera båda texterna till en sats. Han tillkännagav projektet, en komposition för solister, kör, orkester och orgel, för sin förläggare den 3 oktober 1914. Dies irae förblev ofullbordad. Reger skrev till Fritz Stein , hans vän och senare biograf, att han var mitt uppe i dess komposition, men hade blivit avbruten efter raden "statuens in parte dextra".

Lateinisches Requiem är noterat för solister ( sopran , alt , tenor , bas ), en fyrstämmig ( SATB ) kör, tre flöjter (även piccolo), två oboer, kor anglais, två klarinetter, två fagotter, kontrafagott, fyra horn, tre trumpeter, tre tromboner, tuba, tre slagverkare och stråkar. Det är Regers enda körkomposition som använder fyra solister. De fyra " Klangapparaten " används som de olika körerna i kompositioner av Heinrich Schütz . Den första satsen inleds med en lång orgelpedal, som har jämförts med början av Wagners Das Rheingold och Brahms Requiem .

  Verket förblev oavslutat vid Regers död, och hans förläggare döpte den första satsen till Lateinisches Requiem, Op . 145a . Musiken framfördes första gången av Stein i Berlin den 28 maj 1938 med fyra solister och den utökade kören vid Musikhochschule Berlin . För denna föreställning ersattes den liturgiska latinska texten av en tysk text, anpassad för att passa nazistisk ideologi. Hellmut von Hase döpte sin text till Totenfeier (Rite of the Dead) och lyckades tjäna "den nazistiska hyllningen av den fallna krigshjälten" (som FitzGibbon sa), och släppte hänvisningar till bibeln. Han ersatte till exempel " exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet " (Hör min bön; till dig skall allt kött komma) med "I sorg sänker vi stumt flaggorna, ty i graven sänkte han det som var oss kärt." Denna version publicerades 1939 av Max Reger Society.

  The unfinished Dies irae publicerades 1974 och framfördes första gången i Hamburgs St. Jakobi den 3 november 1979 av Yoko Kawahara , Marga Höffgen , Hans-Dieter Bader , Nikolaus Hillebrand , NDR Chor och NDR Sinfonieorchester , dirigerad av Roland Bader .

  Lateinisches Requiem är officiellt katalogiserat som WoO V/9.

Hebbel Requiem

Historia

Johannes Brahms hade i sitt Ein deutsches Requiem ( Ett tyskt Requiem ) redan öppnat vägen för kompositionen av ett icke- liturgiskt rekviem , skrivet på ett annat språk än latin, samtidigt som han tog upp det traditionella temat vila ( requies ) för de döda. . I denna tradition, Regers 1915 Requiem , Op. 144b , är inte heller en uppsättning av Requiem på latin, utan av Hebbels dikt. Han komponerade den i Jena, ett år före sin egen död, denna gång för en soloköst (alt eller baryton), kör och orkester. Requiem , Op . 144b , kombinerades med Der Einsiedler (Eremiten), Op. 144a , en uppsättning av en dikt av Joseph von Eichendorff , som Zwei Gesänge für gemischten Chor mit Orchester (Två sånger för blandad kör med orkester), Op. 144 . Reger titulerade autografen för pianoversionen: Zwei Gesänge / für / gemischten Chor / mit Orchester / Nr. 2) Requiem / (Hebbel) , och han skrev dedikationen: " Dem Gedenken der im / Kriege 1914/15 gefallenen / deutschen Helden ." (Till minnet av de tyska hjältarna som stupade i kriget 1914/15).

Kompositören i arbete, målning av Franz Nölken , 1913

  Reger slutförde kompositionen den 25 augusti 1915. Han skrev till förlaget N. Simrock den 8 september : "Jag har avslutat två körverk ( Der Einsiedler och Requiem ). Jag tror att jag lugnt kan säga att de båda är bland de mest vackra saker jag någonsin har skrivit." ( Ich habe nun zwei Chorwerke (Der Einsiedler und Requiem) fertig. Ich glaube sagen zu dürfen, daß diese beiden Chorwerke mit das Schönste sind, was ich je geschrieben habe. ) Requiem publicerades först av N. Simrock 1916, redigerat av Ulrich Haverkampf, med dedikationen Dem Andenken der im großen Kriege gefallenen deutschen Helden (Till minnet av de tyska hjältarna som stupade i det stora kriget). Simrock publicerade också ett sångpartitur som utarbetats av Reger själv.

  Hebbel Requiem framfördes första gången, tillsammans med Der Einsiedler , i Heidelberg den 16 juli 1916, efter kompositörens död, som en del av en minneskonsert för Reger, med Eva Katharina Lissmann, körerna Bachverein och Akademischer Gesangverein och den förstorade Städtisches Orchester (Kommunalorkestern), dirigerad av Philipp Wolfrum .

    1925 publicerades Requiem i Wien som ett pocketpartitur, Philharmonia-Taschenpartitur nr. 284. Edition Peters publicerade det 1928, med angivande av föreställningens längd som 25 minuter, även om längden som antyds av metronommarkeringen är 14 minuter.

musik

Strukturera

Regers Hebbel Requiem är i en sats. Den följer den berättade diktens övergripande form, men med variationer, vilket resulterar i en struktur av olika stämningar. Början återkallas i mitten och i slutet. Följande tabell är baserad på poängen och på en analys av Katherine FitzGibbon. Översättningen av incipits ges som i liner notes av 2009 års inspelning i översättningen av Richard Stokes. Den fyrstämmiga SATB- refrängen är ofta uppdelad. Verket är i d-moll och allmän tid . Tempomarkeringen är Molto sostenuto och upprätthålls med endast små modifieringar ( stringendo och ritardando ) tills det mest dramatiska avsnittet, markerat Più mosso (snabbare) och senare Allegro , återgår till det ursprungliga tempot för avslutningen.

Struktur för Regers Hebbel Requiem
Sektion Text Översättning Sång Märkning
A Seele, vergiß sie nicht Själ, glöm dem inte Solo Molto sostenuto
Sieh, sie umschweben dich Se, de svävar runt dig SSAATTBB
B und in den heiligen Gluten Och i den heliga glöden SATTBB
A' Seele, vergiß sie nicht Själ, glöm dem inte Solo
Sieh, sie umschweben dich Se, de svävar runt dig SSAATTBB
C und wenn du dich erkaltend ihnen verschließest Och om det blir kallt SATB
Dann ergreift sie der Sturm der Nacht Nattens storm griper dem sedan SATB Più mosso – Molto sostenuto – Allegro
A'' Seele, vergiß sie nicht Själ, glöm dem inte Solo SATB (koralmelodi) Molto sostenuto

Avsnitt

A

Den korta instrumentala inledningen är baserad på en pedalpunkt som hålls i flera takter, som påminner om pedalpunkter i begravningsmusik av Schütz och Bach, i Mozarts Requiem i samma tonart i d-moll och i Regers tidigare latinska Requiem. I ett mönster som liknar början av A German Requiem , upprepas bastonerna, här på ett lågt D ( D1 ).

Ensam solisten sjunger den intima appellationen " Seele, vergiß sie nicht " (Själ, glöm dem ej) på en enkel melodi och upprepar den första raden efter den andra. Genom hela stycket sjunger solisten bara dessa ord, i början och i upprepningarna. Refrängen, här uppdelad i åtta delar, frammanar starten på den andliga uppstigningen, " Sieh, sie umschweben dich, schauernd, verlassen " (Se, de svävar omkring dig, rysande, övergivna), i mestadels homofoniska ackord, markerade ppp , i ett mode som påminner om Schütz.

B

I avsnitt B, " und in den heiligen Gluten " (och i det heliga glödande), slutar pedalspetsen. Refrängen är uppdelad i fyra till sex delar, i mer oberoende rörelse. Som i verk av Schütz introducerar två eller tre röster ofta ny text.

A'

Solisten sjunger upprepningen av början liknande den första gången, återigen på pedalpunkten, men upprepar den andra raden en gång till, medan refrängen sjunger om svävningen, som tidigare.

C

I avsnitt C, " und wenn du dich erkaltend ihnen verschließest " (och om du kallt stänger dig för dem stelnar de), använder Reger ordmålning , med hjälp av nedåtgående linjer och ett sista decrescendo för raden erstarren sie bis hinein in das Tiefste (de stelnar, upp till det djupaste). På ordet erstarren (stelnar) lägger sig refrängen på ett dissonant 5-stämmigt ackord, hållet i två takter, plötsligt fortissimo med ett crescendo på slutet, sedan upprepat pianissimo , en oktav lägre, orörlig.

I stor kontrast, i " Dann ergreift sie der Sturm der Nacht " (Nattens storm griper dem sedan), avbildas en storm i tät rörelse av fyra delar som imiterar ett tema i trillingar .

A''

I avslutningen upprepar solisten den tidigare frasen, men den här gången ansluter refrängen till slut i appellationens ord. Solisten introducerar en ny formulering Vergiß sie nicht, die Toten (Glöm dem inte, de döda). Refrängen upprepar denna fras, markerad espressivo , dolcissimo , på melodin av koralen O Haupt voll Blut und Wunden , varav fem strofer Bach använde i sin Matteuspassion . Melodin upprepas inte som i originalet, utan fortsatte en halv rad. Reger är känd för att citera koraler i allmänhet och denna i synnerhet, oftast med hänvisning till dess sista strof Wenn ich einmal soll scheiden , som Bach tog med i Passionen direkt efter Jesu död. Motsvarande text skulle då vara Wenn ich einmal soll scheiden, so scheide nicht von mir. Wenn mir am allerbängsten ... (När jag måste avgå en dag, skilj dig inte från mig då. När den största ångesten ...).

Reger fullbordar koralsättningen för refrängen, utan vidare hänvisning till koralmelodin, medan soloarösten samtidigt upprepar Seele, vergiß nicht die Toten , avslutande med fallande toner på mer än en oktav.

Poängsättning och prestationer

Requiem sysselsätter en orkester av två flöjter, piccolo, två oboer, cor anglais, två klarinetter, två fagotter , fyra horn, tre trumpeter, tre tromboner, tuba, tre slagverkare och stråkar. Det krävs en refräng för att matcha. Reger skrev själv en version för piano.

För att göra musiken mer tillgänglig arrangerade tonsättaren och organisten Max Beckschäfer verket för röst, kör och orgel 1985. Orgelversionen uruppfördes i Marktkirche i Wiesbaden, där Reger själv hade spelat orgel när han studerade där på 1890-talet. . Gabriel Dessauer dirigerade en projektkör, senare känd som Reger-Chor . Beckschäfer var organist, Ulrike Buchs sångsolist. Kören, utökad till Reger-Chor-International av sångare från Belgien, framförde verket igen 2001 med organisten Ignace Michiels från St. Salvator's Cathedral , Brygge , både där och i St. Bonifatius, Wiesbaden (inspelad live). De framförde den en tredje gång 2010 för att fira 25-årsjubileet av Reger-Chor.

Hebbel Requiem framfördes som en del av Ouverture spirituelle av Salzburgfestivalen 2014 , tillsammans med Bruckners fjärde symfoni , med Plácido Domingo som barytonsolist och Wienerfilharmonikerna under ledning av Daniel Barenboim .

2016

För att uppmärksamma hundraårsminnet av Regers död 2016, arrangerade sändaren Bayerischer Rundfunk en konsert av Hebbel Requiem i början av maj, under ledning av Karl-Heinz Steffens . Bachfest Leipzig 2016 programmerade flera verk av Reger, inklusive Latin Requiem-fragmentet i öppningskonserten i Thomaskirche den 10 juni, och Hebbel Requiem där den 17 juni, tillsammans med Der Mensch lebt und bestehet och O Tod, wie bitter bist du .

Utvärdering

I en recension av en inspelning av körverk av Reger, sa Gavin Dixon att Requiem är "nästan mystiskt i sin användning av ackord med stora avstånd, ovanliga harmoniska skiftningar och drömska arpeggios i ackompanjemanget". I programanteckningarna för inspelningen står det att i den "ånga, expressionistiska frammaningen av de 'rysande', 'förgivna', 'kalla' själarna, verkar stycket vara fast beslutet att avslöja döden i all sin bistra fasa.

Debra Lenssen skrev i sin avhandling 2002 om Regers Op. 144 :

Som deras kompositörs sista färdiga verk för kör och orkester, Der Einsiedler och Requiem , Op. 144a och 144b, påvisar Max Regers mogna förmåga att sätta dikter av erkänd litterär förtjänst. Dessa kraftfulla verk i en sats från 1915 trotsar många stereotyper förknippade med deras kompositör. De uppenbarar en lyrisk skönhet, en dramatisk kompakthet och en ekonomi av musikaliska medel. Det centrala temat för båda är dödlighet och död. I dessa utmanande verk är hans behärskning av impuls, teknik och material uppenbar. Op. 144 utgör både en fortsättning på Regers kör-/orkesterstil i tidigare verk och, med anledning av kompositörens död som medelålders man, kulmen på den.

Inspelningar

Inspelningar av Requiem (Reger)
Titel Dirigent / Kör / Orkester Solister Märka År
Max Reger, Chorstücke
Joachim Martini Junge Kantorei Symphonisches Orchester Berlin 		Max van Egmond
Teldec (inspelad live i Berliner Philharmonie ) 		1969 ( 1969 )
Max Reger Requiem, Op. 144b ; Lateinisches Requiem, Op. 145a ; Dör irae
Roland Bader NDR Chor NDR Symphonieorchester

Koch Schwann (första föreställning av Dies irae ) 		1979 ( 1979 )

Max Reger Orchesterlieder Der Einsiedler , Op. 144a, Hymnus der Liebe , Op. 136 , Requiem , Op. 144b, " An die Hoffnung ", Op. 124 		Gerd Albrecht
Hamburg Philharmonic 		Dietrich Fischer-Dieskau Orfeo 1990 ( 1990 )
Max Reger: Der 100. Psalm; Der Einsiedler; Requiem (Hebbel)
Klaus Uwe Ludwig Bach-Chor Wiesbaden Bach-Orchester Wiesbaden 		Anselm Richter Melisma (inspelad live i Lutherkirche, Wiesbaden ) 2000 ( 2000 )

Hebbel Requiem (orgelversion)
Gabriel Dessauer Reger-Chor
(inspelad live i St. Bonifatius, Wiesbaden ) 2001 ( 2001 )

Max Reger (1873-1916) / Körverk (pianoversion)
Andrew-John Smith- konsortiet
Hyperion 2009 ( 2009 )


Bibliografi

Poäng

Max-Reger-institutet

Böcker

Tidskrifter

Tidningar

Onlinekällor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Requiem_(Reger)&oldid=1095372454 "