Outsider (målning)
| Utomstående | |
|---|---|
.jpg) | |
| Konstnär | Gordon Bennett |
| År | 1988 |
| Medium | Olja och akryl på duk |
| Mått | 290 cm × 180 cm (110 tum × 71 tum) |
Outsider är en olje- och akrylmålning från 1988 av den postmoderna inhemska australiensiska konstnären Gordon Bennett . Målningen fokuserar på frågor om den ökande isoleringen infödda australiensare känner i sitt eget land, med datumet då målningen målades (1988) som tvåhundraårsdagen av vit bosättning i Australien .
Målningen föreställer en ursprungsbefolkning australiensare med en avskuren överkropp tillsammans med två klassiska och skulpturala huvuden och speglar en ensam kulturellt marginell figur som existerar utanför den vanliga världens och konstvärldens sociala sammanhang . Outsider har tillägnats och är avsedd att tolkas genom den " andre ", annars kända som de som existerar till en underordnad social kategori under den dominerande och västerländska kulturen. Den är belastad med känslor av frustration och förvirring hos ursprungsbefolkningen i Australien.
Inom denna målning har Bennett tillägnat sig kända verk av Van Gogh , inklusive Bedroom in Arles (1888) och The Starry Night (1889) och använder målningarna för att representera sitt eget liv. Tolkningen av Outsider varierar mellan kritiker men föreslås främst vara reflekterande av en man som är splittrad av ideologin för sin uppväxt och sin plats.
Beskrivning
Outsider mäter 290 x 180 cm och publiceras som en samling inom University of Queenslands konstmuseum. Bennetts ämne skildras genom den centrala figuren av en inhemsk australisk mans halshuggna överkropp i Van Goghs sovrum i Arles (1888) med blod som sprutar från hans gapande hals. Den upprättstående bålen lutar sig över den gulbruna sängen i Van Goghs sovrum i Arles medan två vita halshuggna klassiska skulpturhuvuden slingrar sig stumt på sängen i motsats till Van Goghs tomma säng. Väggarna är täckta med röda handmärken som antas vara blodsutgjutelsen av den halshuggna figuren. Längs den övre halvan av målningen leder det sprutande blodet från halsen in i och smälter samman med himlen som har stiliserade drag av Van Goghs Stjärnnatten (1889) målad med samma färgschema men med mörkare nyanser av blått, gult och svart. Det föreslås att prickarna och strecken på himlen återspeglar Western Desert Aboriginal " dot paintings " vilket är det första fallet där Bennett gör dessa anspelningar i sitt arbete. Dessa prickar ger en koppling till Bennetts ursprungsbefolkning.
Bakgrund
"Outsider" anses vara ett exempel på Outsider Art och Indigenous Australian Art . Bennett utövar Outsider-konst för att representera sina erfarenheter som en bikulturell australiensare av både aboriginsk och anglo-keltisk härkomst. Hans målning konfronterar idén om kulturell identitet i hans konstverk där han har påstått att hans känslor av främlingskap är genom hans australiensiska utbildningssystem och representationen av inhemska australiensare i västerländsk kultur . Outsider , tillsammans med många av Bennetts andra verk, sysslar med att utforska Australiens koloniala förflutna och postkoloniala nutid. Målningen utforskar frågor som är förknippade med den dominerande roll som den vita västerländska kulturen har spelat för att konstruera nationens sociala och kulturella landskap. Bennett hade målat Outsider under sin utbildning vid Queensland College of Art 1988, hans sista år. Hans två valfria, klassicism och aboriginernas konst och kultur hade starkt påverkat Outsiders uppfattning under samma år.
Avslöjandet av trauma var ett vanligt ämne för Bennett. Outsider undviker glorifieringen av Australiens historia och fokuserar istället på skildringen av våld för att återspegla effekterna av koloniseringen . När han målade kompositionen av Outsider under 1988, försökte Bennett realistiskt skildra marginaleffekten av den första flottan och "att ifrågasätta hur makten utövas (genom) att bestrida anspråk på dominans". Han kom för att lära sig om Australiens historia och inhemska australiensare genom en eurocentrisk fördom som hade "koloniserat mitt sinne och min kropp". Det eurocentriska perspektivet var särskilt tydligt för Bennett under 1988 års tvåhundraårsfirande som hade förhärligat den första flottan och deras plundring. Under 1988 hade Bennett uttryckt sitt ogillande i "greppet om tvåhundraårsfirandet som... satte sig för att återskapa resan för den "första (europeiska) flottan" till Australien". Historiska händelser återuppfördes av individer i tidstypisk kostym och sändes på tv, firades i böcker och återgavs i tidningar. Bennett fruktade att de romantiserade bilderna av fartyg, faror och äventyr som den första flottan stod inför bidrog till att förstärka Australiens koloniala identitet genom linsen av en selektiv historia och att betraktas som mainstream. Han försökte skapa ett fält av störningar och att nödvändiggöra "omläsningen" av australiensisk historia genom sin målning av Outsider (1988). Kritikern McLean hävdar att Outsider kan anses vara Bennetts inofficiella och ironiska bidrag till Australiens tvåhundraårsfirande 1988.
Bennett har tänkt framställa sitt huvudämne inom Outsider, Indigenous Australia som offer, ett sätt på vilket Bennett kunde komma överens med sina egna alienerande upplevelser. Han försökte visa omfattningen av deras smärta till den grad av självstympning snarare än att skildra en uppvisning av motstånd eller styrka i opposition till deras kolonisering. Den avhuggna inhemska australiensiska figuren letar efter ett huvud för att ersätta hans saknade och Bennett liknar denna process med en "transplantation av kultur".
Outsider är ett av Bennetts många verk som innehåller kritik mot kapten James Cooks positionering av inhemska australiensare som "vildar", "primitiver" och därför som " ahistoriska ", vilket Bennett hävdar inte är något annat än en förvrängd "spegelspegel av europeiska samhällen". . Bennett uttrycker en viss grad av missnöje mot det "vita" Australien och har förklarat att det har visat sig vara en "mästare på att moralisera" i hans egna erfarenheter. Vissa individer har kommit att betrakta hans uttryck för en aboriginernas synvinkel som en " skuldresa " utformad för att få främmande australiensare att känna sig skyldiga över Australiens förflutna. I andra fall har några hånat hans verk som existerande inom "skuldindustrin" och nedsättande betecknat som " politiskt korrekta" .
Inspirationskällor
Vincent van Gogh
Outsider är en av de första målningarna som registrerade Bennetts förändring mot ett mer dekonstruktivt läge. Det är en hyllning och en dekonstruktion av Vincent Van Goghs sovrum i Arles (1888) och Stjärnnatten (1889) .
Outsider inspirerades av Australiens tvåhundraårsjubileum 1988 sedan ankomsten av de första brittiska fångfartygen. Den målades också 1988, vilket markerade ett hundraårsjubileum sedan Van Goghs sovrum i Arles 1888. Han beskriver detta tillfälliga och parallella förhållande som ett beslut att reflektera "vad som hände i Australien [och] för Van Gogh i hans egen speciella situation" . Detta var för att visa både isoleringen av inhemska australiensare och Van Gogh.
Bennett hämtade också inspiration från Van Goghs The Starry Night (1889) och dess utformning inom en asyl. I en intervju med Pat Hoffie beskriver Bennett detta som ett intresse för Van Goghs "smärta och frustration". Han uttrycker en stämning av förskjutning inom Outsider genom att kombinera den halshuggna bålen med det sprutande blodet som förvandlas till spiralerna på Van Goghs himmel.
Genom att tillägna sig kända verk av Van Gogh, hävdar Bennett att hans målning är inspirerad och informerad av " postmodern dekonstruktion och... tillägnandestrategier " för att producera en ironisk strategi för "historiska" målningar. Hans mål är att dra på det ikonografiska paradigmet i Australien och i förlängningen Europa, att undersöka euro-australiens representation men med ett särskilt fokus på aboriginerna. Genom att rekontextualisera bilder försöker Bennett uppmuntra till förändring och skapa en "turbulens i den självbelåtna känslan av identifikation med... historia" där nya möjligheter för representation kan uppstå.
Det groteska
Det grotesken inspirerade Bennett att störa den fridfulla kvaliteten på koloniala bilder och den självbelåtna acceptansen av Australiens glorifierade historia som osanningsmässigt hade glamoriserat och skildrat den fridfulla bosättningen i det australiensiska landskapet. Bennetts användning av det groteska ses inom Outsider genom en halshuggen överkropp, fläckigt blod och kroppslösa huvuden. Bennett citerar specifikt Philip Thomsons passage The Critical Idiom: The Grotesque som en källa till hans inspiration:
Den karakteristiska effekten av det groteska, chocken som den orsakar, kan användas för att förvirra och desorientera åskådaren, äventyra eller krossa deras konventioner genom att öppna upp för svindlande nya perspektiv som kännetecknas av dekonstruktionen av logik och regression... sålunda kan åskådaren ryckas ut från vana sätt att uppfatta världen och konfronteras med radikalt olika och störande perspektiv.
Bennett har också hämtat inspiration från andra konstnärer som Lucio Fontana och hans skurna dukar som Bennett tolkar på ett groteskt sätt som liknar stympning. Hans inspiration till skildringar av sprutande blod kommer också från aboriginska begravningsceremonier där ritualiserade offentliga uppvisningar av sorg och sorg kan involvera blodutsläpp och skärande av ens egen kropp.
Tolkningar och symbolik
Outsider öppnar tolkningar av ett brett spektrum av filosofiska idéer relaterade till konstruktionen av identitet och perception genom Bennetts erfarenheter av Australiens koloniala förflutna och postkoloniala nutid. Kritiker av Bennetts arbete, Bob Lingard och Fazal Rizvi tolkar att Bennett fragmenterar historiska bilder och rekontextualiserar dem för att nyansera postkoloniala möjligheter. Detta är i linje med Bennetts syfte att dekonstruera Eurocentric conditioning som ses inom Outsider.
Hugh Ramsey, ordförande för australiensisk konsthistoria, Ian McLean utökar Bennetts anslag genom att kalla Outsider för en "metafysisk strävan efter mening och identitet". Outsider skulle kunna tolkas på ett sådant sätt att den avhuggna figuren skulle kunna symbolisera antingen Bennett eller Van Gogh. Professor i filosofi, Melvin Rader har kommenterat manifesten från de senaste ( konst)skolorna och uttrycker hur de inom, såsom Van Gogh, möter känslor av "motstånd och främlingskap" såväl som "galenskap och självmord", vilket är vad Bennett försökte göra utforska och visa i hans målning av Outsider. Även om Van Gogh var en outsider till konstvärlden, är Bennetts avhuggna figur en outsider till sitt eget ursprungs- och uppväxtland. Outsider speglar Van Goghs realistiska och ödmjuka "självporträtt fullt av profetior och psykoanalytiska föraningar". Men Bennetts eget tillägnande är en våldsam ritual snarare än Van Goghs en av spänd lugn, som McLean hävdar är "transparent iscensatt, hans stympning är en offentlig teater snarare än en privat handling av desperation". Det är en flagrant chockerande visualisering av traumat som Van Goghs sovrum i Arles bara symboliserar och håller osynligt. Enligt Ian McLean identifierade Bennett sig med Van Goghs eget torterade liv och hade ett tvång att visa "mörkret i ljuset" - där Van Goghs arbete hade "avbrutits av galenskap", Bennetts Outsider "avbryter världens galenskap" i ordning att omformulera identitetens roll i självporträtt .
Rummets väggar stänks då och då med röda handmärken som konstnären Adam Gezcy tolkar som "det mest ärevördiga aboriginernas tecken på både närvaro och frånvaro". Han menar att det är ett upprörande och ett "dristigt verk som placerar smärtan hos aboriginerna i centrum för västvärldens egna mytologier". Bennett dekonstruerar den australiensiska kolonialismens historia och uppfattas av Gezcy som en konstnärlig form av "återbetalning" och den aboriginska versionen av "öga för öga" - i stället för att vara stridbar till sin natur, försöker Outsider hitta en mellanväg för försoning och fred . En annan kritiker, konsthistorikern Jeanette Hoorn, menar att Van Goghs sovrum i Arles och Stjärnnatten är "moderna ikoner för europeiskhet" och är föremål för beundran av kulturer i väst som Bennett tillägnar sig mot "svarta minnen av våld och stympning" . Stympningen tolkas som en anspelning på prisjägare i det tidiga koloniala Australien som halshögg svarta män i utbyte mot pengar i Europa. Som stärker hennes påstående är spiralerna i Bennetts egen "Starry Night" som tolkas som en fruktansvärd referens till försvinnandet av den inhemska australiensiska kulturen. Det sprutande blodet från halsen på den inhemska australiensaren har assimilerats in i och har ersatts av kulturen i västerlandets "stjärnklara natt", som Hoorn föreslår förstärks av "representationen av klassiska statyer" i målningen.
Reception
I en utställning på den inledande Adelaide Biennial of Australian Art 1990 utsattes Bennett för en rasistisk verbal attack i en Adelaide-restaurang av en kvinna som "inte kunde hantera" hans målning.
Inom ett konstprogram, Painting: [Traces of Place] mellan Bennett och Pat Hoffie, beskriver Pat det som en våldsam bild men en som har en känsla av rätt. Hon berömmer Bennetts arbete som "informerat av historia, av politik, av ett helt antal ämnen".