Okuda Hiroko
Okuda Hiroko | |
|---|---|
| 奥田 広子 | |
| Född |
Okuda Hiroko
c. 1957 |
| Nationalitet | japanska |
| Alma mater | Kunitachi College of Music , 1980 |
| Yrke | Uppfinnare och musikvetare |
| Känd för |
|
Okuda Hiroko ( 奥田 広子 ) är den japanska uppfinnaren och musikologen som, i början av sin karriär 1980, komponerade de förinställda rytm- och basspåren som ingår i Casios elektroniska keyboards. Dessa inkluderade "rock"-rytmen, som blev den allestädes närvarande Sleng Teng Riddim , förebådade Ragga -rörelsen och har sedan dess stöttat hundratals hit- reggaelåtar . Okuda och Casio har låtit hennes bakgrundsrytm-arbete spridas under en gratis licens för endast tillskrivning, vilket har bidragit till deras popularitet och utbredda användning. Hon har mer än ett dussin patent inom områdena elektroniska musikinstrument och arbetar för närvarande i skärningspunkten mellan elektronisk musik och bildkonst.
Barndom och utbildning
Okuda, en pianist från barndomen, blev ett fan av brittisk rockmusik i mellanstadiet, och detta utvecklades till ett djupt intresse för jamaicansk reggae på 1970-talet. Okuda gick på en musikalisk gymnasieskola och sedan Kunitachi College of Music , där hon studerade musikvetenskap med tonvikt på reggae, ämnet som hon skrev sin examensuppsats på. Medan han studerade på universitetet 1979, besökte Okuda flera av Bob Marleys konserter, på hans enda besök i Japan.
"Reggae är allmänt överens om att ligga i rötterna till hiphop och rap och andra stilar av DJ-musik. Musiken hade också ett enormt inflytande på brittisk rock. Texterna hade ett starkt socialt och politiskt budskap, men de framfördes i detta lätt, luftig stil. Jag tror att kontrasten var det som lockade mig till musiken."
Tidig karriär
Okuda gick med i Casio i april 1980, omedelbart efter examen från musikhögskolan. Hennes första uppdrag var att utveckla sex tvåtaktiga rytm- och basförinställda bakgrundsspår som skulle användas i Casiotone Casio MT-40 och Casios andra samtida keyboards. De sex stilarna var "rock", "samba", "disco", "vals", "swing" och "pop". "Rockstilen" skulle snart bli känd i jamaicanska danshallar. MT-40:s "rock" förinställning, tillsammans med klaviaturens föreslagna 1/16 notfyllning för den förinställningen, utgjorde grunden för Wayne Smith och King Jammys 1985 reggaehit " Under Me Sleng Teng ", som fortsatte med nästan 500 coverversioner . Den här låtens framgång är allmänt krediterad för att på egen hand övergå reggae från analog till datoriserad produktion . Förinställningen nås genom att trycka på "synchro"-knappen och sedan på "D"-basknappen (andra från vänster) medan MT-40 rytmreglaget är i "rock"-läget. Även om den ursprungliga MT-40 bara producerades i ungefär ett år, och dess "rock"-rytm drogs tillbaka med den, ledde dess pågående popularitet till att Casio tog tillbaka den 2010 i sina SA-46 och SA-76 keyboards, denna gång under namnet "MT40 Riddim".
Processen som Okuda använde för att skapa dessa förinställningar var mycket teknisk och långt ifrån traditionell musikalisk komposition. Att komponera förinställningarna innebar att konvertera "ett partitur till kod, spela in koden på ett ROM och sedan infoga minnet i en specialiserad maskin. Först då kunde du lyssna på rytmmönstret du hade skrivit."
Sleng Teng och använd i populärmusik
Förinställningen "rock" är inte användbar i ett normalt rock and roll-tempo (cirka 172 bpm ). Först när temporatten vrids ner till intervallet 80-110 bpm, hem till reggae och dubbning , blir det möjligt att spela ett ackompanjemang till "rock"-preset. Okuda fick veta om sin roll i "Under Me Sleng Teng"s globala framgång först i augusti 1986, när hon läste en artikel med titeln "The Sleng Teng Flood" i Japans Music Magazine . Artikeln beskrev vågen av dussintals och dussintals reggaelåtar som produceras på Jamaica, alla baserade på en Casiotone-klaviaturinställning.
Spekulationer om källan till "rock"-förinställningen
Efter den världsomspännande framgången med Sleng Teng spekulerade många om den ultimata källan till "rock"-förinställningen. Först Eddie Cochrans låt " Somethin' Else " från 1958 eller Sex Pistols spår " Anarchy in the UK " från 1976 vara de främsta kandidaterna, och "Somethin' Else" har varit allmänt accepterad i decennier av kännare. 2015 citerades Okuda för att källan var ett spår på ett icke namngivet brittiskt rockalbum från 1970-talet. Detta spekulerades senare vara introt till David Bowies " Hang On to Yourself " , det åttonde spåret på hans album från 1972 The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars . Men med hänvisning till frågan 2022 sa Okuda, "Jag brukade lyssna på mycket brittisk rock, så jag är säker på att det måste ha funnits låtar som påverkade mig. Men egentligen var baslinjen något jag kom på själv. Den var inte baserad på någon annan låt.”
Okuda har sagt att hon hade i åtanke att skapa en drum-and-bas-linje som skulle vara lätt att " skåla " över, och tillskriver mycket av framgången med bakgrundsspåret till dess enkelhet, som gjorde det möjligt för musiker att flexibelt lagra många typer av kompositioner över det. Hon kom ihåg att "på den tiden var mitt huvud fullt av reggae. Även när jag försökte komma på ett rockslag, tror jag att det helt naturligt kom ut som något som skulle fungera i reggae också."
Verkningarna
Enligt Okuda pratades det en del på Casio-företaget om att försöka försvara deras immateriella egendom från dess fria användning i "Under Me Sleng Teng" med stämningar. Men andra röster på Casio (bland dem chefen för Musical Instrument-divisionen, medgrundare av företaget, och näst äldste Kashio-bror, Toshio Kashio) rådde. Särskilt Toshio Kashio kände starkt att företagets uppdrag borde vara "att ge alla nöjet att spela ett musikinstrument." Trots musikinstrumentdivisionens minutstorlek och ekonomiska betydelse jämfört med företagets kalkylatordivision, då dess främsta familjeförsörjare, satte Toshio Kashios försvar av fri användning ett avgörande företagsprejudikat. Till idag har Casios svar på godkännandeförfrågningar för "rock"-förinställningen varit ett erkännande av att låten "använder en ljudfil hämtad från en Casio MT-40", och ingen avgift.
Sedan detta genombrott har Okudas inflytande blivit utbrett, med hennes samplingar som förekommer i hiphop- och rapmusik , som 2 Live Crews Reggae Joint och sedan ravemusik , som Mobys remix av Everybody in the Place .
Nuvarande arbete
Okuda arbetar i Casios FoU-center i Hamura, i Tokyos förorter.
Hennes senaste arbete inkluderar automatiserat visuellt ackompanjemang i realtid för musikframträdande, som hon kallar "musiktapet".
- på YouTube
Patent
- US patent 10803844 , "Elektroniskt musikinstrument", publicerat 2019-05-30
- US patent 10360884 , "Elektroniskt vindinstrument och metod för att styra elektroniskt vindinstrument", publicerat 2018-09-20
- US patent 9384716 , "Automatisk nyckeljusteringsapparat och metod", publicerad 2015-08-13
- USA-patent 9018505 , "En metod att automatiskt spela ackompanjemang", publicerad 2014-09-18
- US-patent 8907197 , "Apparat för bearbetning av prestationsinformation, bestämning av tempo och meter baserat på prestation", publicerad 2014-03-06
- US patent 8648241 , "Key determination apparatus", publicerad 2012-03-29
- US patent 8324493 , "Elektroniskt musikinstrument", publicerat 2011-08-04
- US patent 8314320 , "Automatic accompanying apparatus", publicerad 2011-08-04
- US patent 5375501 , "Automatic melodi composer", publicerad 1994-12-27
- US patent 5302777 , "Musikapparat för att bestämma tonalitet från ackordförlopp för förbättrat ackompanjemang", publicerad 1994-04-12
- US patent 5179241 , "Apparat för att bestämma tonalitet för ackordsförlopp", publicerad 1993-01-12
- US-patent 4875400 , "Elektroniskt musikinstrument med beröringsfunktion", publicerad 1989-10-24
- US patent 4685370 , "Automatisk rytmspelande apparat med ett flertal rytmmönster", publicerad 1987-08-11
- US patent 4643068 , "Elektroniskt musikinstrument med automatisk rytmspelningsenhet", publicerad 1987-02-17
externa länkar
- på YouTube