Museo internazionale och biblioteca della musica
 | |
 | |
 | |
| Etablerade | 2004 |
|---|---|
| Plats | Strada Maggiore 34, Bologna, Italien |
| Typ | Museum, Historisk plats |
| Direktör | Maurizio Ferretti |
| Hemsida | |
Museo internazionale e biblioteca della musica är ett musikmuseum och musikbibliotek i Palazzo Aldini Sanguinetti, i Bolognas historiska centrum, Italien .
Museum
Bakgrund
Civico Museo Bibliografico Musicale grundades 1959 för att hålla stadens samling av musikföremål. Det döptes om till Museo Internazionale e Biblioteca della Musica 2004 när museets nuvarande plats, Palazzo Sanguinetti, öppnade för allmänheten. Palatset innehåller fresker som först färdigställdes mellan det sena 1700-talet och början av 1800-talet och är ett av de finaste exemplen på nyklassicistisk dekoration.
Museets utställningar lyfter fram Bolognas rika musikaliska arv. Fram till nyligen var mycket av denna samling lagrad. Palatset ger en miljö för visning och bevarande av dessa föremål.
Institutet är uppdelat på två platser. Ett stort urval av volymer, målningar och musikinstrument visas i museets salar i Strada Maggiore 34 (Palazzo Sanguinetti), medan det bibliografiska materialet är tillgängligt på Piazza Rossini 2 (ex-klostret San Giacomo) i rum som är knutna till GB Martini Musikkonservatorium.
Palazzo Sanguinetti
I början av 1500-talet tillhörde den ursprungliga kärnan av denna byggnad familjen Loiani. 1569 såldes fastigheten till bröderna Ercole och Giulio Riario, ursprungligen från Savona, men som var släkt med della Roveres. Efter att ha förvärvat angränsande mark och byggnader, lät senator Ercole Riario rekonstruera och förstora hemmet. De enskilda bostäderna förenades till en struktur och troligen påbörjades byggandet av den imponerande trappan, som kännetecknar byggnaden än idag. Den andra stora rekonstruktionen beställdes av greve Antonio Aldini, som markisen Raffaello Riario Sforza hade beviljat ett långtidsarrende till 1796. Greve Aldini gav arkitekten Giovanni Battista Martinetti (1774–1830) i uppdrag att modernisera byggnaden. Ett grannhus knöts till tornet som tillhörde familjen Oseletti, och den enorma 1500-talssalen delades upp i två rum, som motsvarar det moderna museets två rymligaste rum – vestibulen, eller Dygdernas rum, och balsalen .
Napoleons fall och den ekonomiska ruinen av Aldini såldes palatset till den kubanske adelsmannen don Diego Pegnalverd, en tidigare medlem av Napoleons regering. Efter hans död 1832 övergick palatset till den berömda tenoren Domenico Donzelli . Det noteras att Gioachino Rossini stannade där medan hans eget närliggande hem var under återuppbyggnad. År 1870 köpte familjen Sanguinetti byggnaden. De var ansvariga för de senaste utsmyckningarna i det tilltänkta biblioteket och "Egyptiska rummet". Under de senaste renoveringarna av palatset upptäcktes fantastiska fresker i dessa områden.
1986 donerade den sista arvtagerskan, Eleonora Sanguinetti, större delen av byggnaden till Comune di Bologna till minne – som hon skrev i sitt testamente – av ”min oförglömliga far, Dr. Guido Sanguinetti. Jag ... skänker byggnaden i Strada Maggiore 34 till hans namn och minne, och för den kärlek han alltid hade för sin stad och sitt hem, så att det kunde bli ett musikmuseum och bibliotek.”
Fresker och dekorationer
Palazzo Sanguinetti dekorerades av stora nyklassicistiska målare från 1700- och 1800-talet , som Pelagio Palagi (1777–1860), Serafino Barozzi (1735–1810) och Antonio Basoli (1774–1848), under ledning av Vincenzo Martinelli ( 1737–1807). På bottenvåningen tillskrivs landskapsfresken (med trompe-l'oeil- perspektiv) till Luigi Busatti , medan quadratura är ett verk av Francesco Santini (1763–1840) . Santini, med troligt samarbete med Barozzi , dekorerade också väggarna i den stora trappan. På första våningen inreddes Woodland Room (rum 1), som tidigare använts och kallades Bankettrummet, av Martinelli: han illustrerar landskap rikt med grönska och klassisk arkitektur i fjärran. Dessa klassiska element omger åskådaren i illusionen av ett steg som stödjer hermes och statyer av Bacchus och Ceres , verk av en ung Palagi. Aeneasrummet (rum 2), även det av Palagi, skildrar berättelser om Aeneiden på en svart, etruskisk bakgrund. Zodiac and Aurora Room (rum 3) föreställer zodiakens tecken av Domenico Corsini (1774–1814) och en figur av Aurora, tillskriven Palagi. Det sista lilla rummet i östra flygeln (rum 4) är inrett av konstnärer från Barozzi-verkstaden. De är också krediterade med de två rummen (rum 6 och 7) som avslutar den västra flygeln, som är inredda i orientalisk stil med gardiner och paviljonger, exotiska växter och feminina figurer med små paraplyer. Rum 5 är balsalen. I slutet av museirundturen finns två salonger i lägenheten designad av Aldini; de var de två första rummen som inreddes. Det ursprungliga rummet (rum 8), är inrett av Antonio Basoli i nygotisk stil, med figurer, statyer och basreliefer av Pietro Fancelli (1764–1850).
Fader Giovanni Battista Martini
Den ursprungliga kärnan av museets musiksamlingar krediteras den konventuella franciskanerbrodern , Giovanni Battista Martini (Bologna, 24 april 1706 – 3 augusti 1784), en musikforskare och samlare från 1700-talet, en teoretiker och kompositör och en lärare av kontrapunkt . Johann Christian Bach och Wolfgang Amadé Mozart var bland hans elever.
Vid endast 19 år gammal utsågs Martini till kapellmästare för kyrkan San Francesco i Bologna. Hans berömmelse som en utmärkt lärare och kännare av musik började växa när han "vann" en tvist med forskaren Redi angående tolkningen av en mystisk kanon dell'Animuccia som fanns i körgalleriet i Santa Casa di Loreto , där Redi själv var kapellmästare . Efter denna triumf, inte nöjd med att bara vara en forskare, fortsatte han sina musikstudier och var en beundrad kompositör av sonater för cembalo , kanoner och omkring 500 opublicerade musikstycken .
De många brev som finns bevarade i biblioteket (cirka 80 volymer med mer än 6 500 brev), dokumenterar det breda nätverket av musiker, aristokrater, sångare och kardinaler som hade kontakter med Martini. Även kejsaren av Österrike besökte Padre Martini när han var i Bologna. Martini samlade inte bara manuskript och musikaliska verk av olika slag, utan också porträtt av musiker som visades på väggarna i hans bibliotek i klostret San Francesco.
Utställningsväg
Museivägen öppnar sig bland Boscherecciarummets frodiga dekorationer med några symboliska verk som fungerar som en introduktion till museet och förbereder besökaren för sin resa genom det musikaliska universum.
Rum 2 och 3 är tillägnade det nya museets andlige fader, avbildad i en oval av Angelo Crescimbeni: Giambattista Martini , vars ovärderliga moraliska arv, både intellektuellt och materiellt, hyllas här och görs känt för den större allmänheten. I rum 3 visas relationerna mellan Padre Martini och dåtidens musikvärlds framstående personligheter, som den unge Mozart eller Johann Christian Bach , som är representerad i det berömda porträttet av Gainsborough . I samma rum kan man också beundra den berömda Sportelli di libreria musicale av Giuseppe Maria Crespi . Rum 4 (“The Idea of Music”) följer, som är tillägnat musikforskarna från 1400-talet till 1600-talet, med viktiga exempel på musikaliska avhandlingar och porträtt av deras respektive författare. Detta rum innehåller också några musikinstrument av stor betydelse, som det unika omnitonum cembalo av Vito Trasuntino ( Venedig 1606).
Några av de mer relevanta verken visas i följande rum 5 (Arts Room), som är tillägnad "Böcker för musik och instrument från 1500- och 1600-talen." I det här rummet kan sällsynta texter från 1400-talet till den berömda Harmonice Musices Odhecaton A, den första tryckta musikboken av Ottaviano Petrucci , beundras. De förvaras i mycket moderna, runda fall i mitten av rummet, som matchar golvens rika dekoration.
Sedan finns det instrumenten: lutor ; harmonin av flöjter av Manfredo Settala från 1650, som representerar ett verkligt unicum; pochetten, olika små fioler som används som instrument av dansinstruktörer, ghironde , serpentoni, den extraordinära serien av horn och kornetter från 1500- och 1600-talen, och slutligen ett unikt prestationsinstrument: tiorba , som är i form av en khitára .
Italiensk opera är i fokus i följande rum. 1700-talet är först i rum 6 , tillägnad den berömda sångaren Carlo Broschi , känd som Farinelli .
Hans vackra porträtt, målat av Corrado Giaquinto , dominerar rummet, tillsammans med porträtten av kastrater från olika perioder och av kompositörer från tiden, som Antonio Vivaldi och Domenico Cimarosa .
Rum 7 placerar besökaren på 1800-talet med Gioachino Rossini , vars namn för alltid är knutet till Bologna . Porträtt, byster och libretti från de första citaten av Isabella Colbran , en sångerska och Rossinis första fru, finns här. Av intresse är också originalmusiken av Barberaren från Sevilla och några ganska märkliga personliga tillhörigheter, som en morgonrock och en peruk. Slutligen kan man se Rossinis flygel, som byggdes 1844 av Camille Pleyel .
Vägen fortsätter genom århundradena, de musikaliska användningarna och stilarna i rum 8 , som är tillägnat "Böcker för musik och instrument under 1700- och 1800-talen." Det finns viole d'amore och flöjter tillsammans med originalmusiken komponerade av Torelli , Vivaldi , Bertoni , etc. Det finns också klarinetter och den vackra Buccin, skapad i Lyon av Jean Baptiste Tabard (1812–1845).
Som avslutande av utställningen hyllar rum 9 två viktiga personer i den italienska och bolognesiska musikkulturen, Giuseppe Martucci och Ottorino Respighi . Detta rum visar kompositörens porträtt, fotografier och ett urval av verk från Respighi egendom, som donerades till biblioteket 1961 av hans änka, Elsa, för 25-årsdagen av hans död. I samma rum ligger porträttet av musikern Arrigo Serato, målat av den berömda konstnären Felice Casorati .
Samlingar
På första våningen i Palazzo finns de nio rummen i utställningen, som illustrerar ungefär sex århundraden av europeisk musiks historia. Det finns över hundra målningar av kända personer från musikvärlden, som är en del av bildgalleriet startat av Padre Giovanni Battista Martini, mer än åttio antika musikinstrument och ett stort urval av värdefulla historiska dokument, såsom avhandlingar , volymer , operalibretti , brev, manuskript, originalmusik, etc.
Bibliotek
Samlingen som ärvts från Padre Martini utgör en av de mest prestigefyllda samlingarna av musikrepertoir som trycktes mellan 1500- och 1700-talen på grund av dess inkunabel, värdefulla manuskript, operalibretti och för den unika samlingen av autografer och brev, som är resultatet av korrespondens Martini förde omsorgsfullt med framstående personer, forskare och musiker från tiden. Det värdefulla bibliografiska arvet , räddat från Napoleonkonfiskationerna på grund av ingripandet av Stanislao Mattei , Martinis lärjunge och efterträdare, donerades till Liceo musicale di Bologna 1816. Liceo hade grundats 1804 vid det före detta klostret i Agostinians. kyrkan San Giacomo Maggiore . Biblioteket växte avsevärt under 1800-talet och första hälften av 1900-talet, tack vare mängden material som producerats från Liceos didaktiska verksamhet; kända studenter från Liceo inkluderade Rossini , Donizetti , Respighi och regissörerna Mancinelli, Martucci och Busoni.
Biblioteket växte också på grund av de värdefulla föremål och sällsynta volymer som förvärvades av Gaetano Gaspari, som utsågs till bibliotekarie 1855.
Gaspari ledde biblioteket under många år med en unik iver och kunskap. Efter många års hårt arbete och konstant ansträngning kunde han på ett utmärkt sätt organisera och kortkatalogisera allt biblioteksmaterial (även från denna period kom den postuma publikationen, "Library Catalogue of the Liceo Musicale di Bologna", som bär hans namn och är nu även tillgänglig online).
1942, när Liceo musicale omvandlades till en statlig institution – Regio Conservatorio di Musica – valde Comune di Bologna att behålla ägandet av Padre Martinis bibliografiska arv och det bifogade bildgalleriet.
Civico Museo Bibliografico Musicale grundades 1959 för att bevara och få ut det mesta av det bibliografiska arvet och porträttgalleriet.
Bildgalleri
Det finns inte mycket information om utvecklingen av bildgalleriet, som inte tycks ha haft några konkurrenter i Bologna under 1700-talet. Från de värdefulla korrespondensbrev som Padre Martini förde med olika välkända personer på den tiden (till exempel musiker som var hans elever i Bologna , medlemmar av Accademia Filarmonica , musikteoretiker , kompositörer, adelsmän, berömda intellektuella, kapellmästare, och väktare av franciskanerklostren ), är det uppenbart att det fanns ett komplext nätverk av informatörer och mellanhänder som var ansvariga för att hitta de porträtt han önskade.
Många av porträtten beställdes till konstnärerna direkt av Padre Martini . Målarna ritade musikernas drag från tidens gravyrer. I verkligheten var han inte intresserad av målningarnas konstnärliga värde så mycket som deras troliga likhet med modellen. Han var också mer intresserad av huruvida de stämde överens med hans århundrades intresse för fysisk läsning av ansikten med avsikten att ge ikonografiskt vittnesbörd om människor som är sammanbundna av en gemensam nämnare – musik. Det var också viktigt att målningarna hade en direkt relation till hans bibliotek.
Det är värt att notera att det finns många målningar av kända konstnärer närvarande i samlingen, inklusive porträttet av Farinelli av Corrado Giaquinto , porträttet av Johann Christian Bach av Gainsborough och en av Charles Burney av Joshua Reynolds .
Det verkar också som om Padre Martinis prestige, som ansågs vara den mest kunniga europeiska experten på musikkonst, var så stor att det var viktigt för en dåtida musiker att ha sitt porträtt i sitt galleri. Detta fungerade som ett erkännande av musikerns förtjänst.
Bildgalleriet fanns kvar i klostret San Francesco även efter Martinis död, och överlevde Napoleonernas konfiskationer tack vare Martinis efterträdare, Padre Stanislao Mattei. Först 1801 överfördes den till agostinernas före detta kloster vid Chiesa di San Giacomo Maggiore. Idag består samlingen av 319 målningar, varav merparten är olja på duk med några pasteller och teckningar .
Samlingen av musikinstrument
Musikinstrumenten som visas i museets rum kommer från samlingarna från två viktiga Bolognesiska institutioner: Museo Civico Medievale och Civico Museo Bibliografico Musicale. Kärnan i denna samling från Museo Civico Medievale kommer från Liceo musicale, som grundades 1804. Som Federico Parisini (Liceo-bibliotekarien från 1881 till 1891) förklarade, efter Napoleonernas förtryck, "instrumenten, många kända musikverk, körböcker, sällsynta instrument och andra föremål relaterade till musik såldes offentligt."
Den centrala administrationen av Dipartimento del Reno hade bett regeringen i Repubblica Cisalpina att köpa och bevara de föremål som riskerade att skingras. De återvunna instrumenten anförtroddes sedan till Liceo och 1881 lades de slutligen till Museo Civico Medievale, där de har legat till idag.
Bland de mest värdefulla instrument som nu visas i museets rum är Trasuntino cembalo från 1606 (visas i rum 4). Den konstruerades för Camillo Gonzaga, greve av Novellara , och överlämnades därefter till Giuseppe Baini (1775–1844), den berömda författaren till den första biografin om Palestrina . I sitt testamente testamenterade Baini cembaloet till Liceo Musicale. Andra värdefulla instrument som visas är Trasuntino monochord , som byggdes för att stämma cymbalen , och 5-reed flöjten, som kan efterlikna flera flöjter som spelar i harmoni. Det finns också den polyfoniska flöjten (visad i rum 5), som bär märket av Manfredo Settala (1600–1680), en Milanese rektor, som var en stor samlare och berömd personlighet i 1600-talets kulturpanorama.
Ursprunget till samlingen av musikinstrument i Civico Museo Bibliografico Musicale är mer osäkert. Samlingen innehåller några särskilt viktiga modeller, såsom åtta pianon, varav fem är flyglar och tre är rektangulära. Dessa pianon går tillbaka till 1600- och 1700-talen. Bland dessa finns den ovärderliga Erard från 1811 (som möjligen tillhörde Paolina Borghese), som restaurerades inför invigningen av museet och som nu ställs ut i rum 8. Dessutom ingår Gioachino Rossinis Pleyel- piano från 1844 (utställt i rum 7). ), och den så kallade "spinetten av Padre Martini", en rektangulär Glonner från 1780 (visad i rum 3). Andra viktiga instrument som visas är Heckelphon från 1900 (rum 8), olika engelska horn, några kornetter och två oboer .
Tjänster
Bibliotek
Även om det ska flyttas till en ny plats, ligger biblioteket på Piazza Rossini 2. Det består av ett enda läsrum som delas med Conservatorio di Musica "GB Martini". Rummet har 20 sittplatser, varav tolv är exklusivt reserverade för konsultation av antika och speciella texter. Det finns två mikrofilmsmaskiner (och en mikrofilm/mikroficher) tillgängliga i rummet, och ett utrymme för bibliografiska och katalogsökningar.
Galleri
Entré - Trompe l'oeil - Luigi Busatti
Rum 1 - Alla boschereccia
Rum 2 - Frate Giambattista Martini
Rum 3 - Padre Martinis vänner
Rum 4 - Musikidén
Rum 5 - Böcker för musik och instrument från 1500- och 1600-talen
Rum 5 - Böcker för musik och instrument från 1500- och 1600-talen
Rum 6 - Farinelli och den italienska operan på 1700-talet
Rum 7 - Rossini och 1800-talets opera
Rum 8 - Böcker för musik och instrument från 1700- och 1800-talen
Se även
-
Media relaterade till Museo internazionale e biblioteca della musica (Bologna) på Wikimedia Commons
Vidare läsning
- A. Schnoebelen, Padre Martinis samling av brev i Civico Museo Bibliografico Musicale i Bologna: An Annotated Index , New York, Pendragon, 1979
- A cura di Lorenzo Bianconi e Paolo Isotta, Museo internazionale e biblioteca della musica, guida al percorso espositivo , Comune di Bologna, 2004
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
