Kontraster (Bartók)

Contrasts komponerades av Béla Bartók (bilden) på uppdrag av Benny Goodman

Contrasts ( Sz. 111, BB 116) är en komposition från 1938 för klarinett-violin-pianotrio av Béla Bartók (1881–1945). Den är baserad på ungerska och rumänska dansmelodier och har tre satser med en sammanlagd längd på 17–20 minuter. Bartók skrev verket som svar på ett brev från violinisten Joseph Szigeti , även om det officiellt beställts av klarinettisten Benny Goodman .

Strukturera

Verket är i tre satser:

1. Verbunkos (Rekryteringsdans)
2. Pihenő (avkoppling)
3. Sebes (Fast Dance)

Rörelserna kontrasterar i tempo . Den första satsen innehåller en kadens för klarinett och den sista för violin. Stycket innehåller exempel på alternativa eller dubbla tredjedelar (C och C ♯ i en A-treklang):

Denna blandade tertsstruktur kan ses som bitonal genom att dur och moll tredjedel av en triad används. Denna struktur kan utökas genom att betrakta varje tredjedel av den ursprungliga triaden som också en möjlig tredjedel i en triad ett halvt steg i endera riktningen. Således är C ♯ /D ♭ en dur terts i en A-dur-treklang och den moll-terts i en B ♭ -dur-triad:

Olika ungerska och rumänska dansmelodier är inkorporerade i verket. Första satsen inleds med en livlig fiolpizzicato, varefter klarinetten introducerar huvudtemat, som sedan varieras. Detta tema är ett exempel på den ungerska dans- och musikgenren " verbunkos ", eller rekryteringsdans. Musikgenren spelades ofta vid militärrekryteringar. Den andra satsen är mycket mer inåtvänd och har en ständigt skiftande stämning utan ett definierat tema. Den tredje är en frenesid dans som börjar med en scordatura (G ♯ -DAE ♭ ) violinsektion, varefter klarinetten introducerar huvudtemat. I mitten finns ett långsammare avsnitt i taktarten 3
^+2+3+2+3 ₈ , varefter mönstret av variationer på temat återupptas.

János Kárpáti har diskuterat de strukturella aspekterna av kontraster i detalj. Szigeti mindes att Bartók hade berättat för honom att starten av Contrasts delvis hade inspiration från "Blues" andra satsen av Maurice Ravels Sonat för violin och piano . F. Bónis har vidare noterat parallellen mellan en kort passage i samma Ravel-sats och en passage i första satsen av Contrasts .

Rörelser

1. Verbunkos

"Verbunkos" har polymodalitet eller vad Kárpáti kallar alternativa strukturer. Till exempel har inramningsmotivet i första satsen, i förhållande till grundtonen, A, moll och dur terts och perfekt och förminskad kvint:

E ♭ avslöjas som både en alternativ kvint av ett A-ackord och den alternativa tertsen av ett C-ackord av kanonen vid den tredje i början av utvecklingen, takt 58:

Mellan de sex tonerna i båda treklangerna finns sju tredjedelar.

Verbunkos var en ståtlig och stiliserad ungersk rekryteringsdans "mätt i rytm och rik på melodiska utsmyckningar som kännetecknas av temat":

2. Pihenő

Denna rörelse har beskrivits som vulkanisk snarare än avkopplande, trots titeln "avkoppling" eller "vila".

3. Sebes

Violinisten måste stämma om ( scordatura ) två strängar för den sista satsen, sänka E och höja G en halvton vardera.

Trion i denna sats har "bulgarisk rytm" och liknar till sin anda finalen av den första violinsonaten:

Reception

Verket sägs av Kárpáti ha "teknisk bravur och samtidigt...poetisk mångsidighet". Däremot antar ER att uppskattningen av verket lider av dess "brist på mångfald av humör" även om "Bartóks geni består i retorikgåvor så rik att han kan sprida denna stämning och sprida den intressant över ett partitur eller mer av storskaliga arbeten". Han hävdar att "kontrasterna" i stycket är "av hastighet snarare än av humör."

Seiber anser att det är "ett mindre tungt, mindre viktigt verk i Bartóks hela œuvre " även om "skrivandet för både fiol och klarinett" är "mest effektivt genomgående". En artikel som beskrev ett program där "standardnoten om Bartóks kontraster ... ersattes av en sekventiell, schematisk skiss," drog slutsatsen att "i själva verket ser Bartók lika outgrundlig ut som han låter".

Källor

•   Bónis, F. (1963). "Citat i Bartóks musik. Ett bidrag till Bartóks kompositionspsykologi". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . T. 5 (Fasc. 1/4): 355–382. JSTOR 901555 .
•   Bradshaw, Susan (2001). "Pianomusik: recitalsrepertoar och kammarmusik", Cambridge Companion till Bartók , sid. 116. Amanda Bayley, red. ISBN 0-521-66958-8 .
•   Kárpáti, János (1981). "Alternativa strukturer i Bartóks kontraster ". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . T. 23 (Fasc. 1/4): 201–207. JSTOR 902112 . Centenrio Belae Bartók Sacrum#.
• ER (1943) "Recension: Kontraster, för violin, klarinett och piano av Béla Bartók", Music & Letters , Vol. 24, nr 1. (januari 1943), sid. 61.
• Seiber, Mátyás (1949). "Béla Bartóks kammarmusik", Tempo , New Ser., nr 13, Bartók-nummer. (Hösten 1949), s. 19–31.

Vidare läsning

• "Program Notes: Better Unwritten than Unread", Music Educators Journal , Vol. 54, nr 7. (mars, 1968), s. 96–97. Har ett lyssningspartitur för kontraster .
• Kárpáti, János. Bartóks kammarmusik. Stuyvesant, NY: Pendragon Press (1976).

externa länkar

• ET:s klarinettstudio: kontraster av Bela Bartok av Eric Tishkoff
• Sierra Chamber Society Program Notes: Contrasts av Joseph Way
• Luna Nova Music Ensemble podcaster: Kontraster eller http://www.lunanova.org/pod.html
• Aurelius Ensemble - Bartók: Kontraster
• Kontraster för klarinett, violin och piano (Mvt I + II) framförd av Yehudi Menuhin , Thea King och Jeremy Menuhin
• Kontraster för klarinett, violin och piano (Mvt III)
• Composer's Datebook, Public Radio International, 8-14 januari 2007
• Notes to Naxos recording, 8.550749
• Chamber Music Society of Lincoln Center (21 mars 2014). "Inside Chamber Music with Bruce Adolphe: Bartók Contrasts Sz. 111, BB. 116" . Youtube. Arkiverad från originalet 2021-12-12.