Stråkkvartett nr 4 (Bartók)

Stråkkvartett
nr 4
av Béla Bartók
Kompositören 1927
Katalog	Sz. 91
Komponerad	1928 ( 1928 )
Tillägnande	Pro Arte Quartet
Genomförde	20 mars 1929 ( 20-03-1929 )
Publicerad	1929 ( 1929 )
Rörelser	fem

Stråkkvartetten nr 4 i C-dur av Béla Bartók skrevs från juli till september 1928 i Budapest . Det är en av sex stråkkvartetter av Bartok.

Verket är tillägnat Pro Arte Quartet men dess första offentliga framförande gavs av Waldbauer-Kerpely Quartet i Budapest den 20 mars 1929. Det publicerades första gången samma år av Universal Edition .

Översikt

Verket är i fem satser:

1. Allegro
2. Prestissimo, con sordino
3. Icke troppo lento
4. Allegretto pizzicato
5. Allegro molto

En studie av manuskriptkällorna, publicerade av László Somfai, finner att Bartók ursprungligen avsåg att kvartetten skulle ha fyra satser, inte fem.

Detta verk, liksom Bartók stråkkvartett nr 5 , och flera andra stycken av Bartók, uppvisar en bågform - den första satsen är tematiskt relaterad till den sista och den andra till den fjärde, med den tredje satsen stående ensam. Dessutom har de fyra yttre rörelserna rytmiska sforzandos som cykliskt binder dem samman när det gäller klimatområden.

Kvartetten har ett liknande harmoniskt språk som stråkkvartetten nr 3, och liksom med det verket har det föreslagits att Bartók i sitt författarskap var påverkad av Alban Bergs Lyric Suite (1926) som han hade hört 1927 .

Kvartetten använder sig av ett antal utökade instrumentala tekniker . Under hela den andra satsen spelar alla fyra instrumenten med stum , medan hela fjärde satsen har pizzicato . I tredje satsen indikerar Bartók ibland att hållna toner ska spelas utan snappizzicati vibrato , och på olika ställen ber han om glissandi (glidning från en ton till en annan) och så kallad Bartók eller , (en pizzicato där strängen studsar mot instrumentets greppbräda).

Analys

Bartóks musikaliska vokabulär, som visas i hans stråkkvartetter, avviker från traditionell användning av dur och moll , fokuserar mer på den kromatiska skalan och försöker använda varje ton lika. Oavsett så följer Bartók inte någon form av serialism , utan delar istället upp den kromatiska skalan i symmetriska enheter, med tonala centra baserade på "symmetriaxlar". Han införlivar också heltons- , pentaton- och oktatoniska skalor - såväl som diatoniska och heptatonia seconda- skalor - som delmängder av den kromatiska skalan.

Hans användning av dessa subset skalor gjorde det möjligt för honom att införliva ett brett utbud av folkmusik i ett utökat harmoniskt system. Sannerligen, hans ursprungliga studier och inställningar av många exempel hämtade från hans omfattande undersökningar av den ungerska landsbygden och Öst- och Centraleuropa fungerade som ett stort inflytande på hans utökade musikaliska ordförråd.

Bartók hade en lång fascination för matematik och hur det hörde till musik. Han experimenterade med att införliva det gyllene snittet och Fibonacci-sekvensen i sitt författarskap. Även om dessa fascinationer inte uppenbarligen finns i hans fjärde stråkkvartett, inkorporerade han symmetriska strukturer: rörelserna I och V är lika, liksom satserna II och IV; rörelse III är i centrum, i stor kontrast till de andra rörelserna.

Satserna I och V delar liknande motiv ; det andra temat i första satsen är framträdande i femte. Rörelser II och IV delar också liknande idéer, men de idéer som finns inom dessa två rörelser kan betraktas som variationer på teman som presenterats tidigare, som expanderar och bygger på idéer som presenterades i den första och femte satsen. Movement III skiljer sig från de andra fyra satserna genom att den är strukturerad och tyst.

Rörelsernas symmetri är inte begränsad bara till teman; längderna på rörelserna visar också symmetri. Den första, tredje och femte rörelsen är ungefär sex minuter långa, medan den andra och fjärde är kortare, ungefär tre minuter vardera.

I. Allegro

Movement I använder heltonselement. Även om den inte är traditionellt tonal, är den centrerad på 'C'. Rörelsen går gradvis från klusterliknande element till fulla ackord. Detta bidrar delvis till att bygga upp spänningen genom rörelsens sex minuter.

II. Prestissimo, con sordino

Den andra rörelsen rör sig snabbare än den första, vilket ger en känsla av brådska. Den kromatiska skalan används flitigt och börjar i de lägre registren och besvaras i högre register. Snabba skalor, triller och vibrato används alla för att lägga till färg och textur. Den pentatoniska skalan är närvarande och tydlig genomgående. Dessutom används strängarna för att producera hornliknande och perkussiva effekter.

III. Icke troppo lento

Den tredje satsen innehåller ett bra exempel på Bartóks nattmusikstil . Den avviker helt från de två första satserna genom att den är mer konsonant och använder i stor utsträckning diatoniska och många folkliknande element. Användningen av den pentatoniska skalan är mer uppenbar.

IV. Allegretto pizzicato

Den fjärde satsen liknar den andra och är snabbare än den föregående, vilket ger samma brådska som i de två första satserna. Musikerna spelar pizzicato hela tiden. Bartók använder också Bartók pizzicato under hela rörelsen. Musiken förblir symmetrisk och refererar till och bygger på idéer i sats II.

V. Allegro molto

Den sista satsen speglar det första, det andra temat i den första satsen som har stor användning. De slumpmässigt accentuerade kvartsnoterna låter perkussiva och hornliknande. Inversioner och retrograder av temat hörs genom hela satsen, som används i olika oktaver. Sammantaget är den femte satsen mer liberal när det gäller att använda varianter av teman som finns i den första satsen.

Diskografi

År	Artist	Märka
2019	Quatuor Ragazze	Kanalklassiker
1950	Juilliard stråkkvartett	Sony Classical - 19439831102
1963	Juilliard stråkkvartett	Sony Classical - 5062312

externa länkar

• String Quartet No.4, Sz.91 (Bartók, Béla) : Noter vid International Music Score Library Project

Vidare läsning

• Leo Treitler , "Harmonic procedure in the Fourth Quartet of Bartók" i Journal of Music Theory (november 1959)