Kierkegaards böner

Kierkegaards böner , Op. 30, är ​​en utökad ensatskantat skriven av Samuel Barber mellan 1942 och 1954. Stycket har fyra huvudsakliga underavdelningar och är baserat på böner av Søren Kierkegaard . Den är skriven för kör , stor orkester , sopransolo och tillfälliga tenor- och altsolo .

Ursprung

Samuel Barber började skriva Kierkegaards böner på uppdrag av Koussevitzky Music Foundation 1942, men på grund av andra världskriget och andra avbrott slutförde han verket först 12 år senare. Den uruppfördes den 3 december 1954 av Boston Symphony Orchestra , Cecilia Society Chorus och sopranen Leontyne Price , med Charles Munch dirigering.

Historisk betydelse

Samuel Barber valde ett urval av böner av filosofen och teologen Søren Kierkegaard hämtade från hans Journals såväl som hans böcker The Unchangeableness of God och Christian Discourses . Dessa verk var hårda diskurser om den danska kyrkans vaga sedvänjor och var en direkt återspegling av Barbers ortodoxa presbyterianska - kväkarebakgrund . I direkt korrelation med hans Hermit Songs (1953), började Barber använda heliga texter för att visa den realistiska men extremt hoppfulla synen på amerikansk kristendom , särskilt protestantismen under denna period. Barber sa en gång när han talade om stycket, "Man finner här tre grundläggande sanningar: fantasi, dialektik och religiös melankoli. Sanningen Søren Kierkegaard sökte var en sanning som var en sanning för mig."

Musikalisk betydelse

Prayers of Kierkegaard är ett otvetydigt religiöst uttalande som Samuel Barber delade in i fyra distinkta delar, som var och en representerar en annan bön. Det första avsnittet talar om "Gud den oföränderliga" och börjar i en ensamkommande sång framförd av ensamkommande mansröster i en gregoriansk sångstil . Det fortsätter sedan med att orkestern svarar på sången i imitativ kontrapunkt tills refrängen och orkestern förenar sig i klimax på orden "Du är oföränderlig", och upprepar textens tema.

I det andra avsnittet, som reciteras i första person, tar sopransolot emot melodin från ett oboesolo . Denna minimalism , ändras dock i det tredje avsnittet som återspeglar rysk refrängskrift i tjockleken på raderna. Denna bön växer i både refrängen och orkestern, tills den expanderar till en dans som avslutas med semper forte "Father In Heaven" av refrängen.

Detta är ett av Samuel Barbers mest personliga verk och "de böner Barber valde att sätta togs från Kierkegaards journaler och predikningar, och återspeglar både Kierkegaards och Barbers tro på kraften i Guds återlösning genom bekräftande mänskliga gärningar och personlig självmedvetenhet."

Vidare läsning

• Giordano, Diego. "Samuel Barber: Kierkegaard, från en musikalisk synvinkel". I Kierkegaard Research: Sources, Reception and Resources (Series), Jon Stewart (red.), Vol. 12, Kierkegaards inflytande på litteratur, kritik och konst, Tome IV, The Anglophone World . Aldershot: Ashgate 2012.
•   Heyman, Barbara B. Samuel Barber: Kompositören och hans musik . New York och Oxford: Oxford University Press, 1992. ISBN 978-0-19-509058-1 .
•   Staubrand, Jens. Kierkegaard International Bibliography Musikverk och pjäser . [Frederiksberg]: Søren Kierkegaard Kulturproduktion, 2009. På engelska och danska. ISBN 978-87-92510-05-1 .

externa länkar

• Recension av premiären av verket i Time Magazine 20 december 1954 (prenumeration krävs)