Female Ghost (Kunisada)

Female Ghost
Female Ghost.JPG
Female Ghost , Utagawa Kunisada (Toyokuni III)
Konstnär Utagawa Kunisada (Toyokuni III)
År 1852
Typ ukiyo-e träblockstryck
Mått 38 cm × 25,5 cm (15 tum × 10 tum)
Skick visas inte för närvarande
Plats Royal Ontario Museum, Toronto
Ägare Royal Ontario Museum
Anslutning 991.52.2

Female Ghost är ett ukiyo-e träblockstryck som dateras till 1852 av den hyllade Edo-periodkonstnären Utagawa Kunisada , även känd som Toyokuni III . Female Ghost exemplifierar 1800-talets japanska mode för det övernaturliga och vidskepliga inom litterär och bildkonst. Trycket är en del av den permanenta samlingen av Royal Ontario Museum, Toronto, Kanada.

Yūrei-zu

Detta tryck tillhör en genre av japansk målning och ukiyo-e känd som yūrei-zu (幽霊図), spökbilder, som nådde sin höjdpunkt i popularitet i mitten av artonhundratalet. Bokstavligen "svag (幽- yū) ande (霊- rei)," yūrei är bara ett av flera japanska ord som används för att hänvisa till andar. Other terms include: obake (お化け), yōkai (妖怪), bōrei (亡霊), shiryō/ shirei (死霊), yūki (幽鬼), yōma (妖魔), yūkai (幽怪), rei (霊), bakemono (化け物), konpaku (魂魄), henge (変化), onryō (怨霊) och yūreijinkō (幽霊人口).

Det finns en lång tradition av tro på det övernaturliga i Japan som relaterar till olika influenser, inklusive sådana importerade källor som buddhism , taoism och kinesisk folklore. Det mest anmärkningsvärda inflytandet är dock Shintō , en infödd animistisk religion som förutsätter att den fysiska världen är bebodd av åtta miljoner allestädes närvarande andevarelser.

Kunisada Female Ghost tryckt titelkartouche

Yūrei-zu som denna representerar sammanblandningen av två rådande trender inom 1800-talets japanska litterära och visuella konst: skildringar av den kvinnliga formen och skildringar av makabra eller övernaturliga teman. Under denna period förekom spöken - särskilt den kvinnliga sorten - i folksagor, såväl som i teater. Hämndlystna andar som återvände för att straffa sina gärningsmän var en stapelvara i kabuki- , bunraku- och nō -dramer och visade sig vara populära bland publiken. Målare och träklosskonstnärer ville utnyttja denna marknad för det makabra, och började skapa bilder av spöken, såväl som av kabuki- skådespelare i rollerna som spökkaraktärer.

Yakusha-e

Kunisada kom in i Utagawa Toyokunis studio från en ung ålder och fick därför tillgång till utbildning från tidens bästa mästare, såväl som värdefulla kontakter till förläggare, poetföreningar, teatrar och skådespelare. Han började skapa yakusha-e ( skådespelarebilder ) år 1808, och denna genre skulle bli stöttepelaren i hans berömmelse och förmögenhet. Så uppskattad och produktiv var han på detta område att han fick epitetet "Kunisada, skådespelarens porträttare ( yakusha-e no Kunisada) ." Tempō-reformerna från 1842, som hade förbjudit skildringar av geishor, kurtisaner och kabuki -skådespelare, började gradvis upphävas från slutet av 1840-talet, vilket gav Kunisada frihet att återvända till sitt favoritmedium.

Utagawa Kunisada (Toyokuni III)

Född 1786 i Honjō-distriktet i Edo, Utagawa Kunisada (歌川国貞) var en lärling till Toyokuni I , som han senare efterträdde som Toyokuni III (三代歌川豊国). Även om han debuterade som bokillustratör 1807 med illustrationer till skönhetsserien "Twelve Hours of the Courtesans" ( Keisei jūnitoki ), tog hans produktion verkligen fart från 1809. Han grundade sin egen ateljé i början av 1810-talet, och efterfrågan på hans illustrationer överträffade snart det för hans mästare. Han var inte bara respekterad för sin konstnärliga talang, han beundrades också för sitt "gemytliga och balanserade uppträdande, och [det faktum att] han levererade sina uppdrag i tid."

Kunisada har beskrivits som "utan tvekan... var den mest produktiva och framgångsrika tryckeriet genom tiderna." Fram till sin död 1865 var han oerhört fantastisk och skapade mellan 35 och 40 tusen mönster för individuella ukiyo-e-tryck. Han producerade bilder från olika genrer, inklusive kabuki-e (bilder på kabuki-skådespelare), bijin-ga (bilder på vackra kvinnor), yūrei-zu (spökbilder), sumō-e (bilder på sumobrottare), shunga (erotik) och musha-e (krigartryck).

Kunisada-signatur från Female Ghost-tryck

Enligt moderna kritiker var Kunisada "en trendsättare... i samklang med smakerna i det urbana samhället." Han är krediterad för att ingjuta ukiyo-e med en känsla av realism, särskilt i hans representationer av kvinnliga ämnen. Jämfört med kvinnorna idealiserade i tryck av Utamaro , är hans kvinnor kortare ben, med kortare och rundare kroppsbyggnad. De är ofta poserade med "lätt böjda ryggar och knän, vilket ger dem en krökt, stubbig blick." Liksom den kvinnliga andan i detta tryck, har de i allmänhet längre ansikten med starka käkar som ger ett intryck av "större självbesittning, om inte direkt aggressivitet."

Trycket dateras till 1852 och gjordes därför när Kunisada var 66 år, innan hans arbete sjönk till vad som har beskrivits som "pratig och prålig" användning av färg. Kritiker tenderar att hålla med om att Kunisadas senare verk led i kvalitet "på grund av överproduktion och sänkning av konstnärliga standarder."

Kvinnligt spöke

Nanushi, datum och förlagets sigill från Kunisadas Female Ghost

Ämnet i detta tryck motsvarar den typiska skildringen av kvinnliga spöken i Edo-konsten: "en ömtålig form med långt, flödande hår... klädd i bleka eller vita kläder, kroppen under midjan avsmalnande till ingenting." Det centrala området domineras av figuren av en kvinnlig ande med extremt långt, vilt flödande svart hår, krönt av en ljusblå och vit dekoration. Till skillnad från i många andra yūrei-zu , är spöket i detta tryck inte vanställt eller särskilt fult. Hon bär en lång, ljusblå kimono med långa ärmar ( furisode - 振袖) som är gemensamma för kimono av ensamstående kvinnor och kvinnliga spöken. Under finns två innerrockar, en fast röd och den andra med en ljusblå och vit geometrisk design. Hennes kimono är fäst med en stor mörkblå obi knuten i en rufsig rosett framtill. Hennes kimono är stängd vänster över höger, eftersom den skulle bäras av en levande kvinna.

Spöket svävar, fotlöst och med armarna böjda i armbågarna som brukligt för spökbilder från perioden, i lågor ovanför ett gräsbevuxet fält. Hennes huvud är inramat av tallkvistar. Hon stirrar ut åt höger, blicken följer hennes utsträckta högra arm. Täcker handflatan på hennes högra hand är ett blått tyg ovanpå vilket vilar en ihoprullad kakemono eller makimono -rulle. I sin vänstra hand tar hon tag i ett rött tyg – möjligen en furoshiki – som är bunden som ett runt, platt paket. Toppen över hennes högra axel är den bruna fjäderfjädrad fletching av en enda pil.

Bilden dateras till 1852, det mest produktiva året i Kunisadas karriär, under vilket han producerade nästan tusen kompositioner. Bilden föreställer en scen från en kabuki- pjäs med titeln Otogi banashi Hakata no imaori (御伽譚博多新織), som sattes upp på Edos Nakamura-za- teater 1852. Bilden hämtar sin ursprungliga titel från karaktären som representeras: Yaeki hime no rei (八重機姫の霊 - prinsessan Yaekis spöke). Även om det inte nämns på trycket, spelades karaktären av skådespelaren Onoe Baikō (尾上梅幸).

Även om det visas isolerat i ROM, är utskriften faktiskt mittbilden från en triptyk som fångar olika karaktärer från pjäsen. Bilden till vänster – som hennes utsträckta högra arm verkar nå – är av Akamatsu Shigetamaru (赤松重太丸) som spelas av skådespelaren Ichikawa Kodanji (市川小団次). I triptykens rätta position är en annan karaktär från pjäsen som heter Shichi[?]shirō (七?四郎). Bilden tillhör en serie på över tjugo bilder som föreställer scener från pjäsen, inklusive en annan av Yaeki hime no rei-karaktären.

Skriv ut detaljer

  • Storlek: ōban
  • Format: tate-e
  • Titel: Yaeki hime no rei (八重機姫の霊); märkt Female Ghost av ROM
  • Ämne: Yaeki hime no rei (Ghost of Princess Yaeki) karaktär från kabuki -pjäsen Otogibanashi Hakata no imaori
  • Signatur: Toyokuni ga (豊国画); i röd oval toshidama-in cartouche, nedre högra hörnet
  • Förlag: Yamamoto-ya Heikichi, Eikyūdō; mörkblått hanmoto -märke i nedre vänstra hörnet
  • Censurförseglingar: 2 nanushi -sigill som läser uppifrån och ned Murata (村田) och Kinugasa (衣笠) som indikerar Murata Heiemon och Kinugasa Fusajiro
  • Datumsigill: råtta 6, dvs 6:e månaden 1852; oval i nedre vänstra hörnet, under censurförseglingar
  • Genre: Yūrei-zu , yakusha-e
  • Proveniens: donerad till ROM av lingvisten och bibliotekarien Leonard Wertheimer (1914-1998)

Se även

Anteckningar

  • Bell, David. Ukiyo-e förklarade . Kent, Storbritannien: Global Oriental, 2004.
  • Calza, Gian Carlo. Ukiyo-e . New York: Phaidon Press Ltd., 2003.
  • Chiappa, J. Noel. "Nanushi Censor Seals." Åtkoms 18 juli 2013. http://mercury.lcs.mit.edu/~jnc/prints/nanushi.html
  • Foster, Michael Dylan. Pandemonium and Parade: Japanese Monsters and the Culture of Yōkai . Los Angeles: University of California Press, 2009.
  • Harris, Frederick. Ukiyo-e: Konsten att det japanska trycket . Tokyo: Tuttle, 2010.
  • Hillier, J. Japanska färgtryck . New York: Phaidon Press, 1991.
  • Iwasaka, Michiko och Barre Toelken . Ghosts and the Japanese: Cultural Experience in Japanese Death Legends . Logan, Utah: Utah State University Press, 1994.
  • Jesse, Bernd. "Utagawaskolans guldålder: Utagawa Kunisada och Utagawa Kuniyoshi." In Samurai Stars of the Stage and Beautiful Women: Kunisada and Kuniyoshi Masters of the Color Woodblock Print , redigerad av Stiftung Museum Kunstpalat, Gunda Luyken och Beat Wismer, 93-101. Düsseldorf: Hatje Cantz Verlag, 2012.
  • Lane, Richard. Bilder från den flytande världen: The Japanese Print . New York: Konecky & Konecky, 1978.
  • Marks, Andreas. Japanska träklosstryck: konstnärer, förläggare och mästerverk 1680-1900 . Tokyo: Tuttle, 2010.
  • Munsterberg, Hugo. Det japanska trycket: En historisk guide . New York: Weatherhill, 1998.
  • Ross, Catrien. Japanska spökhistorier: andar, hemsökelser och paranormala fenomen . Tokyo: Tuttle, 1996.
  • Rubin, Norman A. Spöken, demoner och andar i japanska Lore . Asianart.com. 26 juni 2000. Öppnad 12 juli 2013. http://www.asianart.com/articles/rubin/

Externa källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Female_Ghost_(Kunisada)&oldid=1106158355 "