Bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I

Bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I
Portrait of Kataoka Ichizō I (Gochōtei Sadamasu II).JPG
Bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I av Sadamasu
Konstnär Sadamasu
År 1849–1862
Typ nishiki-e träblockstryck, bläck och färg på papper
Skick visas (sedan november 2013)
Plats Royal Ontario Museum, Toronto
Ägare Royal Ontario Museum
Anslutning 926.18.1205

Bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I är ett ukiyo-e träblockstryck som tillhör den permanenta samlingen av Royal Ontario Museum, Kanada. Trycket dateras till runt mitten av artonhundratalet, och är ett exempel på kamigata-e , tryck som producerats i Osaka- och Kyoto -områdena. ROM tillskriver trycket Utagawa Sadamasu II, men andra institutioner identifierar Utagawa Kunimasu – även känd som Sadamasu I – som konstnären.

Skriv ut detaljer

  • Medium: kamigata nishiki-e [上方錦絵] träklosstryck; bläck och färg på papper
  • Storlek: chūban
  • Format: tate-e , högra arket av diptyk
  • Genre: yakusha-e , ōkubi-e
  • Japansk titel: ingen
  • Utställningens titel: Bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I
  • Ämnespersonens namn: Tetsugadake Dazaemon
  • Ämnets spelnamn: Sekitori Senryō Nobori [関取千両幟] ( The Rise of the 1000 Ryō Wrestler / The Sumo Wrestler's Banner )
  • Inskription: Tetsugadake Dazaemon [鉄が嶽陀左衛門] Kataoka Ichizō [片岡市蔵] (höger till vänster)
  • Signatur: Sadamasu ga [貞升画] i toshidama-in cartouche
  • Förlagets märke: inget
  • Förlagets sigill: inget
  • Censorsigill: ingen
  • Datumförsegling: ingen
  • Kreditgräns: Gift of Sir Edmund Walker

Medium

Kamigata-e [上方絵] är termen som används för att kollektivt beskriva ukiyo-e- tryck från Kamigata, Osaka och Kyoto-regionerna. De tidigaste dokumenterade exemplen är från en bok illustrerad av Ōoka Shunboku [大岡春卜] (1680-1763) publicerad 1746. Det mest populära ämnet för kamigata-e var kabuki -teater, med ett ark yakusha-e som kom i produktion i mitten av sjuttonhundratalet, ett helt sekel efter att genren debuterade i Edo . Den stora tekniska skillnaden mellan Edo- och Kamigata-tryck är de senares användning av kappazuri -stenciltryck, där färger penslades på papper med hjälp av pappersstencilmönster. Detta utvecklades i Osaka ungefär samtidigt som nishiki-e dök upp i Edo. Också utmärkande för kamigata-e är att dess producenter inte var professionella artister som deras Edo-motsvarigheter. Istället var de begåvade amatörer vars konstnärliga intressen var sekundära till deras passion för kabuki och dess skådespelare.

Storlek

Mäter cirka 18 gånger 25 cm, chūban [中判] är namnet på ett standardtryck i medelstorlek. Detta mindre format genomgick en nypremiär från 1847 och ersatte ōban som det dominerande formatet för kamigata-e . Sadamasu/Kunimasu var särskilt inflytelserik i sin popularisering.

Formatera

Medan bystporträtt av skådespelaren Kataoka Ichizō I är ett ichimai-e [一枚絵] enkelarkstryck, är det också den högra halvan av en diptyk. Dess partner till vänster är Sadamasus porträtt av skådespelaren Arashi Tokusaburō III [嵐徳三郎] (1812-1863) som pjäsens hjälte, Iwanaga Jirōkichi [岩川次郎吉]. Bilden är identiskt formaterad med undantag för skådespelarens huvudvinkel, som speglar den hos Kataoka Ichizō.

Genre

Detta tryck är ett exempel på yakusha-e [役者絵]-genren, det vill säga "en typ av ukiyo-e-tryck som visar en eller flera skådespelare i en scenpose eller kostym", som dök upp i slutet av 1600-talet. Deras uppgång i popularitet höll jämna steg med allmänt intresse för kabuki och försökte vädja till allmänhetens nyfikenhet om individuella skådespelare. Dessa skådespelareporträtt var så säljbara att de flesta konstnärer verksamma under den sena Edo-perioden arbetade inom genren.

Detta porträtt tillhör också en yakusha-e subgenre känd som ōkubi-e [ 大首絵]. Bokstavligen "stora huvudbilder", dessa bilder föreställer deras motivs—typiskt skönheter eller kabuki- skådespelare—huvuden eller huvuden och överkroppar. De ensamma figurerna ställs mot enkla bakgrunder och ofta fångade i en dramatisk mie [見得] pose. Som JAANUS noterar, "närbildsutbudet av ookubi-e gjorde det möjligt för designern att betona speciella ansiktsdrag, uttryck, smink eller poser av favoritskådespelare i populära roller." Utagawa Kunimasu (Sadamasu I) är krediterad för att ha utvecklat den mogna Osaka-stilen ōkubi-e i chūban -formatet, efter att ha skapat sin första runt 1837.

Ämne

Trycket föreställer skådespelaren Kataoka Ichizō I som Tetsugadake Dazaemon i pjäsen Sekitori Senryō Nobori [関取千両幟].

kabuki- skådespelare från Edoperioden baserad i Osaka. Han var känd för sin skildring av skurkar i rollerna katakiyaku [敵役] och jitsuaku [実悪]. Han var stamfadern till Kataoka Ichizō-linjen, som fortsätter till denna dag i sin sjätte generation. Ichizō I höll namnet från 1810 till 1858 och från 1859 till hans död 1862. Sekitori Senryō Nobori [関取千両幟] av Chikamatsu Hanji skrevs ursprungligen för bunraku [文楽] men anpassade strax efter dockteatern till ka . Den framfördes första gången i Osaka 1775. Översatt som The Rise of the 1000 Ryō Wrestler eller The Sumo Wrestler's Banner , berättar den historien om en ung sumobrottares moraliska dilemma som kretsar kring skuld och plikt. Tetsugadake Dazaemon är rivalen som slutligen besegras av hjälten i ringen.

Konstnär

Tryckets tillskrivning är föremål för vissa stridigheter. Kopior av trycket tillhör minst två offentliga samlingar: ROM-samlingen och Bostons Museum of Fine Arts. Enligt dess märkning är dessa institutioner oense om när och av vem den producerades. Problemet ligger främst i det faktum att trycket saknar datumstämpel och är signerat Sadamasu ga [貞升画], ett namn som används av två tryckare i Osaka från 1800-talet: Sadamasu I och Sadamasu II.

Sadamasu I (Kunimasu)

Sadamasus personliga detaljer är i stort sett okända, även om hans produktion i allmänhet dateras till tidigt 1830-tal till början av 1850-talet. Han var en förmögen fastighetsägare och drev möjligen ett varvsföretag. Någon gång mellan 1828 och 1830 reste han till Edo för att studera under Utagawa Kunisada . Hans tidigaste kända tryck, signerat " eshi Utagawa Sadamasu ga " (målat av Utagawa Sadamasu) [絵師歌川貞升画], dateras till tidigt 1830. Han ändrade officiellt sitt konstnärsnamn till Kunimasu [國升 eller 國升 eller 國益] år 1848 erkännande av Kunisadas anslutning till titeln Toyokuni . Kunimasu producerade främst yakusha-e , porträtt av kabuki- skådespelare verksamma i Osaka. Hans verk krediteras med djärv användning av färg, avgörande penseldrag och "tour-de-force-tekniker". Sent i sin karriär vände han sig till att måla och anammade stilen från Shijō-skolan . Kunimasu stödde aktivt tryckeri i Osaka genom att öppna sin egen designskola och direkt mentor för många lokala konstnärer. Bland hans elever finns: Sadayuki [貞雪] (fl. 1839-1840), Utagawa Hirosada [歌川 廣貞] (fl. 1835-1850-tal), Masusada [升貞] (fl. 1848-1849) och Sadamasu II.升] (fl. 1849).

tryck krediterad till Sadamasu II i Walters Art Museum

Sadamasu II

Ännu mindre är känt om Sadamasu II [二代貞升] än om hans föregångare. Hans aktiva period var mycket kort och sträckte sig bara över ca. 1849-1850. Enligt Doesburg, "Sadamasu II skapade endast ett fåtal tryck och av dessa är det uppenbart att han inte var särskilt begåvad." Han identifieras som en elev till Kunimasu i inskriptionen på ett odaterat chūban -tryck.

Utagawa Sadamasu (Kunimasu) signaturkartouche

Märken

Trycket har inga synliga datum, censor eller konstnärssigill. Det enda utmärkande märket är toshidama-in -kartouchen som omsluter Sadamasus signatur. En symbol för lycka, denna användes vanligtvis av konstnärer från Utagawa-skolan som började med Toyokuni I omkring 1809. Det var dock Kunisada (Toyokuni III), som verkligen gjorde anspråk på symbolen för sin skola, förlängde sin runda form och ramade in röd fyllning med gul. I Sadamasus tryck omsluter den karakteristiska gula konturen en blekblå fyllning.

Datum

Precis som ROM och MFA Boston är oense om tryckets konstnär, tilldelar museerna olika datum för verket. Medan ROM tror att det tillhör perioden 1849-1862, daterar MFA Boston det tidigare och mer exakt till 1839.

Om man antar att det är Sadamasus II:s verk, så måste det ha producerats under den konstnärens korta verksamhetstid, det vill säga 1849-1850.

I händelse av att Sadamasu I är artisten kan datumet minskas baserat på följande:

  • Trycket tillhör Sadamasus mogna period, men före 1848:s officiella namnbyte till Kunimasu
  • Skådespelaren Arashi Tokusaburō III dök upp under det namnet från hösten eller vintern 1830 till den 10:e månmånaden 1834, sedan igen från den 6:e månmånaden 1837 till den 10:e månmånaden 1843
  • Antagandet av Tenpō-reformerna från 1841 till 1843 resulterade i ett uppehåll i produktionen av yakusha-e under början av 1840-talet
  • Inskriptioner av skådespelare och rollnamn försvann från hemliga yakusha-e under Tenpō-reformerna och dök inte upp igen förrän omkring 1855
  • kabuki- föreställningar från Edo-perioden visar att Sekitori Senryō Nobori uppfördes på Osakas Ōnishi [大西] teater i den åttonde månmånaden på året Tenpō 10, dvs. 1839

Ovanstående verkar tyda på att trycket, om Sadamasus I:s verk, tillhör perioden 1837-1843, med 1839 – som Museum of Fine Arts, Boston hävdar – som ett troligt datum.

Ursprung

Trycket gavs till ROM av Sir Edmund Walker (1848–1924), president för Canadian Bank of Commerce och förste ordförande i styrelsen för ROM. Walker började samla japansk konst på 1870-talet, vilket gjorde honom till en av de tidigaste nordamerikanska samlarna. Han köpte många föremål i New York på 1870- och 80-talen och under en resa till London 1909. 1919, efter att ha rest till Japan, Kina och Korea, utsågs han till Japans honorärgeneralkonsul för Toronto.

Se även

Anteckningar

Externa källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bust_portrait_of_Actor_Kataoka_Ichizō_I&oldid=1128031651 "