Barbiton
Barbiton , eller barbitos ( gr : βάρβιτον eller βάρβιτος ; lat. barbitus ), är ett urgammalt stränginstrument besläktat med lyran som är känd från grekiska och romerska klassiker .
Det grekiska instrumentet var en basversion av kithara och tillhörde cittrafamiljen, men under medeltiden användes samma namn för att referera till barbaten , ett annat instrument som är en variation av luta .
Fel vid användning av namn
Barbaten eller barbuden började översättas till latin som barbiton någon gång under senmedeltiden, en felaktig praxis som har övergått till engelska och andra europeiska språk genom långa missbruk. Barbaten är ett instrument som inte är släkt med lut -familjen som utvecklats i Persien , medan barbitonen (en baskithara ) utvecklades i grekisktalande västra Anatolien , där den var populär och spreds in i resten av Egeiska havet .
- I hela den här artikeln hänvisar barbiton endast till det anatoliska/egeiska instrumentet, och barbat är det enda namnet som används för att hänvisa till lutfamiljens instrument från Persien .
Skillnader mellan barbat och barbiton Barbat Barbiton Barbaten har alltid haft en fingerbräda för att ändra tonhöjden på strängarna. Barbiton har aldrig haft en fingerbräda ; dess strängars tonhöjd kunde inte ändras utan omstämning. Liksom alla instrument i lutfamiljen spelas olika ackord på barbaten genom att fingra strängarnas tonhöjd. Liksom alla instrument i lyra / kithara -familjen spelades olika ackord på strängarna genom att vila fingrar mot strängar för de oönskade tonerna, för att tysta dem. För de flesta ackord skulle alla strängarna i barbaten låta för vilket ackord som helst. För alla ackord skulle bara ett fåtal av barbitons strängar låta; de flesta av dess stråkar var tysta för ett ackord.
Eftersom inget av instrumenten var bekant för europeiska musiker från senmedeltiden – båda hade gått ur bruk i västern någon gång mellan mitten av kejsartiden och slutet av det romerska imperiet – varken upptäcks eller rättats till felet. Misstaget tycks ständigt muddras från de tidigare felaktiga texterna.
Beskrivningar av den antika grekiska barbitonen
Barbiton ( bas kithara ) var sällsynt och ansågs exotisk i den grekiska världen – bara populär i Anatolien och östra Egeiska havet . Det finns mycket färre beskrivningar av den än den välrenommerade kithara , och några avbildningar av den på målade vaser gjordes av målare och skulptörer som kanske sällan sett dem själva, om några. Följaktligen etnomusikologer för att reda ut de få tillgängliga texterna, vasmålningarna och statyer .
500-talet f.Kr. Lyra eller barbitos från dykarens grav .
500-talet f.Kr. Lyra eller barbitos från dykarens grav .
Barbitos i Nordisk familjebok (1904–1926). Denna lyra har egenskaper som inte syns i antika konstverk av lyrar, särskilt det stora cirkulära ljudhålet.
Strängräkning
Den sicilianska poeten , Theocritus (xvi. 45), kallar barbitos för ett instrument med många strängar, dvs fler än sju, vilket av hellenerna ansågs vara ett perfekt antal , och matchade antalet strängar som brukade i kithara .
Tonhöjd
Anacreon (infödd Teos i Mindre Asien ) sjunger att hans barbitos "bara ger ut erotiska toner" - en kommentar som kunde ha varit metaforisk, men som också skulle kunna vara en bokstavlig referens till instrumentets stämma i den grekiska harmonin som kallas Ιαςτιαν ( Iastian ).
Pollux kallar barbiton för ett barymitinstrument (av βάρυς , "tung" och μίτος , "sträng"); både bokstavliga och bildliga betydelser som beskriver ett instrument som producerar mycket djupa ljud. Dessa skulle ha förstärkts av barbitons större soundbox, jämfört med en kithara eller en mycket mindre phorminx ( folklyra) . Stråkarna var dubbelt så långa som phorminxens och lät därför ungefär en oktav lägre.
Pindar (i Athen. xiv. s. 635), på samma rad som han tillskriver introduktionen av instrumentet i Grekland till Terpander , berättar för oss att man skulle kunna magadisera, dvs spela i två delar med ett intervall på en oktav på de två instrumenten .
Popularitet
Även om den användes i Mindre Asien, Italien , Sicilien och Grekland, är det uppenbart att barbitonen aldrig vann en plats i de gamla grekernas tillgivenhet ; det betraktades som ett barbariskt instrument som bara påverkades av dem vars smak i konstfrågor var oortodox. Aristoteles dagar, men dök upp igen under romarna. Ordet barbiton användes ofta för kithara eller lyra .
Sammanfattning
Trots de få magra bitarna av autentisk information som finns om detta något svårfångade instrument, är det ändå möjligt att identifiera barbiton som den var känd bland grekerna och romarna. Från de grekiska författarna vet vi att det var ett instrument med djup ton, med tonhöjdsintervall på minst två oktaver, som hade tillräckligt med gemensamma egenskaper med lyra och kithara för att motivera deras klassificering som en familj av besläktade instrument.
Barbat
Ett senare, obesläktat instrument, beskrivs av perserna och araberna som ett slags rebab eller luta, eller en chelys-lyra. Det introducerades först i Europa genom Mindre Asien via Grekland och århundraden senare i Spanien av morerna , bland vilka det var på 1300-talet känd som al-barbet .
Vid någon period som ännu inte bestämts, vilket vi bara kan gissa, närmade sig barbaten formen av den stora lutan . Barbaten översätts ibland felaktigt som "barbiton", men det är inte som instrumentet som avbildas på grekiska vasmålningar.
Den riktiga barbaten
Barbaten var en variation av rebab , ett basinstrument , som endast skilde sig åt i storlek och antal strängar. Detta är helt i överensstämmelse med vad vi vet om nomenklaturen för musikinstrument bland perser och araber, hos vilka en liten avvikelse i konstruktionen av ett instrument krävde ett nytt namn. Ordet barbud applicerat på barbiton sägs härröra från en berömd musiker som levde vid tiden för Chosroes II (590-628 e.Kr.), som utmärkte sig i att spela på instrumentet. Från en senare översättning av en del av samma författare till tyska får vi följande referens till persiska musikinstrument:
- Die Sänger stehen bei seinem Gastmahl; i ihrer Hand Barbiton (i) und Leyer (ii) und Laute (iii) und Flöte (iv) und Deff (Handpauke).
-
- Mr. Ellis, från British Museums orientaliska avdelning, har vänligt tillhandahållit de ursprungliga persiska namnen som översatts ovan, dvs (i) barbut , (ii) chang , (iii) rubāb , (iv) nei .
Barbut och rubab var alltså olika instrument så sent som på 1800-talet i Persien. Det fanns bara små skillnader, om några, mellan rebab och luta innan rebab blev ett böjt instrument: Innan den tidpunkten hade båda välvda ryggar, en päronformad kropp och sammanfogad hals, och tarmsträngar, som ursprungligen plockades av fingrarna.
Barbaten är inte en grekisk barbiton
Men den grekiska barbitonen, även om den genomgick många förändringar, behöll ända till slutet egenskaperna hos instrumenten från den grekiska kithara / lyra -familjen, vars strängar slogs och plockades, medan rebaben läts med hjälp av pilbågen vid tiden för dess introduktion i Europa.
Instrumentet som kallas barbiton var känt i början av 1500-talet och under 1600-talet. Det var en sorts teorbo eller basluta, men med bara en hals, böjd bakåt i rät vinkel för att bilda huvudet. Robert Fludd ger en detaljerad beskrivning av det med en illustration:
- Inter quas instrumenta non nulla barbito simillima effinxerunt cujus modi sunt illa quae vulgo appellantur theorba, quae sonos graviores reddunt chordasque nervosas habent.
Vanliga människor kallade det en theorbo ( vulgo appellantur theorba ), men Fludd identifierade det med det klassiska Greklands och Roms instrument och kallade det en "barbiton" ( barbito ). Denna theorbo/barbiton hade nio par tarmsträngar, varje par unisont.
Ordböcker från 1700-talet följer Fludds användning av namnet "barbiton". GB Doni nämner barbiton, definierar den i sitt register som Barbitos seu major chelys italice tiorba och härleder den från lyra och cithara gemensamt med testudines , tiorbas och alla sköldpaddsinstrument . Claude Perrault , som skrev på 1700-talet, konstaterar att "les modernes appellent notre luth barbiton" (moderna kallar vår luta barbiton). Constantijn Huygens skriver att han lärde sig spela "barbiton" på några veckor, men att det tog två år att lära sig citternen .
Modern ljudrekonstruktion
( ASTRA) har återskapat ljuden av, inklusive epigonion , salpinx , aulos och syrinx .
Ljudet från barbitos återskapas digitalt av ASTRA-projektet, som använder fysisk modelleringsyntes för att simulera barbitosljuden. På grund av komplexiteten i denna process använder ASTRA-projektet grid computing för att modellera ljud på hundratals datorer i hela Europa samtidigt.
Mystisk tredje, namnlös, blandad lyra/rebab
Musikforskaren Kathleen Schlesinger identifierade ett stränginstrument med okänt namn som kombinerar egenskaperna hos både lyra och rebab ; Den finns representerad i minst fyra olika antika skulpturer: Hon skriver:
Den har den välvda ryggen och gradvis avsmalnande för att bilda en hals som är typiska för rebaben och lyrans strängning. I konturerna liknar den en stor luta med bred hals och de sju strängarna i lyran från den bästa perioden, eller ibland nio, efter den "dekadenta lyran". De flesta författare i reproduktionen av dessa skulpturer som visar det representerar instrumentet som båtformat och utan hals, som till exempel Carl Engel . Detta beror på att den del av instrumentet där halsen förenar kroppen är i djup skugga, så att den korrekta konturen knappast kan urskiljas, nästan dold för hand på ena sidan och draperi på den andra.