Wyld's Great Globe
Wyld's Great Globe (även känd som Wyld's Globe eller Wyld's Monster Globe ) var en attraktion belägen på Londons Leicester Square mellan 1851 och 1862, konstruerad av James Wyld (1812–1887), en framstående kartmakare och tidigare parlamentsledamot för Bodmin .
I mitten av en specialbyggd hall fanns en gigantisk jordklot, 60 fot 4 tum (18,39 m) i diameter. Globen var ihålig och innehöll en trappa och förhöjda plattformar som allmänheten kunde klättra upp på för att se jordens yta på dess konkava inre, modellerad i gips av Paris, komplett med bergskedjor och floder i skala. Punch beskrev attraktionen som "en geografisk kula som sinnet kan ta in på en svälj." I de omgivande gallerierna fanns utställningar av Wylds kartor, jordglober och lantmäteriutrustning.
Wyld föreslog ursprungligen att jordklotet skulle byggas på den stora utställningen , men dess storlek och Wylds önskan att driva den som ett reklamföretag hindrade den från att presenteras i Crystal Palace , så Wyld förhandlade med ägarna av trädgårdarna vid Leicester Square, och efter mycket bråk säkrade en överenskommelse om att placera den där i tio år. Utställningshallen och jordens modell byggdes hastigt för att sammanfalla med den stora utställningen.
Under sitt första år var Great Globe en rungande succé, med besökssiffror näst efter den stora utställningen, men från 1852 och framåt avtog allmänhetens intresse för attraktionen långsamt. Även om nyheten med en konkav jordglob fortsatte att vinna utmärkelser för Wyld, möttes han av konkurrens från andra pedagogiska attraktioner och var tvungen att anpassa underhållningen som erbjuds för att upprätthålla besöksantalet. Wyld höll aktuella utställningar och höll föredrag om aktuella händelser, och försökte överföra äganderätten till attraktionen till "Cosmos Institute" för att upprätta ett nationellt geografiskt och etnologiskt museum. 1862, när Wylds avtal om användning av marken löpte ut, togs utställningshallen bort och jordklotet sönderdelas och såldes som skrot. Det komplicerade ägandet av Leicester Squares trädgårdar, i kombination med Wylds misslyckande med att uppfylla sitt avtal om att återställa trädgårdarna efter att utställningsbyggnaden tagits bort, ledde till omfattande juridiska bråk och frågor i parlamentet. Wyld sålde slutligen sina intressen i trädgårdarna och 1874 donerades de till London City.
Även om det fanns andra förslag på jätteglober, och ett fåtal konstruerades, var det inte förrän 1935 som en stor konkav jordglob återskapades i form av Chester Lindsay Churchills Mapparium vid Mary Baker Eddy Library i Boston , Massachusetts.
James Wyld
James Wyld var en känd geograf och kartsäljare. Han var den äldste sonen till James Wyld den äldre (1790–1836) och Eliza (född Legg). 1838 gifte han sig med Anne, dotter till John Hester, och fick två barn, varav det ena, James John Cooper Wyld, också blev kartutgivare. Vid sin fars död 1836 blev Wyld ensam ägare till det blomstrande familjekartföretaget baserat i Charing Cross. Hans kartor, som täckte regioner så olika som London och guldfälten i Kalifornien, ansågs högt, och Wyld själv hade ett utmärkt rykte som kartmakare; han valdes till medlem av Royal Geographical Society 1839, och han utsågs till geograf åt drottning Victoria och prins Albert (som hade varit hans far före honom).
Han hade en opportunistisk inställning till verksamheten och var en produktiv utgivare av kartor och guider (så mycket att Punch hävdade att om ett land upptäcktes i jordens inre skulle Wyld producera en karta över det "så fort det upptäcks , om inte tidigare"), men hans projekt var inte alltid framgångsrika; även om han tjänade på " Railway Mania " under det senare 1830-talet, blev han intrasslad i ett antal rättsfall med misslyckade järnvägsbolag som resultat, och han överträffade sig själv genom att skriva ut kartor och guider över Londons järnvägsnät som inkluderade stationer och förbindelser som var planerade men som senare inte byggdes. Han hjälpte till att starta både Lantmätareförbundet och Lantmätarnas institution för att lobba mot krigsmaterielutredningen, eftersom han kände att dess verksamhet hotade hans verksamhet, men när dessa sammanslutningar misslyckades fick han pragmatiskt utsett sitt företag till en av de sex officiella försäljningsställena för nya OS-kartor. Han hade ett konto på Royal British Bank , som kollapsade 1856, och utplånade besparingarna för många av insättarna, men omfattningen av hans förluster registreras inte.
Han var också den liberala parlamentsledamoten för Bodmin , även om hans politiska karriär var på uppehåll under en stor del av tiden som han klarade av det stora jordklotet. Vid hans första val 1848 förekom anklagelser om mutor vid vallokalerna, även om det beslutades att dessa anklagelser inte kunde styrkas, och han fick ta plats. Hans idé om den stora jordklotet hade legat under många år i formuleringen: en korrespondent för Notes and Queries nämnde att Wyld redan 1839 hade tagit upp frågan om en konkav jordglob vid ett möte för att diskutera ett tidigare jätteglobprojekt.
Webbplats
Wyld hade vänt sig till organisationskommittén för den stora utställningen med en plan för att resa en gigantisk jordglob i utställningshallen. Även om han presenterade det som en pedagogisk attraktion, var Wylds baktanke att använda jordklotet för att marknadsföra sin karttillverkningsverksamhet. Storleken på den föreslagna utställningen och arrangörernas beslut att inga kommersiella företag skulle använda utställningen som en plattform för att sälja sina varor eller tjänster ledde till att Wylds plan förkastades. Oförskräckt började Wyld leta efter en alternativ plats för sitt projekt; skälet som senare angavs för att inte bygga i Crystal Palace var enbart bristen på utrymme snarare än något avslag från organisationskommittén av den kommersiella aspekten av projektet. En artikel i The Builder den 30 november 1850 nämnde att förhandlingar redan pågick för att säkra trädgårdarna vid Leicester Square. Trädgårdarna beskrevs i Charles Dickens ' Hushållsord som en "ylande öken" och var på den tiden ett oförtjänt område, "med trasiga räcken, en behållare för döda katter och alla slags styggelser" och en mötesplats för "ne'er well". -att göra ungdomar". Leicester Square hade varit Prince Alberts första val som plats för den stora utställningsbyggnaden, men platsen avfärdades snabbt som för liten.
Wyld träffade en överenskommelse med ägaren av trädgårdarna, Pheobe Moxhay, om att förvärva egendomen för £3 000, men familjen Tulk, som ägde byggnaderna på tre sidor av torget och redan hade en dom mot Moxhays bortgångne make , Edward Moxhay , skulle ha kunnat hindra Wyld att bygga. De använde detta grepp om honom för att förhandla fram en fördelaktig affär för sig själva: de skulle tillåta Wyld att använda marken i tio år från den 25 april 1851, varefter han skulle ta bort alla byggnader som han hade uppfört inom sex månader, och varje gren av Familjen Tulk skulle ha en ettårig option att köpa halva marken för £500. Även om Wyld och familjen Tulk försökte förhandla med ägaren av byggnaderna på torgets norra sida, Henry Webb, lyckades de inte nå en överenskommelse, och de undertecknade så småningom kontraktet utan hans samtycke. När Wyld började förbereda platsen meddelade Webb sin avsikt att ta ut ett föreläggande för att förhindra att byggnadsarbetet fortskrider. Wyld startade om förhandlingarna med Webb och så småningom (i juli 1851, över en månad efter att byggnaden hade slutförts) gick Webb med på att låta det tioåriga avtalet med Tulks bestå.
Wyld kände sig uppenbarligen fortfarande osäker på sitt anspråk på marken och även om han inte själv var parlamentsledamot mellan 1852 och 1857, dök ett antal lagförslag upp i parlamentet under åren som syftade till att antingen fastställa titeln till trädgårdarna till hans fördel eller bekräfta giltigheten av uppförandet av klotbyggnaden. Det förefaller som om Wyld från början hade för avsikt att söka offentlig finansiering för bygget men efter en uppskattning av kostnaderna ansåg han att det var osannolikt att han skulle kunna få ersättning och beslutade istället om en rent kommersiell satsning.
Konstruktion
Planera
Genom en annons i The Builder anlitade Wyld Edward Welch som arkitekt för projektet. Welch lämnade in sin första uppsättning planer i januari 1851. Dessa planer omfattade byggandet av fyra teatrar som Wyld planerade att hyra ut för att få tillbaka sina utgifter, men det fanns ett starkt motstånd från invånarna på torget, och när Wyld lade ut planerna till tender, den billigaste offerten – från George Myers – var £2 561. Welch förhandlade ner detta till £1 888, men Wyld informerade Welch om att han ansåg priset oöverkomligt. Eftersom han samtidigt var indragen i förhandlingar med Henry Webb, bestämde Wyld att han skulle nöja sig med något mindre ambitiöst och att "ge upp en stor del av den ursprungliga designen av byggnaden". Han visade Welchs första design för arkitekten HR Abraham som ansåg att de var opraktiska. Wyld var orolig för Welchs förmåga att hålla sina deadlines och bad honom att skicka alla planer till Abraham för godkännande.
Den 4 februari träffade Wyld invånarna på Leicester Square för att presentera sina planer för trädgårdarna. Vid detta möte hävdade han att han förutom de 3 000 pund som han hade betalat för egendomen också hade gått med på att betala 4 500 pund för byggnaden och att arbetet skulle kosta 12 000 pund; han skulle behöva spendera cirka 21 800 pund på projektet totalt, vilket inkluderade utlägg för nya trädgårdar och ett nytt inhägnadsräcke. Efter mycket diskussion och mottagande av olika försäkringar från Wyld att han skulle återställa trädgårdarna när byggnaden togs bort, godkände invånarkommittén hans plan.
Den 24 februari bad Wyld Welch att dra sig tillbaka från projektet och lovade att han skulle få betalt för det arbete han gjort hittills. Wyld anlitade sedan Abraham för att ta fram nya planer. Abrahams konstruktioner inkluderade en ny bärande vägg för själva jordklotet (att korrigera vad han såg som Welchs fel att lämna takstolarna utan stöd), samt byggnader för att täcka hela området av trädgårdarna som Wyld skulle kunna hyra ut för att få tillbaka en del av hans kostnader. Trots vad han hade sagt till invånarkommittén hade Wyld satt en budget på 2 000 pund för hela byggnadsarbetet och hade därför inte råd med de utanförliggande byggnaderna. Abrahams konstruktioner – minus de extra byggnaderna, men med en 300 fot lång (91 m) cirkulär morisk korridor designad av GA Jermyn – fick det sista klartecken den 15 mars 1851, även om de nya buden för kontraktet var betydligt högre än de hade varit för Welchs ursprungliga planer. George Myers' firma var återigen billigast på £2 755 och han fick kontrakt för att fortsätta med arbetet. Både Welch och Abraham tvingades så småningom stämma för att få sina avgifter.
Byggnadsarbete
Även om designen av byggnaden inte slutfördes förrän i mitten av mars, hade byggnadsarbetet påbörjats omedelbart efter ingåendet av avtalet med Tulks (Wyld slutförde faktiskt inte köpet av marken från Moxhay förrän i april). Innan jordklotet kunde resas var det nödvändigt att ta bort ryttarstatyn av George I av C. Burchard som hade rests i centrum av trädgårdarna av Frederick, Prince of Wales 1747 (kanske för att irritera hans far George II , som hade i sin tur haft dålig kontakt med sin far). Detaljer om statyns behandling är oklara; för det mesta rapporterades det att den sänktes ner i en specialbyggd grop som låg under byggnaden när den byggdes, men det fanns också historier om att den sågades upp och grävdes ner eller att irländska arbetare hade demonterat den och tagit bitar för sig själva. En fråga ställdes i parlamentet om statyns öde (felaktigt identifierad som George II) och när han blev ifrågasatt svarade Wyld – som självklart tillbringade lite tid på plats eftersom han var "absorberad av [sin] modell" – att det vid undersökning visade sig vara endast bly packat med lera och slängt med "annat skräp". År 1862 när jordklotbyggnaden revs hittades hästens kropp liggande på sidan och huvudet rapporterades ha hittats insvept i säckar.
Arbetet fortskred snabbt. Wyld ledde projektet, men den dagliga platshanteringen lämnades till största delen till Myers och Horatio Miller, en bekant till Wyld's som hade intresserat sig för projektet. Miller var också senare involverad i ett rättsfall mot Wyld och hävdade att han inte hade fått rättvist betalt för sitt arbete; domstolen fann till Wylds fördel. Under Myers ledning tävlade 300 byggare för att färdigställa byggnaden. Tillverkningen av avgjutningarna som skulle bilda den inre ytan av jordklotet var redan långt framskriden eftersom Wyld hade arbetat med dem i en verkstad i St Pancras sedan åtminstone slutet av oktober 1850. Projektet var dock inte problemfritt. Även om han hade övervägt idén i många år, insåg Wyld snabbt när arbetet väl var igång att projektet inte bara krävde pengar utan uppfinningsrikedom; det fanns bakslag i designen och tillverkningen av världen som "krävde en mängd arbete och en grad av tillämpning, oro och ansvar, av vilken omfattning ingen adekvat uppskattning kunde göras".
The Great Globe var inte det första projektet i sitt slag: en liten ihålig jordklot färdigställdes 1664 för Fredrik III, hertig av Holstein-Gottorp, och Georama som byggdes av CFP Delanglard i Paris på 1820-talet hade varit på liknande linjer som Wylds projekt – en stor jordglob med jorden representerad på den inre ytan och ett par spiraltrappor från vilka besökarna kunde se attraktionen. Georama hade dock varit mindre och av en enklare konstruktion, med material och papper draperat över en järnram, och de metoder som användes där skulle inte ha varit tillämpliga på Wylds större, mer robusta version.
Byggsvårigheterna och mindre olyckor (ett skjul som användes av arbetarna brann ner den 18 maj trots att ingen skadades) försenade projektet något, men bygget fortsatte dag och natt och eftersom byggnaden snabbt tog form väckte den nästan lika mycket uppmärksamhet som höjningen av Crystal Palace. Den 29 maj höll Wyld en förhandstitt för pressen och inbjudna gäster, och den 2 juni 1851, en månad efter att den stora utställningen startade, var Great Globe redo att öppna sina dörrar för allmänheten. Abrahams design, även om den beskrevs som att den hade "ingen anspråk", möttes inte av universellt godkännande: för vissa som kom ihåg Leicester Square som hemmet för konstnärerna Hogarth och Reynolds , var den "jävla bysantinska arkitekturen " "hemsk" och malplacerad. Invånarna på torget var mindre än nöjda med tegelbyggnaden eftersom Wyld hade fått dem att tro att jordklotet skulle vara inrymt i en Crystal Palace-liknande konstruktion av glas och järn.
Projektet hade kostat betydligt mer än Wylds budget. I fallen Miller v Wyld och Abraham v Wyld hävdade han att han hade avsatt 2 000 pund för byggnadsarbetet, men den beräknade slutkostnaden var cirka 5 500 pund och skulle ha gått närmare 13 000 pund om Wyld inte hade avbrutit den föreslagna yttre bebyggelse. Abraham menade att Wylds ständiga förslag på (för det mesta opraktiska) ändringar av designen ökade både kostnaden och varaktigheten av byggnadsarbetena. I Household Words uppskattade Henry Morley att kostnaden för att producera modellen var £20 000 snarare än de £13 000 Wyld hade citerat till invånarmötet, eller de £4 000 till £5 000 som ursprungligen beräknades .
Den stora jordklotet
Byggnaden, som påminde om Colosseum i Regent's Park , gick in genom de nyligen anlagda trädgårdarna via en av fyra loggier mot norr (huvudentrén), söder, öster och väster, som öppnade in i en stor vestibul belagd med "patent". lava" och därifrån genom vändkorridorer in i Jermyns cirkulära korridor. Denna korridor var upphängd med exempel på Wylds kartor och det fanns exempel på hans guider och jordklot på utställningsbord. Korridoren var dekorerad med blå arabesker och upplyst av klotformade lampor med karmosinröda tofsar hängda från utsmyckade bjälkar. De inre pelarna målades i en rik brunt och dekorerade med kopior av moriska arkitektoniska mönster från Alhambra i Granada. Den inre väggen av denna korridor bestod delvis av den renderade yttre ytan av själva Globen; den del som var synlig inifrån korridoren målades blå med stjärnornas positioner på natthimlen utvalda i silver. Värdet av stjärnkartan som ett pedagogiskt redskap minskade eftersom endast en liten del av den konvexa ytan på Globen var synlig ovanför den stödjande väggen och mycket av det skymdes av de många balkarna och stöden som korsade korridorens inre.
Arkitekten kritiserade den inre utsmyckningen, varav mycket var av den teatrala scendesignern William Roxby Beverley, för att vara för återhållsam. Förutom den cirkulära korridoren ritade Jermyn även en morisk port för infarten till Globens entré. Fyra stora gallerier byggdes senare mellan loggiorna för att omringa den inre korridoren och det fanns ett förfriskningsställ för att serva köerna som väntade på att komma in i jordklotet. Byggnaden var cirka 180 fot (55 m) kvadratisk och ytterväggarna cirka 20 fot (6,1 m) höga. Det 68 fot höga (21 m) kupoltaket specificerades ursprungligen i zink, men Wyld insisterade på att det skulle göras i bly, vilket hade ökat kostnaden och komplexiteten för bygget. Wyld klagade på att byggnaden inte hade färdigställts till en hög standard: det fanns sprickor i puts och murverk, läckor från regn och det kom klagomål på lukten från de igensatta avloppen nästan så fort attraktionen öppnade för allmänheten.
Den yttre diametern på själva jordklotet var 60 fot 4 tum (18,39 m). Ramen bildades av 32 stora träfackverk som i sin tur stöddes av en tegelinhägnad utvändigt i cement. Mellan takstolarna fanns mindre horisontella ribbor från vilka zinkband stödde gipsavgjutningar av jordens drag skapade av leroriginal. Det fanns cirka 6 000 av dessa gipsavgjutningar, var och en cirka 3 fot (0,91 m) kvadratisk och 1 tum (2,5 cm) tjock. Dessa gjutgods hade visat sig vara särskilt problematiska – inte bara behövde de passa ihop perfekt utan de måste också ha en liten krökning för att passa in i skalets konkava insida – Wyld hade behövt tre försök för att perfekta designen. Produktionsproceduren var också tidskrävande: den lämpliga skalan av jordens yta skulle först spåras ut på papper, sedan överföras till lera modellerad med lämplig topografi, från vilken en form skulle tas; formen prövades sedan och eventuella korrigeringar gjordes innan en slutlig avgjutning togs fram och skickades till målarna för dekoration.
På dagen upplystes jordklotet av ljuset från glaset insatt i kupolen direkt ovanför den och på natten med gasbelysning. Besökare gick in i världen genom en öppning i Stilla havet och steg sedan upp genom en serie av fyra plattformar. I varje skede kunde de se en annan del av världen representerad på den konkava inre ytan av jordklotet. Plattformsställningarna byggdes upp från det bekvämt ödsliga södra havet; Antarktis var i stort sett okänt vid den tiden - Wyld avfärdade berättelser om existensen av en stor sydlig kontinent:
Man föreställde sig tidigare att en stor kontinent måste existera någonstans mot Sydpolen, för att motverka mängden land som ligger på norra halvklotet, men upptäckterna av engelsmännen, under Ross, och av de amerikanska, franska och ryska navigatörerna, bevisar , att även om en stor massa brutet land, med vulkaner som nu brinner, finns där, kan den södra kontinenten inte vara av någon större utsträckning."
Plattformarna var åtskilda med cirka 10 fot (3,0 m) och de som var närmare Globens ekvator var bredare så det fanns alltid ett gap på cirka 3 fot (0,91 m) mellan plattformen och jordklotet. Även om trappan och plattformarna möjliggjorde en närmare granskning av enskilda sektioner, förhindrade strukturen en uppskattning av världen som en enda enhet, och senare fanns det planer på att ta bort den. Viss ventilation tillhandahölls av ett system inrymt vid Nordpolen, som hade fördelen att vara ganska särdrag och placerat på toppen av jordklotet, men värmen som genererades från gasbelysningen och mängden besökare gjorde att attraktionen fortfarande var obehagligt varm ; Henry Morley anmärkte att "värmen som reflekteras på alla sidor från de konkava ytorna stiger för att göra en liten Sahara av North Pole Station", och Punch kommenterade att temperaturen var "likvärdig med den i alla bagarugnar."
Representationen av jordens yta var i en skala av 10 miles till tum (cirka 6,4 kilometer till centimeter) i horisontalplanet, men för att tillåta detaljerna i bergskedjor och stora kratrar att enkelt observeras var höjdskalan tio gånger det för ytplanet (på en mil till tum). Som British Quarterly Review påpekade i en artikel om problemen med att korrekt representera jordens egenskaper, skulle Wyld ha varit tvungen att konstruera en jordglob med tre gånger diametern för att förena skalorna. Skildringen av jorden koncentrerade sig på fysisk geografi; inga landsnamn eller gränser visades. Fertil mark plockades ut i grönt och öknar visades i sandgult. Den minsta detaljen observerades mindre än noggrant; Wyld siktade på ett brett drag för att fånga fantasin snarare än noggrannheten i Ordnance Survey. Aktiva vulkaner plockades ut med en eldröd med bomullsrök och snöiga berg med vit kristall som gnistrade i gasljuset. Almanacken för de sköna konsterna för 1852 ansåg att jordklotet "knappast kunde anses vara ett konstverk", men berömde en del av det fina toningsarbetet.
Attraktion
Globen blev omedelbart populär; Wyld var en skicklig självförespråkare och tillströmningen av besökare till London för den stora utställningen hjälpte inte till någon liten del. Siffror från de kungliga kommissionärerna visade att tillträdet till offentliga utställningar ökade 1851, med några attraktioner som nästan tiodubblades antalet besökare; under de fem och en halv månad som den var öppen besöktes den stora utställningen av mer än 6 miljoner människor. Under de första veckorna av Globens operation sågs den av en rad "framstående personer", inklusive prins Albert (till vilken Wyld hade tillägnat projektet), Lord Castlereagh , hertigen av Wellington , den österrikiska ambassadören och kungen av Belgien .
Antalet besökare för de första två åren registreras inte, men cirka 1,2 miljoner besökare beräknades ha släppts in 1853 (ca 400 000 av dessa släpptes in gratis). En guide till attraktionerna i London publicerad för att komplettera den stora utställningen, Tallis's Illustrated London; till minne av den stora utställningen av alla nationer 1851. Forming a Complete Guide to the British Metropolis and its Environs av John Tallis inkluderade ett bidrag till Wyld's Globe komplett med en illustration – en storsint gest från Tallis sida med tanke på att han var en av Wylds konkurrenter – och de flesta recensioner av Great Globe var gratis. 1851 var det bara Crystal Palace som fick fler besökare. Wyld's Globe sades vara ett "beundransvärt hänge till den stora utställningen". Globen var öppen från 10:00 till 22:00 alla dagar utom söndagar. Inträdet kostade en shilling, men på torsdagar och lördagar steg det till två shilling och sixpence. Skolfester antogs för halva priset.
Wyld producerade en bok som åtföljde utställningen: Notes to Accompany Mr. Wyld's Model of the Earth, Leicester Square , en didaktisk skrift som förmedlade rikedomen av Wylds geografiska och historiska kunskap samtidigt som den prisade dygderna i London, Storbritannien och imperiet och som dubblerade som en försäljningskatalog för Wylds kartor vid varje tillfälle.
Med slutet av den stora utställningen mötte Wyld en nedgång i antalet besökare; i ett försök att behålla attraktionens popularitet började han utöka sina halvtimmesföreläsningar om jorden till att omfatta dagens populära teman. Även om Globen fortfarande gick med vinst, föreslog Wyld att avyttra sig från företaget genom att sälja marken och byggnaden till "Cosmos Institute" som skulle lägga till ytterligare byggnader vid sidan av Globen för att skapa ett nationellt geografiskt och etnologiskt museum på platsen. Wyld erbjöd sig att sälja byggnaden och marken (siffror på £20 000–25 000 pund rapporterades som utropspriset i The Observer ), och för att samla in kapitalet för köpet och det föreslagna ytterligare byggnadsarbetet utfärdade institutet 50 000 aktier à £1. Planer utarbetades av arkitekten Stephen Geary för de nya tilläggen och för förbättringarna av själva Globen; Institutet beräknade att attraktionen skulle ge en vinst på £4 000 per år. Frågan om äganderätten till marken och Wylds rätt att sälja var dock en stötesten, och upplägget blev så småningom ingenting trots ett lagförslag som lagts fram i parlamentet för att fastställa institutets äganderätt till marken, och stödet från "ett antal adliga , lärda och vördade namn" bland dem flera biskopar, naturforskaren och upptäcktsresanden Alexander von Humboldt , arkeologen Sir Austen Henry Layard och hydrografen Sir Francis Beaufort .
1853 arrangerade Wyld med prospektören John Calvert att ställa ut en samling guldkorn och ädelstenar som upptäckts i Australien. "Guldet" upptäcktes senare vara förgyllda blyavgjutningar. Wyld startade ett rättsfall mot Calvert och hävdade att han hade blivit lurad, men Calvert berättade för juryn att Wyld alltid hade vetat att de äkta guldkornen inte skulle visas, hade övervakat förberedelserna av rollbesättningarna och hade till och med planerat att slå upp biljettförsäljningen med en utarbetad reklamkampanj baserad på ett falskt rån, en anklagelse som Wyld häftigt förnekade, och påstod att "ingen utom en som hade varit associerad med dömda i femton år skulle ha vågat föreslå en sådan fråga" (en inte alltför subtil referens till Calverts tid i Australien). Juryn i målet kunde inte nå en dom, och även om åsikterna gick isär om huruvida Wyld hade blivit lurad, var det tydligt att han med aktuella utställningar hade hittat ett sätt att återuppliva attraktionen.
Wyld höll utställningar om vilket ämne som helst som var i allmänhetens ögon; bland de mest framgångsrika var ett "Orientaliskt museum" som återskapade scener från livet i Turkiet, Armenien och Albanien med klädda rum och modeller i naturlig storlek (och konstigt nog också innehöll en modell av Stonehenge), och ett rum tillägnat Krimkriget som innehöll diorama av teaterscenmålaren Charles Marshall, och senare en upphöjd reliefkarta över Sevastopol med modellarméer som uppdaterades dagligen för att visa trupprörelserna. När en stor samling av tillfångatagna ryska vapen och uniformer lades till 1855 väckte denna utställning större uppmärksamhet och besöktes av drottning Victoria och prins Albert. Bland de mer besynnerliga attraktionerna var en arktisk utställning med uppstoppade isbjörnar tillsammans med en "levande infödd i de arktiska regionerna", och "jordmännen", ett par pygméer från en stam i södra Afrika som enligt en hyperbolisk reklam "grävde sig under jorden ... livnär sig på insekter och reptiler", men rimligare sades det skydda i grottor och hålor. Föreläsningar om utställningarna och aktuella händelser som Krimkriget eller byggandet av Panamakanalen hölls med jämna mellanrum och "guider till kunskap" placerades i de olika gallerierna för att hjälpa och informera den besökande allmänheten.
Konkurrens, nedläggning och rivning
Även om Wyld utan tvekan fick tillbaka sin investering under det första året efter öppningen, avtog under de återstående nio åren av dess existens den stora globens attraktionskraft långsamt. Attraktionen fortsatte att dra folkmassor, men den blev aldrig så framgångsrik som 1851 när den stora utställningen hade dragit in besökare till huvudstaden. Vid mitten av 1850-talet såg byggnaden illa ut och Wyld hade tvingats börja använda den som en plats för varietéer. Tävlingen kom från Burfords Panorama på norra delen av torget som körde aktuella shower precis som Wyld gjorde – Burford körde en panoramashow av Sevastopol samtidigt som Wyld ställde ut sin modell. Burford's Panorama var den äldsta i sitt slag i London, efter att ha etablerats 1790, men det fanns många liknande attraktioner i huvudstaden, bland dem Diorama och Cyclorama i Regent's Park, panoramabilderna av "London by Day" och "Paris by Night" på Colosseum, diorama på Gallery of Illustration på Regent Street och Panorama över Paris och Versailles i Linwood Gallery på Leicester Square.
Panoptikonet för vetenskap och konst , som byggdes på torget 1854, påverkade också antalet besökare. Panopticon byggdes av ett konsortium i hopp om att dra nytta av marknaden för vetenskapliga och kulturella attraktioner, men liksom Great Globe kämpade det för att locka tillräckligt många besökare. Efter två år stängdes Panoptikonet; den öppnade igen kort därefter med tillägg av en cirkusring, men visade sig ändå vara oekonomisk och stängdes snabbt igen. Omdöpt till Alhambra, öppnade det igen som en teater och musikhall i vilken form den bestod fram till 1900-talet.
År 1854 räckte The Great Globe i allmänhetens ögon för att inspirera till underhållning av James Robinson Planché på Haymarket : Mr Buckstone's Voyage Round the Globe, men 1862 var det inte mycket fråga om att den skulle fortsätta att fungera även om Tulks inte hade gjort det. varit angelägna om att utnyttja sin köpoption. 1861 i The Adventures of Philip noterade Thackeray att han hade hört att Globen "närmade till sitt slut" . Avtalet med Tulks löpte ut i april 1862, och samma månad hotade Henry Webb med rättsliga åtgärder på grund av Wylds misslyckande med att ta bort byggnaden och återställa trädgårdarna. Wyld var något förkrossad eftersom han hade sålt byggnaden till William Wilde, ägaren av Alhambra, men Wilde hade misslyckats med att betala och det tog två rättsfall innan Wyld återtog besittning i augusti. Han sålde omedelbart den till en entreprenör för rivning. I oktober revs byggnaden och själva jordklotet bröts upp och såldes för skrot. I november var platsen helt rensat.
Förfogande
Wylds avtal med tulkarna hade inkluderat ett löfte om att återställa trädgårdarna, men han visade inga tecken på att göra gott efter avtalet. Fråntagen byggnaderna återgick trädgårdarna snabbt till sitt tidigare förfallna tillstånd. Redan innan jordklotet demonterades hade byggnaden och trädgårdarna försämrats till en sådan grad att Lord Overstone , när han talade i parlamentet i juli 1861 , kommenterade att "utöver den fula strukturen som hade skapats i centrum, och ackumuleringen av allt som var smutsigt, olämpligt och otillbörligt som fanns i hägnet, utspelade sig scener där vid en sen timme som var högst misskrediterade för Metropolis”. Statyn av George I grävdes upp och återuppfördes, men den hade lidit av sina tio år under jorden. Ryttaren kan redan ha blivit stulen och såld som skrot, och hästen blev snabbt ett mål för skadegörelse; benen togs bort och kroppen målades med svarta och vita fläckar.
John Augustus Tulk, som hade utövat sin rätt att köpa hälften av trädgårdarna, var angelägen om att bygga på marken och föreslog att man skulle skapa en täckt marknad för att omfatta torget och byggnaderna han ägde runt det, men domen som tulkarna tidigare vunnit mot Moxhay visat sig besvärligt eftersom det föreskrivs att utrymmet måste hållas som antingen trädgård eller nöjesträdgård. Populär känsla var att trädgårdarna skulle bevaras som ett öppet utrymme, och det lagförslag som lagts fram i parlamentet om inrättandet av "Regent Market" avslogs. Tulk försökte sälja sitt intresse för trädgårdarna till en spekulant, JL Tabberner, men de långa förhandlingarna gick igenom när Tabberners planer för trädgården förkastades och han insåg att den andra hälften av trädgårdarna fortfarande ägdes av Wyld.
I januari 1865 försökte Metropolitan Board of Works att lägga beslag på trädgårdarna enligt Town Gardens Protection Act 1863 för att utföra korrigerande arbeten. Trots att lagförslaget hade lagts fram just för fallet Leicester Square Gardens, befanns beslagsförsöket vara olagligt, och styrelsen misslyckades med att få beslutet upphävt vid överklagande.
Det fanns sju ättlingar till den andra grenen av Tulk-familjen som var och en hade rätt att köpa en sjunde del av Wylds återstående hälften av trädgården, och även om optionen hade löpt ut 1862, avyttrade Wyld i augusti 1868 sin andel till dem för £1 000. År 1869 försökte Webb, som inte insåg att Wyld hade avyttrat sig av sin andel, få ett föreläggande för att tvinga Tulk och Wyld att återställa trädgårdarna, men hans begäran beviljades inte. Trädgårdarnas öde löstes slutligen 1874 när MP Albert Grant köpte torget för £11 060, lät göra om det och donerade det till City of London.
Arv
Även om det fanns lite omedelbart intresse för att återuppliva Wylds idé, var konceptet med en jätteglob inte helt bortglömd. En något mindre konvex jordklot, med en diameter på 12,73 meter (41,8 fot), med på Parisutställningen 1889 . Idéer för en gigantisk jordklot på World's Columbian Exposition i Chicago 1893 var orealistiska – en var för en samlingslokal för tio till femton tusen människor inuti en jordklot som stöds på axlarna av en 450 fot hög (140 m) jätte, och en annan var för en jordklot så stor att det skulle behövas ett lyft för att nå ekvatorn och en resa på en specialkonstruerad spiraljärnväg som krävs för att nå Nordpolen.
1897 föreslog geografen Thomas Ruddiman Johnston att bygga ytterligare en jätteglob i London. Hans plan var för en mer konventionell konvex representation av jordens topografi som besökare kunde beundra från en spiralformad gångväg som skulle omsluta jordklotet. På en skala av cirka 8 miles till tum (ungefär 5,2 kilometer till centimeter) skulle hans jordklot ha varit 84 fot (26 m) i diameter (nästan 24 fot (7,3 m) större än Wylds). Även om Ruddiman Johnston kom så långt som att förbereda några av avsnitten, blev förslaget till slut ingenting.
Élisée Reclus föreslog att bygga en ännu större version för 1900 års Exposition Universelle i Paris, och planerna för konstruktionen var långt framskridna innan idén lades ner. Reclus stora jordklot skulle vara 26 meter (85 fot) i diameter och ha en jordklot i skala 1/500 000, ett planetarium och ett panorama av mänsklig evolution. Cosmorama, ett bara något mindre ambitiöst projekt byggdes för utställningen. Cosmorama, som låg nära foten av Eiffeltornet, hade en himmelssfär med en diameter på 46 meter (151 fot).
Paul Reclus, Élisées brorson, arbetade med Sir Patrick Geddes på ett jordklotprojekt för Outlook Tower i Edinburgh, men ingen av Geddes ambitiösa planer förverkligades; Reclus producerade en liten modell av det som kallades "The Hollow Globe" – en projektion av hur jorden skulle se ut om den var genomskinlig och sedd från utsiktspunkten på själva tornet – och Geddes skapade en konkav pappershimmelsfär som en enda person kunde komma in.
Det var inte förrän 1935 som något som liknade Wyld's Globe återskapades. 1930 fick Chester Lindsay Churchill i uppdrag att designa ett nytt huvudkontor för Christian Science Publishing Society . Inom hans design inkluderade Churchill Mapparium , en gigantisk boll med en konkav projektion av jorden som består av 608 glaspaneler och spänner över internt av en 30 fot (9,1 m) glasbro. Mapparium öppnade i juli 1935 och hade i oktober samma år fått 50 000 besökare.
Anteckningar
Citat
- Guido Abbattista och Giulia Iannuzzi (2016), World Expositions as Time Machines: Two Views of the Visual Construction of Time between Anthropology and Futurama, i World History Connected, vol. 13, nr 3.
- Altick, Richard Daniel (1978). The Shows of London . Massachusetts, USA: Belknap Press från Harvard University Press. sid. 568. ISBN 978-0-674-80731-0 .
- Black, Barbara J. (2000). På utställning: viktorianer och deras museer . Charlottesville och London: University of Virginia Press. sid. 242. ISBN 978-0-8139-1897-6 .
- Buss, RW, red. (1852). Almanack för de sköna konsterna för år 1852 . London: George Rowney och Co. sid. 187.
- Clarke, Alison; Kohler, Paul (2005). Fastighetsrätt: kommentarer och material . Cambridge: Cambridge University Press. sid. 729. ISBN 978-0-521-61489-4 .
- Rocher, Yann, red. (2018). Glober. Architecture et sciences explorent le monde . Paris: Norma. s. 92–95.
- Durbach, Nadja (2009). The Specacle of Deformity: Freak Shows and Modern British Culture . Kalifornien: University of California Press. sid. 273. ISBN 978-0-520-25768-9 .
- Gibbs-Smith, Charles Harvard (1851). Den stora utställningen 1851: ett minnesalbum . USA: HM Stationery Office. sid. 142.
- Hatcher, Brian A. (1999). Eklekticism och modern hinduisk diskurs . USA: Oxford University Press. sid. 216. ISBN 978-0-19-512538-2 .
- Owen, David Edward; MacLeod, Roy M. (1982). Regeringen i det viktorianska London, 1855–1889: Metropolitan Board of Works, Vestries och City Corporation . Harvard University Press. s. 484 . ISBN 978-0-674-35885-0 .
- Rayward, W. Boyd, red. (2008). Europeisk modernism och informationssamhället . Ashgate Publishing, Ltd. sid. 358. ISBN 978-0-7546-4928-1 .
- Richardson, John (2000). The Annals of London: A Year-by-Year Record of a Thousand Years of History . Kalifornien: University of California Press. s. 408 . ISBN 978-0-520-22795-8 .
- Weinreb, Ben; Hibbert, Christopher; Keay, John; Keay, Julia; Weinreb, Matthew (2008). The London Encyclopedia, 3:e upplagan . London: Pan Macmillan. sid. 1104. ISBN 978-1-4050-4924-5 .
- Wells, David A, red. (1852). The Annual of Scientific Discovery, Or, Year-book of Facts in Science and Art . Boston: Gould och Lincoln. sid. 408.
- Wyld, James (1851). Anteckningar som medföljer Mr. Wylds modell av jorden, Leicester Square . London: James Wyld. sid. 132.
- Yates, Edmund Hodgson (1885). Femtio år av Londons liv: Memoirs of a Man of the World . London. sid. 444.
- Officiell beskrivande och illustrerad katalog över den stora utställningen av alla nationers industriverk, 1851: Volym 2 . London: Spicer Brothers. 1851. s. 1003 .
- Den brittiska metropolen 1851: en hemlig guide till London . London: Arthur Hall, Virtue and Co. 1851. sid. 299.
- London som det är idag . London: HG Clarke och Co. 1851. sid. 437.
- Årsrapport från Smithsonian Institutions styrelse . Washington: Regeringens tryckeri. 1890. sid. 815.