Vi måste bli de skoningslösa censorerna av oss själva
| Vi måste bli de skoningslösa censorerna av oss själva | ||||
|---|---|---|---|---|
.png) | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 27 juni 2011 | |||
| Genre | ||||
| Längd | 31:52 _ _ | |||
| Märka |
|
|||
| Producent | John Maus | |||
| John Maus kronologi | ||||
| ||||
| Singlar från We Must Become the Pitiless Censor of Ourselves | ||||
| ||||
We Must Become the Pitiless Censors of Ourselves är det tredje albumet av den amerikanske musikern John Maus , släppt den 27 juni 2011. Dess titel kommer från den franske filosofen Alain Badious " Femton teser om samtida konst". Maus sa att han skrev albumet i ett "sökande efter den perfekta poplåten ". Vid utgivningen möttes albumet av allmänt positiva recensioner, en kontrast från mottagandet av Maus tidigare verk. Tre singlar gavs ut från albumet: "Quantum Leap", "Believer" och "Hey Moon".
Bakgrund
Efter utgivningen av Maus första två album, som i allmänhet fick negativa recensioner vid utgivningen, belönades han med ett stipendium för att studera politisk filosofi vid University of Hawaii, där han hade ett dagligt arbete som föreläsare. På kvällarna fortsatte han att arbeta med musik från sitt kontor. 2009 flyttade Maus från Hawaii till en avskild stuga i Minnesota, där han kämpade för att skriva material till ett tredje album. Han sa att han så småningom gav upp och istället började "göra massor av kemiprojekt och kromatografiexperiment. Jag satte eld på mig själv några gånger och värmde brännbara lösningsmedel." Under tiden fortsatte han sina studier vid European Graduate School i Saas Fee , Schweiz och tog sin magisterexamen . Han bodde inte i Schweiz, "men skulle gå ut dit på somrarna. Det är som den där Black Mountain -grejen som de gjorde här för flera år sedan, där de tar fram alla tunga slagare och du kan studera med dem själv."
En av hans professorer från universitetet var den franske filosofen Alain Badiou , som skulle skapa titeln på det nya albumet, We Must Become the Pitiless Censors of Ourselves . Maus skrev albumet i "sök efter den perfekta poplåten." Den innehöll en coverversion av den svenska singer-songwritern Molly Nilssons "Hey Moon", som han beskrev som "bara banalitet, men som vilken bra poplåt som helst är den mycket mer än så. Det var det jag var ute efter, att hitta något det var ointagligt på alla fronter, ur popsynpunkt. Att själv bli den "barmlösa censorn".
Släpp
| Sammanlagda poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| AnyDecentMusic? | 7,4/10 |
| Metakritisk | 75/100 |
| Granska poäng | |
| Källa | Betyg |
| All musik |
 
|
| AV-klubben | B |
| Faktum | 3,5/5 |
| The Guardian |
|
| Mojo |
|
| The Observer |
|
| Högaffel | 8,4/10 |
| Slant Magazine |
|
| Q |
|
| Snurra | 8/10 |
| Oklippt |
|
| The Quietus | Mycket positivt |
We Must Become the Pitiless Censor of Ourselves fick till stor del positiva recensioner från samtida musikkritiker. På Metacritic , som tilldelar ett normaliserat betyg av 100 till recensioner från mainstreamkritiker, fick albumet ett genomsnittligt betyg på 75, baserat på 20 recensioner, vilket indikerar "allmänt gynnsamma recensioner". New York Times- skribenten WM Ferguson kommenterade att "Antingen för att hans låtar utvecklades eller för att kulturen kom ikapp honom, finns det nu en publik för Maus musik ... i slutet av hans senaste vårturné gjorde han sitt oupphörliga karaoke [konserter] till mer eller mindre fullsatta hus."
Pitchfork lyfte fram albumet som ögonblickets "Bästa nya musik"; recensenten David Bevan skrev att det "är det mest levande och tandvänliga uttrycket för Maus strävanden hittills." Jordan Redmond från Tiny Mix Tapes berömde albumet som "ett lo-fi synthpop-mästerverk som lyckas ge oändliga ljudliga nöjen samtidigt som det fortfarande är intellektuellt engagerande, och trots att det har fångats i mitten av en virvel av aktuella rörelser, som alla återspeglar I någon aspekt av Maus stil har han bara cementerat sin identitet som en unik, obotlig figur. När man konfronteras med musik som denna är det omöjligt att inte vara troende." The Guardians Michael Hann skrev att arbetet är "jätte roligt, även utan någon teoretisk motivering." PopMatters Maria Schurr jämförde albumets estetik från 1980-talet med samarbetspartnern Ariel Pinks senaste Before Today (2010), och skrev att Pitiless Censors är " mindre lynnig, mer konsekvent i sin känsla av konstighet och intriger. ... eftersom Before Today gav ett genombrott för Pink förra året, We Must Become... skulle mycket väl kunna göra detsamma för Maus. Låtarna är helt klart tillräckligt starka".
Factmags Samuel Breen trodde att även om musiken "är laddad med liminala popsånger", så lyckades den inte återspegla Maus filosofiska idéer: "alltför ofta känns dessa låtar begränsade av gör-det-själv-ideologier och grova experiment, och det finns ögonblick där klyftan mellan teori och ljud kunde knappast vara mer distinkt." Matthew Cole från Slant Magazine belönade albumet med noll stjärnor, med hänvisning till härledd synthinstrumentering, "minimal tillgänglighet" och "maximal pretention". Han skrev att albumet är "i bästa fall som ett oavslutat videospel och, i värsta fall, som ett från Human League som spelas baklänges i en Walkman som är tejpad till skallen på en drunknande man. Ibland närmar sig instrumentalerna en disintegration utan budget. i deras missfödda glimt, men ingen mängd lo-fi-skimmer kan kompensera för den avsiktliga otillräckligheten hos sånglinjerna och den totala bristen på minnesvärda melodier."
Lista för spårning
Alla spår är skrivna av John Maus, förutom "Hey Moon", av Molly Nilsson .
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 1. | "Gatlykta" | 2:52 |
| 2. | "Kvantsprång" | 2:52 |
| 3. | "...Och regnet" | 2:46 |
| 4. | "Hej måne" | 4:08 |
| 5. | "Fortsätt trycka på" | 3:33 |
| 6. | "Krucifixet" | 1:15 |
| 7. | "Kör mot landet" | 3:16 |
| 8. | "polismördare" | 2:41 |
| 9. | "Faktum" | 2:16 |
| 10. | "Vi kan slå igenom" | 2:08 |
| 11. | "Troende" | 4:05 |
| Total längd: | 31:52 | |
Notera
- "Cop Killer" är ett arrangemang av Peter Hajbas komposition "Crystal Dragon" från 1992 med nyskriven text av Maus. Linernoterna nämner bara att låten var "inspirerad av" Hajbas verk.
- "We Can Breakthrough" innehåller ett interpolerat prov av en återgivning av den traditionella bulgariska folksången "Dragana I Slaveya" framförd av ensemblen Philip Koutev.
Sammansättning
På "We Can Breakthrough" kan Maus höras sjunga i stil med en gregoriansk sång genom att skikta sin sång med ett reverb för effekten av en sådan traditionell polyfonisk kanon som gjorts vid en hemmainspelning.
