Vincent Figgins

Signatur av Vincent Figgins, 1793

Vincent Figgins (1766 – 29 februari 1844) var en brittisk typgrundare baserad i London, som gjutna och sålde metalltyper för tryckning. Efter en lärlingsutbildning hos typgrundaren Joseph Jackson etablerade han sitt eget typgjuteri 1792. Hans företag var oerhört framgångsrikt och hade med sitt utbud av moderna serif- ansikter och displaytypsnitt ett starkt inflytande på stilarna för det brittiska trycket under artonhundratalet.

Figgins introducerade eller populariserade både slab-serif och sans-serif typsnitt, som sedan dess har blivit två av typsnittets huvudgenrer. Han var också involverad i lokalpolitik som rådman i London City .

Familj och tidiga liv

Graverat porträtt av Joseph Jackson , Figgins mästare.

Figgins föddes 1766 och började sin karriär som lärling hos typgrundaren Joseph Jackson . Han arbetade för Jackson från 1782 fram till Jacksons död 1792. Enligt Reed var Figgins till stor del chef för Jacksons gjuteri från omkring 1790 och framåt på grund av Jacksons dåliga hälsa.

Hans fru var Elizabeth och han hade sönerna Vincent, James , senare en rådman och MP, Henry och fyra döttrar.

Karriär

De viktigaste historiska källorna för Figgins karriär är:

  • exemplaren han gav ut av typsnitten som han sålde, som först var ark och senare böcker i takt med att hans verksamhet expanderade.
  • Literära anekdoter från det artonde århundradet (1812), av hans vän och beskyddare antikvarien och boktryckaren John Nichols
  • Thomas Curson Hansards lärobok om tryckning Typographia (1825), publicerad mot slutet av Figgins karriär
  • A History of The Old English Letter Foundries av Talbot Baines Reed (1887), som kände Figgins barnbarn

Vid Jacksons död ville Figgins ta över gjuteriet men hade inte råd; den köptes istället av William Caslon III. En medlem av den framstående Caslon typgrundarfamiljen, försökte han starta ett gjuteri oberoende av Caslon -gjuteriet som grundades av hans farfar William Caslon I. (Snart efter att ha tagit över Jackson-gjuteriet gick Caslon i konkurs, även om han tydligen kunde återuppbygga verksamheten tills han gick i pension 1807.)

Nichols, som trodde på Figgins talang, uppmuntrade Figgins att öppna sitt eget gjuteri.

Figgins skulle många år senare skriva till Nichols för att tacka honom för hans generositet under början av hans karriär:

Jag är mycket tacksam mot dig för det mycket smickrande omnämnandet av mitt namn, men du har inte gjort dig själv rättvisan att beskriva din egen vänlighet mot mig: att vid Mr. Jacksons död fann jag att jag inte hade möjlighet att köpa gjuteriet, du uppmuntrade mig att börja. Du gav mig stora order och hjälpte mig med medel för att utföra dem; och under en lång och svår kamp i penningfrågor i femton år, har du, min käre herre, aldrig vägrat mig din hjälp, utan vilken jag måste ha gett upp den. Nämn detta – att eftersom den första Mr. Bowyer var medlet för att etablera Mr. Caslon – hans son , Mr. Jackson – kan det vara känt att Vincent Figgins har att tacka Mr. Bowyers efterträdare sitt välstånd.

Figgins gjuteri etablerades vid White Swan Yard, Holborn , och flyttade 1801 till West Street, Smithfield . (Ingen av adresserna finns kvar, efter att ha ersatts av Holborn Viaduct respektive Charterhouse Street .) Han fick också uppdrag av Oxford University Press (OUP) för arbete som att noggrant reparera matriser för ett grekiskt typsnitt från 1500-talet.

Ett tidigt uppdrag var att göra en faksimiltyp för Macklins bibel , på uppdrag av Thomas Bensley . Originaltypen för boken klipptes av Jackson, och Bensley bestämde sig för att köpa en ny typ som matchade originalet. Istället för att gå till Caslon, som hade Jacksons matriser, frågade han Figgins. Figgins kunde göra en perfekt rekreation av denna typ. Han arbetade sedan på ett liknande jobb för att avsluta Double Pica- (22-punktsstorlek) i Robert Bowyers utgåva av David Humes The History of England som Jackson arbetade på vid tiden för hans död. En annan tidig kund var lyxtryckaren Peltro William Tomkins .

Figgins företag gav ut exemplar av hans typer från 1793, först som ark och senare i bokform. Undersökning av vattenstämplar indikerar att Figgins fortsatte att använda en daterad titelsida under några år samtidigt som bokens innehåll ändrades, så dessa var ofta senare än titelbladsdatumet. Hans söner gav också ut ett exemplar 1838, strax efter att ha tagit över ledningen vid Figgins pensionering, och 1845. Berthold Wolpe redigerade ett nytryck av sina exemplar från 1801 och 1815 publicerade av Printing Historical Society . Enligt Nichols son John Bowyer Nichols var Figgins "en älskvärd och värdig man, och var allmänt respekterad."

Den kanske mest bisarra aspekten av Figgins karriär var dess början, där en av hans uppgifter var att avsluta en grekisk typ som påbörjades av Jackson för Oxford University Press. Typsnitt vid denna tid gjordes genom att klippa bokstavsformerna för att tryckas som stålstansar. Detta gjordes av en stansskärare , en skicklig gravör . Vincent Figgins II 1855 skrev att hans fars karriär började på detta sätt:

Mysteriet som kastats över driften av ett typgjuteri, inom mitt eget minne (trettiofyra år), och det ännu större hemlighetsmakeri som hade funnits i min fars erfarenhet, vittnar om att konsten hade förevigats av en sorts druidisk eller frimurare induktion från första. En anekdot om min fars tidiga kamp kan illustrera detta. Vid döden av Mr Joseph Jackson, som min far hade tjänat tio år som lärling och arbetsledare, var det på gång för University Press of Oxford en ny källa av Double Pica [22-punktsstorlek] grekiska, som hade utvecklats under min faderns hela ledning. Den pressens dåvarande delegater – pastor Dr. Randolph och pastor W. Jackson – föreslog att herr Figgins skulle göra klart fonten själv. Detta, med andra erbjudanden om stöd från dem som tidigare hade känt honom, var kimen till hans välstånd (vilket alltid tacksamt erkändes). Men när han hade åtagit sig detta arbete, dök svårigheten upp att han inte visste var han kunde hitta stansen. Ingen visste hans adress; men han skulle vara en lång man, som kom på ett mystiskt sätt emellanåt, vars namn ingen visste, men han gick under nykterheten 'Den svarte mannen'. Denne gamle herre, en mycket skicklig mekaniker, levde för att bli pensionär på min fars belöning - tacksamhet är kanske det bättre ordet. Jag kände honom och kunde aldrig förstå ursprunget till hans nykterhet, såvida inte Black var avsedd för mörk, mystisk, utifrån hur han kom och gick från Mr. Jacksons gjuteri.

Wolpe undersökte ämnet Figgins gravörer på 1960-talet och fann att Stephenson Blake-gjuteriet i Sheffield hade en kopia av hans c. Exemplar från 1815 med anteckningar som noterar skärarna av vissa typer med blyerts, vilket tyder på att Figgins ofta beställde arbete från två gravörer som man inte vet mycket om vid namn Perry och Edmonston. Wolpe noterade att en Perry också klippte en typ för Caslon-gjuteriet och föreslog att Edmonston, som bodde på Alfred Place, Cambridge Heath , är samma man som punchcuttern som registrerades som Edmiston som skar en extremt liten 4,5 pkt grekisk typ för Caslon-gjuteriet , känd från 1828, enligt Bowman "så liten att dess klarhet är anmärkningsvärd". Wolpe drog dock slutsatsen att "vem den mystiske "svarte mannen"...var, kanske vi aldrig kommer att kunna ta reda på."

John H. Bowman i sin forskning om historien om att trycka grekiska i Storbritannien drog slutsatsen att Figgins redogörelse inte matchade Figgins eller OUP:s kända grekiska typer: "Jag har inte hittat något som svarar på dess beskrivning. Det kan vara att det är ett misstag [för en annan, Great Primer eller 18pt, typsnitt] eller faktiskt kanske svårigheterna att hitta "den svarte mannen" var sådana att typen aldrig fullbordades. Jag tror inte att det kan vara Double Pica som förekommer i Figgins senare exemplar [se nedan] ], för stilen av den typen skulle ha varit omöjlig vid detta tidiga datum."

En Charles Perry finns dokumenterad i nyhetsartiklar från slutet av 1820-talet som en punchcutter för Figgins. Hans karriär stoppades av tragedi: den 6 december 1829, berusad och grälande med sin sambo , kastade han ett strykjärn på henne och slog deras son som var i sin mors famn, bröt sin sons skalle och dödade honom. Han fick ett års fängelse.

Politik

Den radikale kandidaten Henry Hunt (talande, vänster) i en tecknad serie från 1818. Tio år senare kanderade han utan framgång mot Figgins för val.

Förutom sin affärskarriär var Figgins en gemensam rådman för avdelningen i Farringdon utan City of London .

1828 ställde den radikala kandidaten Henry Hunt och journalisten William Cobbett upp mot honom i flerkandidatsätet, och körde en kampanj för att undersöka hur stadens medel användes. Cobbett's Political Register rapporterade om ett bråkigt möte den 26 december 1828 som urartade till argument, och påstod att Hunt sa (tal rapporteras):





Hans motståndare, Mr Figgins [besökte grytor där] det var en ständig praxis att sjunga sånger av den mest vidriga och oanständiga beskrivning...låtar som nästan skulle få mänskligheten att rysa och ändå var dessa sånger tillåtna och applåderade, och hans motståndare, Mr Figgins, satt och skrattade åt dem tills hans gamla ruttna tänder nästan tappade ur hans huvud. Han [Mr. Hunt] hade hört att sånger sjöngs i dessa hus som inte skulle tolereras av de lägsta prostituerade som besökte Finish [ ... Som svar] Mr. Figgins dök aldrig upp inför dem med så mycket nöje. Det var en ära för honom att ha misshandlat denna skamlösa karl. (Högt mumlande och väsande.) Efter en lång tid gick han vidare och anklagade Mr. Hunt för att ha avvisat sin egen fru och för att ha förfört överste Vinces fru. ... Hunt var svag i talang som i dygd, och skulle de tänka sig att skicka en avskyvärd äktenskapsbrytare för att representera dem ? feg attack mot en kvinna. Mr Figgins frågade om det inte var sant! Mr. Hunt svarade att en sådan fråga aldrig ställdes i någon annan domstol än den spanska inkvisitionen. När det gäller Mr Figgins som någonsin gjort sig skyldig till ett sådant brott – varför ingen man någonsin skulle misstänka honom; själva utseendet på mannen var ett förnekande av anklagelsen.

Artikeln rapporterade att "en mycket mer personlig bråk" följde.

Till slut drog sig Cobbett tillbaka innan valet och Hunt förlorade; Cobbetts samtida biograf Robert Huish hävdade att "från mötets början till slutet var det en vävnad av övergrepp som uttalades mot Hunt och Cobbett [medan Figgins och hans allierade] fick några tunga slag från de två robusta radikalerna ... det är knappast nödvändigt att påpeka att ingen av de radikala var framgångsrik...Mr. Hunt såg snart att han inte var någon stor favorit bland de goda människorna i den delen av staden." Figgins kom åtta i omröstningen och var en av de sexton valda av arton kandidater; Jakten kom sist. Hunts kampanj väckte stor uppmärksamhet, och en bok publicerades året därpå som antologiserade händelserna i kampanjen "som har väckt stort intresse i stadens allmänna sinne."

Figgins avrådde också vid ett möte den 4 oktober 1827 från att skicka ut nattvakter och stödde det traditionella tillvägagångssättet att de väntade i vaktlådor, eftersom (tal rapporterade återigen):

om väktaren går och lägger sig i sin låda, när du vill ha honom, vet du var du kan hitta honom, men enligt den ändrade planen som föreslagits, skulle det i händelse av en olycka vara att söka honom genom halva pubarna på avdelningen, och om du bara sökte honom till hälften, bara en jämn chans mot att hitta honom när allt var klart.

År 1829 publicerade William Heath en tecknad serie, "The charleys [nightwatchmen] in grief or the funeral of the city watch boxes" som visar en procession av nattvakter som protesterar mot förändringen med en banderoll "Figgins forever" .

Typsnitt

Under pyrotekniken av Figgins visningsansikten har hans brödtextansikten, de typer han först sålde, fått mindre uppmärksamhet. Hans tidigaste ansikten, några är kopior av tidigare design, är i den sena "övergångsstilen", med anknytning till ansikten som Caslon , Baskerville och dess kopia av Fry Foundry, Bulmer och Bell . Nicolas Barker ansåg att Figgins tidiga typer "utgör den största och bästa av "övergångsgruppen", där Bodonis geni översattes mest effektivt till engelska." Hans senare textansikten är mycket tydligt i modern stil eller Didone-stil, som blev populär i slutet av 1700-talet. Den har en skarpare övergång mellan tjocka och tunna drag och en mer modulär, geometrisk design. Reed spekulerar att "inom några år efter etableringen av hans gjuteri, upplevde den offentliga smaken ... en fullständig revolution ... omständigheten kan möjligen förklara den något anmärkningsvärda frånvaron av något exemplar som bär hans namn under en längre period [upp. till 1815]." Matthew Carter designade ett digitalt typsnitt baserat på hans typ för Bensley under namnet "Vincent Text" för Newsweek , som introducerades 1999.

  • Figgins' 1792 type in the transitional style.[32]

    Figgins typ från 1792 i övergångsstil.

  • French canon-size face in the modern style.

    Fransk ansikte i kanonstorlek i modern stil.

Den andra delen av Figgins karriär, från omkring 1805, sammanföll med uppkomsten av massmarknadstryckta affischer och ett ökande behov av dramatiska teckensnitt . En ny teknik för "Sanspareil"-matrisen, formar gjorda genom att nita en utskuren bokstavsform till en stödplatta, gjorde gjutning av dessa typer enklare och skarpare än tidigare gjutning i sand .

Även om Hansard kanske överoptimistiskt kände 1825 att Figgins hade "förirrat sig mindre in i dårskapen av feta, absurda disproportioner än antingen Thorne , Fry eller Caslon", de andra ledande London-typgrundarna på den tiden, kom Figgins att sälja många innovativa , aggressiva mönster. Vad Figgins tyckte om sitt gjuteri design och motiven bakom dem är inte känt; hans exemplar kommenterar inte de visade typerna. Bibliotekarien och historikern James Mosley , den ledande samtidsexperten på Figgins karriär, menar att det "ovanligt stora utbudet av lättare typer" i hans exemplar antyder vissa reservationer från hans sida mot periodens extremt djärva stilar, liksom linjen i hans exemplarbok från 1823 som ställer frågan "Den ökade fetheten i JOBBREV är en förbättring, men är den inte i många fall förd till det yttersta?" 2014 kommenterade den grafiska formgivaren Leila Singleton "visst, Vincent Figgins var en viktig figur i typens historia, men låt oss inse det - hans bokstavsformer var obalanserade och avskyvärda."

Figgins var en av de första typgrundarna att sälja " fett ansikte " ultrafet typsnitt. Dessa var serifansikten baserade på modellen av Didone-bokstavsformar, men med mycket djärvare vertikaler. Matthew Carter's Elephant (även känd som "Big Figgins"), medföljande Microsoft-programvara, är inspirerad av Figgins feta ansikten. Han erbjöd också en bakåtlutad design, den första kända.

  • Backslanted "fat face" italic.

    Bakåtlutad "fett ansikte" kursiv.

  • Inline fat face and Ornamented Tuscan. Both in 1815 specimen;[88] image is from 1845 specimen of his sons.

    Inline fett ansikte och Ornamented Toscana. Båda i 1815 års exemplar; bilden är från 1845 exemplar av hans söner.

  • "Elephant", Matthew Carter's digital revival of Figgins' "fat faces".

    "Elephant", Matthew Carters digitala återupplivande av Figgins "feta ansikten".

Figgins är den första kända typgrundaren som har släppt ett platta-serif -typsnitt, en typsnittsstil med tjocka block-"slab"-seriffer i ändarna av slagen. Hans första keps-bara typ dök först upp, under namnet Antique , i ett exemplar daterat 1815 men innehållande papper med 1817 vattenstämplar. Den var förmodligen baserad på tidigare bokstävermodeller : Justin Howes hittade mycket liknande bokstäver tryckta från ett träblock på en lotteriannons från 1810.

Åsikterna om designen varierade från Nicolete Grays syn på platta-serif som "den mest lysande typografiska innovationen på artonhundratalet", till Hansard som visar den bland andra "typografiska monstrositeter!!!". På senare tid Hoefler & Frere-Jones beskrev sin skivserif som klumpig: "[det] ger intrycket att dess designer helt enkelt började med en bokstav och arbetade sig igenom alfabetet tills projektet var färdigt, utan att stanna för att artikulera designens policyer eller förutse några problem. På många sätt är den här designen två typsnitt, dess versaler och gemener är nästan helt orelaterade." Både Mosley och Hoefler och Frere-Jones lyfte fram det perfekt cirkulära, obetonade "O" som en del av designen som övergavs i senare skivseriffer, även om Mosley beskriver det som "mer logiskt" än vertikala spänningsdesigner som ersatte det och kände att typen "lider av att vara en pionjärdesign". Plattseriffer förökade sig under artonhundratalet, med alternativa namn som "egyptiska", "joniska" och " Clarendons ".

  • Figgins' "Antique" (slab-serif) typeface expresses doubt about bold typefaces; 1834 specimen, note circular 'O' not adopted by most other typefounders

    Figgins "antik" (skiva-serif) typsnitt uttrycker tvivel om fetstil; 1834 exemplar, notera cirkulärt 'O' som inte antagits av de flesta andra typstiftare

  • Slab-serif in second style, 1834 specimen, 'O' has normal stress.

    Slab-serif i andra stil, 1834 exemplar, 'O' har normal stress.

1828 blev Figgins den andra typgrundaren som sålde ett ansikte av sans-serif versaler och introducerade snabbt ett stort utbud av storlekar. Sans-seriffer hade blivit populära i bokstäver under tidigare decennier och ett typsnitt skärs ut utan synbar framgång (inga användningsområden är kända). Enligt Walter Tracys åsikt "gjorde han stilen till verklighet", och för Mosley "förde detta designen in i typografin". Figgins introducerade också namnet "sans-serif", inte tidigare intygat. Stilen hade tidigare kallats "egyptiska" eller "gamla romerska" karaktärer.

Figgins visade först en sans-serif, en ganska djärv design med normal bredd, 1828, innan han snabbt släppte ett stort utbud av storlekar från 1832 och framåt. David Ryan kände att designen var "råare men mycket större" än sin föregångare, vilket gjorde den till en succé. Många av hans senare sans-seriffer var extremt förtätade, uppenbarligen på modellen av ett Thorowgood- ansikte som först var känt från omkring 1830.

  • Ultra-bold sans-serifs; 8-line is Figgins' first, known from 1828, 5-line from 1830[104]

    Ultradjärva sans-serifs; 8-rad är Figgins första, känd från 1828, 5-rad från 1830

  • Two-Line Great Pica Sans-Serif, in 1834 specimen

    Two-line Great Pica Sans-Serif, i 1834 exemplar

  • Condensed sans-serifs from the 1845 specimen of his sons.

    Kondenserade sans-seriffer från 1845 års exemplar av hans söner.

Figgins sålde också skuggade ansikten och svarta ansikten i inline- och double-inline-versioner. En typ av typsnitt som Figgins inte så mycket sålde var dekorerade typer med ett mönster eller konstverk inuti bokstaven, av ett slag som är populärt i Frankrike och särskilt sålt av Louis John Pouchée i London. Han gav ut en liten dekorerad "Tuscan" (typsnitt med förgrenade seriffer) på 1810-talet. Figgins senare ornament var i en tung stil som kompletterade hans typsnitt.

  • Shadowed italic and ornamented typefaces

    Skuggade kursiv och ornamenterade typsnitt

  • Twelve-Line Pica Perspective, in 1834 specimen

    Tolv-linjers Pica Perspective, i 1834 exemplar

  • Solid tuscans and inline blackletter, 1834 specimen

    Gedigna toscaner och inline blackletter, 1834 exemplar

  • Ultra-bold and double inline blackletter, 1834

    Ultrafet och dubbelt inline svart bokstav, 1834

  • Script typeface, 1834. Not Figgins' own; purchased from France.

    Script typsnitt, 1834. Inte Figgins eget; köpt från Frankrike.

Figgins sålde många icke-romerska typer, enligt Hansards grekiska, hebreiska, irländska, persiska , saxiska, syriska och telugu år 1825. Hansard kommenterade 1825 att "ingen existerande gjuteri är bättre utrustad med dessa främmande sorter...astronomiska, geometriska, algebraiska, fysiska, genealogiska och aritmetiska sorter". 1825 anlitades han av lingvisten John Gilchrist för att producera typsnitt för hans föreslagna "Universal Character", ett fonetiskt alfabet avsett för att transkribera främmande språk. Han erbjöd också ett bengaliskt ansikte i Pica-storlek, enligt Fiona Ross "kanske den första som klipptes på kommersiell basis". Figgins senare ornament var i en tung stil som kompletterade hans typsnitt.

  • Line dividers

    Linjeavdelare

  • Ornaments

    Ornament

  • Masonic emblems

    Frimurare emblem

Figgins grekiska typsnitt visas först i ett exemplar från 1815; vid denna tid var de flesta i "gammal stil" härstammande från Grecs du roi ; en var mer i Porson stil . Enligt Bowman har nästa exemplar (med en titelsida från 1821 men några blad daterade 1822) fler typer i Porson-stil även om en influerad av en typ från Wilson- gjuteriet . Bowman skrev om Great Primer och Pica nr. 3 av detta exemplar att "Jag tror att de är den vackraste grekiska typen som någonsin utarbetats" och att hans gjuteri blev "det viktigaste i produktionen av grekiska typer i England".

  • Double Pica Greek typeface, resembling a modernisation of a type from the Wilson foundry, "1821" specimen

    Dubbelt Pica grekiskt typsnitt, som liknar en modernisering av en typ från Wilson-gjuteriet, "1821"-exemplar

  • Great Primer and Pica No. 3 Greek typefaces, "1821" specimen

    Great Primer och Pica nr 3 grekiska typsnitt, "1821" exemplar

  • English and Brevier No. 2 Greek typefaces, "1821" specimen

    Engelska och Brevier nr 2 grekiska typsnitt, "1821" exemplar

  • Pica, Small Pica, Long Primer and Brevier Greek typefaces, "1821" specimen

    Pica, Small Pica, Long Primer och Brevier grekiska typsnitt, "1821" exemplar

Pensionering och senare i livet

Figgins drev sitt gjuteri till 1836 då han drog sig tillbaka för att bo på 1 Prospect Place, Peckham Rye . Han överförde sitt gjuteri till sina två äldsta söner, Vincent Figgins från Southgate och James Figgins, som gav ut en första provbok under deras eget namn 1838. James Figgins (1811–1884) valdes in i parlamentet 1868 som parlamentsledamot för Shrewsbury .

Grav av Vincent Figgins, hans fru och andra familjemedlemmar

Figgins dog den 29 februari 1844 i Peckham Rye och är begravd på Nunhead Cemetery i ett minnesmärke som delas med hans fru Elizabeth, sönerna Vincent och James Figgins och Vincents fru Rosanna. Minnesmärket är nu klass II. Den andra Vincent Figgins firas också i hans lokala kyrka, Christ Church, Southgate .

Arv

A large factory building on a London street.
Figgins företag var baserat på 3–7 Ray Street, Clerkenwell från 1860-talet till 1900-talet. Nedan: VJF-monogrammet av Vincent & James Figgins
Metal railings around the same factory building, with a design showing a V, J and F

Figgins gjuteri flyttade till 3-7 Ray Street, Clerkenwell 1865, och angränsande byggnader på Farringdon Road . Byggnaden överlever och är också klass II listad som en av de få överlevande gjuteribyggnaderna i London. Den har fortfarande kvar de ursprungliga gjutjärnsräckena som bär monogrammet VJF (Vincent & James Figgins). Under några år huvudkontoret för Guardian Unlimited , från och med 2017 är det huvudkontoret för Company Pictures . Förutom typ tillverkade företaget även ett förpackat Kriegsspiel- set i typ metall . Medan Figgins typer var inflytelserika i utformningen, användes själva typerna lite i slutet av 1800-talet: från mitten av århundradet förflyttades större metalltyper till stor del i användning av strömavtagare-graverade träslag, var mycket lättare och lättare att hantera, även om företaget fortsatte att hålla matriserna in på 1950-talet.

I slutet av 1800-talet stod det klart att för storupplagda tryckning av brödtext var framtiden sättning av varm metall, som gjuter ny typ för varje tryckjobb, och i fallet med Linotype-maskinen gjuter varje rad i stela block. 1897 kommenterade James Figgins "Lino förstör oss helt". Stilarna i Figgins verk blev också mindre populära i början av 1900-talet, med nya Art Nouveau -influerade visningstyper och ett större intresse för stilarna från tidigare århundraden.

Abram Games ' Festival of Britain- affisch visar återupplivandet av intresset för artonhundratalets typografi som en del av Victoriana -väckelsen.

Emellertid väcktes det en uppmärksamhet från Victorianas återupplivande av intresse för artonhundratalets typografi från 1930-talet och framåt, med täckning av hans arbete från Nicolete Gray och användning av artonhundratalets stilar av figurer som Robert Harling och John Betjeman . Dessa stilar användes också i utformningen av efterkrigstidens festival i Storbritannien .

Stevens, Shanks & Sons , det sista företaget som ägde Figgins material, var baserat i denna byggnad på 89 Southwark Street .

1907 gick Figgins företag över till James Figgins brorson, RH Stevens, och 1909 hade det flyttat till 89 Southwark Street , också listat. 1933 slogs det samman med ett annat typgrundande företag, PM Shanks and Co., för att bilda det nya företaget Stevens, Shanks & Sons Ltd., som fortsatte som en pågående men långsamt minskande verksamhet som gjuter metalltyp in på 1970-talet.

En del av Figgins material finns kvar på St Bride Printing Library .

Materialet i Figgins gjuteri förvärvades av St Bride Library , London, 1968–73, tillsammans med andra från Stevens Shanks, genom arbete av James Mosley, då dess bibliotekarie. Mosley arbetade kort på Stevens Shanks på 1950-talet och har skrivit artiklar och hållit föredrag om Figgins arbete. Enligt Mosley såldes några av de största matriserna som skrot på 1950-talet, och några skadades av okloka försök att gjuta typ från dem på 1900-talet med hjälp av modern högtrycksgjutningsutrustning, men många av Figgins material finns kvar och har funnits. används för forskning, till exempel av det digitala teckensnittsföretaget Commercial Type och dess medgrundare Paul Barnes .

Många digitala typsnitt har publicerats baserat på Figgins arbete.

Anteckningar

Citerad litteratur

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Vincent_Figgins&oldid=1136168677 "