Caslon typgjuteri

Caslon typgjuteri
Industri Typ gjuteri
Grundad c. 1720
Grundare William Caslon
Nedlagd 1937
Efterträdare Stephenson Blake
Huvudkontor
London
,
Storbritannien
Produkter Caslon typsnitt av metall

Caslon -gjuteriet var ett typgjuteri i London som gjutna och sålde metalltyper . Det grundades av punchcuttern och typgrundaren William Caslon I , förmodligen 1720. Under större delen av sin historia var det baserat på Chiswell Street , Islington , var det äldsta typgjuteriet i London, och det mest prestigefyllda.

På 1800-talet etablerade företaget en division som sålde tryckutrustning. Denna del av företaget fortsätter att fungera från och med 2021 och är nu märkt Caslon Ltd. och är baserat i St. Albans . Typgjuteridelen av företaget köptes av Stephenson Blake 1937.

Från 1793 till 1819 drevs ett separat Caslon-gjuteri av William Caslon III och sedan hans son William Caslon IV, som splittrades från familjeföretaget. Detta köptes också av en föregångare till Stephenson Blake.

Bakgrund

Metalltyp tillverkades traditionellt genom stansskärning , noggrant skärande stansar i stål som användes för att stämpla matriser , formarna som används för att gjuta metalltyp.

Typgjuterier verkade i London från tryckeriets tidiga dagar. Vissa stansskärare arbetade i London på 1600-talet, inklusive Arthur Nicholls och Joseph Moxon , som skrev en manual om hur typ gjordes. Men London var till synes inte ett nav för skicklighet i typfounding och många av de typer som fanns tillgängliga i London var av dålig kvalitet. Under andra hälften av 1600-talet Nederländska republiken ett av de största centra för tryckeriexpertis, och både Oxford University Press 1670–2 och Londons typgrundare John James 1710 importerade matriser från den.

William Caslon I och II

William Caslons exemplarblad (daterat 1734 men faktiskt utgivet från 1738 och framåt). Vissa av de visade typerna klipptes inte av Caslon, framför allt den franska kanonromanen (förmodligen klippt av Joseph Moxon )

William Caslon (1692 – 23 januari 1766) var en gravör som hade kommit till London från Cradley , Worcestershire . Han började en karriär i London med arbete som att skära det kungliga vapnet till statliga skjutvapen och verktyg för bokbindare. Kvaliteten på hans arbete uppmärksammades av tryckare, som engagerade honom att skära först arabiska och sedan romerska . Exemplar av Caslon-gjuteriet publicerade under ledning av William Caslon II men under William Caslons livstid skrev jag att han etablerade sitt typgjuteri 1720. Hans första romerska typ dök upp runt 1725; Caslon är det namn som nu ges till design baserad på hans arbete.

Caslons lokaler som pistolgravör var baserade i Vine Street, Minories . Han flyttade senare till Helmet Row, sedan Ironmanger Row från 1727 till 1736, och 1737 hade han flyttat till Chiswell Street, där den skulle ligga kvar under de kommande tvåhundra åren.

Gjuteriet var framgångsrikt 1730 och gav ut ett första exemplar runt den tiden. Dess första daterade exemplar dök upp 1734 och införandet av ett exemplar av dess typer i Chambers' Encyclopaedia gjorde det välkänt. År 1763 hade dess bestånd utökats för att visas i bokform.

Caslons typdesigner var nära baserade på de holländska typerna från 1600-talet som var populära i London på den tiden, skurna av stansskärare inklusive Nicolaes Briot och familjen Voskens. Enligt James Mosleys uppfattning var de avsedda som "diskutera substitut" för specifika typer som hans klienter redan använde, och liknade dem mycket. Utöver detta kom vissa typer som han sålde från andra grundare. Han värderade gjuteriet av Grover-typ 1728 tillsammans med John James från James Foundry, även om han till slut inte köpte det, och han köpte en del av Robert Mitchells gjuteri 1739. Vissa äldre typer såldes av gjuteriet, inklusive en visa typsnitt klippt av Moxon.

I slutet av Caslons liv var hans typer ganska konservativa i design, även om de var mycket populära. De följde därför inte de mer känsliga, stiliserade och experimentella "övergångsstilarna" som vann mark i Europa med inspiration från kalligrafi och kopparstick . Alfred F. Johnson noterar att hans exemplar från 1764 "kan ha tillverkats hundra år tidigare". Stanley Morison beskrev Caslons typ som "en lycklig arkaism". Hans andra typer var också nära kopior av tidigare mönster: hans svarta bokstavstyper på texturamönster , ursprungligen franska och långa standard i brittiskt tryck, hans grekiska typer på 1500-talets Grecs du roi- modell och hans armeniska typ på typer som skurits i Nederländerna av Miklós Kis .

Caslon familjens bröstgrav vid St Luke's, Old Street

Caslon utbildade sin son William Caslon II (1720–1778) till att också bli punchcutter. Han skar sina egna typer senast 1738 och 1746 utformades firman som "W. Caslon & Son". William Caslon I drog sig tillbaka från verksamheten 1758 och flyttade ut ur staden till Bethnal Green .

Företagets arbetshistoria var inte alltid harmonisk. Firman hade två lärlingar, Thomas Cottrell och Joseph Jackson . Enligt Jacksons senare klient och vän John Nichols , när Jackson visade ett slag han hade gjort till William Caslon II, slog Caslon II honom och hotade honom med fängelse. Jackson hade faktiskt i hemlighet borrat ett hål genom en vägg för att observera Caslon I lära sin son hur man skär slag. Nichols skrev att efter en tvist om priset på arbetskraft, avskedade Caslon II Cottrell och Jackson misstänkta för att ha organiserat en deputation av arbetare som vädjade till sin pensionerade far. De startade senare själva som typgrundare, först gemensamt innan Jackson etablerade sitt eget gjuteri. Enligt Edward Rowe Mores arbetade Caslons bror Samuel på gjuteriet en tid som formtillverkare innan han slutade efter en tvist och flyttade tillbaka till Birmingham för att arbeta för en annan typgrundare, Anderton.

William Caslon II fortsatte verksamheten med framgång fram till sin död 1778. Under ca. 1774 – 1778 introducerade han några mycket stora affischstorlekar, troligen avsedda för diligenstjänster.

Konkurrenter

Företagets konkurrenter utvecklades under dess existens. I början av dess existens fanns dess främsta konkurrenter i London, särskilt James-gjuteriet, som genom att köpa Grover och andra gjuterier tog över nästan alla andra Londongjuterier som föregick Caslon, men gradvis avtog; vid John James död 1772 köptes den av antikvarien Edward Rowe Mores för historiskt värde. Alexander Wilson startade ett skotskt gjuteri på 1740-talet och de låga arbetskostnaderna i Skottland gjorde att det underskred Londonpriserna.

Vid tiden för William Caslon I:s död, och säkerligen vid William Caslon II:s död, var estetiska smaker på väg att förändras. John Baskervilles 1757 års upplaga av Virgil, tryckt i nya typer med inspiration från kalligrafi, väckte stor uppmärksamhet. Baskervilles typer var proprietära för honom och användes endast av honom och några tryckare som han var ansluten till i Birmingham, men andra grundare började snabbt skapa typer i samma stil.

Trots detta fortsatte Caslon-stilen att vara populär bland skrivare. Fry-gjuteriet i Bristol kom först in på marknaden 1764 med kopior av Baskervilles typer, men eftersom de inte var kommersiellt framgångsrika, fortsatte de att sedan producera kopior av Caslons, till familjen Caslons upprördhet.

Den anonyma introduktionen till ett exemplar av deras typer från 1787 medgav uppriktigt: "Planen som de först satte sig ut på var en förbättring av typerna av framlidne Mr Baskerville av Birmingham... men formen på Mr. Caslons typ har sedan dess kopierats av dem med sådan noggrannhet att de inte kan särskiljas från den berömde grundarens." Decennier senare Dr. Edmund Fry , gjuteriets sista ägare, att gjuteriet började arbeta

"omkring år 1764, som började med förbättrade imitationer av Baskervilles typsnitt... men de uppfyllde inte det uppmuntrande godkännandet av tryckeriet, vars kontor i allmänhet, i hela kungariket, lagrades från London och Glasgow Founderies med typer av formen införda av den hyllade William Caslon... På rekommendation av flera av de mest respektabla tryckeriet i Metropolis, började Doctor Fry, innehavaren, därför sin imitation av Chiswell Street Foundery... till stora kostnader och med mycket tillfredsställande uppmuntran under slutförandet av det."

James Mosley beskriver Fry Foundry-imitationen av Caslon-typerna som "en mycket nära kopia som inte är lätt att skilja från originalet."

1778 till 1809

Elizabeth Caslon, änka efter William Caslon II, var en av gjuteriets ägare från 1778 till 1795

Sedan William Caslon II dog arvodet 1778, delades ägandet av gjuteriet mellan hans änka, Elizabeth (född Cartlitch) , (1730–1795) och deras två söner: William Caslon III (1754–1833), och hans yngre bror Henry tills hans död 1788. Henry Caslons änka var Elizabeth, född Rowe. En dödsruna över William Caslon II:s änka Elizabeth Caslon i Freemason's Magazine i mars 1796 kände att:

En mödosam uppgift lades nu på fru Elizabeth Caslon... hela ledningen för ett mycket stort företag hade dock inte den tyngd som det skulle ha haft på en som inte är van vid affärsvanorna. Mrs Caslon...hade i många år vant sig vid gjuteriets arrangemang; så att när hela vården ägnade sig åt henne, manifesterade hon sinnekrafter över förväntan från en kvinna, inte då i mycket tidigt liv. På några år blev hennes son, nuvarande Mr. William Caslon, en aktiv samarbetspartner med sin mor, men ett missförstånd dem emellan orsakade en lösryckning, och de skilde åt sina bekymmer ... det urbana i hennes uppförande och hennes flit och aktivitet i att bedriva en så vidsträckt angelägenhet, fäst vid hennes intresse alla som hade att göra med henne, och hennes fasta vänskap gjorde hennes död högst beklagat av alla som hade lyckan att vara i hennes bekantskapskrets.

Under slutet av 1700-talet började affischen dyka upp och skapade en ny marknad för tryckeri. En akvarell av en teater visar affischer utanför

Londontryckaren Thomas Curson Hansard såg de femton åren av gjuteriets historia efter William Caslon II:s död 1778 (perioden för Hansards barndom) som en period av stagnation, med "liten förstärkning" av dess lager av slag. Hansard skrev i Typographia , hans lärobok om tryckning från 1825:

Det kommer inte att framstå som extraordinärt att en egendom som är så uppdelad och under ledning av två damer, fastän både överlägsna och faktiskt extraordinära kvinnor, inte skulle kunna upprätthålla sin mark triumferande mot den aktiva konkurrens som en tid hade funnits mot den. Faktum är att den första William Caslons berömmelse var särskilt ofördelaktig för Mrs. Caslon, eftersom hon aldrig kunde övertygas om att något försök att konkurrera med honom skulle kunna bli framgångsrikt.

Gjuteriet gav ut en ny provbok 1785 och ett separat exemplar av dess stora huvudstäder, som visade upp en rad komplexa tryckares blommor och sammankopplade mönster. James Mosley ansåg att exemplaret från 1785 innehöll "lite som är riktigt nytt", med bara två nya typsnitt jämfört med 1766, ett manus och en extra storlek på syrisk, även om nya blommor hade tillkommit. Den attackerade imitatorer av Caslon-gjuteriets typer och skrev att "den erkända förträffligheten hos detta gjuteri ... har väckt de avundsjukas avundsjuka".

William Caslon III bestämde sig för att lämna familjeföretaget 1792 och köpte upp Joseph Jacksons gjuteri (se nedan). År 1793 bildade de stora typgrundarna i London ett sällskap eller en förening, med målet att fungera som en kartell för prissättning . Båda Elizabeth Caslons deltog i Caslon-gjuteriet. William Caslon, som nu driver sitt eget gjuteri, gick också med för sitt företag. Elizabeth Caslon, hustru till William Caslon II, dog 1795. Enligt Hansard "bjöds gjuteriet ut på auktion i mars 1799 och köptes av fru Henry Caslon för £520. Sådana var värdeminskningen på Caslon brevgjuteri, varav en tredje andel, 1792, såldes för £3000." AE Musson ansåg att även om gjuteriet hade minskat, överdrev detta värde situationen och priset "var utan tvekan eftersom hon [Elizabeth Caslon, född Rowe] och hennes unge son redan hade en stor andel i företaget."

På 1790-talet började Caslon-gjuteriet introducera moderna ansiktstypsnitt .

Elizabeth Caslon bestämde sig för att förnya gjuteriets material och gick vidare från de typer av William Caslon I som höll på att gå ur modet. Enligt Hansard:

William Savage's Practical Hints in Decorative Printing jämför Double Pica (22pt) typerna som klipptes av William Caslon och för Elizabeth Caslon på 1790-talet.

Ledningen av gjuteriet övergick till Mrs Henry Caslon, som, som hade en utmärkt förståelse och var utstationerad av tjänare av nit och duglighet, fick möjlighet att, även om hon led allvarligt under ohälsa, i stor utsträckning återvinna sin kredit. När hon fann att William Caslons rykte inte längre var effektiv för att säkra försäljningen av hans typer, bestämde hon sig för att klippa ut nya typsnitt. Hon påbörjade renoveringsarbetet med en ny kanon, dubbel pica och pica, och hade turen att säkra tjänsterna av John Isaac Drury, en mycket skicklig gravör, sedan avliden. Pica, en förbättring av Bodonis stil , var särskilt beundrad och hade en mycket omfattande försäljning. Men eftersom hon befann sig på grund av det försämrade hälsotillståndet ... oförmögen att uthärda de ansträngningar som krävdes för att utföra ett så omfattande arbete, beslöt hon, efter köpet av gjuteriet, att ta som en aktiv partner Mr. Nathaniel Catherwood, som genom sin energi och kunskap om affärer motsvarade hennes förväntningar fullt ut.

Mycket av Drurys verk finns kvar intakt i samlingen av St Bride Library .

Från 1807 fick gjuteriet betalt för att gjuta ett nytt " Porson-typsnitt " för grekiska för Cambridge University Press baserat på klassikern Richard Porsons handstil, som hade klippts av punchcutter Richard Austin . Designen blev framgångsrik och imiterades i stor utsträckning. Gjuteriet hade till synes ingen input till utformningen av stansarna (det träffade matriserna) och Porson-typerna var tydligen exklusiva för Cambridge, men Caslon-gjuteriet gav senare ut typer från sina egna stansskärare i liknande design (se nedan). Mindre framgångsrikt, runt 1802–4, fick gjuteriet i uppdrag att göra Rusher's Patent Type, ett försök att skapa ett nytt papperssparande typsnitt utan nedstigningar . Typen blev inte populär.

Det andra gjuteriet av Caslon-typ

William Caslon IV:s egyptiska typsnitt i en tidig provbok

William Caslon III bestämde sig för att flytta ur familjeföretaget. William Caslon I:s lärling Joseph Jackson hade etablerat ett framgångsrikt gjuteri på Dorset Street, Salisbury Square , nära Fleet Street . När han dog barnlös 1792 köpte William Caslon III upp Jacksons gjuteri och sålde sina aktier i familjeföretaget. Han flyttade gjuteriet till Finsbury Square . Caslon blev tydligen i konkurs den 5 januari 1793, men byggde senare om verksamheten och flyttade tillbaka den till Salisbury Square. (Jacksons lärling Vincent Figgins , som hade hoppats på att ta över gjuteriet, fick stöd för att starta sitt eget gjuteri av sin gamla klient John Nichols.) Han kunde tydligen ta matriser för icke-latinska och texturatyper från sitt familjegjuteri på lämnar verksamheten, och dessa förekommer i hans exemplar.

År 1807 tog William Caslon III:s son, William Caslon IV över verksamheten. 1810 introducerade han en ny sorts matris, som han kallade Sans-pareil. Dessa gjordes genom att man skar ut bokstavsformen i plåt och nitade fast den på en stödplatta. Detta gjorde att mycket stora bokstäver lättare kunde gjutas.

En tid före 1816 introducerade Caslon IV ett nytt sans-serif typsnitt , det första någonsin, som stämplades som "egyptiskt". 1819 sålde Caslon gjuteriet och det köptes av Blake, Garnett & Co., som blev Stephenson Blake från Sheffield .

1809 och framåt

Porsonic grekiska typsnitt, 1821 exemplar

Både Elizabeth Caslon (nu Elizabeth Strong, sedan hennes omgifte) och Nathaniel Catherwood dog 1809, och verksamheten togs över av hennes son Henry Caslon och Catherwoods bror, John Hames Catherwood. Enligt James Mosleys uppfattning förnyade de gjuteriets material "fullständigt, vilket gjorde företaget till en trovärdig konkurrent i försäljningen av moderna texttyper och de stora nya kommersiella bokstäverna som hade utvecklats under seklets första två decennier."

Under det tidiga artonhundratalet använde gjuteriet som punchcutter Anthony Bessemer , fadern till industrimannen Sir Henry Bessemer . Henry Caslon var Henry Bessemers gudfar och namne. Bessemer startade senare sitt eget gjuteri.

År 1821 introducerade ett Caslon & Catherwood-exemplar en typsnittsdesign med omvänd kontrast , den första kända, som den kallade "italiensk". Den hade också gett ut nya grekiska typsnitt 1821 influerade av Porson-stilen; enligt Bowmans uppfattning är de "till stor del porsoniska, men aldrig helt så". Catherwood lämnade företaget 1821 och gick senare med i Bessemer-gjuteriet, och företagets förman Martin William Livermore blev delägare.

År 1841 gav Caslon-gjuteriet ut en provbok som visade dess stora utbud av typsnitt, inklusive feta ansikten , slab-serif och sans-serif display typsnitt, förutom dess utbud av text ansikten. Exempelsidor visas nedan:

  • Fat-face typeface

    Typsnitt med feta ansikten

  • Fat face italic; the sample text "VANWAYMAN" shows its range of swash capitals

    Fett ansikte kursiv; exempeltexten "VANWAYMAN" visar dess utbud av stora versaler

  • Shaded

    Skuggad

  • Antique (slab-serif) italic

    Antik (platta-serif) kursiv

  • Shaded slab serif

    Skuggad platta serif

  • Shaded slab-serif

    Skuggad platta-serif

  • Condensed sans-serif italic capitals

    Kondenserade sans-serif kursiv versaler

  • Rounded and shaded sans-serif

    Rundad och skuggad sans-serif

  • Italian (reverse-contrast) typeface

    Italienskt typsnitt (omvänd kontrast).

  • Ultra-bold modern blackletter

    Ultradjärvt modernt svartbrev

Titel och sista sida av Chiswick Press 's The Diary of Lady Willoughby

I mitten av 1840-talet började Chiswick Press återigen använda de ursprungliga Caslon-typerna för boktryck, och de återgick gradvis till popularitet med fina boktryckare för högklassigt tryck i traditionell stil.

Men 1846 lades gjuteriet ut på auktion på grund av Henry Caslons försämrade hälsa. Försäljningskatalogen erbjöd "till kapitalister ... en mycket värdefull egendom för investeringar ... som innehöll originalverken av dess grundare, William Caslon, som nyligen har efterfrågats mycket om nytryck, också ett mycket omfattande modernt gjuteri". Försäljningen nådde inte reservationspriset och gjuteriet fortsatte under ägandet av familjen Caslon. Den försäljningskatalog som finns kvar är dock historiskt anmärkningsvärd, eftersom den listar stansskärarna för var och en av gjuteriets modernare typer från omkring 1795.

Vid Henry Caslons död 1850 övertogs gjuteriet av hans son, Henry William Caslon. Samma år köpte Caslon-gjuteriet upp London-filialen till Wilson-gjuteriet. Ännu en gång ledde ändrade smaker och förmodligen förvärven av typer från Wilson till expansion i gjuteriets lager; Johnson noterar att "mycket få typer är desamma" i 1857 års exemplar som 1841.

Henry William Caslon var inte framgångsrik som ägare av företaget; Thomas White Smith skrev att Caslon var en man "med generös impuls, men med liten visdom i affärsfrågor" och förluster ledde till ett försök att sänka arbetarnas löner, vilket ledde till en strejk. En senare artikel skrev att "under en av dessa meningsskiljaktigheter... var Caslon så orolig för personligt våld att han, för att undvika ett bombardement av ruttna ägg och andra stötande missiler, tog den försiktiga vägen att lämna gjuteriet vid ett fönster som öppnades på till paradplatsen på baksidan av lokalen ."

1874 dog Henry William Caslon hemma i Medmenham ; han var den sista linjära manliga ättlingen till William Caslon. Gjuteriet togs över av dess chef, Thomas White Smith. Han visade sig vara extremt framgångsrik som promotor för företaget, etablerade en företagstidning, Caslons Circular och franska filial i Paris , och licensierade displaytyper från utlandet. Han skrev i en privat tryckt självbiografi:

Tillverkarens märke på en 1877 Caslon-märkt Albion-press

Jag känner naturligtvis beklagande att det ärade och historiska namnet "Caslon" skulle dö ut...mina söner, på min begäran och rekommendation, tog de nödvändiga juridiska åtgärderna för att lägga till prefixet Caslon till sitt eget, och är nu kända som Caslon -Smedar. För mig själv behåller jag mitt eget namn och prenumererar fortfarande själv Thos. W. Smith.

Familjen Caslon-Smith (nu heter Caslon) fortsatte att äga gjuteriet av Caslon-typ under resten av sin existens, och från och med 2021 fortsätter att äga Caslon Ltd.

I slutet av 1800-talet förblev gjuteriets historiska material och byggnad i stort sett intakta, och behöll en försäljningsbok från 1700-talet och ett brev från den excentriske Philip Thicknesse , en vän till familjen i Caslon. Men gjuteriet bytte från att gjuta några av Caslons originaltyper, nu märkta som Caslon Old Face, med faksimiler som kunde gjutas med maskin.

Tjugonde århundradet

Material från Fonderie Caslon på Musée de l'imprimerie de Nantes.
Caslon-gjuteriets exemplar från 1915

I slutet av 1800-talet stod det klart att för storupplagda tryckning av brödtext var framtiden sättning av varm metall, som gjuter ny typ för varje tryckjobb, och i fallet med Linotype-maskinen gjuter varje rad i stela block. 1897 kommenterade James Figgins från Figgins gjuteri "Lino förstör oss helt".

Caslon-gjuteriet fortsatte att vara välmående i ytterligare några decennier, licensierade Cheltenham -typsnittet från American Type Founders och gav ut ett exemplar designat av den ledande tryckaren George W. Jones . Det gamla huset som varit gjuteriets bas i över 170 år revs 1910 och ersattes av moderna lokaler. Under 1920- och 1930-talen tillverkade man flera typer designade av Eric Gill för finpressar .

Arv

Caslon-gjuteriet upphörde med sin verksamhet i slutet av 1936 och likviderades året därpå.

Företagsnamnet och många slag och matriser köptes upp av Stephenson Blake, särskilt de av dess bästsäljande typer inklusive Caslon Old Face-material. Monotype Corporation , under tiden, köpte upp många av de andra stansarna, inklusive många artonhundratalstyper och uppsättningar av dekorerade träalfabet som det hade köpt från Pouchée- gjuteriet . Dessa togs senare över av St Bride Library, medan Stephenson Blakes material övergick till Type Archive -samlingen när det slutade gjuta metalltyper.

Divisionen för tryckeriutrustning och företagets franska filial blev separata bolag efter övertagandet. Material från företagets Paris-filial, Fonderie Caslon, innehas nu av Musée de l'imprimerie , Nantes , medan från och med 2022 fortsätter divisionen för utskriftsutrustning, Caslon Ltd., att arbeta, nu baserat i St. Albans.

Digitala typsnitt

Förutom de många digitaliseringarna av William Caslon I:s originaltyper har flera digitala typsnitt baserade på Caslon Foundrys senare typer publicerats.

Designern Paul Barnes har i synnerhet publicerat en stor serie digitaliseringar av typer från Caslon och andra brittiska gjuterier från början av 1800-talet genom sitt företag Commercial Type , under avtrycket Commercial Classics. Detta inkluderar Brunel, en stor familj baserad på John Isaac Drurys verk och återupplivningar av många andra Caslon-typsnitt. Jonathan Hoefler publicerade ett blackletter-typsnitt, Parliament, baserat på de extremt djärva Caslon Foundry blackletter-typerna från början av artonhundratalet.

Förteckning över gjuteriets namn och ägare

Caslon-gjuteriets lokaler från 1910 förstördes av bombningar under andra världskriget; Chiswell Street är avbildad i en målning från 1941 av Louisa Puller
  • 1809–1821: Henry Caslon II och FF Catherwood
  • 1821–1840: Henry Caslon II, HW Caslon och MW Livermore (handlas som Caslon, Son och Livermore)
  • 1840–1850: Caslon & Son
  • 1850–1873: HW Caslon och Co.

Anteckningar

Citerad litteratur

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Caslon_Type_Foundry&oldid=1141387351 "