Verna Fields

Verna Fields
Verna Fields i sitt redigeringsrum i Los Angeles, 1975
Född	Verna Hellman ( 1918-03-21 ) 21 mars 1918 St. Louis, Missouri , USA
dog	30 november 1982 (1982-11-30) (64 år) Los Angeles, Kalifornien , USA
Nationalitet	amerikansk
Yrke(n)	Filmredaktör Ljudredaktör
Antal aktiva år	1954–1975
Make	Sam Fields . . ( m. 1946; död 1954 <a i=3>). ​
Barn	2
Utmärkelser	Golden Reel 1962 El Cid Oscar för bästa filmklippning 1975 Jaws ACE Eddie 1975 Jaws Women in Film Crystal Awards 1981 Crystal Award

Verna Fields (född Hellman ; 21 mars 1918 – 30 november 1982) var en amerikansk filmredaktör , film- och tv- ljudredaktör , utbildare och chef för underhållningsindustrin. Under den första fasen av hennes karriär, från 1954 till omkring 1970, arbetade Fields mestadels med mindre projekt som fick lite erkännande. Hon var ljudredaktör för flera tv-program på 1950-talet. Hon arbetade på oberoende filmer (inklusive The Savage Eye (1959), på regeringsstödda dokumentärer från 1960-talet och på några mindre studiofilmer som Peter Bogdanovichs första film, Targets (1968). Under flera år i slutet av 1960-talet. , hon var filminstruktör vid University of Southern California . Hennes ena stora studiofilm, El Cid (1961), ledde till hennes enda branscherkännande i denna fas av hennes karriär, vilket var 1962 års Golden Reel -pris för ljudredigering.

Fields blev framträdande som filmredaktör och branschledare under " New Hollywood "-eran (1968–1982). Hon hade etablerat nära band med regissörerna Peter Bogdanovich, George Lucas och Steven Spielberg tidigt i deras karriärer och blev känd som deras "mammaskärare"; termen "skärare" är en informell variant av "filmredigerare". Den kritiska och kommersiella framgången för filmerna What's Up, Doc? (1972), American Graffiti (1973) och Jaws (1975) gav Fields en nivå av erkännande som var unik bland filmklippare på den tiden. Speciellt Jaws var enormt och oväntat lönsamt och inledde en era av " sommarblockbuster "-filmen. Fields bidrag till denna framgång var allmänt erkänd. Hon fick en Oscar och en American Cinema Editors Award för bästa klippning av filmen. Inom ett år efter filmens release hade hon utsetts till vicepresident för filmproduktion på Universal Pictures . Hon var därmed bland de första kvinnorna att komma in på högsta nivå inom underhållningsbranschen. Hennes karriär som chef på Universal fortsatte fram till hennes död 1982 vid 64 års ålder.

Tidigt liv, utbildning och träning

Verna Hellman föddes i St. Louis, Missouri . Hon var dotter till Selma (född Schwartz) och Samuel Hellman, som då arbetade som journalist för St. Louis Post-Dispatch och Saturday Evening Post . Sam Hellman flyttade därefter sin familj till Hollywood , där han blev en produktiv manusförfattare.

Verna Hellman tog examen från University of Southern California med en BA i journalistik. Hon innehade sedan flera positioner på 20th Century Fox , inklusive att vara assisterande ljudredaktör på Fritz Langs film The Woman in the Window ( 1944). 1946 gifte hon sig med filmredaktören Sam Fields och slutade arbeta. The Fieldses hade två söner; en av dem, Richard Fields, blev filmredigerare. 1954 dog Sam Fields av en hjärtattack vid 38 års ålder.

Karriär inom ljudredigering

Efter att hennes man dog började Fields en karriär som ljudredaktör på tv och arbetade med program som Death Valley Days och barnprogrammen Sky King och Fury . Hon installerade ett filmredigeringslabb i sitt hem så att hon kunde arbeta på natten medan hennes barn var små; hon berättade för dem att hon var "lördagsmorgonens drottning".

År 1956 arbetade hon också med filmer. Hennes första kredit som ljudredaktör var för Fritz Langs While the City Sleeps (1956). Hon arbetade på den experimentella dokumentären The Savage Eye (1959); medregissörerna Ben Maddow , Sidney Meyers och Joseph Strick och de andra kopplingarna hon gjorde på den här filmen var viktiga för hennes efterföljande karriär. 1962 vann Fields Motion Picture Sound Editors Golden Reel Award för filmen El Cid (regisserad av Anthony Mann) .

Efter El Cid (1961) var Fields ljudredigerare för flera mindre kända filmer, inklusive experimentfilmen The Balcony (1963) med hennes Savage Eye- kollegor Strick och Maddow. Peter Bogdanovichs första lågbudgetfilm Targets (1968) var ett av hennes sista ljudredigeringsprojekt och representerar hennes mogna arbete. Bill Warren har beskrivit scenen där karaktären Bobby börjar pricka mot motorvägsförare från toppen av en stor oljelagringstank: "Ljudet är mono och briljant blandat - hela sekvensen av Bobby som sköt från tankarna sköts utan ljud. Verna Fields, som då var ljudredigerare, lade till alla ljudeffekter. Resultatet är sömlöst realistiskt, från skrapandet av pistolerna på metallen i stridsvagnarna, till gevärens spricka, till de små flämtarna som Bobby gör precis innan han skjuter. "

Filmredigering och undervisning

Fields karriär som filmredaktör började när regissören Irving Lerner rekryterade henne för att vara redaktör för filmen Studs Lonigan (1960); Fields och Lerner hade båda arbetat på The Savage Eye . 1963 redigerade hon An Affair of the Skin , som regisserades av Ben Maddow (en annan Savage Eye- kontakt). Under de följande fem åren redigerade Fields flera andra oberoende filmer, men hennes mest kända arbete var Disney- filmen The Legend of the Boy and the Eagle (1967). Hon gjorde också dokumentärer finansierade av USA:s regering genom Office of Economic Opportunity (OEO), United States Information Agency (USIA) och US Department of Health, Education, and Welfare (HEW).

Från mitten av 1960-talet undervisade Fields i filmredigering vid University of Southern California (USC). Douglas Gomery skrev om sin tid på USC att: "Hennes största inverkan kom när hon började undervisa i filmredigering för en generation studenter vid University of Southern California. Hon verkade sedan i utkanten av filmbranschen och gjorde dokumentärer under en tid. för Office of Economic Opportunity. Slutet på den federala byrån pressade henne tillbaka till mainstream Hollywood och blev sedan överkörd av sina tidigare USC-studenter." Fields elever hade inkluderat Matthew Robbins , Willard Huyck , Gloria Katz , John Milius och George Lucas .

Fields lämnade inga skriftliga föreläsningar från hennes USC-år, men det finns en utskrift från ett seminarium 1975 som hon höll på American Film Institute . I ett karaktäristiskt utdrag sa hon att: "Det finns en känsla av rörelse i att berätta en historia och det finns ett flöde. Ett snitt som inte är i rytm kommer att vara störande och du kommer att känna det, om du inte vill att det ska vara så. På Jaws , varje gång jag ville klippa gjorde jag det inte, så att det skulle ha en förväntansfull känsla - och det fungerade."

1971 rekryterade Peter Bogdanovich , som Fields hade arbetat med på Targets , henne för att redigera What's Up, Doc? (1972); Bogdanovich hade själv redigerat sina tidigare filmer. Filmen var mycket framgångsrik och anses nu vara den andra av Bogdanovichs "gyllene period" som började med The Last Picture Show (1971).

Vad händer, doktorn? etablerade Fields som redaktör på studiofilmer. Hon redigerade därefter Bogdanovichs sista gyllene periodfilm, Paper Moon (1973), såväl som hans mindre framgångsrika film Daisy Miller (1974).

George Lucas och American Graffiti

1967 hade Fields anlitat George Lucas för att hjälpa till att redigera Journey to the Pacific (1968), som var en dokumentärfilm skriven och regisserad av Gary Goldsmith för USIA. Hon hade också anställt Marcia Griffin för jobbet, och introducerade Griffin och George Lucas ; paret gifte sig därefter. 1972 regisserade Lucas American Graffiti . Medan Lucas hade tänkt att hans fru skulle redigera filmen, Universal honom att lägga till Verna Fields i klippteamet. Under de första tio veckorna av efterproduktionen har George och Marcia Lucas, tillsammans med Fields och Walter Murch (som ljudredigerare), satt ihop den ursprungliga, 165 minuter långa versionen av filmen. Var och en av mer än 40 scener i filmen hade en ständigt spelad bakgrundslåt som hade varit populär runt 1962, när filmens berättelse utspelades. Michael Sragow har karakteriserat effekten som "att använda rock 'n roll som en grekisk refräng med ett beat".

Fält lämnade sedan American Graffiti . Det tog ytterligare sex månaders redigering för att skapa en kortare, 110-minutersversion av filmen, men vid släppet 1973 American Graffiti extremt framgångsrik både hos kritiker och i biljettkassan. Strax efter släppet Roger Greenspun filmen och dess redigering: " American Graffiti existerar inte så mycket i sina individuella berättelser som i sin orkestrering av många berättelser, dess känsla av tid och plats. Även om den är full av material av moderiktig nostalgi , den utnyttjar aldrig nostalgi. I sin känsla för rörelse och musik och nattens vitalitet – och till och med i sin vision i vitt – är den konstigt nog närmare vissa tidiga Fellini än till det senaste amerikanska förflutna, säg The Last Picture Show. eller sommaren '42 ."

Verna Fields och Marcia Lucas nominerades till en Oscar för filmredigering 1974 för sitt arbete med amerikansk graffiti ; medan filmen inte vann några Oscar, vann Marcia Lucas, Murch och Fields alla Oscars för senare arbete.

Steven Spielberg och Jaws

Fields redigerade Steven Spielbergs första stora film, The Sugarland Express (1974). Hon blev mycket hyllad för sitt arbete som filmredaktör på Spielbergs nästa film, Jaws (1975), för vilken hon vann både Oscar för filmredigering och American Cinema Editors Eddie Award 1976. Leonard Maltin har karakteriserat sin klippning som " sensationell". Gerald Peary , som intervjuade Fields 1980, skrev att " Jaws skrämde världen, tog in en förmögenhet för Universal och gjorde Verna Fields, som vann en Oscar, ungefär lika berömd "över natten" som en redaktör någonsin blir." Han citerade sedan Fields som sa att "Steven sa till mig att det var för att jag hade klippt den första bilden som var en monumental framgång där du verkligen kan se redigeringen. Och folk upptäckte att det var en kvinna som redigerade Jaws . "

Redigeringen av Jaws har studerats intensivt i över trettio år. I filmredaktören Susan Kordas föreläsning 2005, "We'll Fix It in the Edit!?", på Berlinale Talent Campus, förklarade hon i stora drag bidraget från redigeringen till filmen: "Det som är fascinerande i Jaws är att hajen har en personlighet, hajen har en intelligens, ja ibland tror jag att hajen har humor, hur morbid den än kan vara. Och det uppnåddes allt i de två första akterna av filmen innan man såg hajen. Så skärningen var väldigt nödvändigt för det." David Bordwell har använt den andra hajattackerscenen i Jaws som (bokstavligen) en läroboksillustration av en redigeringsinnovation som inträffade i slutet av 1960-talet. Innovationen, som Fields själv döpte till "wipe by cut", kan användas när en karaktär filmas på avstånd med hjälp av ett teleobjektiv. Klippningen till en annan inramning av karaktären sker under avbrottet av en figur som passerar mellan kameran och karaktären. Snittet maskerar sig alltså och undviker att dra betraktarens uppmärksamhet bort från scenens berättelse.

Kritikern David Edelsteins tillgivna kommentarer om Jaws och dess redigering är också en bra indikation på filmens bestående inflytande 30 år efter dess utgivning:

Jaws är fortfarande en av mina favoritfilmer. Jag visste inte att jag kunde manipuleras på det sättet – så kvickt, så retsamt, på ett sätt som fick mig att skratta åt min egen rädsla. (Den enda Hitchcock-filmen jag hade sett på en teater var Frenzy , som var för sjuk för att uppskatta i samma anda.) Det som gjorde det var den där otroligt lysande sekvensen som börjar med en högvinkelbild av Roy Scheider som tappar fiskinälvor i vattnet som hajbete. Han var förbittrad; han sa till Shaw och Dreyfuss, "Varför kommer ni inte ner hit och skyfflar lite av den här skiten?" Och vi började skratta - han sa "shit!" heh-heh – och sedan dök hajens huvud upp i vattnet (ingen musik, ingen föraning), och jag kände hur mitt sinne lossnade från min kropp och mitt skratt förvandlades till ett skrik och smälte samman i allas kollektiva skrik i det enorma teater. Jag skakade bokstavligen för resten av filmen: Varje klipp av den sena Verna Fields fick mig att hoppa ur min plats. (Jag lärde mig verkligen att uppskatta redigering från Jaws .)

På en lista från 2012 över de 75 bäst redigerade filmerna genom tiderna som sammanställdes av Motion Picture Editors Guild, kom Jaws på åttonde plats.

Management för Universal Studios

Kort efter slutförandet av Jaws 1975, anställdes Fields av Universal som verkställande konsult. Viss insikt i Universals skäl för att anställa henne kan hämtas från det faktum att under inspelningen av Jaws , utöver hennes klippning, hade Fields varit "allstädes närvarande ... på Spielbergs uppmaning med hjälp av en walkie-talkie. Ofta hon skulle skjutsa fram och tillbaka på sin cykel mellan producenterna i stan och Spielberg vid kajen för beslut i sista minuten." Tillverkarna av Jaws var David Brown och Richard D. Zanuck . Tillsammans med Brown, Zanuck och Peter Benchley (bokens författare) hjälpte Fields till att marknadsföra Jaws på "talkshow-kretsen" under de åtta månaderna innan dess saturation släpptes på 464 biografer den 20 juni 1975. Fields hade helt klart förtjänat förtroendet från producenterna och studiocheferna på Universal.

Under hela sin karriär hade Fields arbetat självständigt, men 1976, och efter den oväntade framgången med Jaws , accepterade hon en position som Vice-President för Feature-Production hos Universal. Hon var därmed bland de första kvinnorna som innehade höga chefsbefattningar i de stora studiorna. I en intervju 1982 citerades Fields för att säga: "Jag fick mycket ära för Jaws , med rätta eller fel."

Fields hade kommit "upp från klipprummets golv" och ur filmredigerarnas sedvanliga, nästan anonyma. Angående denna förändring i hennes karriärväg sa Fields till Peary 1980 att "Alla dessa unga filmskapare är possessiva. De känner att jag tillhör dem, och de känner en viss förbittring - att jag gick till andra sidan. I lugnare stunder förstås. , de vet att det inte är sant, att jag kan göra mer för dem nu." Om Fields arbete på Universal Joel Schumacher 1982 för att säga: "I skivbranschen har du Berry Gordy och Ahmet Ertegün . De är chefer som faktiskt har gjort skivor. I filmbranschen, som en chef som har arbetat med film, du har bara Verna. Hon sparar Universal en förmögenhet...varje dag."

Senare liv och död

1981 belönades hon med Women in Film Crystal Award för enastående kvinnor som genom sin uthållighet och sitt utmärkta arbete har bidragit till att utöka kvinnors roll inom underhållningsindustrin.

Fields hade sin position som vicepresident på Universal fram till sin död 1982. Jaws var den sista filmen hon redigerade. Det hade tydligen varit en del diskussion om att Fields skulle kunna redigera Spielbergs Close Encounters of the Third Kind (1977), men Michael Kahn tog ansvar och redigerade alla utom en av Spielbergs filmer under de kommande 30 åren. Efter att John D. Hancock , den första regissören av Jaws 2, fick sparken, föreslogs det att Fields regisserade den tillsammans med Joe Alves . Jeannot Szwarc anställdes dock för att färdigställa filmen.

Fields dog av cancer i Los Angeles 1982. Till hennes ära döpte Universal en byggnad vid dess Universal City, Kalifornien till Verna Fields Building; det ligger omedelbart mittemot Alfred Hitchcock Building. The Motion Picture Sound Editors (MPSE) sponsrar ett årligt Verna Fields-pris för studentljudredigering. Women in Film Foundation, som hedrade Fields med sitt Crystal Award 1981, administrerar för närvarande Verna Fields Memorial Fellowship för kvinnliga filmstudenter vid UCLA .

Utvald filmografi (redaktör)

År	Filma	Direktör	Andra anteckningar
1975	Käftar	Steven Spielberg	Oscar för bästa redigering
1974	Minne av oss	H. Kaye Dyal
	Daisy Miller	Peter Bogdanovich
	Sugarland Express	Steven Spielberg
1973	Amerikansk graffiti	George Lucas	Oscarsnominering för bästa redigering (med Marcia Lucas )
	Pappersmåne	Peter Bogdanovich
	Sjung en countrylåt	Jack McCallum
1972	Vad händer, doktorn?	Peter Bogdanovich
1969	Medium Cool	Haskell Wexler	Paul Golding krediteras som redaktionskonsult.

Vidare läsning

• "Cutting for Impact: A Conversation With Verna Fields" . American Film Institute . Arkiverad från originalet den 4 februari 2012.

externa länkar

• Verna Fields på IMDb