Tristimani
 Omslag till första upplagan
| |
| Författare | Jay Griffiths |
|---|---|
| Ämne | Vansinne |
| Genre |
Facklitteratur självbiografi |
| Utgivare | Hamish Hamilton |
Publiceringsdatum |
2016 |
Tristimania är en bok från 2016 av Jay Griffiths som beskriver hennes upplevelse av en episod av manisk depression som varade i ett år. I boken använder hon sin utbildning som författare för att göra anteckningar och berättar historien om tillståndet både från insidan och i termer av litterär förståelse: med etymologi , metafor , mytologi , musik och poesi som pressats in för att ge läsaren en bild av händelserna som hon uppfattade dem.
Boken har hyllats av kritiker för dess tapperhet och för dess förmåga att koppla personlig erfarenhet till en förståelse som kan delas.
Sammanhang
Jay Griffiths är en brittisk författare. Hon läste engelsk litteratur vid Oxford University . Hon har skrivit för London Review of Books och bidragit till program på BBC Radio 3, BBC Radio 4 och World Service . Som journalist har hon publicerat kolumner i The Guardian , The Ecologist , Orion och Aeon . Hennes fackböcker inkluderar Pip Pip: A Sideways Look at Time (1999), Wild: An Elemental Journey (2006) och Kith: The Riddle of the Childscape (2013).
bok
I boken utforskar Griffiths både intellektuellt och subjektivt en årslång episod av manodepression som hon upplevde, något som hon tyckte var skrämmande och attraktivt på en gång, baserat på de anteckningar hon förde vid den tiden. Boken består av 181 sidor prosa, följt, under rubriken "Konstnär-Mördare", av 22 dikter.
Hon börjar med att berätta hur episoden började, skadade sin fotled med resultatet att hon inte kunde springa, "sökte självmedicinering av endorfiner ". Griffiths räknar kort upp orsakerna – genetisk sårbarhet (som har en kombination av gener som predisponerar för tillståndet); långvarig stress; en utlösande faktor, i hennes fall ett "lindrigt" sexuellt övergrepp. Mercurius hand, "författarnas gud och – säkerligen - guden för manisk depression (den mest kvicksilver av sjukdomar)". Griffiths beskriver att hon går för medicinsk behandling, inser att hon inte ens kan komma ihåg sitt telefonnummer, och ser djupet av hennes galenskap.
Griffiths reflekterar sedan över skälen till att skriva en sådan bok: "eftersom manisk depression förför, som berg gör, och dödar, som de gör. För att det också går att överleva med skicklig hjälp." Hon undersöker orden människor har använt för "denna galna tillstånd", som beskriver det fornengelskspråkiga wōd , som betyder galen eller frenesi, med äldre betydelser av andlig upphetsning, poet, kopplad till fornengelsk för sång och namnet Odin , "krigsgud". och visdom, shamanism och poesi." Griffiths beskriver historien om medicinska svar på tillståndet. Hon noterar att hypomani och mani kan framstå som hyperakusis , kraftigt ökad medvetenhet "säkert en aspekt av konstnärlig känslighet", och jämför upplevelsen med flygning - följt av "återbetalningstid". Griffiths berättar hur hon kände, med hjälp av metaforer, anekdoter, beskrivande passager, berättelse om hur hennes läkare tålmodigt hjälpte henne: "Han lyssnade, djupt." Hon skriver om hur hon "ville andas in den inspirerade luften av Bach ... Musik som neutraliserar kraften i sirensången".
Hon undersöker de mytiska figurerna som är förknippade med tillståndet, med början i Mercury- Hermes , "en av Trickster -gudarna" och "den enda shamanen i pantheon ", "dynamisk, quixotisk, gåtfull". Hon nämner andra Trickster-figurer: Puck , Coyote , Zorba , Raven , Thoth och Shakespeares karaktärer Mercutio och Autolycus . Griffiths noterar att många av Shakespeares karaktärer också har mani, depression eller bådadera: Antonio , Jaques , Hamlet , Lear , Timon , Cleopatra ; och undrar om han upplevt det själv.
Griffiths berättar också hur "i januaris mörka dagar ... blev jag febrig för att skriva poesin om denna galenskap." Hon känner att hon förhandlar med Merkurius: håll dosen antipsykotika låg och "Jag ska ge dig dikter." Hon undersöker förhållandet mellan poesi och galenskap: både bot och risk. Hon tittar på poeternas galenskap, från Orpheus till Gerard de Nerval , Keats , Gerard Manley Hopkins , John Clare , Kit Smart , Coleridge , och berättar om sin pensling med självmord, med hjälp av sina vänner och att se människors "vingar".
I den sista delen berättar Griffiths att gå Camino de Santiago , pilgrimsleden genom Spanien, som ett sätt att "gå bort" från sin galenskap. Hon är olämplig från att vara sjuk och bestämmer sig för att sluta med medicinen, till sina vänners fasa. Promenaden är en kamp; den andra eller tredje dagen kollapsar hon på stigen. Griffiths är "ensam men alltid omgiven av människor: det var det värsta av två världar." Hon gråter i receptionen på ett vandrarhem. "Jag har varit väldigt sjuk, sa jag. Mycket upp och ner? frågade hon. Det måste ha stått skrivet i hela ansiktet." Som hon önskas "Buen Camino" (lit. "Good Path", dvs. "Säker resa!"), noterar hon att Camino är "både gångväg och metafor för ens liv." Griffiths kommer hem, och "I hemkomsten var min kropp också glad."
Reception
I Observer beskriver Stephanie Merritt Tristimania som "en glimt av galenskap inifrån stormens öga." Hon förklarar bokens titel som "det 1700-talsord som hon föredrar för att fånga den exakta kombinationen av mani och melankoli i en bipolär episod med blandad tillstånd ... ett tillstånd genomsyrat av metaforisk betydelse." Hon citerar Griffiths: "Metaforen höll på att bli mer sann, om inte mer verklig, än verkligheten".
Kirkus Reviews kallade boken "En visceral redogörelse för den turbulens som upplevs under ett mano-depressivt sammanbrott." Recensenten observerade att Griffiths använde sina anteckningsböcker, "mycket värdefulla för mig ... fotspår av mina tankar, spår av resor, nyfikenhetsvägar och önskelinjer", för att förstå hennes upplevelse.
I New Statesman gjorde John Burnside den till sin Årets bok och skrev: "Jay Griffiths är en av de mest uppmärksamma och lyriska författarna som arbetar idag; hon tillför också djup inlärning och ett enormt moraliskt mod till [sin bok], en elegant och inspirerande studie av ett tillstånd som delas av många som känner sig tvungna att dölja sin smärta. En triumf på alla sätt, det här är en bok som ger oss alla en kompromisslös och surt förvärvad känsla av hopp.
Också i New Statesman noterar Marina Benjamin att Griffiths ankare är litterära: Shakespeare , Christopher Smart , Samuel Beckett . Hon berömmer Griffiths för det "svåra tricket att ta dig in i djupet av hennes galenskap ("I could feel my mind on a slant, every day more off-kilter, every night sleeping less") samtidigt som hon lyckades förbli en helt pålitlig guide. " Hon skriver att " Tristimania är en utbildning i galenskapens historia, mytologi och poetik, i all dess vildhet och bländande neon. Griffiths är en högt uppsatt författare som utför det svåra tricket att ta dig in i djupet av sin galenskap samtidigt som hon lyckas förbli en helt pålitlig guide. Griffiths subtila poäng är att i galenskapen lever vi inuti metaforer som erbjuder en parallell förståelse av vad som är verkligt som inte är mindre giltigt än någon annan, bara mindre hållbar. Griffiths är en spännande och originell tänkare och hennes författarskap är helt enkelt skimrar... Detta är självexponering av högre ordning."
I Daily Telegraph skrev Horatio Clare att "Griffiths grymma, utforskande intellekt får hennes bok att lysa... Hennes verser minns Sylvia Plaths Ariel , den bästa bok om galenskap jag visste innan jag läste Tristimania ... Griffiths hittar en delikat läge - roligt, ärligt, skimrande av stipendium... sällsynt klarhet och ärlighet gör Tristimania till en gripande bok och en viktig sådan."
Källor
- Griffiths, Jay (2017). Tristimania (Paperback ed.). Pingvin. ISBN 978-0-241-97204-5 .