Timmarna (roman)

Timmarna
The Hours novella.jpg
Författare Michael Cunningham
Land Förenta staterna
Språk engelsk
Utgivare Farrar, Straus och Giroux
Publiceringsdatum
 11 november 1998
Mediatyp Tryck (inbunden och pocket)
Sidor 230 (1:a upplagan inbunden)
ISBN 0-374-17289-7
OCLC 39339842

The Hours är en roman från 1998 skriven av Michael Cunningham . Den vann 1999 Pulitzer-priset för fiktion , 1999 PEN/Faulkner-priset för fiktion och gjordes senare till en Oscar -vinnande film 2002 med samma namn med Nicole Kidman , Meryl Streep och Julianne Moore i huvudrollerna .

Handlingsintroduktion

Porträtt av Virginia Woolf, brittisk författare och feminist

Boken handlar om tre generationer kvinnor som berörs av den klassiska romanen Mrs Dalloway .

1923 Richmond, utanför London , skriver författaren Virginia Woolf på Mrs Dalloway och kämpar med sin psykiska sjukdom . 1949 Los Angeles läser Laura Brown Mrs Dalloway medan hon planerar en födelsedagsfest för sin man, en veteran från andra världskriget . 1999 New York City planerar Clarissa Vaughan en fest för att fira ett stort litterärt pris som mottagits av hennes gode vän och före detta älskare, poeten Richard, som är döende av en AIDS-relaterad sjukdom.

Situationerna för alla tre karaktärerna speglar situationer som Woolfs Clarissa Dalloway upplevde i Mrs Dalloway , med Clarissa Vaughan som en mycket bokstavlig modern version av Woolfs karaktär. Precis som Mrs Dalloway åker Clarissa Vaughan på en resa för att köpa blommor medan hon reflekterar över dagens detaljer runt henne och förbereder sig senare för att arrangera en fest. Clarissa Dalloway och Clarissa Vaughan kontrasterar också båda sina historier och tidigare kärlekar med sina nuvarande liv, som de båda uppfattar som triviala. Flera andra karaktärer i Clarissa Vaughans berättelse parallella också karaktärer i Woolfs Mrs Dalloway .

Cunninghams roman speglar också Mrs Dalloways ström-av-medvetande berättarstil (en stil som var pionjär av Woolf och James Joyce ) där huvudpersonernas flödande tankar och uppfattningar skildras som de skulle inträffa i det verkliga livet, ofiltrerade, pendlande från en sak till en annan och ofta ganska oförutsägbar. I termer av tid betyder detta att karaktärer interagerar inte bara med nuet, utan också med minnen; detta kontextualiserar personlig historia och bakgrundshistoria, som annars kan verka ganska triviala – att köpa blommor, baka en tårta och sådana saker.

Cunninghams roman använder också enheten i Woolfs Mrs Dalloway att placera handlingen i romanen inom loppet av en dag. I Woolfs Mrs Dalloway är en dag i centralkaraktären Clarissa Dalloways liv. I Cunninghams bok är det en dag i var och en av de tre centrala karaktärernas liv; Clarissa Vaughan, Laura Brown och Virginia Woolf själv. Genom detta prisma försöker Cunningham, liksom Woolf, visa skönheten och djupet i varje dag – även den vanligaste – i varje människas liv och omvänt hur en persons hela liv kan undersökas genom prismat av en enda dag.

Cunningham tog romanens titel, The Hours , från den ursprungliga arbetstiteln som Virginia Woolf använde för Mrs Dalloway .

Sammanfattning av handlingen

Denna sammanfattning innehåller inte hela boken. Stream-of-consciousness-stilen är så framträdande i detta verk, att en sammanfattning av handlingen baserad på fysisk handling inte ger en grundlig förståelse av verkets innehåll. I romanen uppvägs handling som sker i den fysiska världen (dvs karaktärer som gör saker, som att prata, gå, etc.) långt uppvägt av material som finns i huvudpersonernas tankar och minne.

Prolog

1941 begår Virginia Woolf självmord genom att dränka sig själv i Ouse , en flod i Sussex, England. Även när hon drunknar förundras Virginia över vardagliga syner och ljud. Leonard Woolf , hennes man, hittar hennes självmordsbrev och Virginias döda kropp flyter nedströms där livet, i form av en mor och ett barn som går på promenad, fortsätter som om Virginia fortfarande tar in alla syner och ljud.

  • "Jag tror inte att två personer kunde ha varit lyckligare än vi har varit."
—från Virginia Woolfs självmordsbrev till Leonard Woolf. sid. 7, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Mrs Dalloway

Romanen hoppar till New York City i slutet av 1900-talet där Clarissa Vaughan (Cunninghams moderna Mrs Dalloway), som tillkännager att hon kommer att köpa blommorna till en fest hon är värd för senare under dagen, parafraserar inledningsmeningen i Woolfs roman. Hon lämnar sin partner Sally och städar deras lägenhet och går ut en junimorgon. När Clarissa promenerar till blomsteraffären njuter hon av stadens vardagliga liv och rörelse. De syner och ljud hon möter fungerar som utgångspunkter för hennes tankar om livet, vad hon älskar och sitt förflutna. Den vackra dagen påminner henne om ett lyckligt minne, en semester hon hade som ung kvinna med två vänner, Richard och Louis. Blommorna är för en fest Clarissa är värd i sin lägenhet den kvällen för Richard (nu en känd poet som dör i AIDS) eftersom han precis har vunnit Carrouthers, ett uppskattat poesipris som delas ut för ett livsverk. Clarissa stöter på Walter, en bekant som skriver homosexuella pulp fiction- romanser. Clarissa bjuder in honom till festen även om hon vet att Richard avskyr Walters ytliga intressen för "berömdhet och mode, den senaste restaurangen". Clarissa själv uppskattar Walters "giriga oskuld". Clarissa fortsätter på sin väg och reflekterar över sitt tidigare, ibland svåra förhållande med Richard som hon jämför med hennes mer stabila men ospektakulära förhållande med sin partner sedan arton år, Sally. Hon kommer äntligen till blomsteraffären.

  • "Vilken spänning, vilken chock, att vara vid liv en morgon i juni, välmående, nästan skandalöst privilegierad, med ett enkelt ärende att göra."
—Clarissa reflekterar över dagen när hon går till blomsteraffären. sid. 10, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Varför känner hon sig inte mer dyster över Richards perverst samtidiga lycka ('en ångestladdad, profetisk röst i amerikanska bokstäver') och hans nedgång ('Du har inga T-celler alls, inga som vi kan upptäcka')? är det fel på henne? Hon älskar Richard, hon tänker på honom hela tiden, men hon kanske älskar dagen lite mer."
– Clarissa tänker på Richard. sid. 11, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Kvinnans huvud drar sig snabbt tillbaka, och dörren till släpvagnen stängs igen, men hon lämnar efter sig en omisskännlig känsla av vaksam remonsrant, som om en ängel kort hade vidrört världens yta med en sandalfot, frågat om det fanns någon problem och, när allt var bra, hade hon återupptagit sin plats i etern med skeptisk allvar, efter att ha påmint jordens barn om att de knappt litar på att sköta sin egen verksamhet och att ytterligare slarv inte kommer att förbli obemärkt."
—Clarissa ser en filmstjärna sticka huvudet utanför hennes släpvagnsdörr som svar på ett filmteams oväsen. sid. 27, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Fru Woolf

Romanen hoppar sedan till 1923 med Virginia Woolf som vaknar en morgon med den möjliga första raden i en ny roman. Hon navigerar noggrant igenom morgonen för att inte tappa inspirationen. När hon tar upp pennan skriver hon: "Mrs Dalloway sa att hon skulle köpa blommorna själv."

Fru Brown

Romanen hoppar till 1949 Los Angeles med Laura Brown som läser första raden i Virginia Woolfs roman Mrs Dalloway ("Mrs Dalloway sa att hon skulle köpa blommorna själv.") Laura Brown är gravid med sitt andra barn och läser i sängen. Hon vill inte gå upp trots att det är hennes man Dans födelsedag. Hon har svårt att spela rollen som hustru till Dan och mamma till sin son Richie, trots hennes uppskattning för dem. Hon skulle mycket hellre läsa sin bok. Till slut tvingar hon sig själv att gå ner där hon bestämmer sig för att göra en tårta till Dans födelsedag som Richie kommer att hjälpa henne att göra.

  • "Han får henne ibland att tänka på en mus som sjunger amorösa ballader under fönstret på en jättekvinna."
—Laura reflekterar över sin sons genomskinliga kärlek till henne. sid. 44, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "...triumfen och klirret och den märkliga höga sången från något flygplan ovanför var vad hon älskade; livet; London; detta ögonblick av juni."
—Laura minns ett citat från Woolfs Mrs Dalloway , sid. 48, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Mrs Dalloway

Romanen återvänder till Clarissa Vaughan som, efter att ha lämnat blomsteraffären med en armlast av blommor, bestämmer sig för att stanna till hos Richards lägenhet. På väg till Richard pausar hon vid platsen för en filminspelning i hopp om att få en glimt av en filmstjärna. Så småningom lämnar hon, efter att inte ha sett stjärnan, generad över sina triviala impulser. Clarissa kommer in i grannskapet som hon och Richard besökte som unga vuxna. Det avslöjas att Richard och Clarissa en gång hade ett misslyckat experimentellt romantiskt förhållande trots att det var uppenbart att Richards "djupaste längtan" var efter Louis som han redan hade ett förhållande med. Clarissa undrar fortfarande vad hennes liv kunde ha varit om de hade försökt att stanna tillsammans. Clarissa går in i Richards hyreshus, som hon tycker är fult. Hon verkar förknippa Richards hyreshus med en känsla av förfall och död. Hon går in i Richards lägenhet.

Richard välkomnar Clarissa och kallar henne "Mrs D" en referens till Mrs Dalloway . Han kallar henne detta på grund av det delade förnamnet (Clarissa Vaughan, Clarissa Dalloway) men också på grund av en känsla av delat öde. Som Richards närmaste vän har Clarissa tagit rollen som vårdare genom Richards sjukdom. Richard kämpar med vad Clarissa ser ut att vara psykisk sjukdom, orsakad av hans AIDS, och med Clarissa diskuterar han att höra röster. Medan Clarissa fortfarande njuter av vardagen verkar det som om Richards sjukdom har tappat hans energi för livet och städningen i hans lägenhet blir lidande. När Clarissa bråkar och uppmärksammar detaljerna i Richards liv som han har försummat, verkar Richard uppgiven. Han verkar inte se fram emot festen som Clarissa anordnar för honom nästan lika mycket som Clarissa gör. Till slut går Clarissa och lovar att återvända på eftermiddagen för att hjälpa honom att förbereda sig för festen.

Fru Woolf

Samtidigt har två timmar gått sedan Virginia började skriva starten på Mrs Dalloway . När hon reflekterar över osäkerheten i den konstnärliga processen, bestämmer hon sig för att hon har skrivit tillräckligt för dagen och är orolig för att om hon fortsätter kommer hennes bräckliga mentala tillstånd att bli obalanserat; vars början hon beskriver som sin "huvudvärk". Virginia går till tryckeriet (hennes man Leonard har satt upp en tryckpress, den berömda Hogarth Press som först publicerade Sigmund Freud på engelska och poeten TS Eliot ) där Leonard och en assistent, Ralph , är på jobbet. Hon känner av Ralphs uppförande att den "omöjligt krävande" Leonard just har skällt ut honom för viss ineffektivitet. Virginia meddelar att hon ska ut på en promenad och kommer sedan att delta i arbetet.

  • "Hon kanske ser det när hon går med Leonard på torget, en glittrande silvervit massa som svävar över kullerstenarna, slumpmässigt spetsad, flytande men hela, som en manet. "Vad är det där?" Leonard frågade. "Det är min huvudvärk", svarade hon. "Snälla ignorera det." "
—Virginia reflekterar över sin psykiska sjukdoms fristående natur, sid. 70, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Hon bestämmer sig med betänkligheter att hon är färdig för idag. Det finns alltid dessa tvivel. Ska hon försöka en timme till? Är hon klok eller lat? Förnuftsmässig, säger hon till sig själv, och nästan tror det."
— Virginia, sid. 72, 1999, 4th Estate pocketupplaga.
  • "Sanningen, tänker hon, sitter lugnt och fylligt, klädd i matronly grått, mellan dessa två män."
— Virginia som reflekterar över vems inställning till arbete, den sorglösa Ralphs, eller den "briljante och outtröttliga" Leonards, har resulterat i de två männens konflikt, sid. 73, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Fru Brown

Parallellt med bilder från Virginia Woolfs, gör Laura Brown också en skapelseakt: att göra Dans födelsedagstårta. Richie hjälper henne, och Laura går igenom känslor av intensiv kärlek till och irritation med Richie. Laura vill desperat inte önska något annat än det liv hon har som fru och mor, att göra en tårta, och ser både tårtframställningen och hennes nuvarande lott i livet som sin konst, precis som att skriva är Virginia Woolfs konst:

  • "Hon kommer inte att förlora hoppet. Hon kommer inte att sörja sina förlorade möjligheter, sina outforskade talanger (tänk om hon trots allt inte har några talanger?). Hon kommer att förbli hängiven sin son, sin man, sitt hem och sina plikter och alla sina plikter. gåvor. Hon kommer att vilja ha det här andra barnet."
—Lauras tankar, kapitlets sista meningar, sid. 79, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Fru Woolf

Virginia Woolf tar sin promenad medan hon funderar på idéer till sin roman. Hon tror redan att Clarissa Dalloway kommer att begå självmord, men nu planerar Virginia att Mrs Dalloway ska ha haft en sann kärlek: inte hennes man, utan en flicka som Clarissa kände under hennes flickår. Hennes kärlek till en annan tjej kommer att ha representerat en tid då hon inte var rädd för att gå emot det öde som samhället och familjen hade utsett för henne. Virginia planerar att Clarissa ska ta livet av sig i medelåldern över något ganska trivialt, en representation av vad hennes liv har blivit och vad som har förträngts. När Virginia går runt Richmond reflekterar hon över hur Mrs Dalloways försämring i medelåldern representerar hur Virginia känner sig instängd i förorten Richmond när hon bara känner sig helt vid liv i centrala London. Hon är medveten om att hon är mer mottaglig för psykisk ohälsa i London, men hon skulle hellre dö "rasande galen" i staden än att undvika livet (och kanske förlänga sina år) i Richmond.

När Virginia återvänder hem känner hon, liksom Laura Brown i föregående kapitel, som om hon utger sig för att vara sig själv, som om personen hon presenterar sig för kräver konstighet. Hon tar på sig denna "handling" för att övertyga sig själv och andra om att hon är "sansad" så Leonard kommer att hålla med om tanken på att flytta tillbaka till London. Virginia förstår att det ligger "sann konst" i kravet på att kvinnor som hon själv ska agera som de gör. När hon känner att hon har kontroll över sin "akt" går hon för att prata med kocken, Nelly, om lunch. Men Nelly, med sina småaktiga klagomål och underförstådda krav på att det dagliga livet med att driva huset som är Virginias domän, ska följas, överväldigar Virginia. Nelly verkar ha en matronisk kompetens medan Virginia inte verkar ha ett husfruben i kroppen. Virginia bestämmer sig för att ge sin karaktär, Clarissa Dalloway, den stora skickligheten med tjänare som hon inte besitter.

  • "Hon är författaren; Leonard, Nelly, Ralph och de andra är läsarna. Den här speciella romanen handlar om en fridfull, intelligent kvinna med smärtsamt känsliga känslor som en gång var sjuk men nu har återhämtat sig; som förbereder sig för säsongen i London. .."
—Virginia Woolf förbereder sig för att "agera" som Virginia Woolf, sid. 83, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Män kan gratulera sig själva för att de verkligen och passionerat skrivit om nationernas rörelser; de kan betrakta krig och sökandet efter Gud som de enda ämnena för stor litteratur, men om mäns ställning i världen skulle kunna störtas av ett olyckligt val av hatt. , engelsk litteratur skulle förändras dramatiskt."
— s. 83-84, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Knepet kommer att vara att återge storleken på Clarissas miniatyr men mycket verkliga desperation intakt; att helt övertyga läsaren om att för henne är inhemska nederlag lika förödande som förlorade strider mot en general."
— Virginia med tanke på hur hon ska skriva Mrs Dalloway, sid. 84, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Jag har krassesoppan", säger Nelly. "Och pajen. Och så tänkte jag bara på några av dem gula päron till pudding om du inte vill ha något finare." Här är den alltså: utmaningen som kastats ner. Om du inte vill ha något finare. Så den underkuvade Amazonas står på flodstranden insvept i pälsen av djur som hon har dödat och flådd, så hon tappar ett päron framför drottningens guldtofflor och säger: "Här är vad jag har tagit med. Om du inte vill ha något finare." "
— sid. 85, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "...när hon bjuder päron påminner hon Virginia om att hon, Nelly, är mäktig; att hon känner till hemligheter; att drottningar som bryr sig mer om att lösa pussel i sina kammare än om deras folks välfärd måste ta vad de får. "
— sid. 85, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Mrs Dalloway

Efter att ha gått hem från Richards går Clarissa Vaughan in i sin lägenhet. Hennes partner Sally, en tv-producent, är på väg ut genom dörren till ett lunchmöte med en filmstjärna. Plötsligt, lämnad ensam, känner sig Clarissa oförtöjd. Hon känns som om hennes hem och dess bekvämligheter är triviala i ljuset av hennes närmaste vän Richards förestående död; jämfört med en tid då hon kände sig som mest levande och hade allt att hoppas på. Hennes lägenhet är lika mycket ett "dödsrike" som Richards. Liksom de andra karaktärerna i Cunninghams roman ifrågasätter hon värdet av sitt nuvarande liv och om det inte är en negation via trivialitet i det liv hon skulle kunna leva. Sedan går känslan vidare. Clarissa är besviken men lättad över att finna att hennes liv är hennes eget och att hon inte vill ha något annat. Hon håller fast vid utsikten att förbereda Richards fest som bekräftelse och börjar arrangera.

När Clarissa förbereder sig för festen tänker hon på den berömda skådespelaren Sally lunchar med, en actionstjärna från B-filmen som nyligen kom ut som gay. Detta väcker funderingar om varför hon, Clarissa, inte blev inbjuden till lunch och igen till tankar om hennes livs värde. I hennes sinne är hon "bara en hustru" (s. 94). Clarissa försöker vara tacksam för ögonblicket hon bor, skär stjälkarna av rosor vid diskbänken. Hon tänker på semestern hon hade när hon var arton med Louis och Richard, en tid då "det verkade som vad som helst kunde hända, vad som helst" (s. 95). Hon funderar på att kyssa Richard, en dramatisk vändning av den kyss som Woolfs Clarissa Dalloway delar med en tjej när hon var ung. Clarissa (Vaughan) inser att utan den semestern och huset där hon, Richard och Louis tillbringade den, så skulle många händelser inte ha inträffat, inklusive denna stund nu när hon stod i ett kök och klippte blommor för sin bästa vän, Richards, fest. Hon minns att hon berättade för sig själv på den tiden att hon inte förrådde Louis genom att ligga med Richard, det var det frigående 1960-talet och Louis var medveten om vad som pågick. Hon undrar vad som kunde ha hänt om hon hade försökt vara kvar hos Richard. Hon föreställer sig en annan framtid, "full av otroheter och stora strider; som en vidsträckt och bestående romans lagd över vänskap så brännande och djupgående, skulle den följa dem till graven... Hon kunde ha haft ett liv lika kraftfullt och farligt som litteraturen själv ." "Eller kanske inte" tänker Clarissa. Hon inser att det kanske inte finns något som motsvarar minnet av att ha varit ung. Hon katalogiserar ögonblicket hon och Richard kysstes för första gången, vid en dammkant i skymningen. "Det hade verkat som början på lycka, och Clarissa är fortfarande ibland chockad, mer än trettio år, över att inse att det "var" lycka...Nu vet hon: Det var just nu. Det har inte funnits någon annan ."

  • "Det avslöjas för henne att all hennes sorg och ensamhet, hela den knarrande byggnadsställningen därav, helt enkelt härrör från att låtsas bo i den här lägenheten bland dessa föremål..." -Clarissa
överväger möjligheten att fly från sitt nuvarande liv, sid. 92, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Jag är trivial, oändligt trivial, tänker hon." sid. 94, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Våga dig för långt för kärleken, säger hon till sig själv, och du avsäger dig medborgarskapet i det land du har skapat för dig själv. Det slutar med att du bara seglar från hamn till hamn." sid. 97, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Det hade verkat som början på lycka, och Clarissa är fortfarande ibland chockad, mer än trettio år senare, över att inse att det var lycka; att hela upplevelsen låg i en kyss och en promenad, förväntan på middag och en bok. ..Det som lever obehindrat i Clarissas sinne mer än tre decennier senare är en kyss i skymningen på en fläck med dött gräs och en promenad runt en damm medan myggor drönade i den mörknande luften. Det finns fortfarande den enastående perfektionen, och den är perfekt i del för att det vid den tiden verkade så tydligt lova mer. Nu vet hon: Det var just då. Det har inte funnits någon annan." sid. 98, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Fru Brown

Lauras tårta är färdig men hon är inte nöjd. Det är mindre än hon hade hoppats att det skulle vara. Hon hade satt stora och desperata förhoppningar i kakan, som en konstnär som arbetade på ett stort konstverk, och i hennes sinne misslyckades hon. Laura katalogiserar vad hon kommer att göra för att hålla sig sysselsatt resten av dagen: förbereda sig för Dans fest. Hon vet att Dan kommer att vara nöjd med vad hon än förbereder. Detta irriterar henne lite. Hon inser att hennes mans lycka "bara beror på att hon, här i huset, lever sitt liv, tänker på honom". Hon försöker intala sig själv att det här är bra och att hon har det svårt men träffas plötsligt av bilden av Virginia Woolf som stoppar en sten i fickan på sin rock och går ut i en flod. Denna psykiska koppling till en annan "desperat hemmafru" avbryts av ett tryck på bakdörren.

Det är Kitty, Lauras granne. Laura är panikslagen och upprymd. Hon vill träffa Kitty men hon är oförberedd, ser för mycket ut, tror hon, som "sorgernas kvinna". Kitty bjuds in. Hon passar utan ansträngning och självsäker in i denna efterkrigsvärld av domesticering, hon verkar ha allt. Hon lägger märke till Lauras amatöransträngningar att göra en tårta, precis vad Laura fruktade. Laura inser sin oförmåga att passa in i denna hemliga värld, men också sin oförmåga att inte bry sig – hon är fången mellan två världar. Hon inser dock också att Kitty inte har den perfekta värld som hennes självförtroende innebär. Till exempel har Kitty förblivit karg trots sin önskan att skaffa barn. Å andra sidan, det enda Laura verkar vara utmärkt på i den inhemska sfären är att producera avkomma.

När de två kvinnorna smuttar på kaffe erkänner Kitty att hon måste åka till sjukhuset i några dagar och vill att Laura ska mata sin hund. Hon berättar något undvikande för Laura att problemet ligger i hennes livmoder, förmodligen orsaken till hennes infertilitet. Laura rör sig för att trösta Kitty med en omfamning. Hon känner en känsla av hur det skulle vara att vara man, och också en sorts svartsjuka mot Ray, Kittys man. Båda kvinnorna kapitulerar för ögonblicket, för att hålla om varandra. Laura kysser Kittys panna när Kitty lyfter hennes ansikte och de två kvinnorna kysser varandra på läpparna.

Det är Kitty som drar sig undan och Laura överfalls av panik. Hon känner att hon kommer att uppfattas som rovdjuret i denna häpnadsväckande utveckling, och faktiskt "Laura och Kitty håller tyst om att detta är sant." Hon inser också att hennes son, Richie, har tittat på allt. Men Kitty är redan på väg ut genom dörren, hennes tillfälliga karaktärsbortfall raderas ur minnet. Ingenting nämns om kyssen, hon borstar av Lauras fortsatta hjälpövertyrer artigt och går. Lauras värld har skakat. Det är för mycket. Den är som en Virginia Woolf-roman, för full. Hon försöker återvända till den värld hon känner och tar hand om sin son och utan att tveka slänger hon sin nybakade tårta i papperskorgen. Hon ska göra en till tårta, en bättre.

  • "Varför undrar hon, verkar det som om hon skulle kunna ge honom vad som helst, vad som helst, och få i princip samma svar? Vad önskar han egentligen ingenting utöver vad han redan har?...Detta, påminner hon sig själv, är en dygd."
— Laura idisslar om Dans obevekliga belåtenhet, sid. 100, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Hennes tårta är ett misslyckande, men hon är älskad ändå. Hon är älskad, tror hon, på mer eller mindre sätt som gåvorna kommer att uppskattas: för att de har getts med goda avsikter för att de finns för att de är en del av en värld där man vill ha det man får". s. 100–101, 1999, 4:e ståndets pocketupplaga.
  • "Varför gifte hon sig med honom? Hon gifte sig med honom av kärlek. Hon gifte sig med honom av skuld, av rädsla för att vara ensam, av patriotism."
—Laura reflekterar över de komplexa anledningarna till att hon gifte sig med Dan, sid. 106, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Frågan har ställts tyst och tyst besvarats, verkar det som. De är både plågade och välsignade, fulla av delade hemligheter, strävar varje ögonblick. De utger sig båda för att vara någon. De är trötta och belägrade; de ​​har tagit på sig ett sådant enormt arbete. "
—Laura och Kitty omfamnar i köket, sid. 110, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Fru Woolf

När Virginia hjälper Leonard och Ralph med tryckpressen meddelar en tjänare att Virginias syster har anlänt. Vanessa , Virginias syster, är en och en halv timme tidig. Leonard vägrar att sluta arbeta, så Virginia tar hand om Vanessa ensam. Vid denna tidpunkt inser tittaren att hennes mentala problem skapar rädsla för hembiträdena. Virginia och Vanessa går ut i trädgården där Vanessas barn hittade en döende fågel. Vanessa, som speglar Kittys karaktär i Mrs Brown-vinjetterna, har en obesvärad kompetens med livets detaljer, vare sig det är tjänare eller barn; detta belyser Virginias tafatthet med hennes lott i livet. Virginia tror, ​​när hon tittar på Vanessas barn, att den verkliga bedriften i livet inte är hennes "experiment i berättelsen" utan att producera barn, som Vanessa uppnådde. Virginia är malplacerad i ett sådant samhälle.

Fågeln som barnen hittade har dött och barnen, med hjälp av de vuxna, håller en begravning för den. Virginia är medveten om att hon och den lilla flickan är mycket mer investerade i begravningen än Vanessas pojkar, som förmodligen skrattar åt honorna bakom deras rygg. När Virginia längtande stirrar på den döda fågeln får hon en uppenbarelse: hennes karaktär, Clarissa Dalloway, är inte som Virginia och skulle inte begå självmord. Precis som fågelns begravningsbädd representerar Clarissa - för Virginia - en likgiltig, till och med dåraktig sak. Som sådan kommer Clarissa att representera dödsbädden (kontrapunkten) till karaktären som Virginia kommer att få begå självmord.

  • "Virginia ser med oväntat nöje på denna blygsamma cirkel av törnen och blommor; denna vilda dödsbädd. Hon skulle vilja lägga sig på den själv."
—En fågels begravning blir plötsligt tillfället för Virginia att begrunda sin dödslängtan, sid. 119, 1999, 4th Estate pocketupplagan.
  • "Virginia dröjer ytterligare ett ögonblick bredvid den döda fågeln i sin cirkel av rosor. Det kan vara en sorts hatt. Det kan vara den felande länken mellan fabrikatet och döden."
—Virginia ser humoristiskt både varje dag och djupet i livets händelser, sid. 121, 1999, 4th Estate pocketupplagan.

Mrs Dalloway

När Clarissa förbereder sig för Richards fest, fast besluten att ge honom den perfekta hyllningen trots dess troliga trivialitet, får hon besök av ingen mindre än Richards gamla partner Louis. Besöket speglar Kitty och Vanessa i de andra berättelsevinjetterna. Clarissa kastas ur sig av besöket, som Laura hade varit av Kitty och Virginia hade varit av Vanessa.

Karaktärer i The Hours

1923

1949

  • Laura Brown;
  • Dan Brown, Lauras man;
  • Richie Brown, Lauras son;
  • Kitty, hennes granne.
  • Mrs Latch, barnvakt.

1999

  • Clarissa Vaughan; en 52-årig förläggare.
  • Sally, Clarissas partner;
  • Richard Brown, Clarissas vän, Laura Browns son;
  • Louis Waters, Richards tidigare älskare, vän till Richard och Clarissa;
  • Julia Vaughan, Clarissas dotter;
  • Mary Krull, Julias vän.

Stora teman

HBT-frågor

The Hours handlar om tre generationer tveksamt lesbiska eller bisexuella kvinnor. Virginia Woolf var känd för att ha affärer med kvinnor; Laura Brown kysser Kitty i hennes kök, och Clarissa Vaughan har ett förhållande med Sally som tidigare var Richards älskare. Perifera karaktärer uppvisar också en mängd olika sexuella läggningar.

Till viss del undersöker romanen den frihet med vilken successiva generationer har kunnat uttrycka sin sexualitet, för allmänheten och till och med för sig själva. Som sådan är definierbar sexualitet för karaktärerna Virginia Woolf och Laura Brown svår att fastställa. Det skulle kunna hävdas, liksom författaren Michael Cunningham själv på DVD-kommentaren till filmversionen av The Hours , att sådana karaktärer födda vid senare tidpunkter under olika omständigheter de skulle komma ut som lesbiska. För Virginia och Laura hade det varit extremt svårt att "komma ut". En sådan ståndpunkt skulle ha inneburit extrema konsekvenser i samhällen där homosexualitet i många fall var olagligt, behandlat med extrema medicinska "terapier" och avskräckt av samhället. Detta kan förstås ge mycket av underströmmen av ångest för karaktärerna, särskilt i Laura Browns fall. Utan denna förståelse skulle Laura kunna uppfattas som otacksam eller en dramadrottning (som många läsare faktiskt betraktade Virginia Woolfs Clarissa Dalloway när Mrs Dalloway publicerades första gången).

Mental sjukdom

Cunninghams roman antyder i viss mån att upplevd psykisk ohälsa kan vara ett legitimt uttryck för perspektiv. Tanken att förnuft är en fråga om perspektiv kan ses i Virginia Woolfs censurering av sitt sanna jag eftersom detta kommer att framstå som vansinne för andra, även för henne själv; Cunninghams nutida läsekrets kan förstå Virginias sinnestillstånd som något annat än "galen":

"Hon har lärt sig under åren att förnuftet innebär ett visst mått av personifiering, inte bara för make och tjänares fördel utan för först och främst ens egen övertygelse skull." - Virginia Woolf. sid. 83, 1999 4th Estate pocketupplaga.

Självmord är också ett huvudtema i varje berättelse i romanen.

Mönster av tre

Bortsett från romanens tre kvinnliga huvudpersoner och de tre symbiotiska berättelserna som de förekommer i, finns det andra exempel i romanen där Cunningham mönstrar sin berättelse i grupper om tre. Mest iögonfallande av allt är den trevägsrelation som en gång fanns mellan Clarissa, Richard och Louis när de var tre studenter på semester tillsammans. I berättelsen om "Mrs Woolf" finns en annan gruppering av tre (biografiskt fakta) i Vanessas tre barn, Quentin, Julian och Angelica, som kommer med sin mamma för att besöka Virginia. Sedan finns det kärnfamiljen på tre vi hittar i Laura Brown, hennes man Dan och deras son Richie.

Michael Cunningham har erkänt att han var upptagen av nummer tre i en tv-sänd intervju med Charlie Rose . Dess förekomst är framträdande i strukturerna och karaktärsförhållandena i två ytterligare romaner av Cunningham, Specimen Days och A Home at the End of the World .

Trivia

  • På väg till Richards lägenhet tror Clarissa Vaughan att hon ser Meryl Streep . Meryl Streep slutade med att spela Clarissa Vaughan i Stephen Daldrys filmatisering av The Hours . I boken anser Clarissa Vaughan att det också kan ha varit Vanessa Redgrave som hon såg. (Redgrave spelar rollen som Clarissa Dalloway i 1997 års filmversion av Mrs Dalloway .)
  • Som Streep kommenterar i The Hours DVD-kommentarer var det Redgraves bortgångna dotter, Natasha Richardson , som först skickade henne en kopia av romanen. Richardson kände tydligen att Streep kunde njuta av att läsa om sitt fiktiva jag i romanen.
  • Mrs Brown är en karaktär i Virginia Woolfs essä, "Mr Bennett and Mrs Brown".
  • Två anakronismer presenteras av Cunningham i sin bok. Den första finns på sidan 30 (1998 års upplaga) där han skriver om Virginia Woolf, "Hon reser sig från sin säng och går in i badrummet." Hogarth House byggdes 1720 och 1923 hade det inget badrum, bara ett utedass. Den andra finns på sid. 43 där Mrs Brown 1949 ser "bredvid rosorna står spannmålslåda och mjölkkartong..." Även om Lucerne Dairy hade mjölkkartonger 1938, kom de inte i allmän användning förrän på 1960-talet. Dessa är båda korrekta i filmen; Woolf avbildas med hjälp av en kruka och handfat för att tvätta på morgonen, och de bruna har mjölk i en flaska.
  • Cunningham skriver att Ralph Partridge make till Dora Carrington arbetade på Hogarth Press 1923, men det var "strax före jul, [Ralph Partridge] splittrades med Hogarth Press". Han utbildade Marjorie Joad i januari och februari 1923 som sin ersättare, men Cunningham skriver som om han fortfarande arbetar där permanent. Cunningham skriver på sid. 72 (1998 års upplaga), "Marjorie har redan anställts... för att göra de jobb som Ralph anser under honom". Ralph hade dock redan slutat.

Anpassningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Hours_(novel)&oldid=1135253211 "